Бетховеннің жалғыз операсы – «Фиделио». «Леонора» деген атпен басталып, некедегі махаббаттың жеңісін көрсетеді. Операның тарихы, либретто авторы туралы ақпарат.
Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Людвиг ван Бетховеннің жалғыз операсы
Only opera by Ludwig van Beethoven
Beethoven's only opera
Бетховеннің жалғыз операсы – «Фиделио» (/f//ɪ/'/d//eɪ//l//j//oʊ/;), бастапқыда «Леонора, немесе Әйелдер махаббатының жеңісі» (Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe), Op. 72 – неміс композиторы Людвиг ван Бетховеннің жалғыз операсы. Либреттоны бастапқыда Жан Николас Буйлидің француз тіліндегі нұсқасынан Жозеф Соннлейтнер дайындаған. Операның премьерасы 1805 жылғы 20 қарашада Венадағы «Театр ан дер Виен» театрында өтті. Келесі жылы Бетховеннің досы Стефан фон Брейнинг либреттоны қайта жазып, шығарманы үш актіден екі актіге қысқартты. Георг Фридрих Трейцке либреттомен жұмыс істегеннен кейін, соңғы нұсқасы 1814 жылғы 23 мамырда «Kärntnertortheater» театрында қойылды. Либреттоны қайта қараумен бірге Бетховен музыканың да кейбір бөліктерін өңдеді. Дәстүр бойынша, тек соңғы нұсқасы «Фиделио» деп аталады, ал алдыңғылары «Леонора» деп танылады. Либреттода «Фиделио» атты түрме күзетшісі кейпіндегі Леонораның саяси түрмедегі өлімге кезіккен күйеуі Флорестанды қалай құтқаратыны айтылады. Буйлидің сюжеті Бетховеннің эстетикалық және саяси көзқарастарына сай келеді: жеке құрбандық, батырлық және соңында жеңіске жету туралы әңгіме. Бостандық пен әділдік үшін күрес, Еуропадағы заманауи саяси қозғалыстарды бейнелейтін бұл тақырыптар Бетховеннің «орталық кезеңінің» ерекшелігі болып табылады. Операдағы ерекше сәттерге «Түрмешілер хоры» («O welche Lust» – «О, қандай қуаныш!»), саяси тұтқындар хорының бостандыққа арналған мадағы, Флорестанның Леонораны періште ретінде көріп, оны құтқарып алатыны және құтқару операциясының өтетін көрінісі жатады. Финалда Леонораның батылдығы мен ерлігі солистер мен хордың кезектесіп орындауымен тойланады.
Fidelio (/f//ɪ/'/d//eɪ//l//j//oʊ/; ), originally titled Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe (Leonore, or The Triumph of Marital Love), Op. 72, is the only opera by German composer Ludwig van Beethoven. The libretto was originally prepared by Joseph Sonnleithner from the French of Jean Nicolas Bouilly. The opera premiered at Vienna's Theater an der Wien on 20 November 1805. The following year, Beethoven's friend Stephan von Breuning rewrote the libretto, shortening the work from three acts to two. After further work on the libretto by Georg Friedrich Treitschke, a final version was performed at the Kärntnertortheater on 23 May 1814. As these libretto revisions were going on, Beethoven was also revising some of the music. By convention, only the final version is called Fidelio, and the others are referred to as Leonore. The libretto tells how Leonore, disguised as a prison guard named "Fidelio", rescues her husband Florestan from death in a political prison. Bouilly's scenario fits Beethoven's aesthetic and political outlook: a story of personal sacrifice, heroism, and eventual triumph. With its underlying struggle for liberty and justice mirroring contemporary political movements in Europe, such topics are typical of Beethoven's "middle period". Notable moments in the opera include the "Prisoners' Chorus" (O welche Lust—"O what a joy"), an ode to freedom sung by a chorus of political prisoners, Florestan's vision of Leonore come as an angel to rescue him, and the scene in which the rescue finally takes place. The finale celebrates Leonore's bravery with alternating contributions of soloists and chorus.
