Түпнұсқа камералық негатив: сақтау және өңдеу ережелері
Original camera negative
Кинокамераның түпнұсқа негативі – фильмдегі бастапқы бейне. Көшірмелер осыдан жасалады. 16мм және 35мм форматтардағы роликтерінің өлшемдері туралы біліңіз.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Оригиналды камералық негатив (OCN) – бұл дәстүрлі кинокамерадағы фильм, ол түпкілікті бейнені түсіреді. Осы фильмнен барлық басқа көшірмелер жасалады. Экспозиция жасамас бұрын ол жай ғана пленка болып саналады. Ролдің мөлшері пленканың еніне және жаңа рол, қайта оралған немесе қысқа бөлік пайдаланылған-пайдаланбаған жағдайға байланысты өзгереді. 16 мм-де 100 немесе 400 футтық ролдер жиі кездеседі, ал 35 мм-де 400 немесе 1000 футтық ролдер қолданылады. Бұл ең көп таралған мөлшерлер болғанымен, пленка өндірушілерден 200, 800 немесе 1200 фут сияқты басқа ұзындықтарды да, әдетте арнайы тапсырыс бойынша алуға болады. 100 және 200 футтық ролдер көбінесе күн жарығында жүктеу үшін катушкаларға оралады, ал ұзын ролдер тек пластикалық өзектің үстіне оралады. Мұндай ролдерде пленканы сыртқы факторлардан қорғайтын қаптама болмайды, сондықтан пленканың бұзылуын болдырмау үшін оны қараңғы бөлмеде немесе пленка ауыстыруға арналған қап немесе шатырда камераға орнату қажет.
The original camera negative (OCN) is the film in a traditional film based movie camera which captures the original image. This is the film from which all other copies will be made. It is known as raw stock prior to exposure. The size of a roll varies depending on the film gauge and whether or not a new roll, re can, or short end was used. One hundred or 400 foot rolls are common in 16mm, while 400 or 1,000 foot (ft) rolls are used in 35mm work. While these are the most common sizes, other lengths such as 200, 800, or 1,200 ft may be commercially available from film stock manufacturers, usually by special order. Rolls of 100 and 200 ft are generally wound on spools for daylight loading, while longer lengths are only wound around a plastic core. Core wound stock has no exposure protection outside its packaging, and therefore must be loaded into a camera magazine within a darkroom or changing bag/tent in order to prevent the film being fogged.
Құны
Камераның түпнұсқа негативтері өте құнды, себебі олар жоғалған немесе зақымдалған жағдайда, сахнаны қайта түсірмей қайта жасау мүмкін емес, ал мұндай жағдай көбінесе мүмкін болмайды. Бұған қоса, ол кез келген аналогтық ажыратымдылықтың және көшіру кезіндегі динамикалық диапазонның жоғалуына дейінгі түпнұсқа бейненің ең жоғары сапалы нұсқасын сақтайды. Осы себептерге байланысты, түпнұсқа негативтерге ерекше қамқорлықпен қаралады және оларды арнайы кинолабораториялардағы, тиісті дайындықтан өткен мамандар ғана өңдейді.
Original camera negative is of great value, as if lost or damaged it cannot be re created without re shooting the scene, something which is often impossible. It also contains the highest quality version of the original image available, before any analog resolution and dynamic range loss from copying. For these reasons, original camera negative is handled with great care, and only by specialized trained people in dedicated film laboratories.
