Рим империясының құлдырауы (Rim imperiyasynyń quldırawı)
The Fall of the Roman Empire (film)
Рим империясының құлауы (1964) – тарихи драма. А.Манн режиссерлік еткен, София Лорен, С.Бойд, А.Гиннесс қатысқан фильм. Эдвард Гиббонның кітабы негізінде түсірілген.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
1964 жылы түсірілген американдық эпикалық тарихи драма фильмі, Энтони Маннның режиссерлігімен
1964 American epic historical drama film by Anthony Mann
"Рим империясының құлдырауы" – 1964 жылы түсірілген американдық эпикалық тарихи драма. Режиссері – Энтони Манн, продюсері – Сэмюэл Бронстон, ал сценарийін Бен Барцман, Базилио Франчина және Филип Йордан жазған. Фильмде София Лорен, Стивен Бойд, Алек Гиннес, Джеймс Мейсон, Кристофер Пламмер, Мел Феррер және Омар Шариф түскен. Энтони Манн "Эль-Сид" (1961) фильмінің түсірілімі аяқталғаннан кейін Хатчардтың кітап дүкенінде Эдвард Гиббонның 1776–1789 жылдардағы алты томдық "Рим империясының құлдырауы мен дамуының тарихы" атты еңбегінің бір данасын тапты. Ол Сэмюэл Бронстонға кітапты киноға бейімдеу туралы ұсыныс жасады, ол жобаны жүзеге асыруға келісті. Сценарийді жазуға Филип Йордан шақырылды, ал бастапқыда Чарлтон Хестонды басты рөлге бекіту жоспарланған еді. Бірақ Хестон фильмнен бас тартып, "Пекинде 55 күн" (1963) фильмінде ойнауға келісті. Фильмде бірнеше рөлді сомдау үшін танымал актерлер шақырылды. Соңғы сценарийді Бен Барцман мен Базилио Франчина жазды, ал прологты тарихшы Уилл Дюрант жазды. Фильмнің түсірілімі 1963 жылдың қаңтарында басталып, шілдеде аяқталды. Сол кездегі кино тарихындағы ең ірі ашық алаңда салынған декорация – Рим форумының көшірмесі осы фильмде пайда болды. Фильмнің атауы Рим империясының соңғы құлдырауына емес, фильмде көрсетілген оқиғалардан кейін ғасырлар бойы сақталған, бірақ Римнің құлдырауына әкелген жемқорлық пен ыдыраудың басталуына қатысты. Ол императорлық мұрагерлік мәселесін жан-жақты қарастырады, императорлық саясат аясында әке мен ұлдың қарым-қатынасын, сондай-ақ адалдық пен достықтың мәні мен шектерін зерттейді. 1964 жылдың 24 наурызында фильмнің премьерасы Лондонның Астория залында өтті. Сыншылар сценарийдің эмоция мен адамгершілікке толы болмағанын, режиссураның дұрыс болмағанын айтты, бірақ масштабты көріністерге жоғары баға берді. 1961 жылдың шілдесінде Бронстон The New York Times газетіне "Рим империясының құлдырауы" өзінің келесі жобасы болатынын мәлімдеді, бірақ Римде түсіруден бас тартты. Ол: "Мәңгілік қаланы тексергеннен кейін, империя құлаған кездегі қала емес екенін анықтадым, сондықтан біз "Римімізді" Мадридте саламыз", – деді. Сонымен қатар, Филип Йорданға сценарий жазу тапсырылды, ал Чарлтон Хестонға Марк Аврелий рөлі ұсынылды. 1961 жылдың қыркүйегінде Бронстон Испанияда тарихи көріністерден тұратын трилогия жасауды жоспарлап отырғанын ресми түрде жариялады, оның ішінде Манн мен Хестон режиссерлік және актерлік рөлдерге оралатын "Рим империясының құлдырауы" фильмі де бар еді. Түсірілім 1962 жылдың ақпан айында басталуы керек еді, ал қайта құрылған Рим форумының декорациясын Вениро Коласанти мен Джон Мур бақылауында болды. Бірнеше айдан кейін, желтоқсанда, Хестонға Йорданның сценарийі ұнамады. Мадридте "Эль-Сид" (1961) фильмінің премьерасында Хестон Бронстонның серіктесі Майкл Вашинскиге "Рим империясының құлдырауы" оған қызығушылық тудырмағанын айтты. Келесі күні Лос-Анджелеске ұшақта қайтып келе жатқанда, Хестонның жанында отырған Йордан мен режиссер Николас Рей оған "Пекинде 55 күн" (1963) фильмін ұсынды. Содан кейін "Пекиндегі 55 күн" түсіріліміне кірісті, ал "Рим империясы" тоқтап қалды. "Рим империясы" үшін жасалған әсем декорациялар кейіннен бұзылып, "Пекиндегі 55 күн" фильмі үшін Тыйым салынған қаланың декорацияларымен ауыстырылды.
