«Singularity Sky» – Чарльз Стросс жазған 2003 жылғы ғылыми-фантастикалық роман. 🚀 Ғарыш операсы, стимпанк, сатира & қара юмор. Хьюго сыйлығына ие болған.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
2003 жылы Чарльз Стросс жазған ғылыми-фантастикалық роман.
2003 science fiction novel by Charles Stross
Singularity Sky – британдық жазушы Чарльз Стросстың 2003 жылы жарық көрген ғылыми-фантастикалық романы. Ол 2004 жылы «Үздік роман» номинациясы бойынша «Хьюго» сыйлығына ие болды. Романның сюжеті ғарыш операсымен қатар стимпанк және ғылыми фантастика элементтерін де қамтиды. Онда әлеуметтік және саяси сатира, Стросске тән қараңғы юмор және әдебиет пен мәдениетке жасалған нәзік сілтемелер кездеседі. Стросс бұл романды 1990 жылдардың соңында жазды, ол оның осы жанрдағы тұңғыш тәжірибесі болды. Бұл оның жарық көрген алғашқы романы емес, бірақ кітап түрінде алғаш рет жарияланған туындысы. Романның бастапқы атауы – «Ақымақтар фестивалі», бірақ Ричард Пол Руссоның «Ақымақтар кемесі» романымен шатасуды болдырмау үшін одан бас тартылды.
Singularity Sky is a science fiction novel by British writer Charles Stross, published in 2003. It was nominated for the Hugo Award for Best Novel in 2004.). Its narrative encompasses space opera and elements of steampunk and science fantasy. Intertwined within are social and political satire, and Stross's trademark dark humour and subtle literary and cultural allusions. Stross wrote the novel during the late 1990s, his first attempt at the form. It was not his first novel to be published, but it was the first to be originally published in book form. Its original title, Festival of Fools, was changed to avoid confusion with Richard Paul Russo's Ship of Fools.
Сюжет
Фестиваль, жүктелген саналардың өркениеті, Жаңа Республиканың шеткі колониясы Рочард әлеміне келеді. Ол жүйедегі заттарды бөлшектей бастайды, содан кейін үшін технология жасайды. Содан кейін планетаның тұрғындарымен байланыс орнатуды бастайды, планетаның көпшілігіне тыйым салынған ұялы телефондарды төмен орбитадан түсіреді. Оларды жинап алғандар: "Бізді көңілдікке келтіріңдер, қалағаныңызды береміз" дегенді естиді. Фестивальге оның естімегенін айтып, сәтті көңіл көтергендер өздері қалаған нәрселермен марапатталады. Басында олар азық-түлік немесе басқа да қарапайым қажеттіліктерді сұрайды, бірақ содан кейін көтеріліске жетекшілік еткені үшін колонияға жер аударылған Бүрья Рубенштейн, саяси трактат үшін алмасу үшін мүйізге толы машинаны сұрайды. Бірнеше күннің ішінде теория шындыққа айналады, өйткені жетіспеушілік экономикасы дамып, үкіметке Рубенштейннің көтерілісі мен оның озық қару-жарағы қауіп төндіреді. Фестивальға қарсы шыққан теңіз жасағы жойылды. Жаңа Республиканың астанасы Жаңа Прагадан 40 жарық жылы қашықтықта БҰҰ-ның жасырын агенты Рейчел Мансур Жаңа Республиканың әскери жауап дайындап жатқанына мұқият қарап отыр. Жаңа Республика фестивальді дұрыс түсінбеумен қатар, оның әскери мүмкіндіктерін де кем бағалайды. Рейчелді көбірек алаңдататын нәрсе – ол Рочард әлеміне жабық уақыт айналымы арқылы жақындауды жоспарлап отырғаны, оған Фестивальден кейін, бірақ теңіз флоты астанадан кеткенге дейін жетуі мүмкін. Егер Эшатон БҰҰ қорқатынындай себеп-салдар заңдылығының бұзылуына жауап берсе, онда көптеген әлемдер эвакуациялануы мүмкін. Ол Жердегі инженер Мартин Спрингфилдті жұмысқа алады, ол Жаңа Республиканың Адмиралтействосы осындай жоспардың белгілерін байқау үшін оның қозғалтқыш жүйелерін жаңарту үшін жалдаған. Мартин Эшатонның агенты екенін ол білмейді, және оған Адмиралтействоның жоспарын іске аспайтындай етіп саботаж жасау тапсырылған. Рочард әлеміне оралғанда Рубенштейн революциядан көңілі қалды. Ол әскери жағынан табысты болса да, оның басшылығындағы кадрлар олар қарсы күрес жүргізетін гегемония сияқты қатал және икемсіз болды. Бір түнді, көптеген бұйрықтар мен хабарламаларға қол қоя отырып, оған үлкен кене сырыққа ұқсайтын жетінші Стратагемс әпке келеді. Ол фестивальді сүйемелдейтін сыншылардың бірі. Әдетте олар орбитада қалып, жоғары деңгейдегі түсініктеме береді, бірақ ол жер бетіне төмен түсіп, Рочард әлемі тұрғындарының Фестивальдің даналығына неге қызығушылық танытпағанын өзі анықтады. Рейчел өзінің жасырындығынан бас тартып, дипломатиялық бақылаушы ретінде флагман лорд Ванекке тағайындалады. Мартиннің де келісім-шарты ұзартылды, сондықтан ол флотқа қосылып, жұмысты аяқтауға мүмкіндік алады. Екі Жердің тұрғындары мен азаматтық тұрғындар сапардың аяғы апатты болатынын білгенде, олар көп уақытты бірге өткізеді, олардың қарым-қатынасы махаббатқа айналады. Әскер флоты Рочард әлеміне жету үшін төрт мың жыл бұрын болашаққа секіріп, айналып жүрген жолмен жүреді. Мартиннің диск кодтағы 16 микросекундтық қатесі жұмыс істеді, ол автопаркты сәл кешіктірді. Стратагемс бауырлас Рубенштейнді революцияның кемшіліктері үшін айыптайды – ол оның революциялық дәстүрлерге сенуінің ақымақтық екенін түсіндіреді, ол бірегейлік пен оның барлық жағын қамтитын тұрақты радикалды өзгерістердің ортасында. Ол оны Баба Яганың үйіне, солтүстікке қарай орналасқан Плоцк қаласына, ол жерде ол түсіну мүмкіндігінен, саяхатқа шығарады. Жол бойында ол "көркішті кереметтер мен ғажап істерді" көреді. Кейбір жерлердің табиғаты қатты өзгерген. Көптеген фермалар мен олардың кибернетикалық жағынан жетілдірілген иелері геодезиялық сфераларда еркін жүреді және өзін-өзі қайталайтын роботтар, кейбіреулері адамдарға қауіпті, ауылды аралайды. Лорд Ванек шайқасқа жақындаған кезде, кемеге тағайындалған жас құпия полиция агенты Василий Мюллер Мартинді тыңшы ретінде тұтқындауға тырысады. Ол кеменің қауіпсіздік бастығымен бірге ату жазасына сотталғанды тұзаққа түсіру үшін шынайы нысана – Рейчелді тұзаққа түсіреді. Бірақ Рейчел сот залында отырғандардың бәрін құртты да, Мартинді құтқарып қалды. Оның бөлмесіне оралғанда екеуі құтқару қайығына отырып қашады. Ол өзінің құнарлы мүйіз машинасын жасатты. Василий мен басқа да экипаж мүшелері кейіннен бұзылмақшы болған кезде ғарышқа соғады; ол жалғыз аман қалады, апаттық қорғаныш киімін киіп, ақыры...
