Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1957 жылы Джек Керуактың романы, Кормак Маккартидің кітабы – американдық жазушы Джек Керуактың 1957 жылы жарық көрген романы. Ол Керуак пен оның достарының АҚШ-тағы саяхаттарына негізделген. Бұл роман соғыстан кейінгі «Бит» және «Контрмәдениет» буындарының маңызды туындысы саналады, оның кейіпкерлері джаз, поэзия және есірткілердің әсерімен өмір сүреді. Роман – «roman à clef» жанрындағы туынды, онда «Бит» қозғалысының көптеген өкілдері, мысалы Уильям С. Берроуз («Олд Булл Ли»), Аллен Гинзберг («Карло Маркс») және Нил Кассади («Дин Мориарти») кітаптағы кейіпкерлер арқылы бейнеленген. Керуактың өзі де баяндаушы рөлінде, Сал Парадайс кейіпінде көрінеді. «Жолда» романына қатысты идея 1940 жылдардың соңында бірнеше дәптерлерде қалыптасты, ал 1951 жылдың сәуірінде үш апта ішінде қағаздың үздіксіз лентасына теріліп шықты. Кітап 1957 жылы Viking Press баспасынан жарық көрді. «Нью-Йорк Таймс» газеті бұл кітаптың жарық көргенін «Керуактың өзі бірнеше жыл бұрын «бит» деп атаған және оның басты өкілі саналған буынның ең көркем, ең айқын және ең маңызды туындысы» деп бағалады.
1957 novel by Jack Kerouac
the book by Cormac McCarthy
On the Road is a 1957 novel by American writer Jack Kerouac, based on the travels of Kerouac and his friends across the United States. It is considered a defining work of the postwar Beat and Counterculture generations, with its protagonists living life against a backdrop of jazz, poetry, and drug use. The novel is a roman à clef, with many key figures of the Beat movement, such as William S. Burroughs (Old Bull Lee), Allen Ginsberg (Carlo Marx), and Neal Cassady (Dean Moriarty) represented by characters in the book, including Kerouac, himself, as the narrator, Sal Paradise. The idea for On the Road, Kerouac's second novel, was formed during the late 1940s, in a series of notebooks and then typed out, on a continuous reel of paper, during three weeks in April 1951. It was published by Viking Press in 1957. The New York Times hailed the book's appearance as "the most beautifully executed, the clearest, and the most important utterance yet made by the generation Kerouac, himself, named years ago as 'beat,' and whose principal avatar he is."
Өндіріс және жариялау
Керуак Колумбия университетінен шыққаннан кейін Нью-Йоркке жазуға оралғанға дейін бірнеше түрлі теңіз кемелерінде қызмет етті. Ол Бит-генерациясының өкілдері Аллен Гинзберг, Уильям Берроуз және Нил Кассадимен танысып, араласты. 1947-1950 жылдар аралығында «Қала мен қала» (1950) романын жазып жатқанда, Керуак «Жолда» атты туындысының негізі болған саяхаттарға қатысты. Керуак үлкен дәптерлерде көптеген жазбалар жасады, олар жол сапарлары кезінде жазылған. Романның алғашқы нұсқасын 1948 жылы, 1947 жылғы алғашқы ұзақ саяхатының әсерімен жаза бастады, бірақ туындыға толық қанағаттанбады. 1950 жылы Нил Кассадиден алған 10 000 сөздік хаттан шабыттанған Керуак «Спонтанды прозаның негіздері» деген мақала жазып, Кассадимен бірге өткен жылдарын джаздың импровизациялық еркіндігін көрсететін хат түрінде жазуға бел буды. 1961 жылы бір студентке жазған хатында Керуак: «Дин мен мен Уитманнан кейінгі Американы аралап, Американы табуға және американдық адамның ішкі жақсылығын табуға кірістік. Бұл екі католик дос елді аралап, Құдайды іздеген туралы әңгіме еді. Біз Оны таптық» деп жазды. Романның алғашқы нұсқасы 1951 жылдың сәуір айында үш апта ішінде жазылды, Керуак екінші әйелі Джоан Хавертимен Нью-Йорк қаласының Манхэттен ауданындағы 454 Батыс 20-шы көшеде тұрғанда. Ол қолжазбаны «шиыршыққа» – өз өлшемдеріне қарай кесілген және бір-біріне жалғанған, 37 метрлік қағазға жазды. Шиыршыққа бір қатардан жазылып, абзацтар мен шеттер болмады. Келесі жылдары Керуак осы қолжазбаны қайта қарастырып, кейбір бөлімдерін (1950-ші жылдары порнографиялық деп танылған жыныстық суреттерді) алып тастап, кішкентай әдеби үзінділер қосты. 1951-1952 жылдар аралығында Керуак «Жолда» романына қосымша материалдар жазды, бірақ кейін оларды қолжазбадан алып тастап, «Кодидің көріністері» (1951–1952) атты туындының негізі ретінде пайдаланды. «Жолда» романы Viking Press баспасында Малкольм Коулидің қолдауымен 1957 жылы, 1951 жылғы қолжазбаның өңделген нұсқасы бойынша жарық көрді. Басылып шыққан роман түпнұсқа қолжазбадан қысқа болды және барлық негізгі кейіпкерлер үшін псевдонимдер қолданылды. Viking Press түпнұсқа қолжазбаның аздап өңделген нұсқасын «Жолда: Түпнұсқа шиыршық» (2007 жылдың 16 тамызы) деген атаумен шығарды. Бұл нұсқаны ағылшын ғалымы және жазушы Говард Каннелл жазып, редакциялады. Бастапқы нұсқадан алынып тасталған материалдарды қамтитын, ашық мазмұнына байланысты, шиыршық нұсқасында кейіпкерлердің нақты есімдері де қолданылды, сондықтан Диан Мориарти Нил Кассадиге, ал Карло Маркс Аллен Гинзбергке айналды. 2007 жылы Монреальдің Le Devoir газетінің журналисі Габриэль Анктиль Нью-Йорктегі Керуактың жеке мұрағатында оның Квебек француз тілінде, тілдік тілмен жазылған 200 бетке жуық жазбаларын тапты. Жинаққа «Жолда» романының аяқталмаған нұсқасының 10 беті кірді, ол 1951 жылдың 19 қаңтарында жазылған. «Жолда» романының түпнұсқа шиыршығы 2001 жылы Джим Ирсей 2,43 миллион долларға сатып алды. Шиыршық кейде жұртшылыққа көрсетілді, алғашқы 9 метрі ашылды. 2004-2012 жылдар аралығында шиыршық АҚШ, Ирландия және Ұлыбританиядағы бірнеше мұражайлар мен кітапханаларда қойылды. 2012 жылдың жазында Парижде кітап негізінде түсірілген фильмді тойлау үшін көрме ұйымдастырылды.
