Доницетти: Итальяндық опера композиторының өмірі мен шығармашылығы
Gaetano Donizetti
Донизе́тти – италияндық опера композиторы (1797-1848). 70-ке жуық опера жазған, бельканто стилінің шебері. Вердиге әсер еткен. Биографиясы мен шығармалары туралы ақпарат.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Италиялық опера композиторы (1797–1848)
Italian opera composer (1797–1848)
Domenico Gaetano Maria Donizetti (29 November 1797 – 8 April 1848) was an Italian composer, best known for his almost 70 operas. Along with Gioachino Rossini and Vincenzo Bellini, he was a leading composer of the bel canto opera style during the first half of the nineteenth century and a probable influence on other composers such as Giuseppe Verdi. Donizetti was born in Bergamo in Lombardy. At an early age he was taken up by Simon Mayr who enrolled him with a full scholarship in a school which he had set up. There he received detailed musical training. Mayr was instrumental in obtaining a place for Donizetti at the Bologna Academy, where, at the age of 19, he wrote his first one act opera, the comedy Il Pigmalione, which may never have been performed during his lifetime. An offer in 1822 from Domenico Barbaja, the impresario of the Teatro di San Carlo in Naples, which followed the composer's ninth opera, led to his move to Naples and his residency there until production of Caterina Cornaro in January 1844. In all, 51 of Donizetti's operas were presented in Naples. His first notable success came with an opera seria, Zoraida di Granata, which was presented in 1822 in Rome. In 1830, when Anna Bolena was first performed, Donizetti made a major impact on the Italian and international opera scene shifting the balance of success away from primarily comedic operas, and he was able to persuade the authorities that the young boy's talents were worthy of keeping him in the school. He remained there for nine years, until 1815. However, as Donizetti scholar William Ashbrook notes, in 1809 he was threatened with having to leave because his voice was changing. In 1810 he applied for and was accepted by the local art school, the Academia Carrara, but it is not known whether he attended classes. Then, in 1811, Mayr once again intervened. Having written both libretto and music for a "pasticcio farsa", Il piccolo compositore di musica, as the final concert of the academic year, Mayr cast five young students, among them his young pupil Donizetti as "the little composer". As Ashbrook states, this "was nothing less than Mayr's argument that Donizetti be allowed to continue his musical studies". The piece was performed on 13 September 1811 and included the composer character stating the following:
In reply to the chiding which comes from the other four characters in the piece after the "little composer" 's boasts, in the drama the "composer" responds with:
Доменико Гаэтано Мария Донизети (29 қараша 1797 – 8 сәуір 1848) – итальян композиторы, шамамен 70 операсымен танымал. Джоахино Россини мен Винченцо Беллинимен бірге ол XIX ғасырдың бірінші жартысында белканто опера стилінің жетекші композиторы болды және Джузеппе Верди сияқты басқа композиторларға ықпал еткен болуы мүмкін. Донизети Ломбардиядағы Бергамо қаласында дүниеге келген. Оның жас кезінде Саймон Майр оны өзі құрған мектепке толық стипендиямен қабылдады. Ол онда жан-жақты музыкалық білім алды. Майр Донизетиге Болонья академиясына орын алуға көмектесті, онда 19 жасында ол өзінің алғашқы бір актілі операсын – «Il Pigmalione» комедиясын жазды, ол мүмкін, өмірінде ешқашан қойылмаған. 1822 жылы Неапольдегі Театро ди Сан-Карлоның импресариосы Доменико Барбахадан композитордың тоғызыншы операсынан кейін ұсыныс келіп, ол Неапольге көшіп, 1844 жылғы қаңтарда «Caterina Cornaro» қойылымына дейін сонда тұрды. Барлығы Неапольде Донизетидің 51 операсы қойылды. Оның алғашқы маңызды табысы 1822 жылы Римде көрсетілген «Zoraida di Granata» операсы болды. 1830 жылы «Anna Bolena» алғаш рет орындалғанда, Донизети итальяндық және халықаралық опера сахнасына үлкен әсер етті, сәттіліктің тепе-теңдігін негізінен комедиялық опералардан ауыстырды және билікті жас баланың таланты оны мектепте қалдыруға лайық екеніне көндіре алды. Ол 1815 жылға дейін тоғыз жыл сонда оқыды. Алайда, Донизети зерттеушісі Уильям Эшбрук атап өткендей, 1809 жылы оның дауысы өзгергендіктен мектепті тастауға мәжбүр болу қаупі туды. 1810 жылы ол жергілікті сурет мектебі – Каррара академиясына түсуге өтініш білдірді, бірақ сабақтарға қатысқан-қатыспағаны белгісіз. 1811 жылы Майр тағы да араласты. «Пастиччо фарса» үшін либретто мен музыка жазған Майр оқу жылының соңғы концерті ретінде бес жас студентті, олардың ішінде өзінің жас шәкірті Донизетиді «кішкентай композитор» рөлінде таңдады. Эшбруктың айтуынша, бұл «Майрдың Донизетиге музыкалық оқуын жалғастыруға рұқсат беру туралы талабынан басқа емес еді». Бұл туынды 1811 жылғы 13 қыркүйекте орындалды және онда композитор кейіпкері былай деді: "Кішкентай композитордың" мақтанышына жауап ретінде, пьесадағы басқа төрт кейіпкердің сынауына "композитор" драмада былай деп жауап берді:
Italian opera composer (1797–1848)
Domenico Gaetano Maria Donizetti (29 November 1797 – 8 April 1848) was an Italian composer, best known for his almost 70 operas. Along with Gioachino Rossini and Vincenzo Bellini, he was a leading composer of the bel canto opera style during the first half of the nineteenth century and a probable influence on other composers such as Giuseppe Verdi. Donizetti was born in Bergamo in Lombardy. At an early age he was taken up by Simon Mayr who enrolled him with a full scholarship in a school which he had set up. There he received detailed musical training. Mayr was instrumental in obtaining a place for Donizetti at the Bologna Academy, where, at the age of 19, he wrote his first one act opera, the comedy Il Pigmalione, which may never have been performed during his lifetime. An offer in 1822 from Domenico Barbaja, the impresario of the Teatro di San Carlo in Naples, which followed the composer's ninth opera, led to his move to Naples and his residency there until production of Caterina Cornaro in January 1844. In all, 51 of Donizetti's operas were presented in Naples. His first notable success came with an opera seria, Zoraida di Granata, which was presented in 1822 in Rome. In 1830, when Anna Bolena was first performed, Donizetti made a major impact on the Italian and international opera scene shifting the balance of success away from primarily comedic operas, and he was able to persuade the authorities that the young boy's talents were worthy of keeping him in the school. He remained there for nine years, until 1815. However, as Donizetti scholar William Ashbrook notes, in 1809 he was threatened with having to leave because his voice was changing. In 1810 he applied for and was accepted by the local art school, the Academia Carrara, but it is not known whether he attended classes. Then, in 1811, Mayr once again intervened. Having written both libretto and music for a "pasticcio farsa", Il piccolo compositore di musica, as the final concert of the academic year, Mayr cast five young students, among them his young pupil Donizetti as "the little composer". As Ashbrook states, this "was nothing less than Mayr's argument that Donizetti be allowed to continue his musical studies". The piece was performed on 13 September 1811 and included the composer character stating the following:
In reply to the chiding which comes from the other four characters in the piece after the "little composer" 's boasts, in the drama the "composer" responds with:
Донизетті Неаполге көшіп барады
19 ақпаннан кейін көп ұзамай Донизетти Римнен Неапольге кетті, өмірінің көп бөлігін сонда өткізді. Ол Майрдан ұсыныс хат сұраған болуы мүмкін, бірақ оның даңқы одан бұрын жеткен еді, 28-і күні Giornale del Regno delle Due Sicilie газетінде Teatro Nuovo театрының жазғы маусымында Донизетти операсы қойылатыны жарияланды, композитор былай деп сипатталды:
Soon after 19 February, Donizetti left Rome for Naples, where he was to settle for a large part of his life. It appears that he had asked Mayr for a letter of introduction, but his fame had preceded him for, on 28th, the announcement of the summer season at the Teatro Nuovo in the Giornale del Regno delle Due Sicilie stated that it would include a Donizetti opera, describing the composer as:
Осы жұмыстың жаңалығы көрнекті интендант Доменико Барбаджаға үлкен әсер етті, ол Сан-Карло театрының және қаланың басқа да патшалық театрларының, мысалы, кіші Театро Нуово мен Театро дель Фондо театрларының басшысы еді. Наурыз айының соңында Донизеттіге жаңа опералар жазу ғана емес, сонымен қатар басқа композиторлардың, олардың туындылары басқа жерлерде қойылған жаңа қойылымдарын дайындауға жауапкершілік жүктелетін келісімшарт ұсынылды. 12 мамырда "Нуово" театрында алғашқы жаңа опера – "La zingara" қойылымы "құштарлықпен қарсы алынды", – деп мәлімдейді ғалым Герберт Вайнсток. Алты аптадан кейін, 29 маусымда көрсетілген екінші жаңа туынды – бір актілік фарс, "La lettera anonima" болды. Ашбруктың пікірлері, 1 шілдедегі Giornali газетінің сыншысының пікірлерін бекіте отырып, Донизеттидің қалыптасып келе жатқан музыкалық стилінің маңызды ерекшелігін көрсетеді: [оның] "операның драмалық мәніне, музыкалық формулаларды механикалық түрде өңдеуден гөрі, көбірек қызығушылығы тіпті осы ерте кезеңде де болған және белсенді болды".