The Festival, a civilisation of uploaded minds, arrives at Rochard's World, an outlying colony of the New Republic. It begins breaking down objects in the system to make technology for its stay. Then it begins making contact with the inhabitants of the planet by dropping cell phones, forbidden to most citizens of the planet, from low orbit. Those who pick them up hear the Festival, "Entertain us," it asks, "and we will give you what you want." Interlocutors who successfully entertain the Festival by telling it something it has not heard are rewarded with anything they wish for. At first they request food or other modest needs, but then Burya Rubenstein, exiled to the colony for his role in leading an uprising, asks for a cornucopia machine in return for a political tract on the disruptive effect a sudden singularity would have on repressive regimes. Within days the theory becomes reality, as a post scarcity economy develops and the government is threatened by Rubenstein's uprising and its advanced weaponry. A naval detachment challenges the Festival but is destroyed. In the New Republic's capital city of New Prague, 40 light years away, deep cover UN agent Rachel Mansour keeps a close eye as the New Republic prepares a military response. Not only does the New Republic misunderstand the Festival, it seriously underestimates its military capabilities. Of greater concern to Rachel is that it may be planning to approach Rochard's World via a closed timelike loop, arriving there shortly after the Festival did, but earlier than the Navy left the capital. If the Eschaton responds to this apparent violation of causality as the UN fears it might, many settled worlds could have to be evacuated. She recruits Martin Springfield, an Earth based engineer who has been hired by the New Republic's Admiralty to upgrade its drive systems, to keep an eye out for any signs of such a plan. Unbeknownst to her, Martin is an agent of the Eschaton and has been assigned to sabotage the Admiralty's plan just slightly enough to make it seem unworkable. Back on Rochard's World, Rubenstein is disappointed with the revolution. While it is successful militarily, the cadres he leads have become as rigid and inflexible as the hegemony they fight against. Late one night, while signing seemingly endless orders and communiqués, he is visited by Sister Stratagems the Seventh, a creature resembling a giant mole rat. She is one of the Critics who accompany the Festival. Normally they remain in orbit providing high level commentary, but she has gone down to the surface to find out for herself why the inhabitants of Rochard's World seem uninterested in the Festival's wisdom. Rachel drops her cover and is assigned to the flagship Lord Vanek as a diplomatic observer. Martin, too, has his contract extended so he can join the fleet on the voyage and finish the job. As the only two Terrans and civilians on board a voyage only they realise will end disastrously, they spend a lot of time together, their relationship deepening into love. The fleet travels a circuitous route, jumping four thousand years into the future, before reaching Rochard's World. Martin's 16 microsecond error in the drive code has worked, slightly delaying the fleet. Sister Stratagems faults Rubenstein for the shortcomings of the revolution—it was foolish, she explains, for him to rely on revolutionary traditions in the midst of a singularity and its all encompassing constant radical change. She takes him on a ride, in Baba Yaga's hut, to the northern city of Plotsk, where he might understand. Along the way he sees "miracles, wonders and abominations". The landscape in some places has been seriously altered. Many farms and their cybernetically enhanced owners now float freely in geodesic spheres and self replicating robots, some dangerous to humans, roam the countryside. As the Lord Vanek approaches battle, Vassily Muller, a young secret police agent assigned to the ship arranges to have Martin arrested as a spy. He and the ship's head of security arrange a fake court martial on the capital charge to trap their real target, Rachel, into revealing herself. It backfires when Rachel incapacitates everyone in the courtroom and rescues Martin. Back in her quarters, the two escape on a lifeboat she had her own cornucopia machine fabricate. Vassily and other crewmembers are sucked out into space when they attempt to break in afterwards; he alone survives, wearing emergency protective gear, and is eventually picked up by Rachel and Martin as they descend to Rochard's World, where they arrange, through the Critics, to meet Rubenstein. The warships confront two Bouncers sent out by the Festival. The fleet's captain suspects a trap, but it seems at first that the New Republic's ships have the upper hand. However, eventually they realise they have been hit with grey goo and their own ships are being consumed. The senior staff escape. Monitoring the battle from their own lifeboat, Martin and Rachel are unsurprised by the outcome, and explain to an angry Vassily how, despite its lack of intentions, the Festival's visit indeed represented an existential threat to the Republic since information wants to be free. At Plotsk, where skyscrapers of stratospheric height have been erected, Rubenstein and Sister Stratagems meet some of his former comrades, many of them now cyborgs, and realises that the revolution he started has now grown beyond needing him or any other leader. Many of the citizens of Rochard's World have transcended their humanity, joined the Festival or otherwise permanently modified themselves. Rubenstein himself is implanted with a brain/computer interface. When an anthropomorphised rabbit begs the assembled cadres for help finding his master, the former governor, they join him and Stratagems in looking for him. They find the governor, who had been granted his wish to once again become a young boy with faithful animal companions, mummified on a hillside where the Festival saved him from zombification at the hand of the Mimes, another associated species, with an X ray laser blast that left his body exposed to dangerous levels of ionizing radiation. He asks, via the implant connection, that he be allowed to join the Festival instead of remaining on the planet. As Rubenstein is considering this request, Martin and Rachel arrive. She gives Rubenstein a cornucopia machine, her original mission, which both realise is no longer necessary. Vassily appears and attempts to kill Rubenstein, identifying himself as his son, but Rachel stops him with a stun gun although he irreversibly damages the cornucopia machine in the process. The Festival and its associated species leave for their next destination, and on the planet the population—survivors of a thousand years of technological progress compressed into one month—regroup. Those desiring to return to life under the New Republic settle in Novy Petrograd, where the senior officers from the Lord Vanek have re established imperial authority. Rubenstein and the others go to Plotsk, where Martin and Rachel run a small shop offering "access to tools and ideas" until they can return to Earth nine months later.