The Fall of the Roman Empire is a 1964 American epic historical drama film directed by Anthony Mann and produced by Samuel Bronston, with a screenplay by Ben Barzman, Basilio Franchina and Philip Yordan. The film stars Sophia Loren, Stephen Boyd, Alec Guinness, James Mason, Christopher Plummer, Mel Ferrer, and Omar Sharif. When the filming of El Cid (1961) had finished, Anthony Mann saw a copy of Edward Gibbon's 1776–1789 six volume series The History of the Decline and Fall of the Roman Empire inside Hatchards bookshop. He pitched a film adaptation of the book to Samuel Bronston, who then agreed to produce the project. Philip Yordan was enlisted to write the script while Charlton Heston was initially set to star. However, Heston backed out of the film and agreed to star in 55 Days at Peking (1963). Prominent actors were cast to portray multiple roles in the film. The final screenplay was written by Ben Barzman and Basilio Franchina with a prologue written by historian Will Durant. Filming began in January 1963 and wrapped in July. The film featured the largest outdoor set in the history of film at that time, a replica of the Roman Forum. The film's name refers not to the final fall of the Roman empire, which did in fact survive for centuries after the period depicted in the film, but rather to the onset of corruption and decadence which led to Rome's demise. It deals extensively with the problem of imperial succession, and examines both the relationship between father and son on the background of imperial politics as well as the nature and limits of loyalty and friendship. On March 24, 1964, the film premiered at the London Astoria. Critics found the script lacking in emotion and humanity and the direction misguided, but accorded a degree of praise for the large spectacles. In July 1961, Bronston told The New York Times that The Fall of the Roman Empire would be his next project, but he had also ruled out filming on location in Rome. He stated that upon "checking I found the Eternal City was not the 'city' of the time of the fall of the empire, so we'll build our 'Rome' in Madrid." Additionally, Philip Yordan had been tasked to write the script while Charlton Heston was being offered the role of Marcus Aurelius. In September 1961, Bronston formally announced he was planning a trilogy of historical spectacles in Spain, which included The Fall of the Roman Empire with Mann and Heston returning to direct and star in. Filming was initially set in February 1962, with the production design for the recreated Roman Forum supervised by Veniero Colasanti and John Moore. Months later, by December, Heston had disliked Yordan's script for the film. At the premiere of El Cid (1961), in Madrid, Heston told Bronston associate Michael Waszynski that he was not interested in The Fall of the Roman Empire. On the next day, during a jet flight back to Los Angeles, Yordan, who was seated next to Heston, and director Nicholas Ray pitched 55 Days at Peking (1963) to him. Subsequently, 55 Days at Peking went into production while Roman Empire was placed on hold. The elaborate sets for Roman Empire were later demolished and replaced with the Forbidden City sets for 55 Days at Peking.
Жазу
1963 жылғы сәуірде Манн Los Angeles Times газетіне фильмнің Гиббонның томдық сериясының тікелей бейімделуі емес екенін, бірақ Маркус Аврелийдің билігінен Коммодтың өліміне дейінгі он бес жылдық кезеңге назар аударғанын тарихшылардың "империя тарихындағы шешуші кезең" деп мойындағанын түсіндірді. Осы кезеңге шоғырланғандықтан, олар драма шеңберіндегі кейіпкерлер тобын сақтап қалуға мүмкіндік алады. Фильмнің негізгі тақырыбын анықтағаннан кейін, сценарийші Базилио Франчина осы дәуір туралы терең білімі үшін шақырылды, ал Бен Барцман сценарийді жазумен айналысты. Олар екеуі бірлесіп 350 беттік фильм жоспарын жасады.