Зертханадағы процедуралар
Фильмді өңдеуден кейін камералық рулондар 1200-1500 футтық лаборанттық рулондарға біріктіріледі. Фильмді монтаждау аяқталғаннан кейін, негативті кесуші фильм шетіндегі Keykode-ты анықтама ретінде пайдаланып, түпкі камералық негативті кесіп, кез келген оптикалық эффектілерді (титрлер, аралас түсірулер, көшулер және арнайы эффектілер) қосып, оларды бірнеше рулонда біріктіріп, негативті қалыпқа келтіреді. Осыдан кейін өңделген түпкі негатив көшіріліп, пайдалануға жарамды негатив жасау үшін резервтік көшірме ретінде қолданылатын қауіпсіз позитив жасалады. Бұл кезде түпкі камералық негативтен жауапты басылым жасалады, ал оған қол қойылғаннан кейін интерпозитивтер (IP) және интернегативтер (IN) жасалады, олардан көрсетілімдік басылымдар дайындалады. Жалпы алғанда, түпкі камералық негативтер қажетсіз процестерде қолданылмауы тиіс, өйткені әрбір лаборанттық өңдеу эмульсияны сызып, негатив сапасын нашарлау қаупін тудырады. Жауапты басылым бекітілгеннен кейін интерпозитивтер мен интернегативтер аяқталған және сапасы белгіленген фильмнің ең алғашқы нұсқасы ретінде қарастырылады және олар көбінесе видеоға немесе жаңа фильмді қалпына келтіруге көшіру үшін қолданылады. Түпкі камералық негативтер әдетте барлық аралық элементтер зақымдалған немесе жоғалған жағдайда ғана соңғы шара ретінде қарастырылады. Фильмнің танымал болуымен бірге түпкі негативтің нашарлау ықтималдығы артады, себебі тозығы жеткендерін ауыстыру үшін жаңа интерпозитивтер жасау үшін түпкі камералық негативке қайта оралу қажет, соның салдарынан көбірек интернегативтер мен көрсетілімдік басылымдар шығарылады. 1969 жылға дейін 35 мм басылымдар түпкі негативтен тікелей жасалған, көбінесе жүздеген данаға дейін, бұл түпкі негативтің тозуына себеп болды.
After the film is processed by the film lab, camera rolls are assembled into lab rolls of 1,200 to 1,500 ft. Work prints may be made for viewing dailies or editing the picture on film. Once film editing is finalized, a negative cutter will conform the negative using the Keykode on the edge of the film as a reference, cutting the original camera negative and incorporating any opticals (titles, dissolves, fades, and special effects), and cementing it together into several rolls. The edited original negative is then copied to create a safety positive which can be used as a backup to create a usable negative. At this point, an answer print will be created from the original camera negative, and upon its approval, interpositives (IPs) and internegatives (INs) are created, from which the release prints are made. Generally speaking, the original camera negative is considered too important and delicate to be used for any processes more than necessary, as each pass through a lab process carries the risk of further degrading the quality of the negative by scratching the emulsion. Once an answer print is approved, the interpositives and internegatives are regarded as the earliest generation of the finished and graded film, and are almost always used for transfers to video or new film restorations. The original camera negatives is usually regarded as a last resort in the event that all of the intermediate elements have been compromised or lost. The more popular a film is, the higher the likelihood that the original negative is in a worse shape, due to the need to return to the original camera negative to strike new interpositives to replace the exhausted ones, and thus create more internegatives and release prints. Before 1969, 35mm prints were struck directly from the original negative, often running into hundreds of copies, and causing further wear on the original.
Цифрлық камералар
Физикалық пленка әлі де кейде фильм түсіруде қолданылады, әсіресе режиссер мен оператор қосымша шығындарға баруға дайын болатын жоғары деңгейлі туындыларда, бірақ 2016 жылдан бері ол сирек кездеседі. Қазіргі заманғы кинематографияда камера көбінесе цифрлық болады, сондықтан физикалық негатив болмайды. Дегенмен, "камераның түпкілікті материалы" деген ұғым камерадан алынған бейне деректерін сипаттау үшін қолданыла береді. Әлі өңделмеген, көшірмесі жасалмаған және мұрағатталмаған камераның түпкілікті материалы фильм жасау процесіндегі түпкілікті камералық негатив сияқты осал жағдайда болады. Цифрлық бейнелеу техникасының маңызды міндеттерінің бірі – цифрлық камераның түпкілікті материалының мүмкіндігінше жылдам сақталуын қамтамасыз ету.
Physical film stock is still occasionally used in film making, particularly in prestige productions where the director and cinematographer have the power to require the extra cost, but as of 2016, it is becoming increasingly rare. In modern cinematography, the camera is usually a digital camera, and no physical negative exists. However, the concept of "camera original material" is still used to describe camera image data. Camera original material that has not yet been ingested, duplicated, and archived is in a similar precarious state to original camera negative in a film process. One of the jobs of the digital imaging technician is to ensure that digital camera original material is backed up as soon as possible.