After Kerouac dropped out of Columbia University, he served on several different sailing vessels, before returning to New York to write. He met and mixed with Beat Generation figures Allen Ginsberg, William Burroughs, and Neal Cassady. Between 1947 and 1950, while writing what would become The Town and the City (1950), Kerouac engaged in the road adventures that would form On the Road. Kerouac carried small notebooks, in which much of the text was written as the eventful span of road trips unfurled. He started working on the first of several versions of the novel as early as 1948, based on experiences during his first long road trip in 1947, but he remained dissatisfied with the novel. Inspired by a 10,000 word rambling letter from his friend, Neal Cassady, Kerouac, in 1950, outlined the "Essentials of Spontaneous Prose" and decided to tell the story of his years on the road with Cassady, as if writing a letter to a friend in a form that reflected the improvisational fluidity of jazz. In a letter to a student in 1961, Kerouac wrote: "Dean and I were embarked on a journey through post Whitman America to FIND that America and to FIND the inherent goodness in American man. It was really a story about two Catholic buddies, roaming the country, in search of God. And we found him." The first draft of what was to become the published novel was written in three weeks in April 1951, while Kerouac lived with Joan Haverty, his second wife, at 454 West 20th Street in New York City's Manhattan. The manuscript was typed on what he called "the scroll"—a continuous, 120 feet (37 m) scroll of tracing paper sheets that he cut to size and taped together. The roll was typed single spaced, without margins or paragraph breaks. In the following years, Kerouac continued to revise this manuscript, deleting some sections (including some sexual depictions deemed pornographic in the 1950s) and adding smaller literary passages. Kerouac wrote a number of inserts intended for On the Road between 1951 and 1952, before eventually omitting them from the manuscript and using them to form the basis of another work, Visions of Cody (1951–1952). On the Road was championed within Viking Press by Malcolm Cowley and was published by Viking in 1957, based on revisions of the 1951 manuscript. Besides differences in formatting, the published novel was shorter than the original scroll manuscript and used pseudonyms for all of the major characters. Viking Press released a slightly edited version of the original manuscript, titled On the Road: The Original Scroll (August 16, 2007), corresponding with the 50th anniversary of original publication. This version has been transcribed and edited by English academic and novelist Howard Cunnell. As well as containing material that was excised from the original draft, due to its explicit nature, the scroll version also uses the real names of the protagonists, so Dean Moriarty becomes Neal Cassady and Carlo Marx becomes Allen Ginsberg, etc. In 2007, Gabriel Anctil, a journalist of Montreal daily Le Devoir, discovered in Kerouac's personal archives in New York almost 200 pages of his writings entirely in Quebec French, with colloquialisms. The collection included 10 manuscript pages of an unfinished version of On the Road, written on January 19, 1951. The original scroll of On the Road was bought in 2001 by Jim Irsay for $2.43 million (equivalent to $2.43 in 2001 is equivalent to about <calculated amount> in recent years million in ). It has occasionally been made available for public viewing, with the first 30 feet (9 m) unrolled. Between 2004 and 2012, the scroll was displayed in several museums and libraries in the United States, Ireland, and the UK. It was exhibited in Paris, in the summer of 2012, to celebrate the movie based on the book.
Сюжет
Кітаптың екі басты кейіпкері – баяндаушы Сал Парадайс және оның досы Дин Мориарти, ол өзінің бейқамдығы мен оқиғаға құштарлығы үшін зор құрметке ие, кез келген жаңалықты зерттеуге асыққан еркін рухты, ережелерді бұзушы және Салдың саяхаттарына шабыт беріп, оларды жеделдететін тұлға. Роман бес бөлімнен тұрады, олардың үшеуі Динмен жасаған жол саяхаттарын суреттейді. Оқиға 1947-1950 жылдары аралығында өрбітеді, американдық мәдениетке толы және джаз тарихындағы ерекше кезеңді көрсетеді, "Чарли Паркердің орнитологиялық кезеңі мен Майлс Дэвистің бастаған кезеңінің арасындағы бір жерде" (1-бөлім, 3-тарау). Роман көбінесе автобиографиялық сипатта, Сал – автордың өзінің екінші жағы, ал Дин – Нил Кассадинің прототипі. Керуак сияқты, Сал Парадайс та жазушы, ол сюжет барысында есімдері белгісіз екі кітап жариялайды.
The two main characters of the book are the narrator, Sal Paradise, and his friend Dean Moriarty, much admired for his carefree attitude and sense of adventure, a free spirited maverick eager to explore all kicks and an inspiration and catalyst for Sal's travels. The novel contains five parts, three of them describing road trips with Dean. The narrative takes place in the years 1947 to 1950, is full of Americana, and marks a specific era in jazz history, "somewhere between its Charlie Parker Ornithology period and another period that began with Miles Davis" (Pt. 1, Ch. 3). The novel is largely autobiographical, Sal being the alter ego of the author and Dean standing for Neal Cassady. Like Kerouac, Sal Paradise is a writer who published two books over the course of the plot, even though the names are not known.
Бірінші бөлім
Бірінші бөлімде Салдың Сан-Францискоға алғашқы сапары сипатталады. Ажырасқаннан кейін көңілі құлазып, ол "өмірге зор қуанышпен қарайтын" Дин Мориартимен танысып, жолдың бостандығына ұмтыла бастайды: "Бір күні қыздар, көріністер, барлығы болады деп білдім; бір күні маған бағалы нәрсе сыйланады". 1948 жылдың шілдесінде ол Пэтэрсон қаласындағы әпкесінің үйінен қалтасында 50 доллар (1948 жылғы 50 доллар қазіргі кезде шамамен <есептелген сомаға> тең) алып шығады. Бірнеше автобуспен және автостоппен Денверге жетіп, Карло Маркс, Дин және олардың достарымен кездеседі. Олардың арасында Central City атты құрдым қаласына саяхат бар. Соңында Сал автобусқа отырып, Сан-Францискоға жетеді, онда ол Реми Бонкоер мен оның сүйіктісі Ли Эннмен танысады. Реми Салға теңізшілер кемелерін күтіп отырған лагерьде түнгі күзетші болып жұмыс табуға көмектеседі. Бұл жұмыста ұзақ тұра алмай, Сал қайтадан жолға шығады. "О, мен сүйетін қыз қайда?" деп ойлайды ол. Көп ұзамай ол Лос-Анджелеске баратын автобуста "ең сүйкімді мексикалық қыз" Терримен кездеседі. Олар бірге Бейкерсфилдке, содан кейін оның отбасы егіншілікпен айналысатын "туған жері" Сабиналға барады. Ол Терридің ағасы Риккимен танысады, ол оған "mañana" ("ертең") сөзінің нағыз мағынасын түсіндіреді. Мақта даласында жұмыс істей келе, Сал мұндай еңбекке жарамайтынын түсінеді. Терриді артына қалдырып, ол шығысқа қарай Питтсбургке автобуспен келеді, ал содан кейін Нью-Йорк қаласындағы Таймс-скверге дейін автостоппен саяхаттайды. Ол жерде ол көздерін бұрған дін қызметкерінен бес цент алып, әпкесінің үйіне жетеді, Дин оны көруге екі күн бұрын келген екен.