Композиция және XIX ғасырдың орындау тарихы
Фиделионың композициялық тарихы ұзақ және күрделі болды. Музыканың кейбір бөліктері бастапқыда бұрынғы, бірақ аяқталмаған опера үшін жазылған. Бетховен Фиделионы үш рет қайта жазды; бұл шығарма Бетховенді соншалықты мазалады, ол ешқашан тағы бір опера жазбауға ант берді. Фиделионың қашықтағы бастауы 1803 жылға дейін барып жетеді, сол кезде либреттошы және импресарио Эммануэль Шиканедер Бетховенмен опера жазу туралы келісімге келді. Келісімге Шиканедердің үлкен қала маңындағы театры – Theater an der Wien-нің бөлігі болған пәтер кешенінде Бетховенге тегін тұру мүмкіндігі кірді. Бетховен Шиканедердің Vestas Feuer атты жаңа либреттосын музыкаға қоюға тиіс еді, бірақ бұл либретто Бетховенге ұнаған жоқ. Ол бір айдай оған музыка жазып, содан кейін Фиделионың либреттосы оның назарына келгенде оны тастап кетті. Бетховеннің Vestas Feuer-ге жұмсаған уақыты толығымен зая кеткен жоқ, өйткені Фиделиодан екі маңызды бөлім – Писарроның "Ха! Қандай сәт!" және Леонора мен Флорестанның "O namenlose Freude" дуэті бастапқыда Vestas Feuer үшін жазылған болатын. Бетховен Фиделио үшін Vestas Feuer-ден бас тартып, Вена театрында біраз уақыт тұрды және 1804 жылы Шиканедер театр директоры лауазымынан алынғаннан кейін оның міндеттемелерінен босатылды. Фиделионың өзі, Бетховен 1804 жылы Vestas Feuer-ден бас тартып, бастаған, алғаш рет 1805 жылы қойылды және композитор оны 1806 және 1814 жылдары келесі қойылымдарға қарай кеңінен қайта қарады. Бетховен "Леонора, немесе Әйелдер махаббатының жеңісі" ("Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe") деген атауды қолданғанымен, 1805 жылғы қойылымдар Пьер Гавоның "Леонора, немесе Әйелдер махаббаты" (1798) және Фердинандо Пэрдің "Леонора" (1804) операларымен шатасудан сақтану үшін театрдың талабы бойынша "Фиделио" деп аталды. Бетховен 1806 жылы либреттосын және 1810 жылы "Леонора" деген атпен вокалдық партитурасын жариялады. Қазіргі кездегі қағида бойынша 1805 (үш акті) және 1806 (екі акті) нұсқаларында Леонора атауын, ал 1814 жылғы соңғы қайта қарауда Фиделио атауын қолдану қабылданған. Бірінші нұсқасы, үш актілі неміс либреттосы Жан Николас Буйлидің француз тіліндегі нұсқасынан Джозеф Соннлайтнердің бейімдеуімен, 1805 жылғы 20 қарашада Вена театрында көрсетілді, ал келесі екі түні қосымша қойылымдар өтті. Бұл қойылымдардың табысына Венаның француз әскерінің оккупациясы кедергі келтірді, көрермендердің көп бөлігі неміс операсына қызығушылық танытпаған француз әскери шенеуніктері болды. Бұл премьерадан кейін Бетховеннің достары операны қайта қарастырып, екі актіге дейін қысқартуды ұсынды, ол бұл жұмысты жақын досы Стефан фон Брейнингтің көмегімен жасады. Композитор сонымен қатар жаңа увертюра жазды (қазір "Леонора №3"; төмендегі бетке қараңыз). Опера осы түрінде 1806 жылғы 29 наурызда және 10 сәуірде алғаш рет қойылды, үлкен жетістікке ие болды. Бетховен мен театр басшылығы арасындағы келіспеушіліктер одан әрі қойылымдарды болдырмады. 1814 жылы Бетховен операсын тағы да қайта қарады, Георг Фридрих Трейцке либреттосына қосымша жұмыс жасады. Бұл нұсқа алғаш рет 1814 жылғы 23 мамырда Kärntnertortheater театрында, тағы да Fidelio деген атпен қойылды. 17 жасар Франц Шуберт көрермендердің арасында болды, ол билет алу үшін мектеп кітаптарын сатқан. Бетховен, саңырау болғанына қарамастан, Михаэль Умлауфтың "көмегімен" қойылымды дирижерлік етті, кейіннен ол Бетховеннің Тоғызыншы симфониясының премьерасында да осы қызметті атқарды. Писарро рөлін кейіннен Шубертпен ынтымақтастығымен танымал болған Иоганн Майкл Вогль сомдады. Операның бұл нұсқасы үлкен жетістікке ие болды және Фиделио сол кезде бері опералық репертуардың бөлігі болып табылады. Тәнтігерлер сюжеттің Глюктің "Орфео мен Эвридика" (1762) операсымен ұқсас екенін атап өткенімен, - басты кейіпкердің жұбайын қайтарып алу үшін эмоцияларын бақылауы немесе жасыруы керек жер асты құтқару миссиясы - операны құрастыру кезінде Бетховеннің немесе либреттошылардың біреуінің мұны есінде болғаны белгісіз. Бетховеннің басқа ешбір шығармасы оған соншалықты көңілсіздік пен ашу келтірген жоқ. Опера жазу және қоюдың қиындықтарын ол соншалықты жағымсыз деп тапты, тағы бір опера жазбауға ант берді. Ол Трейцкеге жазған хатында: "Мен сізді, сүйікті Трейцке, осы опера маған шейіт тәжіне ие болатынына сендіремін. Сіздер ынтымақтастығыңызбен кеме апатынан ең жақсысын сақтап қалдыңыз. Осы үшін мен сізге мәңгілік алғыс айтамын". Толық партитура 1826 жылға дейін жарияланбады, ал барлық үш нұсқа Бетховеннің Opus 72 ретінде белгілі. Венадан тыс алғашқы қойылым 1814 жылғы 21 қарашада Прагада өтті, ал 1822 жылғы 3 қарашада Венада қайта қойылды. Екі актілі нұсқасы 1832 жылғы 18 мамырда Лондонның King's Theatre театрында, ал 1839 жылғы 9 қыркүйекте Нью-Йорктің Park Theatre театрында сахналанды.