In April 1963, Mann explained to the Los Angeles Times that while the film was not a direct adaptation of Gibbon's volume series, the focus on a fifteen year period from Marcus Aurelius' reign to Commodus' death was backed by historians as "the turning point in the history of the empire and by concentrating our story on it we can keep the same group of characters within the range of our drama." Having selected a focal point for the film, screenwriter Basilio Franchina was hired for his broad knowledge of the period while Ben Barzman would handle the actual writing of the script. Together, they subsequently wrote a 350 page film treatment.
Кастинг
Ливий рөлін Гестон ойнауы жоспарланған, бірақ ол бас тартты. Бұл рөлді Кирк Дугласқа да ұсынған, бірақ ол 1,5 миллион доллар ұсынылғаннан кейін де одан бас тартты. 1971 жылы ол кейін бұл шешіміне өкінді, "өйткені 1,5 миллион доллармен қалағаныңыздың көптеген нәрселерін істей аласыз" деді. 1962 жылдың мамырында "Бен-Хур" (1959) фильмінде Гестонмен бірге ойнаған Стивен Бойд Люсилла рөліне Джина Лоллобриджидамен бірге түсетіні жарияланды. 1962 жылдың қыркүйегінде София Лорен Люсилла рөліне бекітілді, оған 1 миллион доллар төленді. 1962 жылдың тамызында Алек Гиннес Марк Аврелий рөліне тағайындалғаны хабарланды, ал Ричард Харрис, Альберт Финни, Джон Гилгуд және Теренс Стамп басқа рөлдерге қарастырылды. Сол айдың соңында Харрис Коммод рөліне бекітілді. Бірақ 1963 жылдың қаңтарында оның орнына Кристофер Пламмер келді, ол осы рөл үшін "The V.I.P.s" (1963) фильмінен бас тартты.
It was envisioned that Heston was cast as Livius, but he turned it down. The part had also been offered to Kirk Douglas, who turned it down as well following an offer of $1.5 million. In 1971, he later said he regretted this "because with $1.5 million there are lots of things you can do that you want to." In May 1962, it was announced that Stephen Boyd, who had played opposite to Heston in Ben Hur (1959), was cast as the lead opposite Gina Lollobrigida as Lucilla. In September 1962, it was announced that Sophia Loren had been cast as Lucilla, in which she was paid $1 million. In August 1962, it was reported that Alec Guinness had been cast as Marcus Aurelius, while Richard Harris, Albert Finney, John Gielgud, and Terence Stamp were being considered for other roles. Later that same month, it was reported that Harris had been cast as Commodus. However, in January 1963, he was replaced by Christopher Plummer who had pulled out of The V. I. P. s (1963) to do so.
Түсірілім
Негізгі түсірілім 1963 жылдың 14 қаңтарында басталды. Маркус Аврелийдің Дунайдағы қыстағы лагері Мадридтің солтүстігіндегі Гуадаррама тауларының қар астындағы жерінде түсірілді. Келесі айда аймақтағы түсірілім қатаң қырау салдарынан тоқтатылды. "Төрт әскердің шайқасы" 8000 сарбазды, оның ішінде 1200 атты әскерді қамтыды және Манзанарес-эль-Реалдың толқынды жазығында түсірілді, бұл сарбаздар легиондарын алыстан көруге мүмкіндік берді. Осы уақытта Якима Канут Манннің талабымен екінші топ режиссері болып тағайындалды. "Эль-Сид" (1961) фильміндегідей, Канут өзінің каскадтарын орындады, ал оның ұлы Тэп Стивен Бойдтың каскадёр дублёрі болды. Джек Уильямс Кристофер Пламмердің кейпін сомдады. Түсірілген алғашқы көріністердің бірі Ливий мен Коммод арасындағы көлік жарысы болды. Испания мен Португалиядан 1500 жылқы жиналды, олар шайқас сахналарында қауіпсіз құлау үшін жаттықтырылды. Ішкі көріністер Мадридтегі Самуэль Бронстон студиясында (бұрын Шамартин студиясы деп аталған) және Римдегі Синечитта студиясында түсірілді, онда Коммодтың ванналары мен спорт залдары салынды. Үкіметтік субсидия алу үшін түсірілім Cinecittà студиясында жүргізілуі тиіс болды. 1963 жылдың шілдесінде 143 күннен кейін түсірілім аяқталды. Екінші топ режиссерлері Канут пен Эндрю Мартон экшн-сахналарды түсіруге қосымша 63 күн жұмсады.