Кейіпкерлер
Рейчел Мансур, Біріккен Ұлттар Ұйымының жұлдызаралық қарусыздану комитетінің арнайы операциялар агенті. Жер шарында туған, 150 жастағы ол, қартаюға қарсы емдердің арқасында 20 жастағыдай көрінеді. Оның жүйке жүйесін қысқа мерзімге жылдамдата алатын кибернетикалық имплантаттары бар, әдетте жағдай шиеленіскенде қолданылады, бірақ оны тым ұзақ пайдаланса, есінен тануы мүмкін. Мартин Спрингфилд, Батыс Йоркшир халық республикасынан шыққан тәуелсіз инженер, бірақ ол он жылдан бері онда тұрмайды. Оның бұрынғы некеден қызы бар, оны сирек көреді. Соңғы он жылдан бері ол табысын "Эсхатон" ұйымына жұмыс істеу арқылы толықтырып келеді, ол оны "Герман" деген атпен байланыстырады. Василий Мюллер, Жаңа Республиканың құпия полициясы – Куратор кеңсесіне жаңадан қабылданған қызметкер. Ол Бүрья Рубенштейннің ұлы деген айыптан арылу үшін көп еңбек етті және әкесінен түбегей саяси көзқарастармен өзгеше, Жаңа Республиканың идеологиясына адал.
Rachel Mansour, a black operations agent for the United Nations Committee on Multilateral Interstellar Disarmament. A 150 year old native of Earth who appears to be in her 20s due to anti aging treatments, she has cybernetic implants that can speed up her nervous system for short periods of time, usually in combat situations, but will render her unconscious if used for too long. Martin Springfield, a freelance engineer originally from the People's Republic of West Yorkshire, although he has not lived there for 20 years. He has a daughter from a previous marriage he rarely sees. For the past ten years he has supplemented his income by working for the Eschaton, who contacts him under the name "Herman." Vassily Muller, a young recruit to the Curator's Office, the secret police of the New Republic. He has worked hard to overcome the stigma of being Burya Rubenstein's son, and is his father's political opposite, fully committed to the ideologies of the New Republic.
Лорд Ванек
Адмирал Курц, қарт соғыс батыры, номиналды түрде бүкіл флоттың бастығы. Екі рет инсульттан кейін, ол ауыр деменциядан зардап шегіп, коляскаға таңылған. Ол өзінің пілмен жүкті екенін айтады. Робар, оның күтімшісі, іс жүзінде құпия полицияның жоғары дәрежелі өкілі. Капитан Мирский, тәжірибелі және теңіз академиясының бұрынғы оқытушысы, ол «Фестиваль» сияқты өздігінен көбейтілген роботтық қаруды қолдануы мүмкін жаулар туралы Әскери-теңіз министрлігін ескертуге тырысқандықтан ешқашан флагмандық шенге көтеріле алмағанына сенеді. Илья Мураметц, оның басқарушысы. Бас инженер Кравчук. Қауіпсіздік басшысы Сауэр, Мюллердің кемеде болуына сырығып, Мюллерді және оның жоғары лауазымдағы басшысын ұяттату мақсатымен Мартиннің сот процесін ұйымдастырады. Бұл оның үшін трагедиямен аяқталады.
Admiral Kurtz, the aged war hero nominally in command of the entire fleet. After two strokes, he is suffering severe dementia and is confined to a wheelchair. He believes he is pregnant with an elephant. Robard, his attendant, actually a high ranking member of the secret police. Captain Mirsky, a veteran and former instructor at the naval college who believes he never made flag rank due to his attempt to warn the Admiralty about enemies like the Festival that might use self replicating robot weapons. Ilya Murametz, his executive officer. Chief Engineer Kravchuk. Security Chief Sauer, who secretly resents Muller's presence aboard and arranges Martin's trial as a way to embarrass Muller and, by extension, his boss. It ends tragically for him.
Рошардтың әлемі
Бүрья Рубенштейн, бір кездері революциялық көшбасшы, 20 жылға Rochard's World әлеміне ішкі жерсінге жіберілді. Ол "Марксизм-Гилдеризм" идеологиясын жақтайды, бұл либертариандық саяси жүйе, коммунизмді насихаттауға ұқсас риторика қолданады. Оның ұраны: "әркім өзінің қиялына қарай берсін, әркімге қажеттісіне қарай берілсін". Олег Тимошевский, оның лейтенанты және Фестиваль ұсынған трансгуманистік технологияны алғашқылардың бірі болып қабылдаған. Жетінші Стратегмз әпке. Сыншылардың бірі. Ол өзінің нәсілінің орбиталық станциясынан Рошардиандықтардың саналы екенін анықтау үшін кетеді. Герцог Феликс Политковский: Рошард әлемінің бұрынғы губернаторы. Фестиваль оның өтінішін қабылдап, үш адал антропоморфты жануар серігімен бірге қайтадан жас балаға айналуына мүмкіндік береді, сондай-ақ қызықты және тартымды оқиғаларға қатысуына жағдай жасайды – бірақ ол бұл таңдауынан кейін өкінеді. Ақырында ол планетаны тастап, Фестивальге қосылуға шешім қабылдайды. Мистер Қоян: жас Феликстің жануар серіктерінің бірі, ол оны мимдерден қорғауға көмектеседі және революционерлерді оны табуға жетелейді.