News of this work impressed Domenico Barbaja, the prominent intendant of the Teatro San Carlo and other royal houses in the city such as the smaller Teatro Nuovo and the Teatro del Fondo. By late March Donizetti had been offered a contract not only to compose new operas, but also to be responsible for preparing performances of new productions by other composers whose work had been given elsewhere. On 12 May the first new opera, La zingara, was given at the Nuovo "with hot enthusiasm", as scholar Herbert Weinstock states. The second new work, which appeared six weeks later on 29 June, was a one act farsa, La lettera anonima. Ashbrook's comments—which reinforce those of the Giornali critic who reviewed the work on 1 July—recognize an important aspect of Donizetti's burgeoning musical style: [he shows that] "his concern with the dramatic essence of opera rather than the mechanical working out of musical formulas was, even at this early stage, was already present and active".
1822 жылдың шілде айының соңынан 1824 жылдың ақпанына дейін: Милан мен Римде қызмет ету
3 тамызда Киара және Серафина, яғни «I пирати» операсы үшін Доницетти либреттошы Феличе Романимен келісімшарт жасасты, бірақ Романи тым көп міндеттемелер алғандықтан 3 қазанға дейін ештеңе дайындамады. Премьераға үш апта қалғанда, актерлердің кешігуі мен ауруларына байланысты қойылым жақсы пікір алмады, алайда 12 рет сахналанды. Солтүстікке Рим арқылы қайтып келген Доницетти Аргентина театрымен «Зораида» операсының қойылымы туралы келісімшартқа қол қойды, онда либреттоны Ферретти қайта жазуы тиіс болды, себебі Доницетти түпнұсқа неаполитандық либреттошы Андреа Леоне Тоттоланың еңбегін жоғары бағаламады: ол оны «қатты қарық» деп атады. Қайта жазудан басқа, ол Римдегі Театро Валле үшін тағы бір жаңа опера жазуға міндеттенді, оның либреттосын да Ферретти жазуы керек еді. Ақырында, наурыздың соңында Доницетти Неапольге оралды. 1823 жылдың көктем айларында Сан-Карло үшін кантата, опера-серия және Нуово үшін опера-буффамен айналысқан Доницетти Рим үшін қайта жазылған «Зораида» операсымен де жұмыс істеуге тиіс болды. Алайда, 2 шілдеде Сан-Карлода «Альфредо-иль-гранде» операсының премьерасы үшін жазылған музыка Giornali газетінде «La zingara операсының композиторын тану мүмкін емес» деп сипатталды. Ол тек бір рет қойылды, ал қыркүйек айында Театро дель Фондода қойылған оның екі актілік фарсасы «Il fortunato inganno» үш рет сахналанды. Қазан айында және жылдың қалған бөлігінде ол Римге оралды, онда «Зораида» операсына бес жаңа бөлім қосты, ол 1824 жылдың 7 қаңтарында Аргентина театрында қойылды. Дегенмен, бұл нұсқасы түпнұсқасына қарағанда сәл нашар болды. Римдегі Театро Валле үшін жазылған екінші операның либреттосын да Ферретти жазды, ол содан бері оның ең жақсы туындыларының бірі саналады. Бұл опера – «L'ajo nell'imbarazzo» (Тұтқыр ұятта), оның премьерасы 1824 жылдың 4 ақпанында өтті және «жабайы құлшыныспен қарсы алынды [және] осы операмен Доницетти алғашқы, шынымен ұзаққа созылған табысына қол жеткізді». Алитт жақсы либретто болғанда «Доницетти ешқашан драмалық мазмұнынан айырылмағанын» атап өтті және ол «Доницетти сахнада ненің сәтті болатынын өз либреттошыларына қарағанда жақсырақ сезінетін» деп қосты. 1824 жылдың шілдесінде «Нуово» театрында жеті рет қойылған «Эмилия ди Ливерпуль» операсы. Бірнеше айдан кейін Giornali газетіндегі сыншылар семисерия жанрының кемшіліктеріне назар аударды, алайда Доницеттидің «Эмилия» үшін жазған музыкасын «әдемі» деп сипаттады. Композитордың Неапольдегі қызметі шектелді, өйткені 1825 жыл Римде қасиетті жыл болды, ал Фердинанд I-нің Неапольде қайтыс болуы екі қалада да опера қойылымдарының тоқтауына себеп болды. Алайда, ол 1825/26 маусымда Палермодағы Teatro Carolino-да бір жылдық жұмысқа орналасты, онда ол музыкалық директор болды (сонымен қатар Палермо консерваториясында сабақ берді). Ол жерде ол 1824 жылғы «L'ajo nell'imbarazzo» операсын, сондай-ақ «Alahor in Granata» операсын сахналады. Бірақ жалпы алғанда, оның Палермодағы тәжірибесі жағымды болған жоқ, негізінен театрдың нашар басқарылуы, әншілердің үнемі ауырып қалуы немесе олардың уақытында келмеуі себеп болды. Бұл мәселелер «Алахор» операсының премьерасын 1827 жылдың қаңтарына дейін кешіктірді, содан кейін ол ақпан айында Неапольге оралды, бірақ жаздың ортасына дейін нақты міндеттемелері болмады. Сол жазда Театро Нуово «Лажо нель'имбараццоның» бейімделген нұсқасы «Дон Грегорио» ретінде табысты көрсетілді. Бір айдан кейін, бір актілік мелодрама немесе опера «Эльвида», екі Сицилияның королевасы Марияның туған күніне арналған пьеса, онда тенор Джованни Баттиста Рубини үшін гүлденген музыка бар еді; бірақ ол үш рет ғана қойылды. Жазушы Джон Стюарт Аллитт 1827/28 жылдары Доницеттидің кәсіби және жеке өміріндегі үш маңызды элемент біріккенін атап өтті: Біріншіден, ол либреттошы Доменико Джиллардонимен кездесіп, жұмыс істей бастады. Ол 1827 жылы «Отто Месси И Деу Ореден» бастап, 1833 жылға дейін он бір либретто жазды. Гилардони композитормен сахнада ненің жұмыс істейтінін жақсы түсінген. Екіншіден, Неапольдің импресариосы Барбаджа оны келесі үш жыл ішінде он екі жаңа опера жазуға шақырды, осылайша жас композитордың өсіп келе жатқан драмалық шеберлігін растады.