Principal photography began on January 14, 1963. Marcus Aurelius's winter camp on the Danube was shot on location in the snow along the Sierra de Guadarrama in northern Madrid. By the next month, filming in the area was suspended due to a severe blizzard. The "Battle of the Four Armies" involved 8,000 soldiers including 1,200 cavalry and was shot on an undulating plain at Manzanares el Real, which allowed for legions of soldiers to be visible over a long distance. Meanwhile, Yakima Canutt was hired as the second unit director at the insistence of Mann. As previously done in El Cid (1961), Canutt performed his own stunts while his son Tap served as the stunt double for Stephen Boyd. Jack Williams served as the body double for Christopher Plummer. Among the first scenes shot was the chariot race sequence between Livius and Commodus. 1,500 horses were gathered from Spain and Portugal for which they were trained to fall safely during the battle sequences. Interior scenes were shot in Madrid at the Samuel Bronston Studios (formerly known as the Chamartín Studios) and at the Cinecittà Studios in Rome where Commodus's baths and gymnasiums were constructed. Filming had been arranged to shoot at Cinecittà in order to make it eligible for government subsidies. In July 1963, filming was finished after 143 days. Second unit directors Canutt and Andrew Marton spent an additional 63 days shooting the action sequences.
Өндірістік жобалау
Виниро Коласанти мен Джон Мур Уилл Дюранттың басшылығымен өндіріс дизайнын қадағалаған арт-директорлар болды. Құрылыс 1962 жылдың 1 қазанында 1100 адамның еңбегімен басталды, ол жеті айға созылды. Испания бойынша шамамен 400 өнер студенті мен шебер мүсіндер, плиткалар, фрескалар және декорациялардың бөлшектерін жасады. Фильмдегі Рим форумының реконструкциясы Мадрид маңындағы Лас-Матас қаласында, Бронстон студиясынан шамамен он алты шақырым жерде салынды. Түсірілім алаңының жалпы көлемі 400 x 230 метр (1312 x 754 фут) құрады, бұл ең үлкен ашық ауадағы фильм түсірілім алаңы рекорды болып табылады. Фильмнің ерекшелігі – түсірілім алаңын матты суреттер арқылы кеңейтуге қатысы болмады. Юпитер храмы Лас-Матас жазығындағы биік төбеде салынды, шеберлер сол төбеге храмды орнатты. Храмның үстіндегі қоладан жасалған атты мүсіндер форум алаңынан жоғары тұрды. Мүсіндер жасау үшін 350 мүсін құю қажет болды, оның ішінде 76 толық өлшемді мүсін, қалған мүсіндер мен жеңіс бағаналары үшін мыңнан астам мүсіндік негіздер және жоғары орналасқан атты мүсіндердің сериясы болды. Нәтижесінде, жиынтықтарды құрайтын 27 құрылымды бейнелеу үшін 3000-нан астам эскиздер салынды. Көне Римнің әртүрлі орындары көрсетілді. Көптеген декорациялар алынып тасталғаннан кейін, қалған бөлімдер «Форумға бара жатқандағы қызық оқиға» (1966) фильмінде қайта пайдаланылды.
Veniero Colasanti and John Moore served as the art directors overseeing the production design with the guidance of Will Durant. Actual construction began on October 1, 1962, using 1,100 men who labored for seven months. About 400 art students and craftsmen throughout Spain worked on the statuary, tiles, frescoes, and details of the set. The film's reconstruction of the Roman Forum was constructed in Las Matas near Madrid, approximately sixteen miles from Bronston's studio. The entire set was measured at 400 x 230 metres (1312 x 754 feet), which holds the record for the largest outdoor film set. Uniquely for the film, the set was not extended through the use of matte paintings. The Temple of Jupiter was constructed on a high hill along the plains of Las Matas by which craftsmen built the temple on it. The bronze equestrian figures at the top of the temple were above the pavement of the forum set. For the statuary, 350 statues had to be constructed. There were 76 life size statues, more than a thousand sculpted bases for the remaining figures and victory columns, and a series of the aforementioned equestrian statues that were high. Ultimately, more than 3,000 sketches were drawn to illustrate the 27 structures that would comprise the sets. The various ancient Rome settings covered After much of the set was pulled down, the remaining sections were reused in A Funny Thing Happened on the Way to the Forum (1966).