The first section describes Sal's first trip to San Francisco. Disheartened after a divorce, his life changes when he meets Dean Moriarty, who is "tremendously excited with life", and begins to long for the freedom of the road: "Somewhere along the line I knew there would be girls, visions, everything; somewhere along the line the pearl would be handed to me". In July 1948, he sets off from his aunt's house in Paterson with $50 (50.0 in 1948 is equivalent to about <calculated amount> in recent years) in his pocket. After taking several buses and hitchhiking, he arrives in Denver, where he meets up with Carlo Marx, Dean, and their friends. There are parties—among them an excursion to the ghost town of Central City. Eventually Sal leaves by bus and gets to San Francisco, where he meets Remi Boncoeur and his girlfriend Lee Ann. Remi arranges for Sal to take a job as a night watchman at a boarding camp for merchant sailors waiting for their ship. Not holding this job for long, Sal hits the road again. "Oh, where is the girl I love?" he wonders. Soon he meets Terry, the "cutest little Mexican girl", on the bus to Los Angeles. They stay together, traveling back to Bakersfield, then to Sabinal, "her hometown", where her family works in the fields. He meets Terry's brother Ricky, who teaches him the true meaning of "mañana" ("tomorrow"). Working in the cotton fields, Sal realizes that he is not made for this type of work. Leaving Terry behind, he takes a bus back east to Pittsburgh, and then hitchhikes his way to Times Square in New York City. Once there he bums a quarter off a preacher who looks the other way, and arrives at his aunt's house, just missing Dean, who had come to see him, by two days.
Екінші бөлік
1948 жылдың желтоқсанында Сал Вирджиния штатының Тестамент қаласындағы туыстарымен Рождествоны тойлап жатыр, сол кезде Дин Мэрилумен (екінші әйелі Камил мен жаңа туған қызы Эмиді Сан-Францискода қалдырып) және Эд Дункельмен келеді. Салдың Рождество жоспарлары "енді сол қызыққандық тағы да маған оралды, ал оның аты Дин Мориарти еді" деген сөздермен құлап түседі. Бірінші кезекте олар Нью-Йоркке барады, онда Карломен кездесіп, көңіл көтереді. Дин Салдың Мэрилумен жақындыққа түсуін қалайды, бірақ Сал бас тартады. Диннің «Гадсон» көлігімен олар 1949 жылдың қаңтарында Нью-Йорктан Нью-Орлеанға аттанады. Алжирде олар морфинге тәуелді Буль Ли және оның әйелі Джейнмен бірге тұрады. Галатея Дункель күйеуіне Нью-Орлеанда қосылады, ал Сал, Дин және Мэрилу саяхатын жалғастырады. Сан-Францискоға келгеннен кейін Дин тағы да Мэрилуді Камилмен бірге болу үшін тастап кетеді. "Дин өзіне пайдалы болған жағдайда сені кез келген уақытта суыққа тастап кетеді", - дейді Мэрилу Салға. Екеуі де қысқа уақытқа қонақ үйге орналасады, бірақ көп ұзамай ол түнгі клубтың иесімен бірге кетіп қалады. Сал жалғыз қалады және Маркет көшесінде бұрынғы өмірі, дүниеге келу мен қайта туу туралы елестер көреді. Дин оны тауып алып, отбасымен бірге тұруға шақырады. Олар бірге түнгі клубтарға барып, Слим Гейлард және басқа да джаз музыканттарын тыңдайды. Қонаққа шақыру ащы аяқталады: "Фрискоға келгенімнің мәнісі неде екенін білмеймін", - дейді Сал және автобусқа отырып, Нью-Йоркке қайтады.
In December 1948, Sal is celebrating Christmas with his relatives in Testament, Virginia, when Dean shows up with Marylou (having left his second wife, Camille, and their newborn baby, Amy, in San Francisco) and Ed Dunkel. Sal's Christmas plans are shattered as "now the bug was on me again, and the bug's name was Dean Moriarty." First they drive to New York, where they meet Carlo and party. Dean wants Sal to make love to Marylou, but Sal declines. In Dean's Hudson, they take off from New York in January 1949 and make it to New Orleans. In Algiers, they stay with the morphine addicted Old Bull Lee and his wife, Jane. Galatea Dunkel joins her husband in New Orleans while Sal, Dean, and Marylou continue their trip. Once in San Francisco, Dean again leaves Marylou to be with Camille. "Dean will leave you out in the cold anytime it is in the interest of him," Marylou tells Sal. Both of them stay briefly in a hotel, but soon she moves out, following a nightclub owner. Sal is alone and on Market Street has visions of past lives, birth, and rebirth. Dean finds him and invites him to stay with his family. Together, they visit nightclubs and listen to Slim Gaillard and other jazz musicians. The stay ends on a sour note: "what I accomplished by coming to Frisco I don't know," and Sal departs, taking the bus back to New York.
Үшінші бөлім
1949 жылдың көктемінде Сал Нью-Йорктен Денверге автобуспен сапар шегеді. Ол мұңды, жалғыздыққа толы, достарының ешқайсысы жанында жоқ. Біраз ақша алған соң, Динды көру үшін Денверден Сан-Францискоға кетеді. Камилла жүкті және бақытсыз, ал Дин Мэрилуды басқа біреумен жатқаны үшін ұруға тырылғанда бас бармағын жарақаттады. Камилла оларды үйден қуады, ал Сал Динды Нью-Йоркке шақырып, Италияға саяхаттауды жоспарлайды. Олар Галатеямен танысады, ол Динге: "Сен өзіңді ғана ойлайсың, басқаларға ешқандай құрмет көрсетпейсің" дейді. Сал оның дұрыс айтқанын түсінеді – Дин – "ҚАДЫРЛЫ АҚМАҚ" – бірақ оны қорғайды, себебі "біздің бәріміз табуға тырысып жатқан құпия оның қолында". Фолсом көшесіндегі Кіші Харлемде джаз тыңдап, ішімдік ішкеннен кейін олар жолға шығады. Сакраментоға бара жатқанда, олар "гомосексуал" кездеседі, ол оларға ұсыныс жасайды. Дин одан ақша табуға тырысады, бірақ ол бас тартады. Сапардың осы бөлігінде Сал мен Дин "СОЛ" және "УАҚЫТ" дегенді тапқандары туралы құштарлықпен әңгімелеседі. Денвердегі қысқа дау екеуінің арасындағы жарылысты көрсетеді, Дин Салға оның жасын еске салады, Сал үлкенірек. Олар 1947 жылғы "Кадиллак" көлігін саяхат агенттігінен алып, Чикагоға жеткізуге міндетті болады. Дин жолдың көп бөлігін асығыс, бейсауат және көбінесе жылдамдық шегінен асып, көлікті қиын жағдайда жеткізеді. Автобуспен Детройтке қарай сапар шегіп, Скид-Роуде бір түн өткізеді, Дин үйсіз әкесін табуға үміттенеді. Детройттен Нью-Йоркке бірге барады және Лонг-Айлендтегі Салдың тәтесінің жаңа пәтеріне жетеді. Олар Нью-Йоркте әрі қарай тойлап, Дин Инезбен танысып, оны жүкті етеді, ал оның әйелі екінші баласын күтеді.