On 3 August for what would become Chiara e Serafina, ossia I pirati, Donizetti entered into a contract with librettist Felice Romani, but he was over committed and unable to deliver anything until 3 October. The premiere had been scheduled for only about three weeks away and, due to the delays and illnesses among the cast members, it did not receive good reviews, although it did receive a respectable 12 performances. Returning north via Rome, Donizetti signed a contract for performances of Zoraida by the Teatro Argentina which included the requirement that the libretto to be revised by Ferretti, given Donizetti's low opinion of the work of the original Neapolitan librettist, Andrea Leone Tottola: he referred to it as "a great barking". In addition to the revision, he committed to write another new opera for the Rome's Teatro Valle which would also be set to a libretto written by Ferretti. Donizetti finally returned to Naples by late March. Immediately busy in the spring months of 1823 with a cantata, an opera seria for the San Carlo, and an opera buffa for the Nuovo, Donizetti also had to work on the revised Zoraide for Rome. Unfortunately however, the music set for the San Carlo premiere of Alfredo il grande on 2 July was described in the Giornali as " one could not recognize the composer of La zingara". It received only one performance, while his two act farsa, Il fortunato inganno, given in September at the Teatro del Fondo, received only three performances. In October and for the remainder of the year, he was back in Rome, where he spent time adding five new pieces to Zoraida, which was performed at the Teatro Argentina on 7 January 1824. However, this version was less successful than the original. The second opera for Rome's Teatro Valle also had a libretto by Ferretti, one which has since been regarded as one of his best. It was the opera buffa L'ajo nell'imbarazzo (The Tutor Embarrassed), the premiere of which took place on 4 February 1824 and "was greeted with wild enthusiasm [and] it was with this opera that [ ] Donizetti had his first really lasting success". Allitt notes that with a good libretto to hand, "Donizetti never failed its dramatic content" and he adds that "Donizetti had a far better sense of what would succeed on the stage than his librettists". with the opera semiseria, Emilia di Liverpool, which was given only seven performances in July 1824 at the Nuovo. The critical reaction in the Giornali some months later focused on the weaknesses of the semiseria genre itself, although it did describe Donizetti's music for Emilia as "pretty". The composer's activities in Naples became limited because 1825 was a Holy Year in Rome and the death of Ferdinand I in Naples caused little or no opera to be produced in either city for a considerable time. However, he did obtain a year long position for the 1825/26 season at the Teatro Carolino in Palermo, where he became musical director (as well teaching at the Palermo Conservatory). There, he staged his 1824 version of L'ajo nell'imbarazzo as well as his new opera Alahor in Granata. But overall, his experience in Palermo does not appear to have been pleasant, mainly because of the poorly managed theatre, the continual indisposition of singers, or their failure to appear on time. These issues caused a delay until January 1827 for the premiere of Alahor, after which he went back in Naples in February, but with no specific commitments until midsummer. That summer was to see the successful presentations at the Teatro Nuovo of the adapted version of L'ajo nell'imbarazzo given as Don Gregorio and, a month later, a one act melodramma or opera, Elvida, a pièce d'occasion for the birthday of Queen Maria of the Two Sicilies, which contained some florid music for the tenor Giovanni Battista Rubini; but it only received three performances. Writer John Stewart Allitt observes that, by 1827/28, three important elements in Donizetti's professional and personal life came together: Firstly, he met and began to work with the librettist Domenico Gilardoni, who wrote eleven librettos for him, beginning with Otto mesi in due ore in 1827 and continuing until 1833. Gilardoni shared with the composer a very good sense of what would work on stage. Next, the Naples impresario Barbaja engaged him to write twelve new operas during the following three years. thus reaffirming the growing dramatic skills displayed by the young composer.
1830-1838: халықаралық атақ
1830 жылы Доницетти өзінің ең танымал және алғашқы халықаралық табысына «Анна Болена» операсымен қол жеткізді. Опера Миландағы Каркано театрында 26 желтоқсан 1830 жылы Джудитта Пастаның бас рөлде орындауымен қойылды. Сондай-ақ, танымал тенор Джованни Баттиста Рубини Перси рөлінде өнер көрсетті. Осы операсының арқасында Доницетти бірден Еуропа құрлығында кеңінен танымал болды. 1830-1834 жылдар аралығында «Италия түбегінің барлық аймақтарында» қойылымдар өтті, ал 1840 жылдарға дейін Еуропаның астаналарында опера қайта жаңғыртылып, 1881 жылға дейін сахналанды. Лондон бұл операны алғаш көрген еуропалық астана болды, ол 1831 жылғы 8 шілдеде Король театрында қойылды. Доницеттидің қай опералық формасы үлкен жетістікке жететіні туралы сұрақ туғанда, 1828 жылғы «Джанни ди Калай» операсы «Анна Боленадан» кейін Римде көрсетілді. «Gazzetta privilegiata di Milano» газеті екі опералық форманың арақатынасын сипаттап, «трагедиялық және комедиялық екі түрде, біріншісі екіншісінен айқын басымдық танытады» деген қорытынды жасады. Бұл опера Доницеттидің ең танымал туындысы болды, ол белканто дәстүрінің биік белесіне жетіп, Беллинидің «Норма» операсымен тең мәртебеге ие болды. Бұл трагедиялық драма Доницеттидің опера композиторы ретіндегі беделін арттырған бірнеше факторлардың нәтижесінде пайда болды: Джоахино Россини жақында зейнеткерлікке шыққан, ал Винченцо Беллини «Лючия» операсының премьерасына аз уақыт қалғанда қайтыс болды, соның салдарынан Доницетти «Италия операсының жалғыз билеуші генийі» атанды. Доницетти композитор ретінде үлкен атаққа ие болу үшін жағдайлар қалыптасқан ғана емес, сонымен қатар Еуропа құрлығында Шотландияның тарихы мен мәдениетіне қызығушылық артқан. Оның қатыгез соғыстары мен жанжалдарының романтикасы, сондай-ақ фольклоры мен мифологиясы 19 ғасырдың оқырмандары мен көрермендерін қызықтырды, ал Доницетти нағыз үлкен опера жазуға алғашқы итальяндық композитор болып табылды.
In 1830, Donizetti scored his most acclaimed and his first international success with Anna Bolena, given at the Teatro Carcano in Milan on 26 December 1830 with Giuditta Pasta in the title role. Also, the acclaimed tenor Giovanni Battista Rubini appeared in the role of Percy. With this opera, Donizetti achieved instant fame throughout Europe. Performances were staged "up and down the Italian peninsula" between 1830 and 1834 and then throughout Europe's capitals well into the 1840s, with revivals being presented up to about 1881. London was the first European capital to see the work; it was given at the King's Theatre on 8 July 1831. In regard to which operatic form Donizetti was to have the greater success, when the semi seria work of 1828, Gianni di Calais, was given in Rome very soon after Anna Bolena had appeared, the Gazzetta privilegiata di Milano described the relationship between the two forms of opera and concluded that "in two classes—tragic and comic—very close together the former wins incomparably over the latter". and it was to become his most famous opera, one of the high points of the bel canto tradition, the opera reaching a stature similar to that achieved by Bellini's Norma. This dramma tragico appeared at a time when several factors were moving Donizetti's reputation as a composer of opera to greater heights: Gioachino Rossini had recently retired and Vincenzo Bellini had died shortly before the premiere of Lucia leaving Donizetti as "the sole reigning genius of Italian opera". Not only were conditions ripe for Donizetti to achieve greater fame as a composer, but there was also an interest across the continent of Europe in the history and culture of Scotland. The perceived romance of its violent wars and feuds, as well as its folklore and mythology, intrigued 19th century readers and audiences, the first Italian to obtain a commission to write a real grand opera.
1838 жылдың қазан айында Доницетти Парижге көшіп, Неаполь королі Полиуто операсын қасиетті тақырыбы сахнаға қоюға жарамсыз деп есептеп тыйым салғаннан кейін, Сан-Карло театрымен ешқашан іс байласпауға уәде берді. Парижде ол Полиуто операсын Операға ұсынды, оның негізінде Эжен Скриб жаңа, кеңейтілген, төрт актілік француз тіліндегі либретто жазды, опера "Les Martyrs" деп аталды. 1840 жылдың сәуір айында қойылған бұл опера француз дәстүріндегі оның алғашқы гран-операсы болды және үлкен сәттікке ие болды. 1840 жылдың маусымында Парижді тастап кетпес бұрын, ол "Люция ди Ламмермур" операсының "Люси де Ламмермур" деп француз тіліне аударылуын бақылап, сонымен қатар француз либреттосы үшін жазылған алғашқы операсы – "La fille du régiment" операсын жазуға үлкерді. Бұл да сәтті болды.
