Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Аккорд теории музыки
Music theory chord
В теории музыки, полууменьшенный септаккорд (также известный как полууменьшенный аккорд или минорный септаккорд с уменьшенной квинтой) – это септаккорд, состоящий из основного тона, малой терции, уменьшенной квинты и малой септимы (1, 3, 5, 7). Например, полууменьшенный септаккорд, построенный на ноте B, обычно записывается как Bm7(♭5) или Bø7, и содержит звуки B, D, F, A:
In music theory, the half diminished seventh chord (also known as a half diminished chord or a minor seventh flat five chord) is a seventh chord composed of a root note, together with a minor third, a diminished fifth, and a minor seventh (1, 3, 5, 7). For example, the half diminished seventh chord built on B, commonly written as Bm7(♭5), or B7, has pitches B D F A:
Он может быть представлен в виде целочисленного обозначения {0, 3, 6, 10}. Полууменьшенный септаккорд существует в основном положении и в трех обращениях. Первое обращение энгармонически эквивалентно минорному секстаккорду:
It can be represented by the integer notation {0, 3, 6, 10}. The half diminished seventh chord exists in root position and in three inversions. The first inversion is enharmonic to a minor sixth chord:
В диатонической гармонии полууменьшенный септаккорд естественно возникает на седьмой ступени любой мажорной гаммы (например, Bø7 в C мажоре) и, таким образом, является септаккордом вводного тона в мажорном ладу. Аналогично, этот аккорд также встречается на второй ступени любой натуральной минорной гаммы (например, Dø7 в C миноре). Он характеризуется как обладающий "значительной неустойчивостью".
In diatonic harmony, the half diminished seventh chord occurs naturally on the seventh scale degree of any major scale (for example, B7 in C major) and is thus a leading tone seventh chord in the major mode. Similarly, the chord also occurs on the second degree of any natural minor scale (e. g., D7 in C minor). It has been described as a "considerable instability".
Наиболее распространенные функции
В современной гармонии полууменьшенный септаккорд имеет три функции: преобладающую (также называемую "субдоминантой"), уменьшенную и доминантную. Подавляющее большинство случаев его использования приходится на аккорд II в миноре, где он выполняет преобладающую функцию, естественно переходя к доминантному аккорду V. Если не учитывать движение баса, полууменьшенный септаккорд и V7 аккорд с пониженной девятой различаются всего одной нотой. Поскольку он строится на диатоническом аккорде II минорной гаммы, чаще всего паттерн II–V разрешается в минорную тонику (например, в последовательности D7 – G79 – Cm), но встречаются и примеры разрешения в мажорную тонику. Например, в первых трех тактах части "Ciaccona" из "Violin Partita No. 2 ре минор" тоника в первой доле переходит к аккорду ii7 (в третьем обращении) на первую долю второй доли, затем к доминанте (V7 в первом обращении), а затем обратно к тонике в третьей доле. Уменьшенная функция аккорда встречается реже, но всё же существует. Полууменьшенные аккорды могут выполнять ту же функцию, что и полностью уменьшенные аккорды, например, в аккордовой последовательности CM7 – Cdim7 – Dm7 или Em7 – Edim7 – Dm7, где уменьшенный аккорд служит хроматическим проходящим аккордом, предшествующим аккорду с диатоническим корнем. Типичный пример – переход от IV7 к IVm7, как в песне Коула Портера "Night and Day", где встречается последовательность F7 – Fm7 – Em7 – Edim7 – Dm7 – G7 – CM7. Анализ его как преобладающего аккорда недостаточно объясняет его функцию перед аккордом Fm7. В доминантной функции полууменьшенный аккорд VII, как и его полностью уменьшенный аналог, может заменить доминантный аккорд V в каденции. Этот аккорд, иногда называемый уменьшенным септаккордом ведущего тона, обозначается римскими цифрами vii7, корень которого является ведущим тоном к тонике. Доминантная функция полууменьшенного септаккорда также может возникать в контексте вторичного доминанта, то есть в прогрессии, где аккорд выполняет доминантную функцию по отношению к доминантному аккорду основной тональности. В этом случае полууменьшенный септаккорд строится на тритоне основной тональности и эквивалентен вторичному доминантному септаккорду с добавленной девятой и опущенным корнем. Если записывать относительно основной тональности, этот аккорд обозначается как "iv7", но с точки зрения его функции в прогрессии более описательным является обозначение "viiø7/V".
The half diminished seventh chord has three functions in contemporary harmony: predominant (also called "subdominant"), diminished, and dominant function. The vast majority of its occurrences are on the II chord in the minor mode, where it takes a predominant function, leading naturally to the dominant V chord. Not including the root motion, there is only a one note difference between a half diminished seventh chord and a V7 chord with a flat ninth. Since it is built on the diatonic II chord of the minor scale, most of the time the II V pattern resolves to a minor tonic (such as in the progression D7 – G79 – Cm), but there are also instances where there is a major tonic resolution. For example, over the first three bars of the Ciaccona movement of J. S. Bach's Violin Partita No. 2 in D minor, the tonic in the first measure progresses to the ii7 chord (in third inversion) for the first beat of the second measure, then to the dominant (a V7 in first inversion), and then back to the tonic in the third measure. Diminished chord function is rarer but still exists. Half diminished chords can function in the same way as fully diminished chords, such as in the chord progression CM7 – Cdim7 – Dm7, or Em7 – Edim7 – Dm7, where the diminished chord serves as a chromatic passing chord preceding a chord with a diatonic root. A typical example of this is when IV7 progresses to IVm7, such as in the Cole Porter song "Night and Day", where there is the progression F7 – Fm7 – Em7 – Edim7 – Dm7 – G7 – CM7. If analyzed in its predominant function, it wouldn't sufficiently explain how it functions preceding the Fm7 chord. In dominant function, the VII half diminished chord, like its fully diminished counterpart, can take the place of the dominant V chord at a point of cadential motion. This chord, sometimes called a leading tone diminished seventh chord, is represented by the Roman numeral notation vii7, the root of which is the leading tone to the tonic. The dominant function of the half diminished seventh chord may also occur in a secondary dominant context, i. e., as part of a progression where the chord performs the dominant function with respect to the overall key's dominant chord. In this scenario, the half diminished seventh chord is built on the tritone of the overall key and is equivalent to a secondary dominant seventh chord with added ninth and omitted root. If written with respect to the overall key, this chord is styled "iv7," but in terms of its function in the progression, the styling "viiø7/V" is more descriptive.