Введение
Сочетание трех или более нот
В теории музыки минорный аккорд – это аккорд, состоящий из основного тона, малой терции и чистой квинты. Если аккорд включает только эти три ноты, он называется минорной триадой. Например, минорная триада, построенная на ноте Ля, называемая Ля минорной триадой, состоит из нот Ля – До – Ми:
В гармоническом анализе и на нотных листах минорный аккорд До может быть обозначен как Cm, C−, Cmin или просто строчной буквой "c". Минорная триада представляется в целочисленном виде как {0, 3, 7}. Минорную триаду также можно описать через интервалы: интервал между нижним и средним звуками – малая терция, а интервал между средним и верхним звуками – большая терция. В отличие от этого, в мажорной триаде большая терция находится внизу, а малая терция – наверху. Обе триады содержат квинты, поскольку малая терция (три полутона) плюс большая терция (четыре полутона) составляют чистую квинту (семь полутонов). Аккорды, построенные из последовательных (или "наложенных") терций, называются терцоновыми. В западной классической музыке с 1600 по 1820 год, а также в западной поп-, фолк- и рок-музыке мажорный аккорд обычно исполняется в виде триады. Наряду с мажорной триадой, минорная триада является одним из основных строительных блоков тональной музыки и периода общей практики. В западной музыке минорный аккорд, в сравнении, "звучит более мрачно, чем мажорный аккорд", но всё равно считается высококонсонантным, стабильным или не требующим разрешения. Некоторые минорные аккорды с дополнительными нотами, такие как минорный септаккорд, также могут называться минорными аккордами.
Только интонация
В справедливой интонации минорный аккорд часто (но не исключительно) настраивается в частотном отношении 10:12:15. Это первое появление минорной триады в гармоническом ряду (если на До: ми – соль – си-бемоль). Его можно встретить в ступенях iii, vi, vi, iii и vii. В 12-тоновом равном темпере (12-ТЭТ), или двенадцатитоновом равнотемпераменте (наиболее распространенная система настройки в настоящее время на Западе), минорный аккорд имеет 3 полутона между тоникой и терцией, 4 между терцией и квинтой и 7 между тоникой и квинтой. Он обозначается целочисленной записью 0,3,7. Квинта 12-ТЭТ (700 центов) лишь на два цента уже, чем справедливая совершенная квинта (3:2, 701,9 центов), но малая терция 12-ТЭТ (300 центов) заметно (примерно на 16 центов) уже, чем справедливая малая терция (6:5, 315,6 центов). Малая терция 12-ТЭТ (300 центов) более точно приближается к малой терции 19-го лимита (Limit (music)) 16:19 (297,5 центов, девятнадцатый гармоник) с погрешностью всего в 2 цента. Эллис предполагает, что конфликт между математиками и физиками, с одной стороны, и практикующими музыкантами, с другой, относительно предполагаемого уступающего положения минорного аккорда и лада по сравнению с мажорным, может быть объяснен тем, что физики сравнивают справедливые минорные и мажорные триады, в этом случае минор оказывается проигравшим, а музыканты сравнивают равнотемперированные триады, в этом случае минор оказывается победителем, поскольку мажорная терция в 12-ТЭТ на 14 центов выше справедливой мажорной терции, в то время как малая терция в 12-ТЭТ близка к консонирующей малой терции 19:16, которая многим кажется приятной. В XVI–XVIII веках, до 12-ТЭТ, малая терция в среднем тоне составляла 310 центов и была намного более диссонирующей, чем малая терция 12-ТЭТ в 300 центов. Другие справедливые настройки минорного аккорда включают супертоническую триаду в справедливой интонации (27:32:40), 16:19:24, 12:14:18 (6:7:9) (септимальная малая терция) и пифагорейскую минорную триаду ля – до – ми = фа – ля – до – ми – соль. При правильно настроенных мажорных триадах это дает правильно настроенную минорную триаду: 10:12:15 на основе 8:5.