In the spring of 1949, Sal takes a bus from New York to Denver. He is depressed and lonesome; none of his friends are around. After receiving some money, he leaves Denver for San Francisco to see Dean. Camille is pregnant and unhappy, and Dean has injured his thumb trying to hit Marylou for sleeping with other men. Camille throws them out, and Sal invites Dean to come to New York, planning to travel further to Italy. They meet Galatea, who tells Dean off: "You have absolutely no regard for anybody but yourself and your kicks." Sal realizes she is right—Dean is the "HOLY GOOF"—but also defends him, as "he's got the secret that we're all busting to find out". After a night of jazz and drinking in Little Harlem on Folsom Street, they depart. On the way to Sacramento they meet a "fag", who propositions them. Dean tries to hustle some money out of this but is turned down. During this part of the trip Sal and Dean have ecstatic discussions having found "IT" and "TIME". In Denver a brief argument shows the growing rift between the two, when Dean reminds Sal of his age, Sal being the older of the two. They get a 1947 Cadillac that needs to be taken to Chicago from a travel bureau. Dean drives most of the way, crazy, careless, often speeding at over , delivering the car in a disheveled state. By bus they move on to Detroit and spend a night on Skid Row, Dean hoping to find his homeless father. From Detroit they share a ride to New York and arrive at Sal's aunt's new flat in Long Island. They go on partying in New York, where Dean meets Inez and gets her pregnant while his wife is expecting their second child.
Төртінші бөлім
1950 жылдың көктемінде Сал тағы да саяхаттауға құмар болады, ал Дин Манхэттенде паркинг күзетшісі болып жұмыс істейді, оның сүйіктісі Инезбен бірге тұрады. Сал өзінің қарапайым ләззаттарға тоқталып қалғанын байқайды – баскетбол ойындарын тыңдап, эротикалық карталарға қарап. Автобуспен Сал қайта жолға шығады, Вашингтон, Ашленд, Цинциннати және Сент-Луис қалаларынан өтіп, ақырында Денверге жетеді. Сол жерде ол Стэн Шепардпен танысады, екеуі де Мехико қаласына баруды жоспарлайды, содан кейін Дин көлік сатып алғанын және оларға қосылуға келе жатқанын біледі. Үшеуі 1937 жылғы ескі "Форд" седанында Техас арқылы Ларедоға қарай жолға шығады, шекарадан өтеді. Олар өте қуанышты, себебі "өзіміздің барлығымыздан қол үздік және жаңа, беймәлім бір жағдайға ендік". Ақшаларына көбірек нәрсе алуға болады (бір сыра 10 центке), полиция тыйым салмайды, марихуананы оңай табуға болады, ал адамдар қызығушылықпен және мейірімділікпен қарайды. Көрініс таңғажайып. Грегорияда олар жергілікті бала Виктормен кездеседі, ол оларды соңғы керемет кешке бастап келеді, онда олар мамбо билейді, ішіп-жеп, проституткалармен көңіл көтереді. Мехико қаласында Сал дизентерияға шалдығады және "есінен шығып, бейсана болып қалады". Дин оны тастап кетеді, ал Сал кейін ойлайды: "Жақсы болған соң, оның қаншалықты қиын адам екенін түсіндім, бірақ содан кейін оның өмірінің қаншалықты күрделі екенін түсінуім керек болды, ол мені қалай ауру қалдырып, әйелдері мен қайғыларымен айналысу үшін кетіп қалғанын".
In the spring of 1950, Sal gets the itch to travel again while Dean is working as a parking lot attendant in Manhattan, living with his girlfriend Inez. Sal notices that he has been reduced to simple pleasures—listening to basketball games and looking at erotic playing cards. By bus Sal takes to the road again, passing Washington, D. C., Ashland, Cincinnati, and St. Louis, and eventually reaching Denver. There he meets Stan Shephard, and the two plan to go to Mexico City when they learn that Dean has bought a car and is on the way to join them. In a rickety '37 Ford sedan the three set off across Texas to Laredo, where they cross the border. They are ecstatic, having left "everything behind us and entering a new and unknown phase of things". Their money buys more (10 cents for a beer), police are laid back, cannabis is readily available, and people are curious and friendly. The landscape is magnificent. In Gregoria, they meet Victor, a local kid, who leads them to a bordello where they have their last grand party, dancing to mambo, drinking, and having fun with prostitutes. In Mexico City, Sal becomes ill from dysentery and is "delirious and unconscious." Dean leaves him, and Sal later reflects: "When I got better I realized what a rat he was, but then I had to understand the impossible complexity of his life, how he had to leave me there, sick, to get on with his wives and woes."
Бесінші бөлім
Дин Мексикада ажырасу қағаздарын алып, алдымен Нью-Йоркке Инеске үйлену үшін оралды, бірақ оны тастап, Камилге қайта оралды. Мексикада дизентериядан жазылғаннан кейін, Сал күзде Нью-Йоркке қайтады. Ол Лора деген қызбен танысып, онымен Сан-Францискоға көшуді жоспарлайды. Сал Динге Сан-Францискоға көшу туралы ниетін жазды. Дин Лора мен Салға бірге келемін деп жауап берді. Дин бес аптадан астам ерте келді, бірақ Сал түнгі серуенде болады. Сал үйге оралып, Пруст кітабының бір данасын көреді, ол Диндікі екенін түсінеді. Сал досы келгенін сезеді, бірақ сол кезде оның Сан-Францискоға көшуге қаражаты жоқ. Дин Камилге қайтуға шешім қабылдағанын естігенде, Салдың досы Реми Бонкёр, Салдың Динды Метрополитен опера үйінде Дьюк Эллингтонның концертіне бара жатқанда 40-шы көшеге апару туралы өтінішін қабылдамайды. Салдың қатыны Лора бұл Сал үшін қиын сәт екенін түсінеді және оны жауап беруге итермелейді, ал көлік Динсіз кетеді. Сал: "Ол жақсы болады", - дейді. Кейін Сал Нью-Джерси түнгі аспаны астындағы өзен жағасында отырып, өзі сапарлаған Американың жолдары мен жерлері туралы ойланады және былай дейді: "Мен Дин Мориартиді, тіпті біз таппаған әкесі Дин Мориартиді де ойлаймын."
Dean, having obtained divorce papers in Mexico, had first returned to New York to marry Inez, only to leave her and go back to Camille. After his recovery from dysentery in Mexico, Sal returns to New York in the fall. He finds a girl, Laura, and plans to move with her to San Francisco. Sal writes to Dean about his plan to move to San Francisco. Dean writes back saying that he's willing to come and accompany Laura and Sal. Dean arrives more than five weeks early, but Sal is out taking a late night walk alone. Sal returns home, sees a copy of Proust, and knows it is Dean's. Sal realizes his friend has arrived, but at a time when Sal doesn't have the money to relocate to San Francisco. On hearing this Dean makes the decision to head back to Camille, Sal's friend Remi Boncoeur denies Sal's request to give Dean a short lift to 40th Street on their way to a Duke Ellington concert at the Metropolitan Opera House. Sal's girlfriend Laura realizes this is a painful moment for Sal and prompts him for a response as the party drives off without Dean. Sal replies: "He'll be alright". Sal later reflects as he sits on a river pier under a New Jersey night sky about the roads and lands of America that he has travelled and states: " I think of Dean Moriarty, I even think of Old Dean Moriarty the father we never found, I think of Dean Moriarty."