Музыка
Димитрий Тёмкиннің музыкасы, фильмнің ерекше белгілерінің бірі, 150 минуттан асады. Ол үлкен оркестр үшін, соның ішінде соборлық органға арналған маңызды партиямен жазылған. Көптеген музыкалық фрагменттер өз алдына кеңейтілген туындылар болып табылады. Олардың ішінде «Pax Romana» – Маркус Аврелийдің барлық рим провинцияларының басшыларын шақыруы. Кристофер Палмер «Голливудтағы композитор» атты кино музыкасы туралы кітабында оны марш деп атаса да, шындығында ол болэро стилінде жазылған. Басқа да көзге түсетін фрагменттер: Коммодтың Римге жаңадан тағайындалған император ретінде қайтып келген сәтіне арналған «Рим форумы»; Балломар әскерінің шабуылына арналған соқпалы шекерцо; Ливий мен Коммод арасындағы гладиаторлық жекпе-жектің алдында рим халқының билеген «Тарантелла»сы (бұл Тиомкиннің ұстазы Ферруччо Бусонидің фортепиано концертіндегі Тарантелла бөлімінен үлгі алынған сияқты). Музыка «Royal Albert Hall» залында жазылды. Музыкалық редакторы – Эрих Вольфганг Корнгольдтың ұлы Джордж Корнгольд. Фильмнің шығуымен бірге «Columbia Records» компаниясы саундтрек альбомын жарыққа шығарды.
Dimitri Tiomkin's score, which is one of the notable features of the film, is more than 150 minutes in length. It is scored for a large orchestra, including an important part for cathedral organ. Several cues are extended compositions in their own right. These include Pax Romana in which Marcus Aurelius summons the governors of all the Roman provinces. Although Christopher Palmer stated in his book on film music, The Composer in Hollywood, that it was a march, the cue is actually in the style of a bolero. Other notable cues include those for The Roman Forum, composed to accompany Commodus's triumphal return to Rome as the newly installed Emperor; a percussive scherzo for a barbarian attack by Ballomar's army; the Tarantella danced by the Roman mob on the evening presaging the gladiatorial combat between Livius and Commodus (which seems to be modelled on the Tarantella movement from the Piano Concerto of Tiomkin's teacher Ferruccio Busoni). The music was recorded at the Royal Albert Hall. The music editor was George Korngold, son of Erich Wolfgang Korngold. A soundtrack album was released by Columbia Records to coincide with the release of the film.
Шығару
Фильмнің түсірілімінен бұрын, журналист Хедда Хоппер Лос-Анджелес Таймс газетінде "Бұл әдемі, шыншыл, тамаша жасалған фильм миллиондаған табыс әкеледі" деп болжады. 1964 жылдың сәуір айында фильм 1964 жылғы Канн кинофестивалінде конкурсқа қатыспай көрсетілді. София Лорен арнайы қонақ ретінде премьераға атпен жегілген көлікте келді. Фильм Ultra Panavision 70 форматында түсірілді, бірақ ол ешқашан осы форматта көрсетілген жоқ. Оның орнына, 70 мм форматтағы көрсетілімдерде 2.20:1 экран қатынамында, ал фильмнің кең таралған көрсетілімінде 2.35:1 экран қатынамында 35 мм форматында көрсетілді. Фильмнің бастапқы ұзақтығы 185 минутты құрады, оның ішінде кіріспе, антракт және шығу музыкасы болды. Бірақ фильмнің кең таралған көрсетілімі үшін оның ұзақтығы жарты сағатқа қысқартылды.
Prior to the film's release, columnist Hedda Hopper predicted in the Los Angeles Times that "this beautiful, honest, superbly done film will make millions." In April 1964, the film was screened out of competition at the 1964 Cannes Film Festival. Sophia Loren was a guest, appearing at the premiere on a chariot. The film had been shot in Ultra Panavision 70 with a 2.76:1 aspect ratio, although it was never screened in that format. Instead, it was screened with a 2.20:1 aspect ratio for 70mm roadshow presentations, and subsequently in 35mm at 2.35:1 during the film's general release. The film's original running time had totaled 185 minutes including an overture, intermission, and exit music. However, for the film's general release, the film was reduced by half an hour.