Burya Rubenstein, a onetime revolutionary leader sent to Rochard's World for 20 years of internal exile. He advocates for "Marxism Gilderism", a libertarian political system using rhetoric similar to that used to promote communism. Its slogan is "from each according to his imagination, to each according to his need." Oleg Timoshevsky, his lieutenant and an early adopter of the transhumanist technology offered by the Festival. Sister Strategems the Seventh. One of the Critics. She leaves her race's orbital station to find more directly whether the Rochardians are sapient. Duke Felix Politkovsky: Originally the governor of Rochard's World. Under fire, the Festival grants his wish to become a young boy again, with three loyal anthropomorphic animal companions, and have exciting and interesting adventures—a choice he eventually comes to regret. Ultimately he decides to leave the planet and join the Festival. Mr. Rabbit: One of the younger Felix's animal companions, who helps protect him from the Mimes and leads the revolutionaries to find him.
Фестиваль және оның айналасындағылар
Фестиваль – бұл бастапқыда галактикалық ақпарат желілерін жөндеуге арналған, жүйеден жүйеге жұлдыздық шоғырлар арқылы саяхаттайтын, келген жердегі материалдардан қажетті құрылыстарды салатын жүктеу өркениеті. Әдетте ол басқа жүктеу өркениеттерімен байланыс жасағанды ұнатады, бірақ қажет болған жағдайда кез келгенімен қарым-қатынас жасайды. Ол өзіне жат ақпаратты сұрап, оның орнына кез келген төлемді қабылдайды. Роман барысында Фестивальдің ешбір өкілі көрсетілмейді. Фестивальдің кең ауқымды ой-санасында олардан бөлек, бірақ әр сапардың құрамында болатын басқа да жүктеу түрлері бар.
The Festival is an upload civilisation, originally intended to repair galactic information networks, that travels from system to system via starwisps, building the facilities it needs from local materials when it arrives. It usually prefers to interact with other upload civilisations, but any will do in a pinch. It asks for information it is unfamiliar with from those it visits, and will make any kind of payment in exchange. No individual member of the Festival makes an appearance in the novel. Traveling in the Festival's vast spare mindspace are a number of other upload species that are separate from them but part of every visit. The Bouncers: The Festival's brute force defence, used when "a big stick and a smile were all that was needed." During the novel three automated Bouncer ships take on the Lord Vanek and the rest of the New Republic's naval fleet; one of them is destroyed but the Bouncers' self replicating robots eat all the opposing ships. The Critics: A matriarchal culture that instantiates their physical bodies, which resemble large mole rats, upon arrival at a new system. Despite their appearance, they are descended from humans and share similar brains. They pay for their passage by providing high level commentary and analysis of the visited civilisation. During Singularity Sky, one of them, Sister of Stratagems the Seventh, leaves their orbital perch and goes to the planet's surface to better assess whether the Rochardians are truly sapient. The Fringe: A subgroup of the Festival that uses the planet as a medium for art. Their projects range from the introduction of extraplanetary flora by the Flower Show to inducing solar flares to create aurora displays. They are considered potentially the Festival's most dangerous element, although this is more from their recklessness than design. The Mimes: An offshoot of the Fringe that in the past suffered bit rot from a solar flare and has become corrupted. On a visited planet, the Mimes turn those they encounter into cyborg zombies that attempt to do likewise to others they encounter. It may have been a misguided attempt to communicate.
The Bouncers: Фестивальдің күшпен қорғану құралы, «үлкен таяқ пен күлімсіреудің жеткілікті болған жағдайларда» қолданылады. Роман барысында үш автоматтандырылған Bouncer кемесі Лорд Ванек пен Жаңа Республиканың теңіз флотына қарсы тұрады; олардың біреуі жойылса да, Bouncer-дің өзін-өзі көбейтіп шығаратын роботтары қарсыластың барлық кемелерін жоқ етеді.
The Festival is an upload civilisation, originally intended to repair galactic information networks, that travels from system to system via starwisps, building the facilities it needs from local materials when it arrives. It usually prefers to interact with other upload civilisations, but any will do in a pinch. It asks for information it is unfamiliar with from those it visits, and will make any kind of payment in exchange. No individual member of the Festival makes an appearance in the novel. Traveling in the Festival's vast spare mindspace are a number of other upload species that are separate from them but part of every visit. The Bouncers: The Festival's brute force defence, used when "a big stick and a smile were all that was needed." During the novel three automated Bouncer ships take on the Lord Vanek and the rest of the New Republic's naval fleet; one of them is destroyed but the Bouncers' self replicating robots eat all the opposing ships. The Critics: A matriarchal culture that instantiates their physical bodies, which resemble large mole rats, upon arrival at a new system. Despite their appearance, they are descended from humans and share similar brains. They pay for their passage by providing high level commentary and analysis of the visited civilisation. During Singularity Sky, one of them, Sister of Stratagems the Seventh, leaves their orbital perch and goes to the planet's surface to better assess whether the Rochardians are truly sapient. The Fringe: A subgroup of the Festival that uses the planet as a medium for art. Their projects range from the introduction of extraplanetary flora by the Flower Show to inducing solar flares to create aurora displays. They are considered potentially the Festival's most dangerous element, although this is more from their recklessness than design. The Mimes: An offshoot of the Fringe that in the past suffered bit rot from a solar flare and has become corrupted. On a visited planet, the Mimes turn those they encounter into cyborg zombies that attempt to do likewise to others they encounter. It may have been a misguided attempt to communicate.
