Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Итальянская художница (1536 или 1538 – ок. 1565–1568)
Italian artist (1536 or 1538 – c. 1565 1568)
Люция Ангуиссола (1536 или 1538 – ок. 1565–1568) была итальянской художницей-манеристом позднего Возрождения. Ее картины, преимущественно портреты, схожи по стилю и технике с работами ее сестры. Современные критики считали ее мастерство образцовым; по словам биографа XVII века Филиппо Балдинуччи, у Луции был потенциал "стать даже более выдающейся художницей, чем Софонисба", если бы она не умерла так рано. Одна из сохранившихся ее работ, "Портрет Пьетро Манны" (начало 1560-х годов), была высоко оценена Джорджо Вазари, который увидел ее, посетив семью после ее смерти. Он писал, что Люция, "умирая, оставила после себя не меньшую славу, чем Софонисба, благодаря нескольким картинам, написанным ее собственной рукой, не менее прекрасным и ценным, чем работы ее сестры". Люция Ангуиссола изображена на картине 1555 года, написанной ее сестрой Софонисбой, под названием "Шахматная партия", вместе с ее младшими сестрами Минервой и Европой. Люция находится крайнем слева, обеими руками опираясь на шахматную доску; Европа, улыбаясь, – самая младшая из сестер; Минерва стоит справа, подняв правую руку; за ними стоит служанка. Картина передает взаимоотношения между сестрами и свидетельствует об их высоком статусе. Люция смотрит прямо на зрителя, подчеркивая свою связь с Софонисбой, и, кажется, приглашает его присоединиться к игре.
Lucia Anguissola (1536 or 1538 – 1565–1568) was an Italian Mannerist painter of the late Renaissance. Her paintings, mainly portraits, are similar in style and technique to those of her sister. Contemporary critics considered her skill exemplary; according to seventeenth century biographer Filippo Baldinucci, Lucia had the potential to "become a better artist than even Sofonisba" had she not died so young. One of her extant paintings, Portrait of Pietro Manna, (early 1560s) was praised by Giorgio Vasari, who saw it when he visited the family after her death. He wrote that Lucia, "dying, had left of herself not less fame than that of Sofonisba, through several paintings by her own hand, not less beautiful and valuable than those by the sister." Lucia Anguissola is represented in a painting of 1555 by her sister Sofonisba titled The Chess Game, along with her younger sisters Minerva and Europa. Lucia appears at the far left, with both hands on the chess board; Europa, smiling, is the youngest girl; and Minerva appears at the right, raising her right hand; a servant stands behind them. The painting suggests the interactions between the siblings and represents their high status. Lucia gazes directly at the viewer, suggesting her connection to Sofonisba, but also seeming to invite the viewer to join in.
Портрет Пьетро Манны (Марии)
Портрет Пьетро Манны, ошибочно идентифицированный Джорджио Вазари как портрет Пьетро Марии, предположительно был создан в период 1557–1560 годов. Портрет отражает аспекты образования Люсии в области гуманизма, классической мифологии, психологии и искусства. Это также единственная её картина, подписанная полным именем. Её подпись гласит: “Lucia Anguissola Amilcaris F[ilia] Adolescens F[ecit].” Это можно перевести как: “Люсия Ангиссола, юная дочь Амилкаре, сделала это.”
The Portrait of Pietro Manna, misidentified by Giorgio Vasari as a portrait of Pietro Maria, is estimated to be made around 1557–1560. The portrait suggests aspects of Lucia's education in humanism, classical mythology, psychology, and art. It is also the only painting she signed with her full name. Her signature reads “Lucia Anguissola Amilcaris F[ilia] Adolescens F[ecit].” This could translate as “Lucia Anguissola, adolescent daughter of Amilcare, made this,”
На этой картине она представила имя и наследие своей семьи. Считается, что изображённый мужчина – родственник семьи Ангиссола, и его часто принимают за врача, однако это неверно. Змея, обвивающая посох в его левой руке, имеет двойное значение. Посох с обвившейся змеёй может быть посохом Асклепия, символизирующим медицину, но в данном случае змея, скорее всего, является визуальным переводом фамилии художницы – "Anguis Sola", которая на семейном гербе звучала как "Anguis Sola Fecit Victoriam", что буквально означает: "Одинокая змея одержала победу". Посох Асклепия также может свидетельствовать об образовании Люсии Ангиссолы в области классической мифологии; она одна из первых художниц, поместивших его в руки современника. Её одежда призвана передать её скромный и элегантный облик. Один из искусствоведов предположил, что “отчуждённый” и “мрачный” взгляд Люсии Ангиссолы отражает её чувства по поводу жизни в тени Софонисбы. Этот элемент встречается во многих портретах Люсии, а также в картине Софонисбы «Шахматная партия», и может указывать на чувство неполноценности по сравнению с сестрой. Люсия также написала «Мадонну с младенцем», а «Портрет женщины» (начало 1560-х годов; Рим, Галерея Боргезе) предположительно является либо её автопортретом, либо портретом Люсии, написанным Софонисбой, либо автопортретом Софонисбы. Два портрета, хранящиеся в Пинакотеке Тосио Мартиненго в Брешии и Музее Полди Пеццоли в Милане, предположительно изображают Минерву Ангиссола и также могли быть написаны Люсией.
In this painting, she represented her family's name and heritage. The man sitting in the portrait is thought to be a relative to the Anguissola family, and commonly assumed to be a physician or doctor, but that is false. The snake on the rod in his left hand has two meanings. A rod with a snake wrapped around it can be an Asclepeion rod, indicating a medical symbol, but in this case the snake most likely serves as a visual translation of the artist's name, "Anguis Sola," which appeared on her family coat of arms as "Anguis Sola Fecit Vinctoriam," literally translating “the lone snake became victorious.” The Asclepeion rod could also be a sign of Lucia Anguissola's education in classical mythology; she is one of the first artists to place it in the hands of a contemporary. Her clothing is meant to represent her modest and elegant exterior. One art historian has suggested that Lucia Anguissola's "suspended" and "gloomy" gaze alludes to her feelings about living in Sofonisba's shadow. This element is in many of Lucia's portraits—as well as in Sofonisba's painting The Chess Game—and may reference the inferiority she felt compared to her sister. Lucia also painted a Virgin and Child, and A Portrait of a Woman (early 1560s; Rome, Gal. Borghese) is thought to be either a self portrait by her or Sofonisba, or a portrait of Lucia by Sofonisba. Two portraits, in the Pinacoteca Tosio Martinengo in Brescia and the Museo Poldi Pezzoli in Milan, probably of Minerva Anguissola, may also be by Lucia.