1960-жылдардағы Чехословакия киносының жаңа толқыны
Czechoslovak New Wave
Чехословакиялық Жаңа толқын: 1960-жылдардағы фильмдер, цензурадан тыс тақырыптар, сатиралық көзқарас. Форман, Хитилова сияқты режиссерлердің туындылары.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1960 жылдардағы Чехословакия кино қозғалысы
Filmmaking movement in 1960s Czechoslovakia
Чехословакиялық жаңа толқын (сондай-ақ, чехиялық жаңа толқын) – 1960 жылдары фильмдер түсіре бастаған чехословакиялық кино режиссерлерін атау үшін қолданылатын термин. Көбінесе Милош Форман, Вера Читилова, Иван Пасер, Павел Юрачек, Жири Менцель, Ян Немек, Яромил Йирш, Эвальд Шорм, Хинек Бочан, Юрай Герц, Юрай Якубиско, Штефан Ухер және тағы басқалар осы топқа жатады. Бұл қозғалыс кейде «Чехословакия кино ғажайыбы» деп аталды.
The Czechoslovak New Wave (also Czech New Wave) is a term used for the Czechoslovak filmmakers who started making films in the 1960s. The directors commonly included are Miloš Forman, Věra Chytilová, Ivan Passer, Pavel Juráček, Jiří Menzel, Jan Němec, Jaromil Jireš, Evald Schorm, Hynek Bočan, Juraj Herz, Juraj Jakubisko, Štefan Uher and others. The movement was sometimes called the "Czechoslovak film miracle".
Шолу
Фильмдер коммунистік елдердің бұрынғы кинорежиссерлерінің цензурадан сирек қашып құтылатын тақырыптарына тоқталды, мысалы, Милош Форманның "Қара Питер" (1963) және "Блондинканың махаббаты" (1965) фильмдерінде бейнеленген чехословакиялық қоғамның жаңылысқан жастары, немесе Вера Хытилованың "Күміс гүлдер" (1966) және Яромил Йирештің "Валери және оның ғажайыптарға толы аптасы" (1970) фильмдеріндегі сюрреалистік құйынға ілінгендер сияқты. Фильмдер көбінесе 1950 жылдардағы әлеуметтік реализм фильмдеріне қарсы қараңғы және абсурдты юморды білдірді. Чехословакиялық жаңа толқын француз жаңа толқынынан мықты сюжеттерімен ерекшеленді, ал бұл режиссерлер мемлекеттік киноиндустрияның өсіп-өнген ұрпағы болғандықтан, студияларға және мемлекеттік қаржыландыруға оңай қол жеткізе алды. Олар сонымен қатар, Яромил Йирештің Милан Кундераның "Шығанақ" романының (1969) бейімделуін қоса алғанда, көптеген бейімделулер жасады. 1967 жылы Чехословакия жазушылар одағының төртінші съезінде Милан Кундера осы ұлттық кино толқынын чехословакия әдебиеті тарихының маңызды бөлігі деп сипаттады. Форманның "Өрт сөндірушілердің тойы" (1967) – сол дәуірдің тағы бір маңызды фильмі, шығуына төрт он жылдан астам уақыт өткенімен, культты фильм статусын сақтап тұр.
The films touched on themes which for earlier film makers in the communist countries had rarely managed to avoid the objections of the censor, such as the misguided youths of Czechoslovak society portrayed in Miloš Forman's Black Peter (1963) and Loves of a Blonde (1965), or those caught in a surrealistic whirlwind in Věra Chytilová's Daisies (1966) and Jaromil Jireš' Valerie and Her Week of Wonders (1970). The films often expressed dark and absurd humour in opposition to social realist films of the 1950s. The Czechoslovak New Wave differed from the French New Wave in that it usually held stronger narratives, and as these directors were the children of a nationalized film industry, they had greater access to studios and state funding. They also made more adaptations, including Jaromil Jireš's adaptation of Milan Kundera's novel The Joke (1969). At the Fourth Congress of the Czechoslovak Writers Union in 1967, Milan Kundera described this wave of national cinema as an important part of the history of Czechoslovak literature. Forman's The Firemen's Ball (1967), another major film of the era, remains a cult film more than four decades after its release.
Чех киносы
Жаңа толқын кезінде түсірілген фильмдердің көпшілігі словак тіліне қарағанда чех тілінде болды. Көптеген режиссерлер Прагада орналасқан беделді FAMU-дан шықты, ал мемлекеттік Barrandov Studios Праганың шетінде орналасқан еді. Осы кезеңдегі көрнекті чех режиссерлерінің қатарында Милош Форман ("Өрт сөндірушілердің досы", "Қара Питер" және "Блондтың махаббаты" фильмдерінің режиссері), Вера Хытилова, ол "Күміс қыздар" фильмімен ең жақсы таныс, және "Жалғыз қараған пойыздар" (Ostře sledované vlaky, 1966) фильмімен "Ең үздік шетелдік фильм" номинациясында "Оскар" сыйлығын жеңіп алған Жири Менцель болды.
The majority of films shot during the New Wave were Czech language as opposed to Slovak. Many directors came from the prestigious FAMU, located in Prague, while the state run Barrandov Studios were located just on the outskirts of Prague. Some prominent Czech directors included Miloš Forman, who directed The Firemen's Ball, Black Peter, and Loves of a Blonde during this time, Věra Chytilová who is best known for her film Daisies, and Jiří Menzel, whose film Closely Watched Trains (Ostře sledované vlaky 1966) won an Academy Award for Best Foreign Language Film.
Словакиялық фильм
"Басты көшенің дүкені" (1965) 1966 жылы "Үздік шетелдік фильм" номинациясы бойынша "Оскар" сыйлығын жеңіп алды, бірақ ол "Жаңа толқын" қозғалысының бір бөлігі деп есептелмейді, себебі оны бір буынға үлкенірек Ян Кадар мен Эльмар Клос түсірген, ал фильмнің өзі дәстүрлі стильде салынған. Юрай Якубиско, Штефан Ухер және Душан Ханак – "Жаңа толқын" қозғалысына қатысқан словак режиссерлері.
The Shop on Main Street (1965) won the Academy Award for Best Foreign Language Film in 1966, although it is not considered part of the New Wave, because it was directed by Ján Kadár and Elmar Klos, who were a generation older, and the film is fairly traditional. Juraj Jakubisko, Štefan Uher and Dušan Hanák were Slovak filmmakers who were part of the New Wave.