The Critics: Жаңа жүйеге келген кезде үлкен тышқанға ұқсайтын денелерін құратын матриархалды мәдениет. Сыртқы түріне қарамастан, олар адамнан тараған және олардың милары ұқсас. Олар келген өркениеттің жоғары деңгейдегі талдауын және түсіндірмесін ұсынып, сапар төлемін төлейді. Бірлік аспаны кезінде олардың бірі, Стратегтердің жетінші қарындасы, орбитадан түсіп, Рохардиандықтардың шынымен ақылды екенін анықтау үшін планета бетіне барады.
The Festival is an upload civilisation, originally intended to repair galactic information networks, that travels from system to system via starwisps, building the facilities it needs from local materials when it arrives. It usually prefers to interact with other upload civilisations, but any will do in a pinch. It asks for information it is unfamiliar with from those it visits, and will make any kind of payment in exchange. No individual member of the Festival makes an appearance in the novel. Traveling in the Festival's vast spare mindspace are a number of other upload species that are separate from them but part of every visit. The Bouncers: The Festival's brute force defence, used when "a big stick and a smile were all that was needed." During the novel three automated Bouncer ships take on the Lord Vanek and the rest of the New Republic's naval fleet; one of them is destroyed but the Bouncers' self replicating robots eat all the opposing ships. The Critics: A matriarchal culture that instantiates their physical bodies, which resemble large mole rats, upon arrival at a new system. Despite their appearance, they are descended from humans and share similar brains. They pay for their passage by providing high level commentary and analysis of the visited civilisation. During Singularity Sky, one of them, Sister of Stratagems the Seventh, leaves their orbital perch and goes to the planet's surface to better assess whether the Rochardians are truly sapient. The Fringe: A subgroup of the Festival that uses the planet as a medium for art. Their projects range from the introduction of extraplanetary flora by the Flower Show to inducing solar flares to create aurora displays. They are considered potentially the Festival's most dangerous element, although this is more from their recklessness than design. The Mimes: An offshoot of the Fringe that in the past suffered bit rot from a solar flare and has become corrupted. On a visited planet, the Mimes turn those they encounter into cyborg zombies that attempt to do likewise to others they encounter. It may have been a misguided attempt to communicate.
The Fringe: Фестивальдің планетаны өнер үшін пайдаланатын топшасы. Олардың жобалары гүл көрмесі арқылы планетадан тыс флораны енгізуден бастап, аврораны жасау үшін күн жарқылдарын тудыруға дейін жетеді. Олар Фестивальдің ең қауіпті бөлігі саналады, бірақ бұл олардың дизайнынан емес, асығыстығынан туындайды.
The Festival is an upload civilisation, originally intended to repair galactic information networks, that travels from system to system via starwisps, building the facilities it needs from local materials when it arrives. It usually prefers to interact with other upload civilisations, but any will do in a pinch. It asks for information it is unfamiliar with from those it visits, and will make any kind of payment in exchange. No individual member of the Festival makes an appearance in the novel. Traveling in the Festival's vast spare mindspace are a number of other upload species that are separate from them but part of every visit. The Bouncers: The Festival's brute force defence, used when "a big stick and a smile were all that was needed." During the novel three automated Bouncer ships take on the Lord Vanek and the rest of the New Republic's naval fleet; one of them is destroyed but the Bouncers' self replicating robots eat all the opposing ships. The Critics: A matriarchal culture that instantiates their physical bodies, which resemble large mole rats, upon arrival at a new system. Despite their appearance, they are descended from humans and share similar brains. They pay for their passage by providing high level commentary and analysis of the visited civilisation. During Singularity Sky, one of them, Sister of Stratagems the Seventh, leaves their orbital perch and goes to the planet's surface to better assess whether the Rochardians are truly sapient. The Fringe: A subgroup of the Festival that uses the planet as a medium for art. Their projects range from the introduction of extraplanetary flora by the Flower Show to inducing solar flares to create aurora displays. They are considered potentially the Festival's most dangerous element, although this is more from their recklessness than design. The Mimes: An offshoot of the Fringe that in the past suffered bit rot from a solar flare and has become corrupted. On a visited planet, the Mimes turn those they encounter into cyborg zombies that attempt to do likewise to others they encounter. It may have been a misguided attempt to communicate.
The Mimes: Бұрын күн жарқылдарынан зардап шегіп, бұзылған Fringe-дің тармағы. Бір планетада Mimes кездескен адамдарды басқаларды да сондай етіп өзгертуге тырысатын киборг-зомбилерге айналдырады. Бұл қате коммуникация әрекеті болуы мүмкін.
The Festival is an upload civilisation, originally intended to repair galactic information networks, that travels from system to system via starwisps, building the facilities it needs from local materials when it arrives. It usually prefers to interact with other upload civilisations, but any will do in a pinch. It asks for information it is unfamiliar with from those it visits, and will make any kind of payment in exchange. No individual member of the Festival makes an appearance in the novel. Traveling in the Festival's vast spare mindspace are a number of other upload species that are separate from them but part of every visit. The Bouncers: The Festival's brute force defence, used when "a big stick and a smile were all that was needed." During the novel three automated Bouncer ships take on the Lord Vanek and the rest of the New Republic's naval fleet; one of them is destroyed but the Bouncers' self replicating robots eat all the opposing ships. The Critics: A matriarchal culture that instantiates their physical bodies, which resemble large mole rats, upon arrival at a new system. Despite their appearance, they are descended from humans and share similar brains. They pay for their passage by providing high level commentary and analysis of the visited civilisation. During Singularity Sky, one of them, Sister of Stratagems the Seventh, leaves their orbital perch and goes to the planet's surface to better assess whether the Rochardians are truly sapient. The Fringe: A subgroup of the Festival that uses the planet as a medium for art. Their projects range from the introduction of extraplanetary flora by the Flower Show to inducing solar flares to create aurora displays. They are considered potentially the Festival's most dangerous element, although this is more from their recklessness than design. The Mimes: An offshoot of the Fringe that in the past suffered bit rot from a solar flare and has become corrupted. On a visited planet, the Mimes turn those they encounter into cyborg zombies that attempt to do likewise to others they encounter. It may have been a misguided attempt to communicate.
