Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Эквадорлық шебер суретші және ұстаз Камило Эгас (1889 жылдың 18 қыркүйегінде дүниеге келген, 1962 жылы қайтыс болған) – Эквадорлық шебер суретші және ұстаз, ол АҚШ және Еуропада да белсенді қызмет еткен. Эгас 1927 жылы Парижде биші және суретші Маргарита Гиббонсқа үйленген. Китодағы Камило Эгас мұражайында суретшінің 1946 жылғы автопортреті қойылған, ол бұрын мұражай тарапынан шығарылған буклеттің мұқабасында пайдаланылған, кейіннен 2003 жылдың қаңтарында Эквадордың Ұлттық банкі басып шығарған кітапқа енгізілген.
Ecuadorian master painter and teacher
Camilo Egas (1889 September 18, 1962) was an Ecuadorian master painter and teacher, who was also active in the United States and Europe. Egas was married in Paris 1927 to dancer and artist Margarita Gibbons. Camilo Egas museum in Quito illustrates a self portrait of the artist of 1946 that is on the cover of a pamphlet published by them then used for a book Jan 2003 edition by del Banco central del Ecuador.
Ерте өмір және білім
Камило Алехандро Эгас Сильва 1889 жылы Эквадордың Кито қаласында дүниеге келді және Пичинча провинциясының Сан-Блас ауданында өсті. Оның ата-анасы Камило Эгас Кальдас, профессор, және Мария Зоила Сильва Ларреа, үй шаруасын жүргізуші әйел болған. Ол 1895 жылы El Cebollar de Los Hermanos Cristianos атты христиан мектебінде білім алды. Кішкентай кезінен-ақ өнерге қабілетті екенін көрсетіп, бос уақытын әкесінің күнделіктеріне сурет салумен өткізді. Одан кейін Сан-Габриэль-и-Мехиа орта мектептерінде оқыды, сосын көркем өнерге түсті. 1905 жылы Китодағы Escuela de Bellas Artes мектебінде оқуын бастады, онда суреттерімен бірнеше марапаттарға ие болды. 1909 жылы Эгас өнер курсы бойынша таланты үшін екі алтын медаль алды. Екі медаль да Ұлттық Тәуелсіздіктің 100 жылдығы және Университето дель Картел конкурстарында берілді. Сонымен қатар, 1911 жылы Эгас Римдегі Корольдік академияда оқу үшін үкіметтік грант алды. Сол жылы, Бірінші дүниежүзілік соғыс басталғанға дейін, Эгас Escuela de Bellas Artes мектебіне оралды, онда Catedra de Pintura конкурсын жеңіп алды. 1918-1923 жылдар аралығында Эгас тағы екі конкурста жеңіске жетті, біреуі Мариано Агилера салонынан, екіншісі Мариано Агилера де Кито конкурсынан. Мектептің мақсаты – еуропалық өнер стандартын ұстанып, елдің жаңа саяси және әлеуметтік бағыттарын бейнелеу болды. Бұл мектептің оқу бағдарламаларында неоклассицизмді қолдауы мен дамытуынан көрінеді. Мектеп студенттерін Еуропаға оқуға жіберуге тырысты және француз импрессионисі Пол Бар мен итальяндық модернист мүсінші Луиджи Касадио сияқты шетелдік суретшілерді оқытушы ретінде шақырды. 1911-1915 жылдар аралығында Бар мен Касадио мектептің еуропалық неоклассикалық идеологиясынан алшақтады. Олар оқушының айналасындағы ортаны пайдалануға және мойындауға көбірек назар аударды, тіпті жергілікті тұрғындарды тірі модель ретінде қолдануға дейін барды. Осылайша, студенттердің туындыларына Эквадордың мәдени тамырларын енгізіп, дәстүрлі костюмбризм тәсілін өзгертіп, Эквадордың жергілікті өнерін маңыздырақ етті. Парижде үш жылдан кейін Камило Эгас 1915 жылы Бірінші дүниежүзілік соғыс күшейгеннен кейін Китоға оралды. Осы кезде Эгас алғаш рет Escuela de Bellas Artes мектебіндегі түпкілікті американдық тақырыптарға деген революциялық қызығушылықты сезінді. Ол Бар, Касадио және мектеп директоры, литограф Виктор Пуигтің ықпалымен өнерінде түпкіліктілік бағытын таңдады.
Camilo Alejandro Egas Silva was born in Quito, Ecuador, in 1889 and grew up in the San Blas neighborhood in the province of Pichincha to parents Camilo Egas Caldas, a professor, and Maria Zoila Silva Larrea, a homemaker. He began his primary education in 1895 at the Christian school named El Cebollar de Los Hermanos Cristianos. From an early age, he displayed a natural talent for the arts, spending his free time drawing in his father’s journals. He next studied at the San Gabriel y Mejia high schools before enrolling in fine arts. In 1905, he began his secondary education at the Escuela de Bellas Artes in Quito, where he received multiple accolades for his paintings. In 1909, Egas received two gold medals for his talent in his artistic coursework. Both medals awarded in the competitions from the Nacional del Centenario de la Independencia and the Universitario del Cartel. Additionally, in 1911, Egas earned a government issued grant to study abroad at the Royal Academy of Rome. During the same year, and before the start of World War I, Egas returned to the Escuela de Bellas Artes, where he subsequently won the Catedra de Pintura competition. Between 1918 1923, Egas won two more competitions, one from the Salon Mariano Aguilera and the other from the Mariano Aguilera de Quito contest. The school’s mission was to emulate the European standard of art in order to portray the country’s newfound political and social agenda. This was evident in the way the school encouraged and pushed Neoclassicism in its programs of study. The school made efforts to send its students to study abroad in Europe and hired foreign artists to serve as teachers such as French Impressionist Paul Bar and Italian modernist sculptor Luigi Casadio. Between 1911 1915, Bar and Casadio started to separate themselves from the school’s European Neoclassical ideology. They instead focused on using and acknowledging the student’s surroundings and environment, going as far as implementing the usage of native individuals as live models. Hence, incorporating Ecuador’s cultural roots into the student’s artwork and in turn, modifying the traditional costumbrismo approach by making Indigenous Ecuadorian art more relevant. After a three year stay in Paris, Camilo Egas returned to Quito in 1915 following the intensification of World War I. It was during this time that Egas first experienced exposure to the revolutionary focus of Native American themes present in the Escuela de Bellas Artes. He studied and was influenced by Bar, Cassadio and the School director lithographer Víctor Puig, in choosing Indigenism as his artistic focus.