Кейіпкерлер
Керуак өзінің көркем кейіпкерлерін көбінесе достары мен туыстарынан шығарған. Алғашқы баспагерлерімнің наразылығынан кейін, мен әр туындыда бірдей кейіпкер есімдерін қолдануға мүмкіндік алған жоқпын.
Kerouac often based his fictional characters on friends and family. Because of the objections of my early publishers I was not allowed to use the same personae names in each work. Real life person Character name Jack Kerouac Sal Paradise Gabrielle Kerouac (Jack Kerouac's mother) Sal Paradise's Aunt Joan Kerouac (born Haverty) Laura Alan Ansen Rollo Greb William S. Burroughs Old Bull Lee Joan Vollmer Adams Burroughs Jane Lee William S. Burroughs Jr. Ray Lee Julie Burroughs Dodie Lee Lucien Carr Damion Neal Cassady Dean Moriarty Neal Cassady, Sr. Old Dean Moriarty Neal Cassady's cousin Sam Brady Carolyn Cassady Camille Jamie Cassady Joanie Moriarty Cathleen Cassady Amy Moriarty Bea Franco (Beatrice Kozera) Terry Allen Ginsberg Carlo Marx John Clellon Holmes Ian MacArthur Herbert Huncke Elmer Hassel William Holmes "Big Slim" Hubbard William Holmes "Big Slim" Hazard Ruth Gullion Rita Bettencourt Helen Gullion Mary Bettencourt Diana Hansen Inez Beverly Burford Babe Rawlins Bob Burford Ray Rawlins Dianne Orin Lee Ann Henri Cru Remi Boncœur Paul Blake (Jack Kerouac's brother in law) Rocco Al Hinkle Ed Dunkel Helen Hinkle Galatea Dunkel Bill Tomson Roy Johnson Helen Tomson (Bill Tomson's wife) Dorothy Johnson Jim Holmes Tommy Snark Gregorio Victor Frank Jeffries Stan Shepard Gene Pippin Gene Dexter Jinny Baker Lehrman Jinny Jones Victorino Tejera Victor Villanueva Walter Adams Walter Evans Jose García Villa Angel Luz García Ed Uhl Ed Wall Justin W. Brierly Denver D. Doll Ed White Tim Gray Joanie White (Ed White's sister) Betty Gray LuAnne Henderson Marylou Pauline Lucille Vicki Russell Dorie, "Tall redhead" Rhoda Mona Ed Stringham Tom Saybrook Kells Elvins Dale Lorraine Marie Alan Harrington Hal Hingham Ginger Chase Peaches Haldon "Hal" Chase Chad King Allan Temko Roland Major Gregory La Cava "The famous director" Mr. Snow
Нағыз өмірдегі тұлға Кейіпкер аты
Джек Керуак Сал Парадайс
Габриэль Керуак (Джек Керуактың анасы) Сал Парадайс әпкесі
Джоан Керуак (туған Хаверти) Лора
Алан Ансен Ролло Грэб
Уильям С. Берроуз Олд Булл Ли
Джоан Волмер Адамс Берроуз Джейн Ли
Уильям С. Берроуз кіші Рэй Ли
Жули Берроуз Доди Ли
Люсьен Карр Дамион
Нил Кэссади Дин Мориарти
Нил Кэссади әкесі Олд Дин Мориарти
Нил Кэссадидің туысы Сэм Брэди
Кэролин Кэссади Камиль
Жэми Кэссади Джоани Мориарти
Кэтлин Кэссади Эми Мориарти
Беа Франко (Беатрис Козера) Терри Аллен
Гинзберг Карло Маркс
Джон Клеллон Холмс Иэн МакАртур
Герберт Ханке Элмер Хассел
Уильям Холмс "Биг Слим" Хаббард Уильям Холмс "Биг Слим" Хазард
Рут Гуллион Рита Беттенкур
Хелен Гуллион Мэри Беттенкур
Диана Хансен Инез
Беверли Бурфорд Бейб Роулинс
Боб Бурфорд Рэй Роулинс
Дианна Орин Ли
Энн Хенри Крю Реми Бонкёр
Пол Блейк (Джек Керуактың қайнағасы) Рокко
Ал Хинкел Эд Данкел
Хелен Хинкел Галатея Данкел
Билл Томсон Рой Джонсон
Хелен Томсон (Билл Томсонның әйелі) Дороти Джонсон
Джим Холмс Томми Снарк
Грегорио Виктор Франк Джефрис
Стэн Шепард Джин Пиппин
Джин Декстер Джинни Бейкер Лехрман
Джинни Джонс Викторино Техера
Виктор Вильянуэва Уолтер Адамс
Уолтер Эванс Хосе Гарсиа Вилла
Ангел Лус Гарсиа Эд Ул
Эд Уолл Джастин В. Брайерли
Денвер Д. Долл Эд Уайт
Тим Грей Джоани Уайт (Эд Уайттың қарындасы)
Бетти Грей ЛуАнн Хендерсон
Мэрилу Полин Люсиль Вики Рассел
Дори, "Ұзын қызылшашты" Рода
Мона Эд Стрингхэм Том Сейбрук
Келс Элвинс Дейл
Лорейн Мари Алан Харрингтон
Хал Хингам Джинджер Чейз
Пичес Халдон "Хал" Чейз
Чад Кинг Аллан Темко
Роланд Мажор Грегори Ла Кава "Атақты режиссер"
Мырза Сноу
Kerouac often based his fictional characters on friends and family. Because of the objections of my early publishers I was not allowed to use the same personae names in each work. Real life person Character name Jack Kerouac Sal Paradise Gabrielle Kerouac (Jack Kerouac's mother) Sal Paradise's Aunt Joan Kerouac (born Haverty) Laura Alan Ansen Rollo Greb William S. Burroughs Old Bull Lee Joan Vollmer Adams Burroughs Jane Lee William S. Burroughs Jr. Ray Lee Julie Burroughs Dodie Lee Lucien Carr Damion Neal Cassady Dean Moriarty Neal Cassady, Sr. Old Dean Moriarty Neal Cassady's cousin Sam Brady Carolyn Cassady Camille Jamie Cassady Joanie Moriarty Cathleen Cassady Amy Moriarty Bea Franco (Beatrice Kozera) Terry Allen Ginsberg Carlo Marx John Clellon Holmes Ian MacArthur Herbert Huncke Elmer Hassel William Holmes "Big Slim" Hubbard William Holmes "Big Slim" Hazard Ruth Gullion Rita Bettencourt Helen Gullion Mary Bettencourt Diana Hansen Inez Beverly Burford Babe Rawlins Bob Burford Ray Rawlins Dianne Orin Lee Ann Henri Cru Remi Boncœur Paul Blake (Jack Kerouac's brother in law) Rocco Al Hinkle Ed Dunkel Helen Hinkle Galatea Dunkel Bill Tomson Roy Johnson Helen Tomson (Bill Tomson's wife) Dorothy Johnson Jim Holmes Tommy Snark Gregorio Victor Frank Jeffries Stan Shepard Gene Pippin Gene Dexter Jinny Baker Lehrman Jinny Jones Victorino Tejera Victor Villanueva Walter Adams Walter Evans Jose García Villa Angel Luz García Ed Uhl Ed Wall Justin W. Brierly Denver D. Doll Ed White Tim Gray Joanie White (Ed White's sister) Betty Gray LuAnne Henderson Marylou Pauline Lucille Vicki Russell Dorie, "Tall redhead" Rhoda Mona Ed Stringham Tom Saybrook Kells Elvins Dale Lorraine Marie Alan Harrington Hal Hingham Ginger Chase Peaches Haldon "Hal" Chase Chad King Allan Temko Roland Major Gregory La Cava "The famous director" Mr. Snow
Қабылдау
1957 жылы жарық көрген «Жолда» кітабы сыншылар тарапынан әртүрлі пікірлерге бөлінді. Алғашқы рецензиялардың кейбірі кітапты жақсы бағаласа, оған қарсы реакция жылдам және күшті болды. Кітап жарық көргеннен бері сыншылар назары кейіпкерлердің іс-әрекеттеріне және Керуактың прозалық стиліне, сондай-ақ оның мән-жайына қатысты мәселелерге ауысты.