Тақырыптар
Романның ең басты тақырыбы – "ақпарат еркін болуға тиіс" деген киберпанк ұраны. Жаңа Республиканың репрессиялық әдістері сияқты оған кедергі келтіретін нәрселер жойылғаннан кейін, технологиялық және материалдық прогресс ілеседі. Фестивальдің міндеті – "галактикалық ақпарат ағынындағы кемшіліктерді жою" деп сипатталады. "Кенеттен шексіз байлық пен білімге ие болған адамдар үкіметтің қажеті жоқ екенін білді, бұл жасырын қызметтегілерге де, олар жұмылдыруға тырысқан жұмысшылар мен шаруаларға да қатысты." Мартин Василийге оны "біздің саламызда консенсус шындығына саяхат дейміз; адамдар аздап есінен шықты, енді басқаша айтқанда. Өте күрт өзгерістердің шамадан тыс дозасы: өлместік, биоинженерия, нашаррақ адамнан асып түсетін жасанды интеллект, нанотехнология, сондай-ақ басқа да нәрселер. Бұл шабуыл емес." Эшатонның адамзатты таратуы және одан кейінгі бұйрығы – оның шешімі болды. "Сол кезде мен Дэвид Веберді көп оқып, оқырмандары оның Наполеондық флоттар туралы әңгімелерін қандай құлшыныспен қабылдағанын байқадым," деді ол 2013 жылы. Ол осындай ғарыш флоттары неге әрдайым шайқаста тең дәрежеде болып табылатынын түсіне алмады. "Мүмкін, әртүрлі ғарыш операларының әлемінде Наполеондық ғарыш флоты ядролық қуатпен жұмыс істейтін іздеуші-жойғыш су асты кемесіне кездесіп қалса керек? Немесе ағаштан жасалған кемелердің қарусыз заманауи мұзжарғыш кемелермен кездесуі сияқты." Одан әрі ол: "[әскери ғарыш операларындағы саяси жүйелердің көпшілігі нашар екенін айтқан жөн]" деді. Нәтижесінде, ол үш нұсқадан өтті, автордың айтуынша, ол аяқталған романның шамамен 140% көлеміндегі бөлімдерді алып тастады. Оны аяқтағаннан кейін және "Темір шұғыла" аталған жалғастықтың алғашқы нұсқаларын жазғаннан кейін Стросс оны сата алмады және көркем әдебиет жазудан бас тартты.
The novel's most prominent theme is the cyberpunk refrain that "information wants to be free". Once impediments to it such as the New Republic's methods of repression are removed, technological and material progress follows. The Festival's function is described as "repair[ing] holes in the galactic information flow". "People suddenly gifted with infinite wealth and knowledge rapidly learned that they didn't need a government—and this was true as much for members of the underground as for the workers and peasants they strove to mobilize." Martin describes it to Vassily as "what in our business we call a consensus reality excursion; people went a little crazy, that's all. A sudden overdose of change; immortality, bioengineering, weakly superhuman AI arbeiters, nanotechnology, that sort of thing. It isn't an attack." The Eschaton's dispersal of humanity and subsequent edict were his solution. "I'd been reading too much David Weber at the time," he recalled in 2013, "and noting the uncritical enthusiasm with which readers seemed to receive his tales of Napoleonic Navies in Spaaaaace." He began to wonder why such space navies always found themselves equally matched in battle. "Surely in a diverse space operatic universe you'll occasionally see a Napoleonic space navy run into a nuclear powered hunter killer submarine? Or the equivalent of wooden tall ships encountering an unarmed modern icebreaker." Further, he observed, "[l]et's just say that the political systems in most military space opera really suck." It ultimately went through three drafts, during which the author says he cut passages equal to about 140% of the finished novel. After finishing it and the first drafts of a sequel that became Iron Sunrise, Stross was unable to sell it and nearly gave up on writing fiction.
Жарияланым
Бастапқыда басылым 2002 жылдың ортасына жоспарланған, бірақ кейіннен Big Engine баспасы арқылы келесі жылдың басына дейін шегерілді. Осы уақыт аралығында Стросс шотландтық Spectrum SF журналында жариялаған екі ұзақ әңгімеден тұратын "Атростиялық архив" оның алғашқы толық көлемді көркем шығармасы болды. Big Engine "Сингулярлық аспан" кітабын шығаруға үспей, банкротқа ұшырады. Ace оны сол жазда АҚШ-та жариялады, ал бір жылдан кейін жаппай таралған қағаздық басылымы шықты, осылайша Singularity Sky Стросс-тің кітап түрінде жарық көрген тұңғыш романы атанды. Orbit Books кітаптың Ұлыбританиядағы құқықтарын сатып алып, 2004 жылы қатты мұқабамен, ал 2005 жылдың басында жұмсақ мұқабамен басылымдарын шығарды. "Iron Sunrise" жалғасы бірнеше ай ішінде жарық көргеннен кейін, екі кітапты қамтитын "Timelike Diplomacy" атты жинақ SF Book Club клубы тарапынан 2004 жылы жарияланды. Ол бірнеше басқа тілдерге аударылды, электрондық кітап түрінде шығарылды және қазірге дейін басылып келеді. 2012 жылы Стросс осы кітаптан түскен авторлық гонорардың жылына 1000 долларға жететінін мәлімдеді.