1939 жылғы Нью-Йорк дүниежүзілік көрмесінің қабырғалық бейнесі
1939 жылы Камило Эгас Нью-Йорк әлемдік көрмесіндегі Эквадор павильонының қабырға суретін безендіруге және бояуға жауапты болды. Китодағы Jijon y Caamano археология және отарлық өнер мұражайы оған Анд индейлерінің өмірін зерттейтін майлы бояулар сериясын салуды тапсырды. Америкалықтардың Камило Эгастың әлеуметтік реализмдегі шеберлігін мойындағаны туралы хабар Эквадорға жетті. Осының нәтижесінде ол Эквадор көрмесін және оның ішкі қабырға суретін жобалауға шақырылып, келісімшарт жасалды. Алайда, Эквадор Сыртқы істер министрлігі мен АҚШ Сыртқы қатысулар дирекциясы арасындағы серіктестік пен келіссөздер басынан бастап қиындықтарға толы болды. Көптеген қарама-қайшы көркемдік және коммерциялық мүдделер, мәдени және әлеуметтік идеологиялар, сондай-ақ жеңіліс беруге қатысудың жетіспеуі қабырға суретінің жоспарланған мағынасына және уақтылы дайындалуына кедергі келтірді. Осы келіспеушіліктердің салдарынан ұлттық және қоғамдық наразылық туды. Эквадорлық көрермендер суретті өз елдерін кедейленген, жергілікті мемлекет ретінде бейнелеу арқылы ұлттық ерекшеліктерін дұрыс емес көрсету деп қабылдады. Ал американдық көрермендер Эгастың символизмге жасаған әрекетін шатастыратын және индейизмді әлеуметтік сананы арттыру құралы ретінде тиімсіз ететін нәрсе деп қарады. Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін Нью-Йоркте суретшілер мен идеялардың көптеген ағыны болды. Диана Мантилланың сөзіне сәйкес, бұл ұлтшылдық Эгастың 1940-1950 жылдардағы сюрреализммен тәжірибе жасауына ықпал етті, бұл өзін-өзі зерделеу және көркемдік бейімделу құралы болды. Эгас 1962 жылдың 18 қыркүйегінде Нью-Йорк штатының Бронкс ауданында рактан қайтыс болды.
In 1939, Camilo Egas was responsible for decorating and painting a mural for the Ecuadorian Pavilion of the New York World’s Fair. The Museo Jijon y Caamano de Arqueologia y Arte Colonial in Quito commissioned him to paint a series of work in oils exploring Andean Indian life. Word got sent back to Ecuador of the Americans’ public recognition of Camilo Egas’s artistry in Social Realism. He was thus invited and contracted to design the Ecuadorian exhibition and its interior mural. However, the partnership and negotiations between Ecuador’s General Ministry of Foreign Affairs and the United States Directory of Foreign Participations would be troubled from the start. Multiple conflicting artistic and commercial interests, cultural versus social ideologies, and an overall lack of delegatory participation hindered the mural’s intended meaning and timely production. All these disagreements resulted in the national and public disappointment over the finalized mural. Ecuadorian audiences perceived the mural as an unacceptable representation of their national identity by portraying their country as an impoverished indigenous state. While the American audience viewed Egas’s attempt at symbolism as confusing and losing the effectiveness of Indigenism as a tool of social awareness. Post WWII there was an influx of artists and ideas in New York, and according to Diana Mantilla, this nationalism possibly influenced Egas's experimentation with surrealism of the 1940s and 1950s, as a means of self contemplation and artistic adaptation. Egas died of cancer on September 18, 1962 in the Bronx, New York.
Мұра
1981 жылы Китодағы Камило Эгас мұражайы оның туындыларының тұрақты көрмесімен ашылды. Ол 15 жыл бойы жұмыс істеп, содан кейін жабылды. 2003 жылы Эквадордың Орталық банкі Камило Эгас мұражайын қайта ашты. Қазір коллекция Эквадор Мәдениет министрлігіне қарасты, ал Камило Эгас мұражайы Китоның тарихи орталығында, Венесуэла көшесі мен Эсмеральдас қиылысында орналасқан.
The Museo Camilo Egas in Quito opened in 1981 with a permanent exhibition of his work. It was open for 15 years and then closed. In 2003 the Museo Camilo Egas was re opened by the Banco Central del Ecuador. Now the collection belongs to the Ministerio de Cultura de Ecuador, and Museo Camilo Egas is located in this historic location in the Historic Center of Quito, in Venezuela street and Esmeraldas Corner.