Fidelio had a long and complicated history of composition. Portions of the score were originally written for an earlier, never completed opera. Beethoven revised Fidelio three times; the work caused Beethoven so much vexation that he vowed never to compose another opera. The distant origin of Fidelio dates from 1803, when the librettist and impresario Emanuel Schikaneder worked out a contract with Beethoven to write an opera. The contract included free lodging for Beethoven in the apartment complex that was part of Schikaneder's large suburban theater, the Theater an der Wien. Beethoven was to set a new libretto by Schikaneder, entitled Vestas Feuer; however, this libretto was not to Beethoven's liking. He spent about a month composing music for it, then abandoned it when the libretto for Fidelio came to his attention. The time Beethoven spent on Vestas Feuer was not entirely wasted, as two important numbers from Fidelio, Pizarro's "'Ha! Welch' ein Augenblick!" and the duet "O namenlose Freude" for Leonore and Florestan, both originated as music for Vestas Feuer. Beethoven continued to live at the Theater an der Wien for some time after he had abandoned Vestas Feuer for Fidelio, and was eventually freed from his obligations to Schikaneder after the latter was fired from his post as theater director in 1804. Fidelio itself, which Beethoven began in 1804 immediately after giving up on Vestas Feuer, was first performed in 1805 and was extensively revised by the composer for subsequent performances in 1806 and 1814. Although Beethoven used the title Leonore, oder Der Triumph der ehelichen Liebe ("Leonore, or The Triumph of Married Love"), the 1805 performances were billed as Fidelio at the theatre's insistence, to avoid confusion with Pierre Gaveaux's Léonore, ou L'amour conjugal (1798) and Ferdinando Paer's Leonora (1804), both of which were based on the same source material as Beethoven's opera (and in fact Beethoven is known to have owned a copy of Paer's score). Beethoven published the 1806 libretto and, in 1810, a vocal score under the title Leonore. The current convention is to use the name Leonore for both the 1805 (three act) and 1806 (two act) versions and Fidelio only for the final 1814 revision. The first version, with a three act German libretto adapted by Joseph Sonnleithner from the French of Jean Nicolas Bouilly, premiered at the Theater an der Wien on 20 November 1805, with additional performances the following two nights. The success of these performances was hindered by the fact that Vienna was under French military occupation, and most of the audience were French military officers who had little interest in German opera. After this premiere, Beethoven's friends suggested he revise and shorten the opera into just two acts, and he did so with the help of his close friend, Stephan von Breuning. The composer also wrote a new overture (now known as "Leonore No.3"; see below). In this form, the opera was first performed on 29 March and 10 April 1806, with greater success. Further performances were prevented by a disagreement between Beethoven and the theatre management. In 1814, Beethoven revised his opera yet again, with additional work on the libretto by Georg Friedrich Treitschke. This version was first performed at the Kärntnertortheater on 23 May 1814, again under the title Fidelio. The 17 year old Franz Schubert was in the audience, having sold his school books to obtain a ticket. The increasingly deaf Beethoven conducted the performance, "assisted" by Michael Umlauf, who later performed the same task for Beethoven at the premiere of