Publication was originally scheduled for mid 2002, but was later postponed until the beginning of the next year under the Big Engine imprint. In the meantime The Atrocity Archive, two long stories Stross had published in the Scottish magazine Spectrum SF, became his first published longform fiction. Big Engine went into liquidation before it could bring out Singularity Sky. Ace published it in the US later that summer, with the mass market paperback edition coming out a year later, making Singularity Sky Stross's first novel to be published in book form. Orbit Books acquired the UK rights and published the hardback in 2004 and the paperback early in 2005. Since Iron Sunrise, the sequel, was published within months, an omnibus volume containing both books, Timelike Diplomacy, was published by the SF Book Club in 2004 as well. It has been translated into several other languages, published in ebook format, and remains in print. In 2012 Stross said that the royalties from it amount to $1,000 a year.
Қабылдау
Стросс әңгімелері, әсіресе Асимовтың «Ғылыми фантастика» журналында жарияланғандары, кейін «Accelerando» деп басылған, ғылыми фантастика қауымдастығында үлкен қызығушылық тудырды. «Popular Science» журналы оның және жиі серіктесі Кори Доктороу туралы мақала жариялады, олардың екеуінің компьютер ғылымындағы білімі, жанрдағы жаңа жазушылар ретінде, жасанды интеллект және сингулярлықты сюжеттік элемент ретінде пайдалану туралы әңгімелеріне сенімділік қосты. Осы екі мәселеге кеңінен тоқталып, оның алғашқы романы асыға күтілді. Жалпы алғанда, роман жақсы қабылданды. SF Site сайтында Альма Хромик оны «зерделі әзілге толы, терең күрделі» деп атады. Оны оқу – «жазушының қызығушылықпен айналысқанын көру» сияқты еді. SF Reviews сайтында Томас Вагнер романның кейбір кемшіліктеріне назар салды. Ол Рошард әлеміне сингулярлықтың әсерін көрсету сахналарын «қиялының шедеврi» деп бағалағанмен, кішігірім кейіпкерлерді сомдау жақсырақ болуы мүмкін деп санады. Рейчел мен Мартин «Стросс назарын толығымен өзіне аударады, ал басқа кейіпкерлер тек оқиға қажет болғанша ғана бейнеленеді». «Ұзақ прозаға жаңа келген автор ретінде, Стросс әңгімелеу темпімен кейбір қиындықтарға тап болды, бірақ кітап әлі де қызығушылық тудырады», - деп жазды Publishers Weekly. Ол сол жылы Хьюго сыйлығының тізіміне ілікті. Швецияның Лулеа технологиялық университетінің студенті Маркус Оман, романның сингулярлықпен байланысты сыныптық және гендерлік мәселелерді қалай қарастыратынын зерттеді. Мұрагерлік аристократиямен нығайтылған қатал сыныптық айырмашылықтар Жаңа Республикадағы өмірдің ерекшелігі болып табылады, сондықтан Мартин мен Рейчел екеуі де оларға наразылықтарын білдіреді. Бірақ осы тәртіптен тыс сынып та бар. Революционерлер арасындағы мәртебе адамның революциялық идеологияны түсіну деңгейімен және оған берілгендігімен анықталады. Ал сыншылардың өзі біліммен ерекшеленетін иерархияға ие – Стретагемс әпке өзінің сөйлеу және пікір білдіру әдісінің ерекшелігі арқасында бір күні патшайым бола алады деп үміттенеді, – және гендерлік айырмашылықтар да бар (біз көрген жалғыз еркек сыншы әскери рөлде, тіпті бір сөйлем пікір білдірсе, оны тікелей мойындамайды). Сыншылардың сыныптық және гендерлік иерархиясы әйелдерді қатты қысымға салатын Жаңа Республикада көрінеді, атап өткендей, Оман, осы қоғамның тек бір әйелі ғана кітапта қысқаша сөйлейді (және ол да ерекше жағдай – Мырза Раббитке қарсы тұратын революционер). Сингулярлық бәрін өзгертеді, бірақ қалай екені мәтінде көрсетілмейді. «Дегенмен, экстраполяция және қорытынды жасау арқылы әлеуметтік құлшыныс парадигмадағы өзгерістерге және әйелдерге көбірек еркіндікке әкелетіні анықталды». Сонымен қатар, әлеуметтік сынып: «Фестиваль орбиталық кеңістікте болған уақыт ішінде Рошард әлемі сыныпсыз, анархистік қоғамға айналады, модификацияланған адамдармен толтырылған тұрақтылықтың шағын аймақтары бар». Оман бұл бостандықтың бір қыры үшін Строссті сынға алады. Ол қашқан герцогтың ауылдағы әйелдердің соншалықты дана болғанын айтқанын атап өтеді, олардың даналығы «айналасындағы заттарға сіңіп, оларды жандандырды» – бұл тарихи түрде білімді әйелдерді қорқыныш пен қуғынға ұшырату үшін қолданылған тылсымшылықты еске салады. Рошард әлеміндегі жалғыз маңызды әйел кейіпкері, Стретагемс әпке, әңгіменің ең дана кейіпкерлерінің бірі, тіпті ол өзінің даналығын тікелей көрсету үшін жиі тым ишаралы сөйлейді. Бірақ, Оман атап өткендей, ол да өзінің таңдаған көлігі, Баба Яганың жаяу үйі арқылы тылсымшылықпен байланысты. «Стросс Баба Яга символын Сегізінші әпкеге билік пен күш беру үшін қолданады, бірақ сонымен бірге оны зұлымдық пен қорқыныштың символы ретінде бейнелейді». Ал Рейчел, Оманның пікірінше, гендерлік шектеулерден асып түседі. Ол әскери имплантаттары мен тәжірибесі арқылы өзін-өзі күшейтеді, сондай-ақ БҰҰ-дағы орны арқылы саяси күш алады. Сахналанған сот процесінде ол сүйіктісін құтқару үшін өз күшінен ерікті түрде бас тартатын өзін-өзі күшейткен әйелдің тағы бір мысалы болуға дайын болып көрінеді, бірақ оның орнына ол осы стереотипті бұзып, имплантаттарын еркек кейіпкердің рөлін атқаруға және Мартинді құтқаруға пайдаланады. «Трансгуманизм арқылы ол ерлер мен әйелдердің әдеби рөлдерімен байланысты стереотиптерден асып түседі».