Новелизация
Фильмнің шығуымен бірге, "Рим империясының құлдырауы" деген атпен, Фосетт баспасы кітаптың романдық нұсқасын жариялады. Романды Гарри Уиттингтон фильм сценарийі негізінде жазған. Романның мұқабасында фильмнен алынған кадр бейнеленген. Романның мәтіні фильмнің сюжеттік желісін толыққанды түсіндіреді. Осы фильмге арналған роман үшін фильм кадрларынан өзге де мұқабалар қолданылды.
In conjunction with the film's release, a paperback novelization also titled The Fall of the Roman Empire was published by Fawcett Publications. The novelization was written by Harry Whittington and was based on the film's screenplay. The cover of the novel is a screenshot from the film. The text of the novel provides a more detailed exposition of the film's plot line. Other covers that were not screenshots of the film were used for this novel of the film.
Үй медиасы
Фильм алғаш рет 1990-шы жылдары лазерлік дискіде кең экранды форматта жарық көрді. Фильмнің ең толық нұсқасы 1990 жылдардың басында 16 мм пленкадан алынып, Super 8 мм форматында шығарылды. 2008 жылдың 29 сәуірінде фильм Вайнштейн компаниясының «Мириам» коллекциясының бөлігі ретінде үш дискілік, лимиттік коллекционерлік DVD-де жарық көрді. Бұл басылымға Билл Бронстонның (продюсер Сэмюэл Бронстонның ұлы) және биограф Мел Мартиннің аудиокомментарийі; 1964 жылғы түпнұсқалық сувенирлік бағдарламаның көшірмесі; нақты Рим империясының құлдырауын көрсететін материалдар; «жасалу» туралы деректі фильм; Рим империясы туралы «Encyclopædia Britannica» журналынан бес мақала; және алты түсті түсірілім кадрлары кірді. Blu-ray дискісі 2011 жылдың 16 мамырында Ұлыбританияда жарық көрді.
The film was first released on LaserDisc in a letterboxed format during the 1990s. The most complete version of the film was released on Super 8mm in the early 1990s, extracted from a 16mm print. On April 29, 2008, the film was released on a three disc limited collector's edition DVD as part of the Miriam Collection by the Weinstein Company. This edition included bonus materials including an audio commentary by Bill Bronston (son of producer Samuel Bronston) and biographer Mel Martin; a reproduction of the original 1964 souvenir program; a behind the scenes look at the fall of the real Roman Empire; a "making of" documentary; five Encyclopædia Britannica featurettes on the Roman Empire; and a set of six color production stills. The Blu ray disc was released in the United Kingdom on May 16, 2011.
Сыншыл реакция
Босли Кроутер, «The New York Times» газетінен, фильмді өткір сынға алды: «Осы фильм тым ауқымды әрі ұйымсыз, Technicolor эффектілеріне, сахналық көріністерге және мағынасы жоқ, эмоциялық әсері сезілмейтін әскери шайқастарға толы. Үш сағаттан астам уақыт (түскі үзіліс есептелмегенде) көріп отырғаннан кейін, Рим империясы сіздің үстіңізге құлағандай сезімге ие боласыз. Оның сәтсіздікке ұшырауының себебі анық – ойын-сауық ретінде сәтсіздікке ұшырауы, яғни, сезімдерді шаршатып, құрғатып тастайтын шулы кадрлар емес. Онда сіздің жаныңа тиетін ешбір кейіпкер жоқ, тіпті маңызды немесе түсінікті де емес. Сценарийді жазған Бен Барцман, Базилио Франчина және Филип Йордан адамдардың қызығушылығын оятарлық немесе тіпті ақылға қонымды драма жасауға тырысқандарымен сәтті болмады». «Time» журналы өндіріс дизайнын да сынға алып, «Бронстонның Римі бір күні салынғандай әсер қалдырмаса да, онда өмірдің иесі сезілмейді. Режиссер Энтони Манн оны көптеген актерлердің актерлік емес, жай ғана фон ретінде көрінетін суреттер жинағына айналдырды, киножұлдыздары жаңа туникалар, тогалар мен қару-жарақтармен болашақ ұрпаққа қарсы тұруға дайын». Холлис Альперт «Saturday Review» журналында: «Бұрын ешбір сценарийшілер (үшеуі қатысқан) осы фильм сияқты, екі басты рөлдің толыққанды бос екенін көрсететін сценарий жазған емес. Мырза Бронстон мырза Бойд пен ханым Лоренге Испанияға барып түсірілімдерге қатысу үшін үлкен сома ұсынғанын болжауға болады, олар тек келісімшартты, сценарийді емес оқуға уақыт тапты. Джеймс Мейсон, Омар Шариф, Мел Феррер және Энтони Куэйл сияқты тағы бірнеше актерлер де фильмде жағымсыз жағдайда көрінеді». Филип К. Шойер «Los Angeles Times» газетіне берген сұхбатында фильмді «өзіндік