the Ninth Symphony. The role of Pizarro was taken by Johann Michael Vogl, who later became known for his collaborations with Schubert. This version of the opera was a great success, and Fidelio has been part of the operatic repertory ever since. Although critics have noted the similarity in plot with Gluck's opera Orfeo ed Euridice (1762) — another underground rescue mission in which the protagonist must control, or conceal, his emotions in order to retrieve his spouse — it is not known whether Beethoven or any of the librettists had this in mind while constructing the opera. No other work of Beethoven's caused him so much frustration and disappointment. He found the difficulties posed by writing and producing an opera so disagreeable, he vowed never to compose another. In a letter to Treitschke he said, "I assure you, dear Treitschke, that this opera will win me a martyr's crown. You have by your co operation saved what is best from the shipwreck. For all this I shall be eternally grateful to you." The full score was not published until 1826, and all three versions are known as Beethoven's Opus 72. The first performance outside Vienna took place in Prague on 21 November 1814, with a revival in Vienna on 3 November 1822. In its two act version, the opera was staged in London on 18 May 1832 at the King's Theatre, and in New York on 9 September 1839 at the Park Theatre.
Аувертуралар
Бетховен «Фиделио» операсы үшін сәйкес увертюра жасауға тырысты және ақырында төрт нұсқамен жұмыс істеді. Оның 1805 жылғы премьераға арналған алғашқы әрекеті қазір «Леонора №2», до мажорда белгілі. Бетховен 1806 жылғы қойылымдар үшін осы нұсқаны өңдеп, «Леонора №3» увертюрасын жасады, ол да до мажорда. Көптеген тыңдаушылар соңғысын төрт увертюраның ең ұлысы деп санайды, бірақ ол өте драматикалық, толыққанды симфониялық шығарма болғандықтан операның (көбінесе жеңіл) бастапқы көріністерін басып тастады. Сондықтан Бетховен 1808 жылы Прагадағы жоспарланған қойылым үшін оны қысқартуға тырысты; бұл қазір «Леонора №1» деп аталатын нұсқа деп есептеледі. Соңында, 1814 жылғы қайта қойылымға Бетховен жаңадан кірісіп, жаңа музыкалық материалмен қазір «Фиделио» увертюрасы ретінде белгілі ми мажорда шығарма жазды. Бұл жеңіл увертюра операның бастауы ретінде ең жақсы нәтиже бергендіктен, Бетховеннің соңғы ниеттері қазіргі заманғы қойылымдарда құрметтеледі. Густав Малердің екінші актідегі екі көрініс арасында «Леонора №3» орындау дәстүрін енгізгенін кейбіреулер айтады, бұл жиырмасыншы ғасырдың ортасына дейін кең таралған, бірақ Дэвид Кернс бұл дәстүрдің 19 ғасырдың ортасына дейін, яғни Малерден бұрын пайда болғанын мәлімдейді. Бұл жерде ол жаңа ғана өткен құтқару көрінісінің музыкалық қайталануы қызметін атқарады.
Beethoven struggled to produce an appropriate overture for Fidelio, and ultimately went through four versions. His first attempt, for the 1805 premiere, is believed to have been the overture now known as "Leonore No. 2" in C major. Beethoven then focused this version for the performances of 1806, creating "Leonore No. 3", also in C major. The latter is considered by many listeners as the greatest of the four overtures, but as an intensely dramatic, full scale symphonic movement it had the effect of overwhelming the (rather light) initial scenes of the opera. Beethoven accordingly experimented with cutting it back somewhat, for a planned 1808 performance in Prague; this is believed to be the version now called "Leonore No. 1". Finally, for the 1814 revival Beethoven began anew, and with fresh musical material wrote what is now known as the Fidelio overture, in E major. As this somewhat lighter overture seems to work best of the four as a start to the opera, Beethoven's final intentions are generally respected in contemporary productions. While some believe that Gustav Mahler introduced the practice of performing "Leonore No. 3" between the two scenes of the second act, something which was common until the middle of the twentieth century, David Cairns states that it goes back to the middle of the 19th century and was therefore prior to Mahler. In this location, it acts as a kind of musical reprise of the rescue scene that has just taken place.
