Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Фламанд суретшісі (1579–1657)
Flemish painter (1579–1657)
Франс Снайдерс немесе Франс Снайдерс (11 қараша 1579, Антверпен – 19 тамыз 1657, Антверпен) – фламанд суретшісі, жануарлар, аң аулау көріністері, базар көріністері және натюрморттарды суреттеген. Көпжанрлы суретші, оның туындыларында түрлі тағамдар, ыдыстар, асүй құралдары және жануарлардың кең ассортименті бейнеленген. Ол алғашқы маман жануар суретшілерінің бірі және Антверпенде жаңа натюрморттар мен жануарлар тақырыптарын енгізгендігімен ерекшеленеді. Оның аң аулау көріністері мен натюрморттары көрерменді драматизм мен динамикалық әсерлерімен қызықтырады. Петер Пауль Рубенс, Антоний ван Дейк, Якоб Йорданс және Абрахам Янссенс сияқты Антверпеннің белгілі суретшілерімен үнемі бірлесіп жұмыс істеген.
Frans Snyders or Frans Snijders (11 November 1579, Antwerp – 19 August 1657, Antwerp) was a Flemish painter of animals, hunting scenes, market scenes, and still lifes. A versatile artist, his works depict all sorts of foods, utensils and tableware and wide assortment of animals. He was one of the earliest specialist animaliers and he is credited with initiating a wide variety of new still life and animal subjects in Antwerp. His hunting scenes and still lifes engage the viewer with their dramatic and dynamic effects. He was a regular collaborator with leading Antwerp painters such as Peter Paul Rubens, Anthony van Dyck, Jacob Jordaens and Abraham Janssens.
Өмір
Снайдерс Антверпенде суретшілер жиі келетін шарапхананың иесі Ян Снайдерстің ұлы ретінде дүниеге келді. Аңыз бойынша, XVI ғасырдың белгілі суретшісі Франс Флорис әкесінің шарапханасындағы байлығын ысырапқа жұмсаған. Снайдерстің анасы Мария Гисбрехтс болды. Снайдерстің бес бауыры болды. Оның ағасы Михель де суретші болған, бірақ оның еңбектері белгілі емес. Снайдерс 1593 жылы Питер Брюгельдің кішісінің шәкірті ретінде тіркелді, содан кейін Антони ван Дейктің алғашқы ұстазы Хендрик ван Баленмен оқыды. Снайдерс 1602 жылы Антверпендегі Әйіргі Лука гильдиясының шебері атанды. 1608 жылы Италияға сапар шегіп, алғаш рет Римде тұрды. Снайдерс 1609 жылдың көктемінде Антверпенге қайтып келді. Снайдерс Рубенстің эскиздері бойынша 60-қа жуық аң аулау және жануарлар суреттерін салды. 1639 жылы Рубенс және Снайдерс аң аулау павильоны үшін тағы 18 картина жасауға тапсырыс алды. Оның көптеген шәкірттері болды. Оның шәкірттерінің арасында Никасиус Бернаертс, Питер ван Букле, Юриан Якобзе, Ян Рус және Пол де Вос болды деп саналады. Ян Фит (Жоаннес Фит) 1629 жылдан бастап Снайдерстің студенті, кейін көмекшісі болды. Питер ван Букле өзінің Франс Снайдерстің шәкірті болғанын айтты, бірақ Антверпенде оны растайтын жазбаша деректер жоқ. Дегенмен, ван Буклдің туындыларындағы стильдік ұқсастықтар оның Франс Снайдерстің шеңберінде жұмыс істегенін көрсетеді.
Snyders was born in Antwerp as the son of Jan Snijders, the keeper of a wine inn frequented by artists. According to legend the famous 16th century painter Frans Floris squandered his fortune in the inn of his father. Snyders' mother was Maria Gijsbrechts. Snyders had five siblings. His brother Michiel also became a painter but no works of him are known. Snyders was recorded as a student of Pieter Brueghel the Younger in 1593, and subsequently trained with Hendrick van Balen, who was the first master of Anthony van Dyck. Snyders became a master of the Antwerp Guild of Saint Luke in 1602. He travelled to Italy in 1608 9 where he first resided in Rome. Snyders had returned to Antwerp in the spring of 1609. Snyders painted about 60 hunting paintings and animal pieces after designs by Rubens. In 1639 Rubens and Snyders received a follow up commission for an additional 18 paintings for the hunting pavilion. He had many apprentices. His pupils are believed to have included Nicasius Bernaerts, Peter van Boucle, Juriaen Jacobsze, Jan Roos and Paul de Vos. Jan Fyt (Joannes Fijt) was a student, and then assistant of Snyders from 1629. Peter van Boucle claimed that he was a pupil of Frans Snyders but there are no written sources available in Antwerp that support this contention. However, there are stylistic similarities in van Boucle's works which suggest that he worked in the circle of Frans Snyders.