On the Road received mixed critical reactions upon its publication in 1957. While some early reviewers of the book spoke favorably of it, the backlash to these reviews was swift and strong. Since its publication, critical attention has focused on issues of both the context and the style, addressing the actions of the characters as well as the nature of Kerouac's prose.
Бастапқы реакция
Гилберт Миллштейн The New York Times газетінің рецензиясында: «Оның жарық көруі тарихи оқиға, себебі шынайы өнер туындысының ашылуы – бұл кез келген үлкен сәт, осы уақытта назар ауып, сезімталдық моданың асыра сілтемелерімен күңкейдеп жатады» деп жазды және оны «маңызды роман» деп мақтады. Миллштейн Бит буынына жақсы көзқараспен қарады және оның Times газетінде кітапты жариялауы оның танылуы мен құрметіне зор үлес қосты. Оған тақырыптар ғана емес, сонымен қатар стиль де ұнады, ол кейінгі сын-пикирлерде де қызу талқылауға түсті. «Жолда» романының кейбір бөлімдері тыныс кететіндей әдемі, сондай-ақ американдық көркем әдебиетте бұрын-соңды ешқашан теңдесі жоқ джаз туралы жазулар бар, олар түсінігі, стилі және техникалық шеберлігі жағынан ерекше». Бірнеше күннен кейін сол басылымда қарсы пікір пайда болды. Дэвид Демпси Миллштейннің кітапта алға тартқан көптеген ойларына қарсы келетін рецензия жариялады. «"Жолда" – қоғамның өзінің невротикалық қажеттілігімен қозғалатын, өзара байланысы жоқ бөлігінің керемет бейнесі. Бірақ кейіпкерлер үшін бұл жол ешқайда жеткізбейді». Ол мәтіннің стильдік ерекшеліктерін жоққа шығармаса да («үлкен ықыласпен» жазылғандығын айтты), мазмұнын роман емес, «керемет ойын-сауық» деп бағалады. Басқа рецензенттер де әсерленбеді. Фиби Лу Адамс Atlantic Monthly журналында: «Ол үнемі маңызды аян немесе қорытынды беретіндей болып, бірақ Диннің кейіпкері адамзаттың кез келген бөлігінің өкілінен гөрі эксцентрик ретінде көрінетіндіктен, мұндай қорытынды бере алмайды, сондықтан көңілін қалдырады» деп жазды. Ол жазу стилін ұнатып, жақсы тақырып тапса да, қайталану туралы алаңдады. «Керуактың Дин туралы айтқан барлық ойы кітаптың алғашқы үштен бірінде айтылған, ал кейінгі бөлімдерде сол тақырыптың әртүрлі нұсқалары келтіріледі». Time журналының рецензиясы да осыған ұқсас пікір білдірді. «Екінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі буын – "бит" немесе "бақытты" – Фицджеральд, Хемингуэй немесе Натанаэль Уэст сияқты таланттарға ие символдық өкілдерді таппады. Осы романда талантты автор Керуак, 35 жаста, бұл әдеби лигаға қосылмайды, бірақ оның буыны үнсіз емес екенін көрсетеді. "Жолда" кітабымен Керуак әдебиеттегі Джеймс Дин сияқты назар аударады». Ол кітапты ішінара саяхат кітабы, ішінара күнделік жазбаларының жинағы деп санайды. Керуак өзінің кейіпкерлерін «бір мезгілде барлық нәрсені қалайтындай өмір сүруге құштар» деп қараса, рецензент оларды «Гансер синдромының бір түрі болып табылатын психоз» жағдайларымен салыстырады, олар «шын мәнінде ақымақ емес – олар олай көрінеді ғана». "Жолда" кітабы жарық көргеннен бері сын зерттеулерінің нысаны болып табылады. "Нью-Йорк Таймс" газетінің жазушысы Дэвид Брукс бірнеше пікірлерді жинақтап, 2007 жылдың 2 қазанында жарияланған мақаласында қорытындылады. Миллштейн оны кейіпкерлерінің барлық нәрседен ләззат алатын оқиғасы ретінде қараса, жаңа басылымның редакторы Джордж Муратидис «ең бастысы, бұл оқиға жоғалту туралы» деп мәлімдеді. «Бұл өлім туралы кітап және ұстап тұруға болатын мағыналы нәрсені іздеу – сол атақты "IT" іздеуі, өзінен үлкен шындық, ол, әрине, ешқашан табылмайды», - деп жазды Меган О'Рурк Slate журналында. «Керуак терең, жалғыз, меланхолиялы адам болды», - деді Массачусетс университеті Лоуэллдің Хилари Холладей Филадельфия Инквайерге. «Кітапты мұқият оқысаңыз, әр беттен жоғалту мен қайғы сезімінің күшейгенін көресіз». «Шындығында, "Жолда" – бұзылған армандар мен ойластырылмаған жоспарлардың кітабы», - деп жазды Тед Джиоя The Weekly Standard газетінде. Джон Лиланд, "Неге Керуак маңызды: Жолда сабақтары (Сіз ойлағандай емес)" кітабының авторы: «Біз енді жыныстық қатынас пен есірткіге таңқалмаймыз. Сленг ескірген, кейде жалған. Кейбір нәсілдік сезімталдық қорқынышты», - деді, бірақ «керемет достық туралы әңгіме және аян іздеу уақыттан тыс. Бұл кітаптар қазіргі заманда да, Салдың заманында да өте құнды және сирек кездеседі». Брукс үшін бұл сипаттама шектеулі болып көрінді. «Жыл мерекесін атап өту шараларын оқығанда, сіз ұлы Бумер Нарциссінің тартымдылығын сезінесіз. Мәдениеттің барлық артефактілері Baby Boomer буынының сол сәтте қандай тәжірибеден өтіп жатқанын түсіндіруі керек. Осылайша, бұрын жастық шақтағы көңілділігімен танымал болған кітап енді орта жастағы адамның көңілін қалдырады». «Патриархаттың күшін жоюшы элементтерін әйелдерге қайта жүктеу арқылы олар ядролық отбасының орнына еркек бауырластығын ауыстыруға және еркек болмысының негізгі өлшемі ретінде жолдың бостандығын табыс баспалдағымен алмастыруға тырысады». Керуактың 1953 жылғы "Спонтандық прозаның негіздері" еңбегіндегі өзінің стилі туралы түсіндірмесі – оның жазуы импрессионист суретшілері сияқты, тікелей байқау арқылы өнер жасауға тырысады. Мэтт Теадо оның шындықтың шикі нұсқасын ұсынуға тырысқандығын, ол дәстүрлі түзету және қайта жазу процесіне емес, керісінше, ол іздеген спонтандықтың эмоционалды түрғысынан қуатты тәжірибесіне ұмтылғандығын айтады. Теадоның пікірінше, мәтіннің жеке сипаты Керуак пен оқырман арасында тікелей байланыс орнатуға көмектеседі; оның бейресми тілі мен өте бос синтаксисі оқиғаларды олар болғандай бейнелеу және барлық энергияны және эмоцияларды жеткізу үшін жасалған әдейі әрекет болды. "Light My Fire: My Life with The Doors" кітабында, Ray Manzarek (The Doors тобының клавишшісі): «Егер Джек Керуак "Жолда" романын жазбаған болса, The Doors тобының пайда болуы мүмкін емес еді» деп жазды. "Жолда" романы музыканттардың, ақындардың және жазушылардың бүкіл буынына әсер етті, соның ішінде Аллен Гинзбергке. Гинзбергтің Керуакпен достығының арқасында Гинзберг романға Карло Маркс кейіпкері арқылы енгізілді. Гинзберг Бит буынына және Керуакқа тартылғанын, себебі биттер «қазіргі қоғамнан бөлінуге» баға берген, сонымен бірге «дене мен идеялар ең "еркін" қол жетімді болып көрінетін мәдениеттен дереу босануды» талап еткенін еске алды. Гинзберг Керуактың ықпалымен өзінің поэзиясына проза мен стильдің бостандығын енгізді. Supernatural сериалының авторы Эрик Крипке де "Жолда" романын фантастикалық сериалға үлкен шабыт берген деп атады.