1-ші акті
Жакино мен Марзелин Рокконың үйінде жалғыз. Жакино Марзелиннен қашан үйленуге келісетінін сұрайды, бірақ ол Фиделиоға ғашық болғаннан кейін оған ешқашан үйленбейді дейді, Фиделионың шын мәнінде Леонора екенін білмейді ("Қазір, жаным, енді біз жалғызбыз"). Жакино кетеді, ал Марзелин Фиделионың әйелі болуды қалайтынын білдіреді ("Егер мен сенімен біріксем"). Рокко кіреді, Фиделионы іздеп, ол жаңадан жөнделген шынжырлардың ауыр жүгін алып кіреді. Рокко Фиделиоға мақтау айтады және оның кішіпейіл жауабын қызының жасырын қызығушылығы деп қате түсіндіреді. Марзелин, Фиделио, Рокко және Жакино Марзелиннің Фиделиоға деген махаббаты туралы квартет әндейді ("Менді керемет сезім толтырады", сондай-ақ Canon Quartet деп те аталады). Рокко Фиделиоға губернатор Севильяға кеткеннен кейін Марзелин мен Фиделионың үйленетінін айтады. Алайда ол оларға ақшасы болмаса, бақытты бола алмайтынын айтады ("Ақшаң болмаса"). Фиделио Рокконың неге тұтқындарға көмекке жол бермейтінін білуді талап етеді, әсіресе ол үнемі тыныға алмай қайтып келетін сияқты. Рокконың айтуынша, ол жерде Фиделионы алып кете алмайтын тұйық бар, онда екі жылдан бері әлсіреп жатқан адам бар. Марзелин әкесіне Фиделионы осындай қорқынышты көріністен аулақ ұстауын сұрайды, бірақ Фиделио оны жеңуге жеткілікті батылдығы бар екенін мәлімдейді. Рокко мен Фиделио батылдық туралы ән айтады ("Жарайды, балам, жақсы"), ал Марзелин олардың құттықтауына қосылады. Роккодан басқалары кетіп қалды. Пизарро сақшыларымен бірге кіргенде шеру ойналады. Рокко Пизарроға министрдің ертең күтпеген сапармен келіп, Пизарроның қатыгездігі туралы айыптауларды тергейтінін ескертеді. Пизарро министрдің түрмеде отырған, өліп қалды деп ойлаған Флорестанды табуына жол бермеу керектігін айтады. Оның орнына Пизарро Флорестанды өлтіреді ("Ха, қандай сәт!"). Пизарро белгі ретінде министр келгенде кернейдің дауысын естітуді бұйырады. Ол Роккоға Флорестанды өлтіру үшін ақша ұсынады, бірақ Рокко бас тартады ("Қазір, қарт, біз тез болуымыз керек!"). Пизарро Флорестанды өзі өлтіретінін айтады және Роккоға тұтқырдың еденінде оған қабір қазуды бұйырады. Қабыр дайын болғаннан кейін Рокко дабыл қағып, Пизарро тұмшаққа кіріп, Флорестанды өлтіреді. Фиделио Пизарроның сөзін естіп, ашуланады, бірақ Флорестанды құтқаруға үміттеніп, ("Қайда жүрсің, соншалықты тез?" және "Кел, үміт, соңғы жұлдыз болсын"). Жакино тағы да Марзелинге үйленуге өтініш білдіреді, бірақ ол одан әрі бас тартады. Фиделио Флорестанды табуға үміттеніп, Роккодан байғұс тұтқындарға бақта серуендеп, әдемі ауа райынан ләззат алуға рұқсат етуін сұрайды. Марзелин де оған жалбарынады, ал Рокко тұтқындар босатылған кезде Пизарроның назарын аударуға келіседі. Уақытша босатылуына қуанып, тұтқындар қуана ән айтады ("О қандай қуаныш"), бірақ оларды түрменің губернаторы Пизарро ұстауы мүмкін екенін еске түсіріп, көп ұзамай тынышталады. Пизарромен кездескеннен кейін Рокко қайта кіріп, Фиделиоға Пизарроның үйленуіне рұқсат беретінін және Фиделионың да Роккомен тұтқырдағы айналмаларына қосылуға рұқсат етілетінін айтады ("Айтыңыз, қалай болды?"). Рокко мен Фиделио Флорестанның камерасына баруға дайындалады, оны бір сағат ішінде өлтіріп, көму керектігін біледі. Фиделио дірілдеді; Рокко Фиделионың келуін тоқтатуға тырысады, бірақ Фиделио үзіліссіз. Олар кетуге дайындалғанда, Жакино мен Марзелин Роккоға жүгіруді айтады, өйткені Пизарро тұтқындарға серуендеуге рұқсат берілгенін біліп, ашулы ("О, әке, әке, тез!"). Олар кетер алдында Пизарро кіріп, түсіндірмені талап етеді. Рокко тез ойланып, тұтқындарға испан патшасының есім күніне орай аздап еркіндік берілгенін айтады және Пизарроға ашуын төмендегі тұтқындарға қалдыруды ұсынады. Пизарро оған тез арада қабір қазуды айтады, содан кейін тұтқындардың қайтадан тұтқындалатынын хабарлайды. Рокко, Леонора, Жакино және Марзелин түрмедегілерді қамауға алып, оларды камераларына қайтаруда ("Қош бол, жылы күн сәулесі").