монументалды туындыға қарағанда, барлық тарихи және талғамсыз кино тамашаларының қайталануына ұқсатады» деді. Ол былай деп жалғастырды: «Бірақ ол тудыратын жалғыз эмоция – уақытымен келмейтін қызығушылық, ал оның өнері камера жұмысы, түс, кейбір актерлік шеберлік, тіпті музыкасында жатыр, бірақ олардың жиынтығында емес. Оның жеңісі – оның техниктерінің, материяның рухтан басымдығы». «Variety» журналы фильмді мақтап, «үлкен идеялармен және мазмұнмен, түрлі-түсті бейнеленумен ұсынылған Рим империясының құлдырауы – Сэм Бронстонның ең үлкен кинолық табысы» деді. Кейінгі сын-пикирлердің ішінде AllMovie-ден Майк Каммингс фильмді оң бағалап, актерлік шеберлігі мен музыкалық қойылымын жоғары бағалады. Леонард Мальтин фильмге 4 жұлдыздың 3,5-ін берді, «ақылды сценарий, жақсы режиссура және тамаша актерлік шеберлік оны әдеттегі мәңгілік ойсыз тамашалардан жоғары қояды» деп жазды. Стивен Х. Шойер алғашқыда фильмді ұнатпады және «Movies on TV» оқырмандарынан «ұлы София Лореннің ыңғайсыз көрінуіне кешірім сұрауын» өтінді, бірақ кейіннен пікірін өзгертіп, 4 жұлдыздың 3-ін берді. Rotten Tomatoes сайтындағы 13 шолу бойынша фильмге 92% баға берілген, орташа бағасы 10-нан 7,20.
Bosley Crowther of The New York Times sharply criticized the film writing, "So massive and incoherent is it, so loaded with Technicolored spectacles, tableaus and military melees that have no real meaning or emotional pull, that you're likely to have the feeling after sitting through its more than three hours (not counting time out for intermission), that the Roman Empire has fallen on you. The reason it misses is obvious — misses as entertainment, that is, not as a mass of noisy footage that leaves the senses flattened and numbed. There isn't a character in it for whom you're made to care two hoots —or, indeed, made to feel is important, or, for that matter, made to understand. The fellows who wrote the screenplay — Ben Barzman, Basilio Franchina and Philip Yordan—have failed completely to shape a drama that has human interest or even sense." Time magazine criticized the production design as well noting "Bronston's Rome is patently too fabulous to have been built in a day, but it doesn't look lived in either. Director Anthony Mann makes it a picture book setting aswarm with extras behaving like extras and movie stars all dressed up to face posterity in spanking new tunics, togas, and armor." Hollis Alpert of Saturday Review wrote: "Never before have script writers (there were three involved) written a screenplay like this one, in which the two main parts are complete voids. One must assume Mr. Bronston offered Mr. Boyd and Miss Loren huge sums to journey to Spain for the movie, they took time only to read the contract and not the script. Several others also appear to great disadvantage in the film, among them James Mason, Omar Sharif, Mel Ferrer, and Anthony Quayle." Philip K. Scheuer, reviewing for the Los Angeles Times, felt the film was "more like a recapitulation of all the great movie spectacles, historical and pseudo, than a monumental entity in itself." He further wrote "Yet the only emotion it engenders is excitement — intermittent excitement, and its art lies in its parts (the camera work, the color, a few of the performances, even the music) but not in their sum. Its triumph is the triumphs of its technicians, of matter over mind." In contrast, Variety praised the film, summarizing: "Large in theme and concept, colorful in treatment, The Fall of the Roman Empire is Sam Bronston's greatest coup de cinema." Among later reviews, Mike Cummings from AllMovie gave the film a positive review, praising the film for its performances and musical score. Leonard Maltin awarded the film 31/2 out of 4 stars, writing "Intelligent scripting, good direction, and fine acting place this far above the usual empty headed spectacle". Steven H. Scheuer disliked the film at first and asked his Movies on TV readers to "excuse the divine Sophia Loren for looking so uncomfortable," but later reconsidered his opinion and rated it 3 out of 4 stars. The film has a 92% rating on Rotten Tomatoes, based on 13 reviews, with an average of 7.20 out of 10.