In his review for The New York Times, Gilbert Millstein wrote, " its publication is a historic occasion in so far as the exposure of an authentic work of art is of any great moment in an age in which the attention is fragmented and the sensibilities are blunted by the superlatives of fashion" and praised it as "a major novel." Millstein was already sympathetic toward the Beat Generation and his promotion of the book in the Times did wonders for its recognition and acclaim. Not only did he like the themes, but also the style, which would come to be just as hotly contested in the reviews that followed. "There are sections of On the Road in which the writing is of a beauty almost breathtaking there is some writing on jazz that has never been equaled in American fiction, either for insight, style, or technical virtuosity." A backlash began a few days later in the same publication. David Dempsey published a review that contradicted most of what Millstein had promoted in the book. "As a portrait of a disjointed segment of society acting out of its own neurotic necessity, On the Road, is a stunning achievement. But it is a road, as far as the characters are concerned, that leads to nowhere". While he did not discount the stylistic nature of the text (saying that it was written "with great relish"), he dismissed the content as a "passionate lark" rather than a novel. Other reviewers were also less than impressed. Phoebe Lou Adams in Atlantic Monthly wrote that it "disappoints because it constantly promises a revelation or a conclusion of real importance and general applicability, and cannot deliver any such conclusion because Dean is more convincing as an eccentric than as a representative of any segment of humanity." While she liked the writing and found a good theme, her concern was repetition. "Everything Mr. Kerouac has to say about Dean has been told in the first third of the book, and what comes later is a series of variations on the same theme." The review from Time exhibited a similar sentiment. "The post World War II generation—beat or beatific—has not found symbolic spokesmen with anywhere near the talents of Fitzgerald, Hemingway, or Nathanael West. In this novel, talented Author Kerouac, 35, does not join that literary league, either, but at least suggests that his generation is not silent. With his barbaric yawp of a book, Kerouac commands attention as a kind of literary James Dean." It considers the book partly a travel book and partly a collection of journal jottings. While Kerouac sees his characters as "mad to live desirous of everything at the same time," the reviewer likens them to cases of "psychosis that is a variety of Ganser Syndrome" who "aren't really mad—they only seem to be." On the Road has been the object of critical study since its publication. David Brooks of The New York Times compiled several opinions and summarized them in an Op Ed from October 2, 2007. Whereas Millstein saw it as a story in which the heroes took pleasure in everything, George Mouratidis, an editor of a new edition, claimed "above all else, the story is about loss". "It's a book about death and the search for something meaningful to hold on to—the famous search for 'IT,' a truth larger than the self, which, of course, is never found," wrote Meghan O'Rourke in Slate. "Kerouac was this deep, lonely, melancholy man," Hilary Holladay of the University of Massachusetts Lowell told The Philadelphia Inquirer. "And if you read the book closely, you see that sense of loss and sorrow swelling on every page". "In truth, On the Road is a book of broken dreams and failed plans," wrote Ted Gioia in The Weekly Standard. John Leland, author of Why Kerouac Matters: The Lessons of On the Road (They're Not What You Think), said "We're no longer shocked by the sex and drugs. The slang is passé and at times corny. Some of the racial sentimentality is appalling" but added "the tale of passionate friendship and the search for revelation are timeless. These are as elusive and precious in our time as in Sal's, and will be when our grandchildren celebrate the book's hundredth anniversary." To Brooks, this characterization seemed limited. "Reading through the anniversary commemorations, you feel the gravitational pull of the great Boomer Narcissus. All cultural artifacts have to be interpreted through whatever experiences the Baby Boomer generation is going through at that moment. So a book formerly known for its youthful exuberance now becomes a gloomy middle aged disillusion." "Reassigning disempowering elements of patriarchy to female keeping, they attempt to substitute male brotherhood for the nuclear family and to replace the ladder of success with the freedom of the road as primary measures of male identity." Kerouac's own explanation of his style in "Essentials of Spontaneous Prose" (1953) is that his writing is like the Impressionist painters who sought to create art through direct observation. Matt Theado feels he endeavored to present a raw version of truth which did not lend itself to the traditional process of revision and rewriting but rather the emotionally charged practice of the spontaneity he pursued. Theado argues that the personal nature of the text helps foster a direct link between Kerouac and the reader; that his casual diction and very relaxed syntax was an intentional attempt to depict events as they happened and to convey all of the energy and emotion of the experiences. In his book Light My Fire: My Life with The Doors, Ray Manzarek (keyboard player of The Doors) wrote "I suppose if Jack Kerouac had never written On the Road, The Doors would never have existed." On the Road influenced an entire generation of musicians, poets, and writers including Allen Ginsberg. Because of Ginsberg's friendship with Kerouac, Ginsberg was written into the novel through the character Carlo Marx. Ginsberg recalled that he was attracted to the beat generation, and Kerouac, because the beats valued "detachment from the existing society," while at the same time calling for an immediate release from a culture in which the most "freely" accessible items—bodies and ideas—seemed restricted. Ginsberg incorporated a sense of freedom of prose and style into his poetry as a result of the influence of Kerouac. Eric Kripke, creator of long running series Supernatural, has also cited On the Road as a major inspiration for the fantasy series.