In October 1838, Donizetti moved to Paris vowing never to have dealings with the San Carlo again after the King of Naples banned the production of Poliuto on the grounds that such a sacred subject was inappropriate for the stage. In Paris, he offered Poliuto to the Opéra and it was set to a new and expanded four act French language libretto by Eugène Scribe with the title, Les Martyrs. Performed in April 1840, it was his first grand opera in the French tradition and was quite successful. Before leaving that city in June 1840, he had time to oversee the translation of Lucia di Lammermoor into Lucie de Lammermoor as well as to write La fille du régiment, his first opera written specifically to a French libretto. This became another success.
1840-1843: Париж, Милан, Вена және Неаполь арасында әрдайым жүріп-тұру
1840 жылғы маусымда Парижден кеткеннен кейін Доницетти он жаңа опера жазуға тиіс болды, бірақ олардың бәрі оның өмірінде сахналанбады. 1840 жылдың тамызында Миланға келгенге дейін ол Швейцарияға, содан кейін туған қаласы Бергамоға барып, ақырында Миланға жетіп, «Регимент қызы» операсының итальян тіліндегі нұсқасын дайындады. Ол Парижге оралғаннан кейін, 1839 жылы ешқашан қойылмаған либреттоны бейімдеу үшін Парижге қайта оралды. Содан кейін ол Рождествоға Миланға оралды, бірақ дереу қайтып келді және 1841 жылдың ақпан айының соңында «Рита, или Екі ер және бір әйел» атты жаңа операны дайындады. Алайда, ол 1860 жылға дейін сахналанбады. Доницетти тағы да Миланға оралды, онда ол қонақжайлы Джузеппина Аппиано Стринджелимен бірге болды. Миланды тастағысы келмесе де, Мишель Аккурси (композитор онымен 1843 жылы Парижде кездесетін болды) оны Парижге оралуға ынталандырды, ол Ла Скалада Мария Падилланың желтоқсан айындағы қойылымын бақылады және 1842 жылдың наурыз айында Венаға саяхатқа дайындалу үшін «Линда ди Шамуникс» операсын жазуды бастады. Осы уақыт ішінде және Венаға кетер алдында, ол 1842 жылдың наурыз айында Болоньяда Россинидің «Stabat Mater» операсының премьерасын дирижерлеуге көндірілді. Оның достары – оның ішінде қайын інісі Антонио Васселли (Тото деп аталған) – оны Венадағы қызметке емес, Болоньяда академиялық лауазымға орналасуға үнемі көндіруге тырысты, себебі бұл композиторға жұмыс істеу және оқыту үшін база бола алатын еді және қалалар арасында үнемі саяхаттаудың қажеттігі болмас еді. Бірақ Васселлиге жазған хатында ол бұл ұсынысты қатаң түрде қабылдамады. Доницетти Болоньяға «Stabat Mater» үшін барғанда, Россини үшінші қойылымға қатысты. Екі адам – Болонья консерваториясының бұрынғы студенттері – алғаш рет кездесті, және Россини Доницеттиді «мен қалағандай «Stabat Mater» операмды дирижерлей алатын Италиядағы жалғыз маэстро» деп мәлімдеді. 1842 жылдың көктемінде Россинидің ұсыным хатымен Венаға келген Доницетти «Линда ди Шамуникс» операсының репетицияларына қатысты, ол мамыр айында премьера болып, үлкен жетістікке ие болды. Сонымен қатар, ол патша сарайының капелласына капельмейстер болып тағайындалды, бұл лауазымды бұрын Моцарт та атқарған. Ол 1842 жылдың 1 шілдесінде Италияның көктемгі маусымынан кейін Венадан шығып, Миланға, Бергамоға (қазір қартайған Майрды көру үшін, бірақ оның денсаулығының нашарлауы айқын көріне бастады), содан кейін 1838 жылдан бері көрмеген қалаға, тамыз айында Неапольге барды. Сан-Карломен жасалған келісім-шарт әлі шешілмеген еді. Сондай-ақ, ол Неапольдегі үйін сатуға ниеттенген, бірақ оны жүзеге асыра алмады, себебі 1837 жылы әйелі қайтыс болғаннан кейін оның көңіліндегі қайғы осындай күшті болды. Алайда, 6 қыркүйекте ол Генуяға қайтып бара жатқанда, Парижде үш айға жоспарланған болу үшін, содан кейін тағы да Венаға баратын болды. Ол Мария Падилла мен Линда ди Шамуникс операларын аударуға кірісетінін және «Құдай біледі, тағы не істеймін» деп жазды. Неапольде болған кезінде оның денсаулығы нашарлап, бірнеше күн бойы төсекте жатты. 1842 жылдың қыркүйек айының соңында Парижге қайта оралған ол екі итальян операсын қайта қарастырды және ол Théâtre Italien-нің жаңадан тағайындалған директоры Жюль Жанненнен сол үй үшін жаңа опера құрастыру туралы ұсыныс алды. Жанненнің идеясы жаңа опера буффа болуы керек және Джулия Гризи, Антонио Тамбурини және Луиджи Лаблаше сияқты ірі әншілердің талантына сай болуы керек еді.
After leaving Paris in June 1840, Donizetti was to write ten new operas, although not all were performed in his lifetime. Before arriving in Milan by August 1840, he visited Switzerland and then his hometown of Bergamo, eventually reaching Milan where he was to prepare an Italian version of La fille du régiment. No sooner was that accomplished than he was back in Paris to adapt the never performed 1839 libretto L'Ange de Nisida as the French language La favorite, the premiere of which took place on 2 December 1840. Then he rushed back to Milan for Christmas, but returned almost immediately and by late February 1841 was preparing a new opera, Rita, ou Deux hommes et une femme. However, it was not staged until 1860. Donizetti returned once more to Milan where he stayed with the accommodating Giuseppina Appiano Stringeli with whom he had a pleasant time. Unwilling to leave Milan, but encouraged to return to Paris by Michele Accursi (with whom the composer was to be involved in Paris in 1843), he oversaw the December production of Maria Padilla at La Scala, and began writing Linda di Chamounix in preparation for March 1842 travels to Vienna, in which city he had been engaged by the royal court. During this time and prior to leaving for Vienna, he was persuaded to conduct the premiere of Rossini's Stabat Mater in Bologna in March 1842. Friends—including his brother in law, Antonio Vasselli (known as Totò)—continually attempted to persuade him to take up an academic position in Bologna rather than the Vienna court engagement, if for no other reason that it would give the composer a base from which to work and teach and not be continually exhausting himself with travel between cities. But in a letter to Vasselli, he adamantly refused. When Donizetti went to Bologna for the Stabat Mater, Rossini attended the third performance, and the two men—each former students of the Bologna Conservatory—met for the first time, with Rossini declaring that Donizetti was "the only maestro in Italy capable of conducting my Stabat as I would have it". Arriving in Vienna in the Spring of 1842 with a letter of recommendation from Rossini, Donizetti became involved in rehearsals for Linda di Chamounix, which was given its premiere in May and which was a huge success. In addition, he was appointed kapellmeister to the chapel of the royal court, the same post which had been held by Mozart. He left Vienna on 1 July 1842 after the Spring Italian season, travelling to Milan, Bergamo (in order to see the now aging Mayr, but where the deterioration of his own health became more apparent), and then on to Naples in August, a city he had not visited since 1838. A contract with the San Carlo remained unresolved. Also, it appears that he wished to sell his Naples house, but could not bring himself to go through with it, such was the sorrow which remained after his wife's death in 1837. However, on 6 September he was on his way back to Genoa from where he would leave for a three month planned stay in Paris to be followed by time in Vienna once again. He wrote that he would work on translations of Maria Padilla and Linda di Chamounix and "God knows what else I'll do". During the time in Naples, his poor health was again a problem causing him to remain in bed for days at a time. Arriving once again in Paris in late September 1842, he accomplished the revisions to the two Italian operas and he received a suggestion from Jules Janin, the newly appointed director of the Théâtre Italien, that he might compose a new opera for that house. Janin's idea was that it should be a new opera buffa and tailored to the talents of some major singers including Giulia Grisi, Antonio Tamburini, and Luigi Lablache who had been hired.
