Director of audiography

Кіріспе

Үн режиссері, дыбыс бөлімінің басшысы Үн режиссері (DA) үн режиссері деп те аталады.

Шолу

Бұл атақ әлемнің көп бөлігінде кәсіби түрде қолданылмайды. "Аудиография директоры" рөлі мен атағы Үндістанда Болливуд стиліне негізделген киноға негізделген. Директордың көзқарасын жүзеге асыру үшін жұмыс істейді, бұл көзқарасты жүзеге асыру үшін қажетті міндеттерді анықтайды, осы міндеттерге арналған бюджетті белгілейді және барлық жұмысты алдын ала өндірістен кейін өндіріске дейін үйлестіреді, сонымен бірге жалпы дыбыс сапасын қадағалайды. "Толки" фильмдерінің пайда болуынан бастап, фильмнің визуалды және аудио өлшемдері арасындағы үздіксіз шиеленістен шығармашылық және кәсіби қақтығыс туындады. Өндірістік топтар кино түсіру кезінде дыбысқа көңіл бөлінбейді деп жиі шағымданады. Дауысты алдын ала шығару кезінде дыбыс диспетчерінің болуы фильмдегі дыбыс өлшемін қорғауға көмектеседі. Голливуд студиясы жүйесінің алғашқы күндері әр студияда дыбыс бөлімін басқаратын және дыбыс техниктерінің үлкен командасы жасаған жұмыс үшін жалғыз кредит алған дыбыс директоры (SD) немесе жаздыру директоры (RD) болды. Голливудтың дыбыс редакторы Дэвид Юддалл Голливудтағы SD жоғалтуын жоқтап, кино продюсері Росс Хантердің оқиғасын еске алады. Ол әуежай фильмінде жұмыс істеп, дыбыс редакторы Джо Сикорскидің кеңесін орындауға ұшақ дыбыс эффекттерін түсіруге ұмтылмады; SD осындай кеңестерді қабылдамаудың қаржылық салдарын дереу бағалаған болар еді. Студия жүйесінің жойылуы мен дыбыс режиссерінің жоғалуынан кейін бұл рөлдің бір бөлігі пост-өндірістік қадағалаушыға, дыбыс редакторына, дыбыс дизайнеріне немесе өндірістік дыбыс микшеріне тапсырылды. Әр рөл бұрынғы SD-ге қарағанда аз ықпал етеді, жауапкершілік және ауқымы бар. Батыста кино түсіру кезінде сияқты DA жалдалмаған жерде дыбыс бөлімін басқаратын ең қолайлы рөл туралы пікірталас болды; бақылаушы дыбыс редакторы көркемдік режиссермен салыстыратын техникалық менеджер ретінде қарастырылады, ал дыбыс дизайнері шығармашылық көрнекі ретінде қарастырылады, ол өндіріс дизайнеріне ұқсас. Іс жүзінде өнеркәсіп бұл екі рөлді де тең деп санайды. DA-ны өндіріс жетекшісімен немесе өндірістен кейінгі бақылаушымен шатастыруға болмайды. Ал, DA - бұл техникалық рөл, ол басшылықты, басқаруды және әкімшілік дағдыларды шығармашылық аудиографиямен араластырады, ол тек режиссердің көзқарасы мен өндірістің кестесі мен бюджетімен шектеледі. Көптеген жолдармен, DoA рөлі дыбыс редакторының бақылауындағы шектеулі пост-өндірістік рөлдің табиғи жалғасы болып табылады. Дыбыс директоры (DoS) термині DA-ға балама атау ретінде ұсынылды.

The title is not used professionally in most parts of the world. The role and title "director of audiography" derives from Bollywood style filmmaking in India, where it is an established title credit. The DA works to carry out the director's vision, identifies the tasks necessary to realize this vision, budgets for those tasks, and coordinates all the work from pre production to post production whilst keeping an eye on overall sound quality. Since the onset of the "talkies", a creative and professional conflict has emerged from the ongoing tension between the visual and aural dimensions of the film. Production sound crews often complain about the lack of consideration given to sound in film productions. Having a DA in pre production helps to exert a powerful presence to defend the dimension of sound in film. In the early days of the Hollywood studio system, every studio had a sound director (SD) or a recording director (RD), who headed the sound department and took sole credit for the work done by a large crew of sound technicians. Hollywood sound editor David Yewdall bemoans the loss of the SD in Hollywood and recalls the story of film producer Ross Hunter, working on the film Airport, who neglected to take the advice of sound editor Joe Sikorski to record aircraft sound effects on location; an SD would have immediately appreciated the financial implications of not taking such advice. Following the demise of the studio system and the loss of the sound director, part of this role was delegated to the post production supervisor, supervising sound editor, sound designer or production sound mixer each role allegedly having less influence, responsibility, and scope than the former SD. Where no DA is hired as is the case when making films in the West there has been some debate on the most appropriate role to head the sound department; a supervising sound editor is seen as a technical manager comparable to an art director whereas a sound designer is viewed as a creative visionary, analogous to a production designer. In practice, the industry sees both roles as equivalent. The DA should not be confused with a production supervisor or post production supervisor both are administrative roles in the production department. In contrast, the DA is a technical role blending leadership, management and administrative skills with creative audiography ranging over pre production, production and post production constrained only by the Director's vision and the production's schedule and budget. In many ways, the DoA role is a natural extension of the more limited post production role of supervising sound editor. The term director of sound (DoS) has also been proposed as an alternative title to that of DA.