Jaquino and Marzelline are alone in Rocco's house. Jaquino asks Marzelline when she will agree to marry him, but she says that she will never marry him now that she has fallen in love with Fidelio, unaware that Fidelio is actually Leonore in disguise (Jetzt, Schätzchen, jetzt sind wir allein—"Now, darling, now we are alone"). Jaquino leaves, and Marzelline expresses her desire to become Fidelio's wife (O wär ich schon mit dir vereint—"If only I were already united with thee"). Rocco enters, looking for Fidelio, who then enters carrying a heavy load of newly repaired chains. Rocco compliments Fidelio, and misinterprets her modest reply as hidden attraction to his daughter. Marzelline, Fidelio, Rocco, and Jaquino sing a quartet about the love Marzelline has for Fidelio (Mir ist so wunderbar—"A wondrous feeling fills me", also known as the Canon Quartet). Rocco tells Fidelio that as soon as the governor has left for Seville, Marzelline and Fidelio can be married. He tells them, however, that unless they have money, they will not be happy. (Hat man nicht auch Gold beineben—"If you don't have any money"). Fidelio demands to know why Rocco will not allow for help in the dungeons, especially as he always seems to return short of breath. Rocco says that there is a dungeon down there where he can never take Fidelio, which houses a man who has been wasting away for two years. Marzelline begs her father to keep Fidelio away from such a terrible sight, but Fidelio claims courage sufficient to cope with it. Rocco and Fidelio sing of courage (Gut, Söhnchen, gut—"All right, sonny, all right"), and Marzelline joins in their acclamations. All but Rocco leave. A march is played as Pizarro enters with his guards. Rocco warns Pizarro that the minister plans a surprise visit tomorrow to investigate accusations of Pizarro's cruelty. Pizarro exclaims that he cannot let the minister discover the imprisoned Florestan, who has been thought dead. Instead, Pizarro will have Florestan murdered (Ha, welch ein Augenblick—"Hah! What a moment!"). As a signal, Pizarro orders that a trumpet be sounded at the minister's arrival. He offers Rocco money to kill Florestan, but Rocco refuses (Jetzt, Alter, jetzt hat es Eile!—"Now, old man, we must hurry!"). Pizarro says he will kill Florestan himself instead, and orders Rocco to dig a grave for him in the floor of the dungeon. Once the grave is ready, Rocco is to sound the alarm, upon which Pizarro will come into the dungeon and kill Florestan. Fidelio, hearing Pizarro's plot, is agitated, but hopes to rescue Florestan (Abscheulicher! Wo eilst du hin? and Komm, Hoffnung, lass den letzten Stern—"Monster! Where are you off to so fast?" and "Come, hope, let the last star"). Jaquino once again begs Marzelline to marry him, but she continues to refuse. Fidelio, hoping to discover Florestan, asks Rocco to let the poor prisoners roam in the garden and enjoy the beautiful weather. Marzelline similarly begs him, and Rocco agrees to distract Pizarro while the prisoners are set free. The prisoners, ecstatic at their temporary freedom, sing joyfully (O welche Lust—"O what a joy"), but remembering that they might be caught by the prison's governor Pizarro, are soon quiet. After meeting with Pizarro, Rocco reenters and tells Fidelio that Pizarro will allow the marriage, and Fidelio will also be permitted to join Rocco on his rounds in the dungeon (Nun sprecht, wie ging's?—"Speak, how did it go?"). Rocco and Fidelio prepare to go to Florestan's cell, with the knowledge that he must be killed and buried within the hour. Fidelio is shaken; Rocco tries to discourage Fidelio from coming, but Fidelio insists. As they prepare to leave, Jaquino and Marzelline rush in and tell Rocco to run, as Pizarro has learned that the prisoners were allowed to roam, and is furious (Ach, Vater, Vater, eilt!—"O, father, father, hurry!"). Before they can leave, Pizarro enters and demands an explanation. Rocco, thinking quickly, answers that the prisoners were given a little freedom in honor of the Spanish king's name day, and quietly suggests that Pizarro should save his anger for the prisoner in the dungeon below. Pizarro tells him to hurry and dig the grave, and then announces that the prisoners will be locked up again. Rocco, Leonore, Jacquino, and Marzelline reluctantly usher the prisoners back to their cells. (Leb wohl, du warmes Sonnenlicht—"Farewell, you warm sunshine").