18431845: Парижден Венаға Италияға; Парижге соңғы оралу
1843 жылға қарай Донизеттиде сифилис және екіұштық тәртіптік бұзылудың белгілері байқалды: "ішкі жан күйреген, мұңды және жазылмас дертке шалдыққан еді", - дейді Аллит. Эшбрук 1842 жылдың соңында және 1843 жыл бойы Донизеттіні мазалаған жұмысқа деген құштарлық "оның өзінде не дұрыс емес екенін түсінгенін және әлі мүмкіндігі барда мүмкіндігінше көп шығарма жазуға тырысқанын көрсетеді" деп атап өтеді. Бірақ хаттың мәтінінде ол 1843 жылы қандай мақсаттарға жете алғанын баяндайды: Венада француз драмасы; Неапольде жоспарланған Ruy Blas [бірақ ол жазылмады]; Парижде Opéra Comique үшін "фламанд сюжеті", ал Опера үшін "мен бес актіде португал сюжетін пайдаланамын" (бұл Dom Sébastien, Roi de Portugal болуға тиіс еді, ал шындығында 13 қарашада қойылды). Соңында ол "алдымен мен "Шейіттер" операсын қайта қоямын, ол провинцияларда қызу пікірталас тудырды" деп қосады.
By 1843, Donizetti was exhibiting symptoms of syphilis and probable bipolar disorder: "the inner man was broken, sad, and incurably sick", states Allitt. Ashbrook observes that the preoccupation with work which obsessed Donizetti in the last months of 1842 and throughout 1843 "suggests that he recognised what was wrong with him and that he wanted to compose as much as he could while he was still able". But, in the body of the letter, he lays out what he will be aiming to accomplish in 1843: in Vienna, a French drama; in Naples, a planned Ruy Blas [but it was never composed]; in Paris for the Opéra Comique, "a Flemish subject", and for the Opéra, "I am using a Portuguese subject in five acts" (which was to be Dom Sébastien, Roi de Portugal, and actually given on 13 November.) Finally, he adds "and first I am remounting Les Martyrs which is creating a furor in the provinces".
Венадағы жұмыс
Донизеттидің Венадағы міндеттеріне мамыр айында басталған Театр ам Карнтнертордағы жыл сайынғы итальяндық маусымды қадағалау кірді. Вердидің «Набукко» (Донизетти оны 1842 жылдың наурыз айында Миландағы премьерасында көріп, әсерленген) сол маусымның бір бөлігі ретінде қойылды. Алайда, оның басты мақсаты Мария ди Роханның оркестрлеуін аяқтау болды, ол 13 ақпанға дейін маусымда жоспарланған қойылымдарға дайын болды. Маусым Линда ди Шамуникстің өте табысты қайта қойылымымен басталды. Содан кейін «Набукко» келіп, Венада Верди операсының алғашқы қойылымы болды. Маусымға «Севильялық шаштараз» операсымен қатар «Дон Паскуале» де кірді. Соңында, Мария ди Рохан 5 маусымда көрсетілді. Римдегі Антонио Васселлиге жазған хатында осы операға реакцияны баяндап, ол күмәндік тудыруға тырысты, былай деп жазды: «Мен сізге ең қайғылы жаңалықты жеткізуге тиіспін, кеше кешке мен Мария ди Роханды қойдым [және ол әншілердің есімдерін атады]. Олардың барлық таланты мені «[көп нүкте, кеңістік] – қол соғу теңізінен» құтқаруға жеткіліксіз болды. Барлығы жақсы өтті. Барлығы.» Бұл оның ең ұзақ операсы және ең көп уақытын жұмсаған операсы. Операда Дом Себастьеннің репетициясы жүріп, алғашқы қойылым 13 қарашаға жоспарланғанда, композитор сонымен қатар Мария ди Роханды келесі күні, 14 қарашада Théâtre Italien үшін дайындау үстінде жұмыс істеді. Екі опера да сәтті аяқталды, бірақ автор Герберт Вайнсток: «Ескі опера көрермендер мен сыншылардың назарында бірден, күмәндісіз сәтті болды», - деп мәлімдеді. Дегенмен, Мария ди Рохан барлығы 33 рет қойылды, ал Дом Себастьен 1845 жылға дейін репертуарда қалды, жалпы 32 қойылым көрсетілді.
Donizetti's obligations in Vienna included overseeing the annual Italian season at the Theater am Kärntnertor which began in May. Verdi's Nabucco (which Donizetti had seen in Milan at its premiere in March 1842 and with which he had been impressed) was featured as part of that season. However, his main preoccupation was to complete the orchestration of Maria di Rohan, which was accomplished by 13 February for planned performances in June. The season began with a very successful revival of Linda di Chamounix. Nabucco followed, the first production of a Verdi opera in Vienna. The season also included Don Pasquale in addition to The Barber of Seville. Finally, Maria di Rohan was given on 5 June. In reporting the reaction to this opera in a teasing letter to Antonio Vasselli in Rome, he tried to build suspense, stating that "With the utmost sorrow, I must announce to you that last evening I have given my Maria di Rohan [and he names the singers]. All their talent was not enough to save me from "a sea of [pause, space] – applause Everything went well. Everything." It is his longest opera as well as the one on which he spent the most time. With rehearsals in progress at the Opéra for Dom Sébastien, the first performance being planned for 13 November, the composer was also working on readying Maria di Rohan for the Théâtre Italien on the following evening, 14 November. Both were successful, although author Herbert Weinstock states that "the older opera was an immediate, unquestioned success with both audience and critics". However, Maria di Rohan continued for 33 performances in all, whereas Dom Sébastien remained in the repertory until 1845 with a total of 32 performances.
1844 жылы Венада
1843 жылғы 30 желтоқсанда Донизети ауруына байланысты 20-сына дейін кетуді кешіктіріп, Венаға оралды. Эшбрук сол қалада оның беделін айтады, "достары оның физикалық жағдайында алаңдатарлық өзгерістерді байқады", сондай-ақ оның назар аудару қабілеті және тік тұру мүмкіндігі жиі шектелген еді. Келесі жылға арналған жаңа туынды үшін Операның Леон Пиллемен жасасқан келісіміне қарамастан, ол ешнәрсеге лайықты деп таппады және бірден Пиллеге өзінің орнын басқа композиторға беруді ұсынды. Егер Джакомо Мейербер осы күзде "Пайғамбарды" сахналауға рұқсат берсе, оны үлкен жұмыстың жазылуынан босатуға бола ма екенін күтіп, ол мамыр айында Түркиядан келген ағасын күтті және сол жазда Италияға бірге саяхаттау мүмкіндігіне үміттенеді. Ақырында, Операға берген уәдесін 1845 жылғы қарашаға дейін кейінге жылдыруға келісілді. Вена сотының алдындағы міндеттерін орындағаннан кейін, ол айдың қалған бөлігінде Неапольде 12 қаңтарда өткен "Катерина Корнаро" премьерасының нәтижесін күтті. 31 желтоқсан (немесе 1 қаңтар) күні ол шындықты білді: бұл сәтсіздікке ұшырады. Жағдайды нашарлатқан нәрсе – бұл шығарманың Донизетиге тиесілі емес деген қауесеттер болды, бірақ Гидо Завадинидің баяндамасы бойынша, сәтсіздікке бірнеше фактор себеп болған болуы мүмкін, соның ішінде әншілердің маэстроның қатысуы болмағандықтан дұрыс тонды табудағы қиындықтары және либреттоның ауыр цензураға ұшырауы. Алайда, операның сәтсіздігіне негізгі себеп маэстроның болмауы болды, өйткені ол сахналық қойылымды бақылап, басқара алмады, бұл әдетте Донизетидің күшті жақтарының бірі еді. Венадағы итальяндық маусымға Беллинидің "Норма" операсы, сондай-ақ "Линда ди Шамуникс" және "Дон Паскуале" операларының қайта қойылымдары кірді, сонымен қатар Вердидің "Эрнани" операсының тұңғыш қойылымы да осы маусымда болды. Донизети "Casa Ricordi" баспасынан Джакомо Педрониға операның қойылымын қадағалауға уәде берді, ол 30 мамырда Донизетидің дирижерлігімен өтті. Нәтижесінде Джузеппе Верди осы қойылымды оның қамқорлығына сеніп тапсырған жылы хат жазды, ол: "Ең терең құрметпен, сіздің адал қызметшіңіз, Г. Верди" деген сөздермен аяқталды.
