Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Кіріспе
Үш немесе одан көп ноталардың үйлесімі
Combination of three or more notes
Музыка теориясында минорлық аккорд – тамыр, минорлық үшінші және таза бестік ноталарынан тұратын аккорд. Егер аккорд тек осы үш нотадан құралса, ол кіші триада деп аталады. Мысалы, А нотасына негізделген кіші триада, А кіші триадасы деп аталады, және оның ноталары A–C–E болады:
In music theory, a minor chord is a chord that has a root, a minor third, and a perfect fifth. When a chord comprises only these three notes, it is called a minor triad. For example, the minor triad built on A, called an A minor triad, has pitches A–C E:
Гармониялық талдауда және нота жазу парақтарында C минорлық аккорды Cm, C−, Cmin немесе жай ғана кіші әріппен "c" деп белгіленуі мүмкін. Кіші триада {0, 3, 7} сандық белгісімен көрсетіледі. Минорлық триаданы интервалдар арқылы да сипаттауға болады: ең төменгі және ортаңғы ноталар арасындағы интервал – кіші үшіншілік, ал ортаңғы және ең жоғарғы ноталар арасындағы интервал – үлкен үшіншілік. Керісінше, мажорлық триаданың ең төменгі жағында үлкен үшіншілік, ал ең жоғарғы жағында кіші үшіншілік болады. Екеуінде де бестік бар, себебі кіші үшіншілік (үш жарты тон) пен үлкен үшіншілік (төрт жарты тон) қосылғанда таза бестікке (жеті жарты тон) тең болады. Үшіншіліктерден тікелей (немесе "үстіне орналасқан") құралған аккордтар терциялық аккордтар деп аталады. 1600 жылдан 1820 жылға дейінгі Батыс классикалық музыкасында және Батыс поп, фолк және рок музыкасында мажорлық аккорд көбінесе триада түрінде орындалады. Мажорлық триадамен бірге кіші триада тональды музыканың және жалпы практика кезеңінің негізгі құрылыс бөліктерінің бірі болып табылады. Батыс музыкасында кіші аккорд, салыстырмалы түрде, "мажорлық аккордтан қараңғырақ естіледі", бірақ бәрібір өте үйлесімді, тұрақты немесе аяқтауды қажет етпейтін болып саналады. Кейбір қосымша ноталары бар кіші аккордтар, мысалы, кіші жетінші аккорды да кіші аккордтар деп аталуы мүмкін.
In harmonic analysis and on lead sheets, a C minor chord can be notated as Cm, C−, Cmin, or simply the lowercase "c". A minor triad is represented by the integer notation {0, 3, 7}. A minor triad can also be described by its intervals: the interval between the bottom and middle notes is a minor third, and the interval between the middle and top notes is a major third. By contrast, a major triad has a major third on the bottom and minor third on top. They both contain fifths, because a minor third (three semitones) plus a major third (four semitones) equals a perfect fifth (seven semitones). Chords that are constructed of consecutive (or "stacked") thirds are called tertian. In Western classical music from 1600 to 1820 and in Western pop, folk and rock music, a major chord is usually played as a triad. Along with the major triad, the minor triad is one of the basic building blocks of tonal music and the common practice period. In Western music, a minor chord, in comparison, "sounds darker than a major chord" but is still considered highly consonant, stable, or as not requiring resolution. Some minor chords with additional notes, such as the minor seventh chord, may also be called minor chords.