Кассалық жинақ
Фильм АҚШ және Канадада прокаттан 4,8 миллион доллар табыс етті.
The film grossed $4.8 million at the box office in the United States and Canada,
Салдары
Рим империясының құлдырауы жарық көргеннен кейін, Бронстон келесі маусымда «Circus World» фильмін шығаруды жоспарлаған. 1964 жылдың наурыз айында Пьер С. Дюпон III компанияны иелігіне алды, ол фильмдердің аяқталуына кепілдік беретін облигацияларға қол қойды, соның арқасында Бронстон қаржы жинауға мүмкіндік алды. Алайда, екі айдан кейін, 1964 жылдың маусымында, Бронстон Продакшн 11-ші тарау бойынша банкротқа өтініш берді, Дюпонға 5,6 миллион доллардан астам қарызы бар екенін хабарлады. 1971 жылдың мамыр айында Бронстон Испанияның Изабелласы туралы жоспарланған эпикалық фильммен қайта оралуға тырысты. Гленда Джексон бас рөлді ойнауға келісім берді, ал Джон Филип Лоу Фердинанд II рөлін ойнауға тиіс болды, бірақ фильм ешқашан түсірілмеді. Келесі маусымда сот Бронстонды Дюпонға 3 миллион доллар төлеуге міндеттеді. Банкроттық процесінде, кредиторлардың бірінің адвокаты Бронстоннан, компанияны басқарған кезде Цюрихте шот ашқан-ашпағанын сұрады. Ол компанияның алты айдан бері сол жерде шоты бар екенін айтты. Бұл жауап рас болғанымен, кейіннен жүргізілген зерттеулер Бронстонның жеке шоттары Цюрихте басқа уақытта болғанын көрсетті, ал адвокаттар істі федералды прокурорларға жіберді, олар Бронстонға жалған куәлік беру айыбын тақты. Ол апелляция жасады, өйткені толық шындықты айтпаса да, компанияның Цюрихтегі шоты туралы өтірік айтпағанын мәлімдеді. Екінші апелляциялық сот бұл үкімді растады, бірақ 1973 жылы АҚШ Жоғарғы Соты Бронстонмен келісіп, антымен берілген сұрақтарға «сөзбен рас, бірақ техникалық тұрғыдан шатастыратын» жауаптар жалған куәлік болып табылмайтынын және тексерушілердің мәселені нақтылау үшін қосымша сұрақтар қоюы керек екенін бірауыздан шешті.
Following the release of The Fall of the Roman Empire, Bronston was slated to release Circus World in the following June. In March 1964, it was reported that Pierre S. du Pont III took over the company, in which he had signed guarantee bonds for the films to reach completion so it would enable Bronston to raise finance. However, two months later, in June 1964, Bronston Production filed for Chapter 11 bankruptcy reporting over $5.6 million in debts to du Pont. In May 1971, Bronston attempted a comeback with a planned epic about Isabella of Spain. Glenda Jackson had signed to portray the title role while John Philip Law was to play Ferdinand II, but the film was never made. In the following June, a court ordered Bronston to pay Du Pont $3 million. During the bankruptcy proceedings, Bronston was asked, under oath, by a lawyer for one of the creditors if he had had an account in Zürich at any time while running the company. He answered that the company had had an account there for six months. While that answer was true, later research found that Bronston personally had had an account in Zürich at another time, and the lawyers referred the case to federal prosecutors who secured a perjury conviction against Bronston. He appealed, on the grounds that while he had not told the whole truth, he had not been lying about the company's Zürich account. The Second Circuit Court of Appeals upheld the conviction, but in 1973 the United States Supreme Court agreed with Bronston, holding unanimously that "literally truthful but technically misleading" answers to questions under oath did not constitute perjury and instead examiners should ask further questions clarifying the matter.