On 30 December 1843, Donizetti was back in Vienna, having delayed leaving until the 20th because of illness. Ashbrook comments on how he was viewed in that city, with "friends notic[ing] an alarming change in his physical condition", and with his ability to concentrate and simply to remaining standing often being impaired. Having entered into a contract with Léon Pillet of the Opéra for a new work for the coming year, he found nothing to be suitable and immediately wrote to Pillet proposing that another composer take his place. While waiting to see if he could be relieved from writing a large scale work if Giacomo Meyerbeer would allow Le Prophète to be staged instead that autumn, he looked forward to the arrival of his brother from Turkey in May and to the prospect of their traveling to Italy together that summer. Eventually, it was agreed that his commitment to the Opéra could be postponed until November 1845. While taking care of some of his obligations to the Viennese court, for the remainder of the month he awaited news on the outcome of the 12 January premiere of Caterina Cornaro in Naples. By the 31st (or 1 February), he learned the truth: it had been a failure. What was worse were the rumours that it was not in fact Donizetti's work, although a report from Guido Zavadini suggested that it was probably a combination of elements which caused the failure, including the singers' difficulty in finding the right tone in the absence of the maestro, plus the heavily censored libretto. Primarily, however, the opera's failure appears to have been due to the maestro's absence, because he was unable to be present to oversee and control the staging, normally one of Donizetti's strengths. The Italian season in Vienna, which included Bellini's Norma and revivals of Linda di Chamounix and of Don Pasquale, also included the first production there of Verdi's Ernani. Donizetti had made a promise to Giacomo Pedroni of the publishing house Casa Ricordi to oversee the production of the opera, which was given on 30 May with Donizetti conducting. The result was a very warm letter from Giuseppe Verdi entrusting the production to his care; it concluded: "With the most profound esteem, your most devoted servant, G. Verdi."
1844 жылдың жаз/күз мезгілі: Италияға және оның ішінде саяхат
Г. Гаэтаноның ағасы Джузеппе Константинополден демалысқа шығып, маусымның басында Венаға келді. Ол шамамен 22-сі күні кетуге ниеттенген еді, бірақ Гаэтаноның ауруы оның кетуін кешіктірді, ал ағайындылар 12 немесе 13 шілдеде бірге Бергамоға барып, баяу жылдамдықпен, бірақ 21-сі күні жетті. Уильям Эшбрук 1844 жылдың екінші жартысын "азаптық алаңдаушылық" кезеңі деп сипаттады. Ол былай деп жалғастырады: "Доницетти Бергамоға, Изео көліндегі Лавереге [Бергамодан шамамен 26 миль қашықтықта], кері Бергамоға, Миланға [31 шілдеде], Генуяға [досы Антонио Долчимен 3 тамызда, олар ауруға байланысты 10 тамызға дейін қалды], Неапольге [кемемен, онда ол Римдегі Васселлиге алдағы сапар ағасын соңғы рет көруі мүмкін екенін түсіндіріп хат жазды], [содан кейін] Римге [14 қыркүйекте Васселлимен кездесу үшін], Неапольге [2 қазанда Мария ди Роханның 11 қарашада Сан-Карло театрындағы тұңғыш қойылымына шақырылғаннан кейін, ол үлкен сәттілікке ие болды], Генуяға [14 қарашада қайықпен; 19-ы күні жетті] және тағы да Миланға [екі күнге] 23 қарашада Бергамоға жетуден бұрын, оның ескі досы Майрдың өте ауыр науқас екенін білді. Ол кетуін мүмкіндігінше кешіктірді, бірақ Майр 2 желтоқсанда, Доницетти Бергамодан кеткеннен кейін көп ұзамай қайтыс болды.
Gaetano's brother Giuseppe, on leave from Constantinople, arrived in Vienna in early June. He had intended to leave by about 22nd, but Gaetano's bout of illness delayed his departure, and the brothers traveled together to Bergamo on about 12 or 13 July proceeding slowly but arriving around the 21st. William Ashbrook describes the second half of 1844 as a period of "pathetic restlessness". He continues: "Donizetti went to Bergamo, Lovere on Lake Iseo [about 26 miles from Bergamo], back to Bergamo, to Milan [31 July], to Genoa [with his friend Antonio Dolci, on 3 August, where they stayed until 10 August because of illness], to Naples [by steamer, from which he wrote to Vasselli in Rome explaining that the upcoming visit may be last time he would see his brother], [then] to Rome [on 14 September to see Vasselli], back to Naples [on 2 October after being invited back to Naples for the first San Carlo performances of Maria di Rohan on 11 November, which was immensely successful], to Genoa [on 14 November by boat; arrived on the 19th] and on to Milan again [for two days]" before reaching Bergamo on 23 November, where his found his old friend Mayr to be very ill. He delayed his departure for as long as possible, but Mayr died on 2 December, shortly after Donizetti had left Bergamo.
1844 жылдың желтоқсаны 1845 жылдың шілдесі: Венаға соңғы сапар
5 желтоқсанда ол Венада досы Гульельмо Коттрауға 6 желтоқсанда және 12 желтоқсанда хат жазып, "Мен жақсы емеспін. Мен дәрігердің қолындамын" деді. Денсаулығында белгілі бір уақыттарда жақсару болғанымен, ол үнемі нашарлап, кейін депрессияға ұшырады, бір хатында: "Мен жартылай қирадым, әлі де тұрғаныма өзім таңғаламын", - деп шағынды. Ол париждік тыңдаушылардың реакциясына наразылық білдіріп, денсаулығы туралы қысқаша мәлімет берді, ол: "Егер жағдайым жақсармаса және осылай жалғаса берсе, мен Бергамода бірнеше ай демалуға мәжбүр болам" деді. Оның жағдайы нашарлаған соң, композитордың бауыры Джузеппе ұлы Андреаны Константинопольден Парижге жіберді. 25 желтоқсанда келген Андреа Манчестер қонақ үйіндегі ағасымен бірге тұрды, бірақ дереу д-р Рикордтан ағасының денсаулығы туралы кеңес алды. Рикорд қаңтардың ортасында композитордың денсаулығы үшін Италияда болуы тиімдірек болуы мүмкін екенін, бірақ көктемге дейін саяхаттауға кеңес бермеді. Андреа доктор Рикордтан және тағы екі дәрігерден кеңес алып, 1846 жылғы 28 қаңтарда тексеруден кейін олардың жазбаша пікірін алды. Онда дәрігерлер "М. Донизетти өз шешімдерінің маңыздылығын ақылмен бағалай алмайды деп санайды" делінген.
By 5 December he was in Vienna writing a letter to his friend Guglielmo Cottrau on 6th and again on 12th, stating "I am not well. I am in the hands of a doctor." While there were periods of relative calm, his health continued to fail him periodically and then there were relapses into depression, as expressed in a letter: "I am half destroyed, it's a miracle that I'm still on my feet." he grumbles about the reactions of the Parisian audiences and continues with a brief report on his health which, he says, "if it is no better and this continues, I'll find myself forced to go to spend some months resting in Bergamo." As his condition worsened, the composer's brother Giuseppe dispatched his son Andrea to Paris from Constantinople. Arriving there on 25 December, Andrea lodged at the Hôtel Manchester with his uncle, but immediately consulted Dr. Ricord on his uncle's condition. Ricord recorded his opinion in mid January that, while it ultimately might be better for the composer's health for him to be in Italy, it was not advisable for him to travel until the spring. Consulting two additional doctors as well as Dr. Ricord, Andrea received their written opinion after an examination on 28 January 1846. In summary, it stated that the doctors "believe that M. Donizetti no longer is capable of calculating sanely the significance of his decisions".