Тек интонация
Тек интонацияда минорлық аккорд көбінесе (бірақ міндетті емес) 10:12:15 жиілік қатынасында күйленеді. Бұл гармониялық қатардағы минорлық үштік кездесуінің алғашқы мысалы (егер C нотасы бойынша: E–G–B). Бұл туралы III, VI, VI, III және VII бөлімдерде кездеседі. 12 ТТТ-де, яғни он екі тонды тең темпераментте (қазіргі Батыста ең көп қолданылатын күйлеу жүйесі), минорлық аккордтың тамыры мен үшіншісі арасында 3 жарты тон, үшіншісі мен бесіншісі арасында 4, ал тамыры мен бесіншісі арасында 7 тон болады. Ол 0,3,7 сандық белгілеумен көрсетіледі. 12 ТТТ-дегі бесінші (700 цент) толық бесіншіге (3:2, 701,9 цент) қарағанда бар болғаны екі центке ғана тар, бірақ 12 ТТТ-дегі минорлық үшінші (300 цент) нақты минорлық үшіншіге (6:5, 315,6 цент) қарағанда айқын (шамамен 16 центке) тар. 12 ТТТ-дегі минорлық үшінші (300 цент) 19 лимит (Limit (music)) минорлық үшіншісі 16:19 (297,5 цент, он тоғызыншы гармоника) тек 2 цент қатемен жақын. Эллис математиктер мен физиктердің бір жағынан, ал музыканттардың екінші жағынан минорлық аккорд пен гамманың майорға қарағанда нашар екендігі туралы пікір қақтығысын физиктердің нақты минорлық және майорлық үштіктерді салыстыруымен түсіндіруге болады дейді, онда минор жеңіліске ұшырайды, ал музыканттардың тең темпераментті үштіктерді салыстыруында минор жеңіске жетеді, себебі ET майорлық үшіншісі нақты майорлық үшіншіден 14 центке өткір, ал ET минорлық үшіншісі 19:16 минорлық үшіншісіне жақын, оны көптеген адамдар ұнайды. 16-18 ғасырларда, 12 ТТТ-ден бұрын, миттон темпераментіндегі минорлық үшінші 310 цент болды және 300 центтік ET минорлық үшіншісінен әлдеқайда қиын еді. Басқа нақты минорлық аккорд күйлеулеріне нақты интонациядағы супертоникалық үштік (27:32:40), 16:19:24, 12:14:18 (6:7:9) (септальды минорлық үшінші) және пифагорлық минорлық үштік A–C–E = F–A–C–E–G жатады. Нақты күйленген майорлық үштіктерді ескере отырып, бұл нақты күйленген минорлық үштік береді: 10:12:15, 8:5 қатынасында.
In just intonation, a minor chord is often (but not exclusively) tuned in the frequency ratio 10:12:15 This is the first occurrence of a minor triad in the harmonic series (if on C: E–G–B). This may be found on iii, vi, vi, iii, and vii. In 12 TET, or twelve tone equal temperament (now the most common tuning system in the West), a minor chord has 3 semitones between the root and third, 4 between the third and fifth, and 7 between the root and fifth. It is represented by the integer notation 0,3,7. The 12 TET fifth (700 cents) is only two cents narrower than the just perfect fifth (3:2, 701.9 cents), but the 12 TET minor third (300 cents) is noticeably (about 16 cents) narrower than the just minor third (6:5, 315.6 cents). The 12 TET minor third (300 cents) more closely approximates the 19 limit (Limit (music)) minor third 16:19 (297.5 cents, the nineteenth harmonic) with only 2 cents error. Ellis proposes that the conflict between mathematicians and physicists on one hand and practicing musicians on the other regarding the supposed inferiority of the minor chord and scale to the major may be explained due to physicists' comparison of just minor and major triads, in which case minor comes out the loser, versus the musicians' comparison of the equal tempered triads, in which case minor comes out the winner since the ET major third is 14 cents sharp from the just major third while the ET minor third closely approximates the consonant 19:16 minor third, which many find pleasing. In the 16th through 18th centuries, prior to 12 TET, the minor third in meantone temperament was 310 cents and much rougher than the 300 cent ET minor third. Other just minor chord tunings include the supertonic triad in just intonation (27:32:40) , 16:19:24 , 12:14:18 (6:7:9) (septimal minor third), and the Pythagorean minor triad A–C–E = F–A–C–E–G. Given justly tuned major triads this produces a justly tuned minor triad: 10:12:15 on 8:5.