Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Музыка теориясы акорды
Music theory chord
Музыка теориясында жартылай кемітілген жетінші акорд (кейде жарым кемітілген акорд немесе кіші жетінші флэт бес акорд деп те аталады) – тамыр нотасынан, кіші үшінші, кемітілген бесінші және кіші жетінші интервалдарынан (1, 3, 5, 7) құралған жетінші акорд. Мысалы, B тамырына салынған жартылай кемітілген жетінші акорд, әдетте Bm7(♭5) немесе B7 деп жазылады, оның дыбыстары B, D, F, A:
In music theory, the half diminished seventh chord (also known as a half diminished chord or a minor seventh flat five chord) is a seventh chord composed of a root note, together with a minor third, a diminished fifth, and a minor seventh (1, 3, 5, 7). For example, the half diminished seventh chord built on B, commonly written as Bm7(♭5), or B7, has pitches B D F A:
Оны {0, 3, 6, 10} сандық белгілеу арқылы көрсетуге болады. Жартылай кемітілген жетінші акорд тамырлық позицияда және үш инверсияда кездеседі. Бірінші инверсиясы кіші алтыншы акордқа энармониялық тең келеді:
It can be represented by the integer notation {0, 3, 6, 10}. The half diminished seventh chord exists in root position and in three inversions. The first inversion is enharmonic to a minor sixth chord:
Диатоникалық гармонияда жартылай кемітілген жетінші акорд кез келген мажорлық гамманың жетінші сатысында (мысалы, C мажордағы B7) табиғи түрде пайда болады, сондықтан ол мажорлық ладтағы жетекші жетінші акорд болып табылады. Сол сияқты, бұл акорд кез келген табиғи минорлық гамманың екінші сатысында да кездеседі (мысалы, C минорындағы D7). Ол "қатты тұрақсыздық" ретінде сипатталған.
In diatonic harmony, the half diminished seventh chord occurs naturally on the seventh scale degree of any major scale (for example, B7 in C major) and is thus a leading tone seventh chord in the major mode. Similarly, the chord also occurs on the second degree of any natural minor scale (e. g., D7 in C minor). It has been described as a "considerable instability".
Ең көп таралған функциялары
Жарым кемітілген жетінші хордтың қазіргі заманғы гармонияда үш функциясы бар: басым (сонымен қатар «субдоминант» деп аталады), кемітілген және доминантты функция. Оның көп бөлігі минорлық ладтағы II хордасында кездеседі, онда ол басым функцияны атқарады және табиғи түрде V доминантты хордына жетелейді. Тамырдың қозғалысын ескермегенде, жарым кемітілген жетінші хорд пен тоғызыншысы төмендетілген V7 хорды арасында тек бір нотаның айырмашылығы бар. Минорлық гамманың диатоникалық II хордына негізделгендіктен, II–V тізбегі көбінесе минорлық тоникке (мысалы, D7 – G79 – Cm прогрессиясында) аяқталады, бірақ кейде мажорлық тоникке де аяқталуы мүмкін. Мысалы, И.С. Бахтың ре минорындағы «Скрипкалық партита» №2-нің Чьякона бөлімінің алғашқы үш тактысында тоник бірінші тактта екінші такттың бірінші уақытында үшінші инверсиядағы ii7 хордына, содан кейін бірінші инверсиядағы доминантқа (V7), ал үшінші тактта қайта тоникке өтеді. Кемітілген функциясы сирек кездеседі, бірақ одан да болады. Жартылай кемітілген хордтар толық кемітілген хордтар сияқты жұмыс істей алады, мысалы, CM7 – Cdim7 – Dm7 немесе Em7 – Edim7 – Dm7 прогрессиясында, мұнда кемітілген хорд диатоникалық тамырлы хорды алдындағы хроматикалық өткіш хордтың рөлін атқарады. Бұған мысал ретінде IV7 хорды IVm7 хордына өтуін келтіруге болады, мысалы, Коул Портердің «Night and Day» әнінде F7 – Fm7 – Em7 – Edim7 – Dm7 – G7 – CM7 прогрессиясы бар. Егер оны басым функциясы тұрғысынан қарастырсақ, ол Fm7 хордына қалай келетінін толыққанды түсіндіре алмайды. Доминантты функцияда VII жарым кемітілген хорд, толық кемітілген хорд сияқты, каденциялық қозғалыс кезінде доминантты V хордының орнын баса алады. Бұл хорд, кейде жетекші тонның кемітілген жетінші хорды деп аталады, римдік сандармен vii7 деп белгіленеді, оның тамыры тоникке жетекші тон болып табылады. Жартылай кемітілген жетінші хордтың доминантты функциясы екінші доминантты контексте де кездесуі мүмкін, яғни хордтың жалпы тоналдықтың доминантты хордына қатысты доминантты функцияны атқаратын тізбектің бөлігі ретінде. Бұл жағдайда жартылай кемітілген жетінші хорд жалпы тоналдықтың тритонына негізделген және қосымша тоғызыншысы бар, ал тамыры алынып тасталған екінші доминантты жетінші хордқа тең. Егер оны жалпы тоналдықтың қатысында жазса, бұл хорд «iv7» деп белгіленеді, бірақ оның прогрессиядағы функциясы тұрғысынан «viiø7/V» белгісі көбірек сипаттама береді.
The half diminished seventh chord has three functions in contemporary harmony: predominant (also called "subdominant"), diminished, and dominant function. The vast majority of its occurrences are on the II chord in the minor mode, where it takes a predominant function, leading naturally to the dominant V chord. Not including the root motion, there is only a one note difference between a half diminished seventh chord and a V7 chord with a flat ninth. Since it is built on the diatonic II chord of the minor scale, most of the time the II V pattern resolves to a minor tonic (such as in the progression D7 – G79 – Cm), but there are also instances where there is a major tonic resolution. For example, over the first three bars of the Ciaccona movement of J. S. Bach's Violin Partita No. 2 in D minor, the tonic in the first measure progresses to the ii7 chord (in third inversion) for the first beat of the second measure, then to the dominant (a V7 in first inversion), and then back to the tonic in the third measure. Diminished chord function is rarer but still exists. Half diminished chords can function in the same way as fully diminished chords, such as in the chord progression CM7 – Cdim7 – Dm7, or Em7 – Edim7 – Dm7, where the diminished chord serves as a chromatic passing chord preceding a chord with a diatonic root. A typical example of this is when IV7 progresses to IVm7, such as in the Cole Porter song "Night and Day", where there is the progression F7 – Fm7 – Em7 – Edim7 – Dm7 – G7 – CM7. If analyzed in its predominant function, it wouldn't sufficiently explain how it functions preceding the Fm7 chord. In dominant function, the VII half diminished chord, like its fully diminished counterpart, can take the place of the dominant V chord at a point of cadential motion. This chord, sometimes called a leading tone diminished seventh chord, is represented by the Roman numeral notation vii7, the root of which is the leading tone to the tonic. The dominant function of the half diminished seventh chord may also occur in a secondary dominant context, i. e., as part of a progression where the chord performs the dominant function with respect to the overall key's dominant chord. In this scenario, the half diminished seventh chord is built on the tritone of the overall key and is equivalent to a secondary dominant seventh chord with added ninth and omitted root. If written with respect to the overall key, this chord is styled "iv7," but in terms of its function in the progression, the styling "viiø7/V" is more descriptive.