Институционализациялау
1846 жылдың ақпан айында институционалды емдеуге баруды қаламай, ол қаңтардың соңында өзінің ағасын тексерген екі дәрігердің қосымша кеңесіне сүйенді. Олар былай деді: Сондықтан Андреа ағасын "денсаулық курортына ұқсас, орталық ауруханасы шамамен ауылдық үйге ұқсайтын" мекемеге апаруға келісті, және Доницетти Парижден Андреамен бірге Венаға бара жатыр деп ойлап, 12 ақпанға дейін өзінің міндеттемелерін орындауға тиіс еді. Артынан тағы бір дилижанста доктор Рикорд келе жатты. Үш сағаттан кейін олар Париж маңындағы Иври-сюр-Сендегі Maison Esquirol үйіне жетті, онда "жайлы қонақүйге" түндеудің қажеттігін түсіндіру үшін жазатайым оқиға туралы әңгіме ойлап табылды. Бірақ Андреа ағасының Бергамоға сапары мен күтімін жоспарлай бастағанда, Париж полициясының префекті оны ағасын тағы да тексеруге, префект тағайындаған басқа дәрігерлерге мәжбүр етті. Олардың қорытындысы бұрынғы дәрігерлердің пікіріне қарама-қайшы болды: "Біздің ойымызша, сапарға формалды түрде тыйым салу керек, себебі ол өте нақты қауіптер тудырады және ешқандай пайдалы нәтижеге үміт беруден алыс". Содан кейін префект Андреаға Доницеттиді Ивриден көшіруге болмайтынын хабарлады. Андреа Паризде қалудың қажеттілігін сезінбеді. Ол клиникадағы үш дәрігерден соңғы пікір сұрады, және 30 тамызда олар науқастың денсаулығының толық жағдайын қадам-сатымен баяндайтын ұзақ есеп ұсынды, соның нәтижесінде саяхаттың қиындықтары – мысалы, дилижанстың дірілдеуі – мұндай сапарда емдеуге болмайтын жаңа симптомдар мен асқынуларды тудыруы мүмкін деген қорытындыға келді. Андреа 1846 жылдың 7 (немесе 8) қыркүйегінде Бергамоға аттанды, өзімен бірге "Le duc d'Albe" операсының жартылай аяқталған ноталарын, "Rita" операсының толық аяқталған ноталарын және түрлі жеке заттарын, соның ішінде әшекейлерді алып кетті.
In February 1846, reluctant to consider going further towards institutionalization, he relied on the further advice of two of the doctors who had examined his uncle in late January. They stated:
Therefore, Andrea agreed to allow his uncle to be taken to a facility which has been described as "resemb[ling] that of a health spa with a central hospital more or less in the guise of a country house" and Donizetti left Paris by coach with Andrea, believing that they were travelling to Vienna, where he was due by 12 February to fulfill his contract. Following behind in another coach was Dr. Ricord. After three hours they arrived at the Maison Esquirol in Ivry sur Seine, a suburb of Paris, where an explanation involving an accident was concocted to explain the need to spend the night at a "comfortable inn". But, as Andrea began to make plans for his uncle's journey to and upkeep in Bergamo, he was forced by the Paris Prefect of Police to have his uncle undergo another examination by other physicians appointed by the Prefect. Their conclusion was the opposite of that of the previous doctors: "we are of the opinion that the trip should be forbidden formally as offering very real dangers and being far from allowing hope of any useful result." With that, the Prefect informed Andrea that Donizetti could not be moved from Ivry. Andrea saw little use in remaining in Paris. He sought a final opinion from the three doctors practicing at the clinic, and on 30 August, they provided a lengthy report outlining step by step the complete physical condition of their declining patient, concluding that the rigours of travel—the jolting of the carriage, for example—could bring on new symptoms or complications impossible to treat on such a journey. Andrea left for Bergamo on 7 (or 8) September 1846, taking with him a partial score of Le duc d'Albe, the completed score of Rita, and a variety of personal effects, including jewelry.
Донизетті Парижге қайтару әрекеттері
1847 жылдың желтоқсан айының соңында, қаңтар айының басында Парижде тұратын Венадан келген досы – барон Эдуард фон Ланнойдың сапары, Ланнойдың Константинопольдегі Джузеппе Донизеттіге хат жазуына себеп болды. Хатта ол жақсырақ шешім деп есептеген нәрсені баяндады: достарының бес сағаттық сапар жолымен ағасын көруге тырысудың орнына, Ланной Гаэтаноны Парижге көшіруді ұсынды, онда оны сол дәрігерлер күтіп алатын еді. Джузеппе келісіп, Андреаны Парижге қайтарды, ол 23 сәуірде жетті. Келесі күні ағасын зиярат еткенде, оны тани алды. Ол Париж префектін отбасының шаралары мен жалпы халықтың алаңдаушылығы туралы ескертіп, композиторды Париждегі пәтерге көшіруге көндіре алды. Бұл 23 маусымда орындалды, және ол жерде ол каретада саяхаттап, айналасын жақсырақ сезінетіндей болды. Дегенмен, ол бірнеше ай бойы полиция тарапынан дерлік үй қамауында ұсталды, бірақ Паризде болғанда достары және тіпті Верди де онымен кездесті. Соңында, 16 тамызда Константинопольде Джузеппе Австрия елшісіне ресми шағым түсірді (композитор Австрия азаматы болғандықтан). Парижде полиция қосымша медициналық тексеру талап етті. Алты дәрігер шақырылды, олардың тек төртеуі ғана сапарға келісім берді. Содан кейін полиция өз дәрігерін (көшуге қарсы болған) жіберді, пәтердің сыртына жандармдар қойды және күнделікті каретамен саяхаттауға тыйым салды. Енді үмітсіз Андреа үш адвокатқа кеңес сұрап, Константинопольдегі әкесіне толыққанды есептер жіберді. Ақырында, Австрияның Түркиядағы елшілігінің графы Штурмердің қатысуы Венадан шаралар қабылдануына әкелді, ол Париж елшілігі арқылы француз үкіметіне ресми шағым жолдады. Бірнеше күннен кейін Донизеттіге сапарға рұқсат берілді, ол Парижден Бергамоға он жеті күндік сапарға шықты.
In late December, early January 1847, visits from a friend from Vienna who lived in Paris—Baron Eduard von Lannoy—resulted in a letter from Lannoy to Giuseppe Donizetti in Constantinople outlining what he saw as a better solution: rather than have friends travel the five hours to see his brother, Lannoy recommended that Gaetano be moved to Paris where he could be taken care of by the same doctors. Giuseppe agreed and sent Andrea back to Paris, which he reached on 23 April. Visiting his uncle the following day, he found himself recognized. He was able to go on to convince the Paris Prefect, by threats of family action and general public concern, that the composer should be moved to an apartment in Paris. This took place on 23 June and, while there, he was able to take rides in his carriage and appeared to be much more aware of his surroundings. However, he was held under virtual house arrest by the police for several more months, although able to be visited by friends and even by Verdi while he was in Paris. Finally—on 16 August—in Constantinople, Giuseppe filed a formal complaint with the Austrian ambassador (given that the composer was an Austrian citizen). In Paris, the police insisted on a further medical examination. Six doctors were called in and, of the six, only four approved of the travel. Then the police sent in their own doctor (who opposed the move), posted gendarmes outside the apartment, and forbade the daily carriage rides. Now desperate, Andrea then consulted three lawyers and sent detailed reports to his father in Constantinople. Finally, action taken by Count Sturmer of the Austrian Embassy in Turkey caused action to be taken from Vienna which, via the Embassy in Paris, sent a formal complaint to the French government. Within a few days, Donizetti was given permission to leave and he set out from Paris on what was to be a seventeen day trip to Bergamo.
Бергамоға соңғы сапар
Донизетті Бергамоға келген кезде қайда тұратыны алдын ала анықталған еді. Шындығында, оның Парижге екінші сапарында, оның әкесі Италияға қайтып келе жатқаны белгілі болғанда, Андреа ақсүйек Скотти отбасымен келісімге келді, осылайша әкесі олардың сарайында тұруы мүмкін болды. Төрт адамнан тұратын топқа Андреа, композитордың інісі Франческо (осы мақсатпен Бергамодан арнайы келген), доктор Ренду және күтуші медбике Антуан Пурселот кірді. Олар пойызбен Амиенге, содан кейін Брюссельге дейін сапар шекті, одан кейін екі дилижанста (олардың бірі Донизеттіге арналған, топты күту үшін алдын ала жіберілген) жол жүрді. Олар Бельгия мен Германия арқылы Швейцарияға, Альп тауларын Санкт-Готтард жолы арқылы кесіп өтіп, Италияға келді және 6 қазан күні кешке Бергамоға жетті, онда оларды достары мен қала әкімі күтіп алды. Бірге сапар шеккен дәрігердің баяндамасына сәйкес, Донизетті саяхаттан шаршаған сияқты көрінбеді. Ол үлкен креслоға жайлы орналасты, өте сирек немесе кейде бір буынды сөздермен ғана сөйледі және көбінесе айналасындағылардан жақын арада тұрмады. Алайда, Джованнина Басони (кейіннен баронша Скотти атанған) композитордың операларынан арияларды орындап, ән салғанда, ол қызығушылық танытқандай болды. Керісінше, тенор Рубини келгенде және Джованнинамен бірге «Люция ди Ламмермур» операсынан ән шырқағанда, Антонио Васселли оның тану белгісін мүлдем байқамағанын хабарлады. Оның атағы өзгере түсті, бірақ 1940-1950 жылдардан бері оның шығармалары жиі қойылуда. Оның ең танымал опералары – «Люция ди Ламмермур», «Режименттің қызы», «L'elisir d'amore» және «Дон Паскуале».