Жалпы
Сни бастапқыда гүлдер, жемістер және натюрморттарды салуға өзін арнады. Кейін ол жануарларды салуға көшті. Ол ерекше түрде жабайы жануарларды бейнелеуге қызығушылық танытты, оларды жанды аң аулау мен қаһарлы шайқастарда көрсетті. Италиядағы тұруы оның жеміс салу стиліне маңызды әсер еткен деп саналады. Ол Миланды кардинал Борремеоның коллекциясында Караваджоның «Жеміс себеті» атты суретін көрген болуы мүмкін. Снайдерстің ірі аңдар бейнеленген туындылары өте ықпалды болды, ал Антверпенде ұзақ уақыт жұмыс істеген голланд суретшісі Ян Давидс де Хеем өзінің ірі аңдар бейнеленген туындыларын жасау үшін Снайдерстің жұмысынан шабыт алды. Снайдерстің ірі және мол натюрморттары түрліше түсіндірілді. Кейбіреулер осы суреттерге үгіт-насихаттық мәселелер енгізілгенін айтады. Испандық басқаруда болған Антверпендегі сәнділік пен молшылықтың көрсетілуі, испан билігінің Фландриядағы үстемдігін, көтерілісші Солтүстік Нидерландыдағы протестанттар билігімен салыстырғанда көрсетудің үгіт-насихаттық мақсатына қызмет етуі мүмкін. Барокко дәстүрінде оның көптеген композициялары күрделі және динамикалық болғанымен, кейбіреулері көбірек назар аударатын және тыныш. Соңғысының мысалы – «Нишадағы жүзім, персик және қайталама» (Бостон көркем өнер мұражайы), онда оның қылқаламмен жасаған жұмысы әдеттегіден де еркін.
Sny initially devoted himself to painting flowers, fruit and still lifes. Later he turned to painting animals. He was particularly interested in depicting wild animals, which he showed engaged in lively hunts and fierce combats. His residence in Italy is believed to have had an important influence on his style of fruit painting. He is likely to have seen Caravaggio's Basket of Fruit in Cardinal Borremeo's collection in Milan. Snyders' large game pieces were very influential and the Dutch painter Jan Davidsz. de Heem, who worked in Antwerp for a significant period of time took inspiration from Snyders' work to develop his own large scale game pieces. The large and abundant still lifes of Snyders have been interpreted in many ways. Some read a propagandistic message into these paintings. The display of the luxurious abundance available in Antwerp which was at the time under Spanish administration possibly served the propagandistic purpose of showing the superiority of Spanish rule over Flanders when compared with Protestant control over the rebellious Northern Netherlands. While in the Baroque tradition many of his compositions are complex and dynamic some are more focused and quiet. An example of the latter is the Grapes, Peaches and Quinces in a Niche (Museum of Fine Arts, Boston), where his brushwork is also more sketchy than usual.
Ынтымақтастықтар
Снайдерс өзінің шебер суретші болғанын көрсетеді, бұл туралы Ян Брюгельдің Миланда болғанда Боромео коллекциясындағы Тицианның портретінен көшірме жасау туралы өтініші куәлік етеді. Филопоменді тану – фигуралар бейнеленген алғашқы барокко стиліндегі натюрморт. Рубенс пен Снайдерс арасындағы белгілі бірлескен жұмыс – «Медуза» (Венадағы Күнстхисторический музей). Шамамен 1613–1617/1618 жылдары салынған бұл кішкентай жұмыс Снайдерс стилінің Рубенстің үлкен туындыларына ғана емес, сонымен қатар оның кішкентай жұмыстарына да сай екенін көрсетті. Рубенс барокко стиліне сай, молшылық пен жомарттықты көрсететін көркемдік байлықты жасау үшін Снайдерске сенді. Екі суретшінің техникасы соншалықты жақын болғандықтан, замандастары бірлескен жұмыстарындағы олардың үлесін ажыратуда қиындықтар туды. Снайдерс Якоб Йорданс, Томас Виллебортс Босхарт, Ян Янсенс және басқа Антверпен суретшілері үшін де натюрморт элементтерін суреттеді. Франс Снайдерс екінші күйеу інісі Корнелис де Воспен де бірлесіп жұмыс істеді. Мысалы, «Жемістер мен көкөністер» картинасы, әдемі үйдің қоймасын бейнелейді. Бұл композициядан байлық пен хаос сезімі туындайды. Жақын қарағанда, өнімдердің құны мен сирек кездесетініне сәйкес иерархиялық тәртіпте орналасқандығын көруге болады. Арзан түйнек жемістер жерде, ал аса бағалы бұршақ пен спаржа оң жақтағы себетте орналасқан.
Snyders is believed to have been a skilled figure painter in his own right as is evidenced by Jan Breughel the Elder's request that he make a copy after a Titian portrait in the Borromeo collection during his stay in Milan. The Recognition of Philopoemen is considered the first Baroque still life with figures. A famous collaboration between Rubens and Snyders is the Medusa (Kunsthistorisches Museum, Vienna). Painted around 1613–1617/1618, this small scale work showed that Snyders' manner was not only well suited to Rubens' large pieces, but also adaptable to his smaller scale works. Rubens relied on Snyders to create the visual richness that went hand in hand with his Baroque style, which stressed abundance and bounteousness. The two artists' brushwork was so close that contemporaries had difficulty distinguishing their contributions in collaborative works. Snyders also painted the still life elements for other Antwerp painters such as Jacob Jordaens, Thomas Willeboirts Bosschaert, Jan Janssens and other artists. Frans Snyders collaborated with his second brother in law Cornelis de Vos. An example is the Still life with fruit and vegetables, which likely represents a larder of a fine house. The impression given by this composition is one of abundance as well as chaos. Closer inspection shows that the produce is arranged in a hierarchy reflecting their value and rarity. Cheaper root vegetables are on the ground while highly prized peas and asparagus are placed in the basket on the right.