2-ші акті
Флорестан өзінің камерасында, тұмсықтың тереңінде жалғыз. Ол ең алдымен Құдайға деген сенімін білдіреді, содан кейін әйелі Леонораның оны құтқаруға келгенін көреді (Gott! Welch Dunkel hier!—"Құдай! Бұл қандай қараңғылық!" және In des Lebens Frühlingstagen—"Өмірдің көктемгі күндері"). Флорестан құлап, ұйықтап кетеді, ал Рокко мен Фиделио оның қабірін қазғызады. Олар қазған кезде Рокко Фиделиодан асығырақ қазуды талап етеді (Wie kalt ist es in diesem unterirdischen Gewölbe!—"Осы жер асты камерасында қаншалықты суық!" және Nur hurtig fort, nur frisch gegraben—"Жұмысқа кірісіп, тез қаз!"). Флорестан оянып, Фиделио оны таниды. Флорестан түрмесі Пизарроға тиесілі екенін білгенде, әйелі Леонораға хабар жіберуді сұрайды, бірақ Рокко бұл мүмкін емес дейді. Флорестан бір тамшы су сұрап жалбарынады, ал Рокко Фиделиодан оған беруін өтінеді. Флорестан Фиделионы танымайды, ол әйелі Леонораның маскировкасы екенін білмейді, бірақ Фиделиоға жақсылықтың сыйақысы жұмақта болатынын айтады (Euch werde Lohn in besseren Welten—"Жақсы әлемдерде сіздің еңбегіңізге сыйлық берілер"). Фиделио Роккодан Флорестанға нан кесегін беруге рұқсат беруін сұрайды, ал Рокко келіседі. Рокко бұйрықтарын орындайды және Пизарроға дабыл береді, ол пайда болып, бәрі дайын ба деп сұрайды. Рокко дайын екенін айтады және Фиделиоға тұтқыннан кетуді бұйырады, бірақ Фиделио оның орнына жасырынады. Пизарро Флорестанға өзінің кім екенін ашады, ол оны кісі өлтіруде айыптайды (Er sterbe! Doch er soll erst wissen—"Ол өлсін! Бірақ алдымен ол білуі керек"). Пизарро пышақ шығарып ұстағанда, Фиделио Флорестан мен оның арасына секіріп, өзінің Леонора, Флорестанның әйелі екенін ашады. Пизарро оны өлтіру үшін пышағын көтереді, бірақ ол тапаншасын шығарып, оны атумен қорқытады. Содан кейін трубаның даусы естіліп, министрдің келгені хабарланады. Жакино әскерлермен бірге кіреді, ол министр қақпада күтіп тұрғанын хабарлайды. Рокко әскерлерге губернатор Пизарроны жоғарғы қабатқа шығарып салуды бұйырады. Флорестан мен Леонора жеңіске жеткендерін әнмен тойлайды, ал Пизарро кек алатынын жариялайды, ал Рокко болашақта не болатынынан қорқады (Es schlägt der Rache Stunde—"Кек алу сағаты соғып тұр"). Флорестан мен Леонора бірге махаббат дуэтін орындайды (O namenlose Freude!—"Аты жоқ қуаныш!"). Бұл жерде кейде "Леонора No. 3" увертюрасы орындалады. Тұтқындар мен қала тұрғындары әділеттілік күні мен сағатына ән айтады (Heil sei dem Tag!—"Күнге амандық!"). Министр Дон Фернандо тирандықтың аяқталғанын жариялайды. Рокко Леонора мен Флорестанмен бірге кіріп, Дон Фернандодан оларға көмектесуін сұрайды (Wohlan, so helfet! Helft den Armen!—"Сонымен көмектесіңдер! Кедейлерге көмектесіңдер!"). Рокко Леонораның күйеуін құтқару үшін Фиделио болып қалай маскировкаланғанын түсіндіреді. Бұрын Фиделиоға ғашық болған Марзелин осы жағдайға таңғалады. Рокко Пизарроның кісі өлтіру жоспарын сипаттайды, ал Пизарро түрмеге алып кетеді. Флорестанды Леонора шынжырларынан босатады, ал көпшілік күйеуін құтқарып, адал Леонораны мақтайды (Wer ein holdes Weib errungen—"Жақсы әйелге ие болған").