Arrangements had been made well ahead of time as to where Donizetti would live when he arrived in Bergamo. In fact, on his second visit to Paris, when it appeared that his uncle would return to Italy, Andrea had an agreement from the noble Scotti family for his uncle to be able to stay in their palace. The accompanying party of four consisted of Andrea, the composer's younger brother Francesco who had come specially from Bergamo for this purpose, Dr. Rendu, and nurse custodian Antoine Pourcelot. They traveled by train to Amiens, then on to Brussels, after which they traveled in two coaches (one of which was Donizetti's, sent ahead to await the party). They crossed Belgium and Germany to Switzerland, crossing the Alps via the St Gotthard Pass, and came down into Italy arriving in Bergamo on the evening of 6 October, where they were welcomed by friends as well as the mayor. Based on the report of the accompanying doctor, Donizetti did not appear to have suffered from the journey. He was settled comfortably in a large chair, speaking very rarely or only in occasional monosyllables, and mostly remaining detached from everyone around him. However, when Giovannina Basoni (who eventually became Baroness Scotti) played and sang arias from the composer's operas, he did appear to pay some attention. On the other hand, when the tenor Rubini visited and, together with Giovannina, sang music from Lucia di Lammermoor, Antonio Vasselli reported that there was no sign of recognition at all. His reputation fluctuated, but since the 1940s and 1950s his work has been increasingly performed. His best known operas today are Lucia di Lammermoor, La fille du régiment, L'elisir d'amore and Don Pasquale.
Донизетті композициялары
Донизетти көбінесе опералық шығармаларымен танымал, бірақ ол басқа да жанрларда музыка жазды, оның ішінде кейбір шіркеу музыкасы, бірнеше скрипкалық квартеттер және оркестрлік шығармалар бар. Барлығында ол 75-ке жуық опера, 16 симфония, 19 скрипкалық квартет, 193 ән, 45 дуэт, 3 оратория, 28 кантата, аспаптық концерттер, сонаталар және басқа да камералық шығармалар жазған.
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"
Хорлық шығармалар
Ave Maria
Grande Offertorio
Il sospiro
Messa da Requiem
Messa di Gloria e Credo
Miserere (50-ші псалм)
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"
Оркестрлік шығармалар
Allegro for Strings in C major
Larghetto, tema e variazioni in E flat major
Sinfonia Concertante in D major (1817)
Sinfonia in A major
Sinfonia in C major
Sinfonia in D major (1818)
Sinfonia in D minor
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"
Концерттер
Concertino for Clarinet in B flat major
Concertino for English Horn in G major (1816)
Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)
Concertino for Flute and Orchestra in C major
Concertino for Flute and Orchestra in D major
Concertino for Oboe in F major
Concertino for Violin and Cello in D minor
Concerto for Violin and Cello in D minor
Concerto for 2 Clarinets "Maria Padilla"
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"
Камералық шығармалар
Andante sostenuto for Oboe and Harp in F minor
Introduction for Strings in D major
Larghetto and Allegro for Violin and Harp in G minor
Largo/Moderato for Cello and Piano in G minor
Nocturnes (4) for Winds and Strings
Sonata for Flute and Harp
Sonata for Flute and Piano in C major
Sinfonia for Winds in G minor (1817)
Quintet for Guitar and Strings no 2 in C major
Study for Clarinet no 1 in B flat major
Trio for Flute, Bassoon and Piano in F major
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"
Скрипкалық квартеттер
String Quartet in D major
No. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppo
No. 4 in D major
No. 5 in E minor
No. 5 in E minor: Larghetto
No. 6 in G minor
No. 7 in F minor
No. 8 in B flat major
No. 9 in D minor
No. 11 in C major
No. 12 in C major
No. 13 in A major
No. 14 in D major
No. 15 in F major
No. 16 in B minor
No 17 in D major
No. 18 in E minor
No. 18 in E minor: Allegro
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"
Фортепианолық шығармалар
Adagio and Allegro in G major
Allegro in C major
Allegro in F minor
Fugue in G minor
Grand Waltz in A major
Larghetto in A minor "Una furtiva lagrima"
Larghetto in C major
Pastorale in E major
Presto in F minor
Sinfonia in A major
Sinfonia No. 1 in C major
Sinfonia No. 1 in D major
Sinfonia No. 2 in C major
Sinfonia No. 2 in D major
Sonata in C major
Sonata in F major
Sonata in G major
Variations in E major
Variations in G major
Waltz in A major
Waltz in C major
Waltz in C major "The Invitation"
Donizetti, a prolific composer, is best known for his operatic works, but he also wrote music in a number of other forms, including some church music, a number of string quartets, and some orchestral pieces. Altogether, he composed about 75 operas, 16 symphonies, 19 string quartets, 193 songs, 45 duets, 3 oratorios, 28 cantatas, instrumental concertos, sonatas, and other chamber pieces. Operas (see List of operas by Gaetano Donizetti)Choral worksAve MariaGrande OffertorioIl sospiroMessa da RequiemMessa di Gloria e CredoMiserere (Psalm 50) Orchestral worksAllegro for Strings in C majorLarghetto, tema e variazioni in E flat majorSinfonia Concertante in D major (1817)Sinfonia in A majorSinfonia in C majorSinfonia in D major (1818)Sinfonia in D minorConcertosConcertino for Clarinet in B flat majorConcertino for English Horn in G major (1816)Concertino in C minor for flute and chamber orchestra (1819)Concertino for Flute and Orchestra in C majorConcertino for Flute and Orchestra in D majorConcertino for Oboe in F majorConcertino for Violin and Cello in D minorConcerto for Violin and Cello in D minorConcerto for 2 Clarinets "Maria Padilla" Chamber worksAndante sostenuto for Oboe and Harp in F minorIntroduction for Strings in D majorLarghetto and Allegro for Violin and Harp in G minorLargo/Moderato for Cello and Piano in G minorNocturnes (4) for Winds and StringsSonata for Flute and HarpSonata for Flute and Piano in C majorSinfonia for Winds in G minor (1817)Quintet for Guitar and Strings no 2 in C majorStudy for Clarinet no 1 in B flat majorTrio for Flute, Bassoon and Piano in F major Quartets for stringsString Quartet in D majorNo. 3 in C minor: 2nd movement, Adagio ma non troppoNo. 4 in D majorNo. 5 in E minorNo. 5 in E minor: LarghettoNo. 6 in G minorNo. 7 in F minorNo. 8 in B flat majorNo. 9 in D minorNo. 11 in C majorNo. 12 in C majorNo. 13 in A majorNo. 14 in D majorNo. 15 in F majorNo. 16 in B minorNo 17 in D majorNo. 18 in E minorNo. 18 in E minor: Allegro Piano worksAdagio and Allegro in G majorAllegro in C majorAllegro in F minorFugue in G minorGrand Waltz in A majorLarghetto in A minor "Una furtiva lagrima"Larghetto in C majorPastorale in E majorPresto in F minorSinfonia in A majorSinfonia No. 1 in C majorSinfonia No. 1 in D majorSinfonia No. 2 in C majorSinfonia No. 2 in D majorSonata in C majorSonata in F majorSonata in G majorVariations in E majorVariations in G majorWaltz in A majorWaltz in C majorWaltz in C major "The Invitation"