Фильмге бейімделу
1957 жылы Джек Керуак актер Марлон Брандоға бір беттік хат жазып, Диан Мориарти рөлін сомдауын, ал Керуак Сал Парадайсты бейнелейтінін ұсынған кезде «Жолда» фильмінің бейімделуі туралы ұсыныс жасалды. Брандо бұл хатқа жауап бермеді; кейін Warner Bros. Керуактың кітабының құқықтары үшін 110 000 доллар ұсынды, бірақ оның агенті Стерлинг Лорд Paramount Pictures-тен 150 000 долларлық келісімге үміттене отырып, одан бас тартты, алайда ол орындалмады. Коппола бірнеше сценарийшілерді сынап көрді, олардың ішінде Майкл Херр, Барри Гиффорд және романист Рассел Банкс болды, тіпті Жозе Ривераға тоқтамас бұрын ұлы Романмен бірге жобаның нұсқасын жазды. Әртүрлі жоспарлар қарастырылды: Жоел Шумахер режиссерлікке, Билли Крудуп Сал Парадайс рөліне, ал Колин Фаррелл Диан Мориарти рөліне; содан кейін Этан Хоук Парадайс рөлінде, ал Брэд Питт Мориарти рөлінде; 1995 жылы ол 16 мм-лік қара-ақ түсті фильмге түсіруді жоспарлады және ақын Аллен Гинзберг қатысқан кастингтерді өткізді, бірақ барлық жобалар сәтсіз аяқталды. Фильмге дайындық барысында Саллес Америка Құрама Штаттарына саяхаттап, Керуактың жолын бойлап өтті және «Жолда» іздеу туралы деректі фильм түсірді. Сэм Райли Сал Парадайс рөлін сомдады. Гаррет Хедлунд Диан Мориарти рөлін сомдады. Керстен Данст Камил рөлін сомдады. Фильм 2012 жылы Канн кинофестивалінде көрсетіліп, «Алтын пальма» сыйлығына ие болды. 2007 жылы BBC Four телеарнасы Рассел Брэнд пен Мэтт Морганның қатысуымен Керуакқа арналған «Жолда» атты деректі фильмін көрсетті, ол «Жолда» романына бағышталған. 2014 жылы Курт Якобсен мен Уоррен Лемингтің «Американдық жол» атты толық метражды деректі фильмінің премьерасы Палм-Спрингсте өткен Америка деректі фильмдер фестивалінде өтті, содан кейін тағы екі десятка кинофестивальде көрсетілді.
A film adaptation of On the Road had been proposed in 1957 when Jack Kerouac wrote a one page letter to actor Marlon Brando, suggesting that he play Dean Moriarty while Kerouac would portray Sal Paradise. Brando never responded to the letter; later on Warner Bros. offered $110,000 for the rights to Kerouac's book, but his agent, Sterling Lord, declined it, hoping for a $150,000 deal from Paramount Pictures, which did not occur. Coppola tried out several screenwriters, including Michael Herr, Barry Gifford, and novelist Russell Banks, even writing a draft himself with his son Roman, before settling on José Rivera. Several different plans were considered: Joel Schumacher as director, with Billy Crudup as Sal Paradise, and Colin Farrell as Dean Moriarty; then Ethan Hawke as Paradise and Brad Pitt as Moriarty; in 1995, he planned to shoot on black and white 16mm film and held auditions with poet Allen Ginsberg in attendance, but all those projects fell through. In preparation for the film, Salles traveled the United States, tracing Kerouac's journey and filming a documentary on the search for On the Road. Sam Riley starred as Sal Paradise. Garrett Hedlund portrayed Dean Moriarty. Kirsten Dunst portrayed Camille. The film screened at the Cannes Film Festival in 2012 and was nominated for the Palme d'Or. In 2007, BBC Four aired Russell Brand On the Road, a documentary presented by Russell Brand and Matt Morgan about Kerouac, focusing on On the Road. In 2014 a feature documentary by Kurt Jacobsen and Warren Leming entitled American Road, which explores the mystique of the road with an ample section on Kerouac, premiered at the American Documentary Film Festival in Palm Springs and then screened at two dozen more film festivals.
Бит ұрпағы
Көптеген сыншылар әлі күнге дейін "beat" сөзін "шаршаған және жеңілген" деген сөзбе-сөз мағынасында қарастырса, ал басқалары, соның ішінде Керуактың өзі, бұл ұрпақты көбінесе "қуанышты" немесе бақытты деген мағынада насихаттады. Холмс пен Керуак бұл қозғалысты түсіндіру үшін танымал журналдарда бірнеше мақала жариялады. 1952 жылғы 16 қарашадағы New York Times Sunday Magazine-де ол Бит ұрпағының бет-әлпетін ашатын мақала жазды. "[О] бір күні [Керуак] былай деді: 'Сіз білесіз бе, бұл шынымен жеңілген ұрпақ'”. Бұл жай ғана шаршау емес, пайдаланылған, әбден құлдыраған сезімді білдіреді. Бұл сананың, тіпті жанның жалаңаштығын көрсетеді: сананың негізіне дейін төмендеген сезім. Қысқасы, бұл өзіңнің қабырғасына тығылып, өзіңмен бетпе-бет кездесуді білдіреді. Ол Биттерді 1920-жылдардың жоғалған ұрпағынан ажыратады, Биттер жоғалмағанын, бірақ өмірдің барлық сұрақтарына жауап іздеп жатқанын көрсетеді. Керуактың Эрнест Хемингуэй сияқты жазушыларға қызығушылығы оның Бит ұрпағына деген көзқарасын қалыптастырды. Ол Хемингуэйден алған проза стилін қолданады және "On the Road" романында "Күн де шығады" сияқты шығармаларға сілтеме жасайды. "Қалай өмір сүруіміз, не үшін өмір сүретінімізден гөрі әлдеқайда маңыздырақ болып көрінеді".
While many critics still consider the word "beat" in its literal sense of "tired and beaten down," others, including Kerouac himself promoted the generation more in sense of "beatific" or blissful. Holmes and Kerouac published several articles in popular magazines in an attempt to explain the movement. In the November 16, 1952 New York Times Sunday Magazine, he wrote a piece exposing the faces of the Beat Generation. "[O]ne day [Kerouac] said, 'You know, this is a really beat generation' More than mere weariness, it implies the feeling of having been used, of being raw. It involves a sort of nakedness of mind, and ultimately, of soul: a feeling of being reduced to the bedrock of consciousness. In short, it means being undramatically pushed up against the wall of oneself." He distinguishes Beats from the Lost Generation of the 1920s pointing out how the Beats are not lost but how they are searching for answers to all of life's questions. Kerouac's preoccupation with writers like Ernest Hemingway shaped his view of the beat generation. He uses a prose style which he adapted from Hemingway and throughout On the Road he alludes to novels like The Sun Also Rises. "How to live seems much more crucial than why."