Florestan is alone in his cell, deep inside the dungeons. He sings first of his trust in God, and then has a vision of his wife Leonore coming to save him (Gott! Welch Dunkel hier!—"God! What darkness here" and In des Lebens Frühlingstagen—"In the spring days of life"). Florestan collapses and falls asleep, while Rocco and Fidelio come to dig his grave. As they dig, Rocco urges Fidelio to hurry (Wie kalt ist es in diesem unterirdischen Gewölbe!—"How cold it is in this underground chamber" and Nur hurtig fort, nur frisch gegraben—"Come get to work and dig", the "Gravedigging Duet"). Florestan awakes and Fidelio recognizes him. When Florestan learns that the prison he is in belongs to Pizarro, he asks that a message be sent to his wife, Leonore, but Rocco says that it is impossible. Florestan begs for a drop to drink, and Rocco tells Fidelio to give him one. Florestan does not recognize Fidelio, his wife Leonore in disguise, but tells Fidelio that there will be reward for the good deed in Heaven (Euch werde Lohn in bessern Welten—"You shall be rewarded in better worlds"). Fidelio further begs Rocco to be allowed to give Florestan a crust of bread, and Rocco consents. Rocco obeys his orders and sounds the alarm for Pizarro, who appears and asks if all is ready. Rocco says that it is, and instructs Fidelio to leave the dungeon, but Fidelio hides instead. Pizarro reveals his identity to Florestan, who accuses him of murder (Er sterbe! Doch er soll erst wissen—"Let him die! But first he should know"). As Pizarro brandishes a dagger, Fidelio leaps between him and Florestan and reveals her identity as Leonore, the wife of Florestan. Pizarro raises his dagger to kill her, but she pulls a gun and threatens to shoot him. Just then, the trumpet is heard, announcing the arrival of the minister. Jaquino enters, followed by soldiers, to announce that the minister is waiting at the gate. Rocco tells the soldiers to escort Governor Pizarro upstairs. Florestan and Leonore sing to their victory as Pizarro declares that he will have revenge, while Rocco expresses his fear of what is to come (Es schlägt der Rache Stunde—"Revenge's bell tolls"). Together, Florestan and Leonore sing a love duet (O namenlose Freude!—"O unnamed joy!"). Here, the overture "Leonore No. 3" is sometimes played. The prisoners and townsfolk sing to the day and hour of justice which has come (Heil sei dem Tag!—"Hail to the day!"). The minister, Don Fernando, announces that tyranny has ended. Rocco enters, with Leonore and Florestan, and he asks Don Fernando to help them (Wohlan, so helfet! Helft den Armen!—"So help! Help the poor ones!"). Rocco explains how Leonore disguised herself as Fidelio to save her husband. Previously in love with Fidelio, Marzelline is shocked. Rocco describes Pizarro's murder plot, and Pizarro is led away to prison. Florestan is released from his chains by Leonore, and the crowd sings the praises of Leonore, the loyal savior of her husband (Wer ein holdes Weib errungen—"Who has got a good wife").
Аспаптар
Оркестр құрамында 1 пикколо, 2 флейта, 2 гобой, 2 кларнет, 2 фагот, контрафагот, 4 валторна, 2 труба, 2 тромбон, литавра және скрипкалар тобы бар. Сондай-ақ сахна сыртындағы труба да бар.
The orchestra consists of 1 piccolo, 2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, contrabassoon, 4 horns, 2 trumpets, 2 trombones, timpani, and strings. There is also an offstage trumpet.