Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Пьер Франческо Тоси (шамамен 1653 – 1732) – кастрато әнші, композитор және музыка туралы жазушы. Оның «Opinioni de' cantori antichi e moderni» еңбегі ән өнері туралы алғашқы толық зерттеме болып табылады және барокко дәуірі вокалдық музыкасының техникалық және әлеуметтік жақтарына ерекше түсінік береді.
Pier Francesco Tosi (c. 16531732) was a castrato singer, composer, and writer on music. His Opinoni de' cantori antichi e moderni was the first full length treatise on singing and provides a unique glimpse into the technical and social aspects of Baroque vocal music.
Өмір және мансап
Тоси 1653 немесе 1654 жылы Италияның Чезена қаласында дүниеге келген. Оның композитор Джузеппе Феличе Тосидің ұлы екендігі туралы мәліметтерде келіспеушіліктер бар. Ол дауысының жоғары регистрін сақтау үшін жасөспін шағынан бұрын кастрацияланған. Алғашқы музыкалық білімін қайда алғаны белгісіз, бірақ 1676 жылдан 1677 жылға дейін Римдегі шіркеуде, ал 1681 жылдан 1685 жылға дейін Милан соборында ән салған. Содан кейін ол «жарамсыз мінез-құлқы» үшін қызметтен босатылды. 1687 жылы Реджо-нель-Эмилияда (Варишиноның «Одоакр» операсында) опера сахнасында бір рет ғана өнер көрсеткен, содан кейін біраз уақыт Генуяда тұрған. 1693 жылы Тоси Лондонға көшіп, онда шәкірттерге сабақ беріп, апта сайынғы қоғамдық концерттерде өнер көрсеткен. 1701 жылы ол Австрия императоры Иосиф I және Пфальц курфюрстігінің Иоганн Вильгельміне қызмет етті, музыкалық және дипломатиялық агент ретінде жұмыс істеп, 1723 жылға дейін көп саяхаттар жасады. 1724 жылы Гендельдің туындыларымен гүлденген Лондонға оралды, онда ол қайтадан сабақ берді және Ежелгі музыка академиясының негізін қалаушылардың бірі болды. Фаенцада (Италия) 1732 жылы қайтыс болғанға дейін діни сан алған. Тоси белгілі сопрано (әсіресе камералық музыканы орындаған) және дауыс сабақтарын берген мұғалім болды, сонымен қатар бірнеше ария мен кантатаның авторы еді.
Tosi was born in Cesena, Italy in 1653 or 1654. There is a disagreement among sources whether he was the son of composer Giuseppe Felice Tosi. He was castrated before puberty to preserve his high voice. While it is not known where he received his rudimentary music training, he sang at a church in Rome from 1676 to 1677 and at the Milan cathedral from 1681 until 1685, when he was dismissed for “misconduct.” Thereafter, he made his one recorded appearance in opera at Reggio nell’Emilia in 1687 (in Varischino’s Odoacre) and was based for a time in Genoa. In 1693 Tosi relocated to London where he took on singing students and sang in weekly public concerts. In 1701 he entered into the service of Austrian Emperor Joseph I and Johann Wilhelm, Elector Palatine, whom he served as a musical and diplomatic agent, traveling extensively until 1723. In 1724 he returned to a London ablaze with the works of Handel, where he again taught and was a founding member of the Academy of Ancient Music. He took holy orders sometime before his death in Faenza, Italy in 1732. In addition to being a well known soprano (of the cantabile style, singing mostly chamber music) and voice teacher, Tosi was a composer of several arias and cantatas.
"Ежелгі және қазіргі әндер" (флорид әндері)
Opinioni негізінен ән мұғалімдеріне арналған, олар оқушыларына не және қалай үйрету керектігін түсіндіреді. Сондай-ақ, кітапта болашақ кәсіби әншіге арналған тараулар мен бірнеше бөлімдер бар, онда жақсы талғам, әшекейлер, орындау шеберлігі, сондай-ақ кәсіби әншінің өмірі мен кәсібі туралы кеңестер берілген. Тоси студенттердің музыканы оқу мен жазу, ән айту, әшекейлер жасау, грамматика, дикция, әлеуметтік әдеп және актерлік өнерді ұзақ уақыт бойы үйрену қажеттігін баса айтады. Ол кездегі барлық стандартты әшекейлер толыққанды түрде ұсынылған: аппогиатура, месса ди воче, сегіз түрлі трель, пассаждар (бөлінулер) және портаменто. Тоси бір тарауды речитативтік және ариялық әнге арнап, өнерпаздардың өзіндік әшекейлер мен бөлінулерді орындау кезінде спонтанды түрде жасауының қажеттігін үнемі уағыздайды. Opinioni кітабында Тосидің пікірлері әншілер мен ғалымдарды жылдар бойы қызықтырып келген бірнеше маңызды тұжырымдар бар. Тоси көкірек және бас регистрлерін біріктіруді және үйлестіруді қолдайды, бұл вокалдық педагогикада алғаш рет айтылған пікір. Егер бұрынғы авторлар, мысалы, Заккони мен Каччини әншілер тек «табиғи дауыста» ән айтуы керек десе, Тоси тіпті «[көкше және бас регистрлері] толыққанды бірікпесе, дауыс әртүрлі регистрлерден тұрады және сұлулығын жоғалтады» дейді. Тоси әшекейлеу ретінде рубато қолдануды алғашқылардың бірі болып ұсынды. Ол әншілердің кездейсоқ түрде темптен шығып қалуына немесе қазіргі заманғы ферматадағыдай ноталарды тым ұзақ ұстауына қарсы болғанмен, «[уақытты ұрлауды]» ұсынады, егер өнерпаз өзінің шеберлігімен сүйемелдеуге қайта оралып, темпті сақтай алса. Opinioni-нің тағы бір қызықты аспектісі – Тосидің интонация және сольфеджио туралы талқылаулары. Клавишті, скрипка және тіпті әншілер темпераменттің әртүрлі әдістерін қолданған кезеңде Тоси қазіргі заманғы интонацияның нашар екенін айтады. Ол «үлкен және кішкентай жарты тон» арасындағы айырмашылықты сипаттайды, оның айырмашылығын аспаптың пернелері бөлінбесе, орган немесе клавесинде анықтау мүмкін емес. Сондықтан, ол сопраноның D-ді E-flat сияқты ән айтса, «күйден шығып кететінін» ескертеді, өйткені соңғысы көтеріледі. Тосидің нашар интонацияға қарсы ұсынысы – әншіні солфеджиомен ерте жастан бастау, Гуидо жасаған дәстүрлі гамматты пайдалану. Гвидоның гексахорд жүйесі мен меантондық темперамент Тоси кітабын жазған кезде ескіргенімен, ол оларды қолдануды жалғастырды. Opinioni ерте барокко музыкасының теориясы мен күйін ғана емес, одан да көп нәрсені өзгертетін маңызды туынды болды. Тоси өзінің кітабында 18 ғасырдың басындағы өзінің замандастарының «ежелгі» кантибиле (немесе түпнұсқа аудармашы айтқандай, «патеттік») стилін мадақтауға көп уақыт арнайды. Ол «модтың» оның жазу кезінде танымал болған жылдам, сәнді «аллегро» стиліне неге ауысқанын түсінбейді, оны ол жеткіліксіз әншілік дайындықпен, дәстүрлі шіркеу режимдерін елемеумен және «талғамсыз» виртуоздық өнермен байланыстырады, бұл «заманауи» музыка ұрпағының үлкен қатесі деп санайды. Алайда, ол прагматик болғандықтан, «екі тәсілде де сарапшы болуға ниеттенген парасатты оқушыға бұл пайдалы болады» дейді.
Opinioni is primarily directed to the singing teacher, laying out what and how they must teach their pupils. It also includes a chapter and several passages addressed to the future professional singer with advice on good taste, ornaments, performance skills and the life and business of singing professionally. Tosi stresses the need for a long period of student training in reading and composing music, singing and constructing ornamentation, as well as in grammar, diction, social decorum and acting. All the standard ornaments of the time are thoroughly presented: appoggiatura, messa di voce, eight kinds of trills, passaggi (divisions), and portamento. Tosi also dedicates a chapter each to recitative and aria singing, preaching throughout the necessity of improvising one's own graces and divisions on the spot in performances. There are a few teachings of Tosi's in his Opinioni that have been particularly interesting to singers and scholars over the years. Tosi clearly advocates uniting and blending the chest and head registers, the first recorded vocal pedagogue to do so. While earlier writers such as Zacconi and Caccini stated that singers ought to only sing in their “natural voice,” Tosi went so far as to say “[I]f [the chest and head register] do not perfectly unite, the Voice will be of divers Registers, and must consequently lose its Beauty.” Tosi's is also the first recorded encouragement of the use of rubato as an embellishment. While he again and again rails on singers who accidentally sing out of tempo or self aggrandizingly hold out notes as in the modern fermata, he encourages “[t]he stealing of Time [ ], provided he makes a Restitution with Ingenuity”; meaning, provided the singer catches back up the accompaniment, allowing them to keep tempo. Another interesting element of Opinioni is Tosi's discussions on intonation and sol fa ing. During a period in which various methods of temperament were used by keyboards, strings and even singers, Tosi laments that “except in some few Professors, that modern Intonation is very bad.” He speaks of a differing “Semitone Major and Minor” (or a larger and a smaller semitone) whose “[d]ifference cannot be known by an Organ or Harpsichord, if the Keys of the Instrument are not split.” Consequentially, he warns that “if a Soprano was to sing D sharp, like E flat, a nice Ear will find he is out of Tune, because this last rises.” Tosi's remedy to poor intonation is to begin the singer young on solfege, using the traditional gamut created by Guido. While both the Guidonian hexachord system and meantone temperament were becoming antiquated at the time Tosi wrote his treatise, he nevertheless insisted on their use. Opinioni was in fact a watershed for much more than just early Baroque music theory and tuning. Tosi spends a considerable amount of time in his treatise praising the “ancient” cantabile (or “Pathetick,” as the original translator put it) style of his generation, around the start of the 18th century. He cannot seem to understand why “the Mode” has moved to the rapid, highly ornate “Allegro” style popular at the time of his writing, which he lumps with insufficient singer training, ignoring the traditional Church modes and “tasteless” virtuosic displays as the great sin of the “modern” music generation. Being a pragmaticist, however, he still encourages “it will be of Use to a prudent Scholar, who is desirous to be expert in both Manners.”