Stross's short stories, particularly those published in Asimov's Science Fiction magazines, later published as Accelerando, had created a great deal of excitement in the science fiction community. Popular Science ran a feature focusing on him and frequent collaborator Cory Doctorow as newer writers in the genre whose shared background in computer science helped lend credibility to their stories of artificial intelligence and the use of the singularity as a story element. Dealing extensively with both those issues, his first real novel was eagerly anticipated. It was generally well received. At SF Site Alma Hromic called it "deeply complex in a sort of cerebrally witty way". Reading it was "watching a writer having fun". At SF Reviews, Thomas Wagner called attention to some of the novel's imperfections. While he praised the scenes showing the effect of the singularity on Rochard's World as "a tour de force of imagination", he felt the characterisation could have been better for the minor characters. Rachel and Martin "get all of Stross's attention Other characters are drawn out only as far as the story needs them". "As a newcomer to long fiction," wrote Publishers Weekly, "Stross has some problems with pacing, but the book still generates plenty of excitement." It was eventually shortlisted for the Hugo Award that year. Markus Öhman, an undergraduate education student at Luleå University of Technology in Sweden, has looked at how the novel deals with class and gender issues as they intersect the singularity. Rigid class distinctions, reinforced by a hereditary aristocracy, are a feature of life in the New Republic so marked that both Martin and Rachel express discontent and frustration with them. But outside that order class exists as well. Status among the revolutionaries is measured by one's understanding of, and level of commitment to, revolutionary ideology. And the Critics, in turn, have a hierarchy distinguished by knowledge—Sister Stratagems privately hopes that her oblique manner of speaking and commenting will give enough of an impression of knowledge as to allow her to become queen one day—and gender as well (the only male Critic we see is apparently relegated to a military role and rudely dismissed when he offers even a slight sentence of comment). The Critics' class and gender hierarchy is mirrored by the New Republic, which oppresses women so thoroughly, Öhman observes, that only one female of that society has even a brief real speaking role in the book,(and she is an atypical one at that—the revolutionary confronting Mr. Rabbit). The singularity changes all that, although how is not shown in the text. "Through extrapolation and inference, however, it is made clear that the social upheaval results in changes in the paradigm, ensuing greater freedom for women." So, too, with social class: " [F]or the duration of the Festival's orbital presence, Rochard's World is a classless anarchistic non society with small zones of stability filled with modified humans." Öhman criticises Stross for one aspect of this liberation. He notes that the fugitive Duke describes, among the effects of the singularity, women in villages made so wise that their wisdom "leaked out into the neighborhood, animating the objects around them"—suggestive of witchcraft, which has historically been used to taint women acquiring knowledge as objects to be feared and persecuted. The only significant female character on Rochard's World, Sister Stratagems, is also one of the wisest characters in the story, even if she often speaks too obliquely for her wisdom to have any direct effect. But, Öhman points out, she too is associated with witchcraft in the form of her chosen vehicle, Baba Yaga's walking hut. "Stross uses the symbol of Baba Yaga to imbue Sister Seventh with authority and power, but at the same time he paints her as a symbol of evil and fear." By contrast, Rachel, according to Öhman, transcends gender limitations. She is both self empowered, through her military implants and experience, and politically empowered by her position with the UN. During the staged court martial she appears ready to become another example of a self empowered woman who voluntarily renounces all or some of her power to save the man she loves, but instead she subverts the trope, drawing on her implants to appropriate the role of a male action hero and rescue Martin. "Through transhumanism, she transcends the tropes associated with male and female literary roles."
Жалғасы
Романның 2004 жылы жарық көрген және сол жылы Хьюго сыйлығына ұсынылған "Темір күннің шығуы" атты жалғасы бар. Стросс кейіннен Эшатон әлемінде шешілмейтін мәселелер туғызғанын және осы серияда тағы бір шығарма жазбайтынын шешті. Дегенмен, ол жоспарлаған үшінші романының сюжеттік желісін бөлісті, ол Рошард әлемінде болған оқиғалардың бүкіл Жаңа Республикадағы салдары туралы болар еді. "Сингулярлық аспан" романын аяқтағаннан кейін Стросс оның болашақ жалғасының бірінші нұсқасын жазды. Оның көп бөлігі кеңінен қайта қарастырылды, тіпті одан да көп бөлігі басылымға шығар алдында қысқартылды. 2010 жылы Лондон Корольдік колледжінің соғыс зерттеулері кафедрасының аға оқытушысы Дэвид Бетц "Сингулярлық аспан" романын Ауғанстандағы Талибан билігін әлсірету және елдің заңды үкіметін нығайту үшін елдің әрбір тұрғынына тегін ұялы телефон беру туралы ұсынысқа үлгі ретінде келтірді. Оның сөзіне қарағанда, бұл "шынайы байланыс кеңістігін құрып, идеялардың өз деңгейін табуына жағдай жасайды". Стросс романында, ол "кем дамыған мәдениет пен дамыған мәдениеттің қарым-қатынасы бұрынғылардың статус-квосы үшін толыққанды құлдырауға әкелуі мүмкін. Бұл арадағы ұқсастықтар анық".
The novel has a sequel, Iron Sunrise, published in 2004 and shortlisted for that year's Hugo. Stross decided afterwards that he had created unresolvable issues with the Eschaton universe and would not be writing any more works in that series. However, he has shared the plot details of a third novel he had planned, which would have dealt in part with the aftereffects of the events on Rochard's World within the New Republic as a whole. After finishing Singularity Sky, Stross wrote the first draft of its eventual sequel. Most of it was extensively revised and even more was cut before the version that saw print. In 2010 David Betz, a senior lecturer in war studies at King's College, London, cited Singularity Sky as a model for a proposal to undermine the Taliban's hold over Afghanistan, and strengthen the country's legitimate government, by giving every resident of the country a free mobile phone. He said it would "create a real communications space and 'let ideas find their own levels'". In Stross's novel, he noted, "the contact of the lesser developed culture with the advanced one is utterly devastating for the status quo of the former. The parallels are pretty obvious."