Кіріспе
Музыкалық хорд түрі
In music theory, a ninth chord is a chord that encompasses the interval of a ninth when arranged in close position with the root in the bass. Heinrich Schenker and also Nikolai Rimsky Korsakov allowed the substitution of the dominant seventh, leading tone, and leading tone half diminished seventh chords, but rejected the concept of a ninth chord on the basis that only that on the fifth scale degree (V9) was admitted and that inversion was not allowed of the ninth chord. |
|}
There is a difference between a major ninth chord and a dominant ninth chord. A dominant ninth is the combination of a dominant chord (with a minor seventh) and a major ninth. A major ninth chord (e. g., Cmaj9), as an extended chord, adds the major seventh along with the ninth to the major triad. Thus, a Cmaj9 consists of C, E, G, B and D. When the symbol "9" is not preceded by the word "major" or "maj" (e. g., C9), the chord is a dominant ninth. That is, the implied seventh chord is a dominant seventh, i. e. a major triad plus the minor seventh, to which the ninth is added: e. g., a C9 consists of C, E, G, B and D. C dominant ninth (C9) would usually be expected to resolve to an F major chord (the implied key, C being the dominant of F). The ninth is commonly chromatically altered by half step either up or down to create more tension and dissonance. Fétis tuned the chord 4:5:6:7:9. In the common practice period, "the root, 3rd, 7th, and 9th are the most common factors present in the V9 chord," with the 5th, "typically omitted". The ninth and seventh usually resolve downward to the fifth and third of I. is a chord consisting of the notes B, F, B, D, A and C. According to Nicholas Cook, Stimmung could, in terms of conventional tonal harmony, be viewed as "simply a dominant ninth chord that is subject to timbral variation. The notes the performers sing are harmonics 2, 3, 4, 5, 7, and 9 of the implied but absent fundamental—the B flat below the bass clef."
Музыка теориясында тоғызыншы хорд – бас дыбысында тамырымен жақын орналасқан тоғызыншы интервалды қамтитын хорд. Генрих Шенкер және Николай Римский-Корсаков доминантты жетінші, жетекші дыбыс және жетекші дыбыстың жартылай кемітілген жетінші хордтарын алмастыруға рұқсат берді, бірақ тоғызыншы хордтың тұжырымын тек бесінші сатыда (V9) ғана қабылдады және тоғызыншы хордты инверсиялауға рұқсат етілмеді деген негізде қабылдамады. Мажорлық тоғызыншы хорд пен доминантты тоғызыншы хорд арасында айырмашылық бар. Доминантты тоғызыншы – доминантты хордтың (минорлық жетінші) және мажорлық тоғызыншының үйлесімі. Мажорлық тоғызыншы хорд (мысалы, Cmaj9) кеңейтілген хорд ретінде, үлкен үштікке жетінші және тоғызыншы дыбыстарды қосады. Осылайша, Cmaj9 – C, E, G, B және D ноталарынан тұрады. Егер "9" символының алдында "мажор" немесе "maj" сөзі болмаса (мысалы, C9), онда хорд доминантты тоғызыншы болып саналады. Яғни, түйсікті жетінші хорд – доминантты жетінші, яғни үлкен үштік пен кіші жетінші, оған тоғызыншы қосылады: мысалы, C9 – C, E, G, B және D ноталарынан тұрады. C доминантты тоғызыншы (C9) әдетте F мажорлық хордымен аяқталады деп күтіледі (түйсікті кілт, C – F доминанты). Тоғызыншы дыбыс көбірек кернеу мен диссонанс тудыру үшін жарты тонмен жоғары немесе төмен өзгертіледі. Фетіс хордты 4:5:6:7:9 ретінде дыбыстады. Кәдімгі орындалу кезеңінде "V9 хордында тамыр, үшінші, жетінші және тоғызыншы дыбыстар ең көп кездеседі", ал бесінші дыбыс "әдетте алынып тасталады". Тоғызыншы және жетінші дыбыстар көбінесе I хордының бесінші және үшінші дыбыстарына қарай төмендейді. Бұл B, F, B, D, A және C ноталарынан тұратын хорд. Николас Кук айтқандай, Stimmung конвенциялық тональді гармония тұрғысынан қарағанда, "тек тембральді өзгеріске ұшыраған доминантты тоғызыншы хорд ретінде қарастырылуы мүмкін". Орындаушылардың айтатын ноталары – бас кілтінің астындағы B-диез нотасынан жоқ, бірақ түйсікті негізгі дыбыстың 2, 3, 4, 5, 7 және 9 гармоникалары.
In music theory, a ninth chord is a chord that encompasses the interval of a ninth when arranged in close position with the root in the bass. Heinrich Schenker and also Nikolai Rimsky Korsakov allowed the substitution of the dominant seventh, leading tone, and leading tone half diminished seventh chords, but rejected the concept of a ninth chord on the basis that only that on the fifth scale degree (V9) was admitted and that inversion was not allowed of the ninth chord. |
|}
There is a difference between a major ninth chord and a dominant ninth chord. A dominant ninth is the combination of a dominant chord (with a minor seventh) and a major ninth. A major ninth chord (e. g., Cmaj9), as an extended chord, adds the major seventh along with the ninth to the major triad. Thus, a Cmaj9 consists of C, E, G, B and D. When the symbol "9" is not preceded by the word "major" or "maj" (e. g., C9), the chord is a dominant ninth. That is, the implied seventh chord is a dominant seventh, i. e. a major triad plus the minor seventh, to which the ninth is added: e. g., a C9 consists of C, E, G, B and D. C dominant ninth (C9) would usually be expected to resolve to an F major chord (the implied key, C being the dominant of F). The ninth is commonly chromatically altered by half step either up or down to create more tension and dissonance. Fétis tuned the chord 4:5:6:7:9. In the common practice period, "the root, 3rd, 7th, and 9th are the most common factors present in the V9 chord," with the 5th, "typically omitted". The ninth and seventh usually resolve downward to the fifth and third of I. is a chord consisting of the notes B, F, B, D, A and C. According to Nicholas Cook, Stimmung could, in terms of conventional tonal harmony, be viewed as "simply a dominant ninth chord that is subject to timbral variation. The notes the performers sing are harmonics 2, 3, 4, 5, 7, and 9 of the implied but absent fundamental—the B flat below the bass clef."
Тоғызыншының басқа акордтармен байланысы
6/9 акорды – тамырдан жоғары алтыншы және тоғызыншы қосылған, бірақ жетіншісі жоқ, мажорлық үштікпен құралған пентада. Мысалы, C6/9 – бұл C–E–G–A–D. Бұл шешімді қажет ететін ширығулы акорд емес, және джазда тониканың орнына қолданылады. Минорлық 6/9 акорды – алтыншы және тоғызыншы қосылған минорлық триада, ол Дориан ладын еске түсіреді, сондай-ақ джазда минорлық тоника ретінде қолдануға жарамды. Екінші саты тоғызыншы сатыға октавалық түрде тең. Тоғызыншы акорды екінші қосылған жетінші акорды (C7add2) ретінде де жазылуы мүмкін, онда үшінші саты алынса, жетінші тоқтатылған екінші акорды (C7sus2) пайда болады. Add9 акорды, немесе қосылған тоғызыншы акорды – кез келген акорды тоғызыншы сатымен толықтыруды білдіреді. Cadd9 – C, E, G және D-ден, Cmadd9 – C, Eb, G және D-ден, Cdimadd9 – C, Eb, Gb және D-ден және т.б. тұрады. Қосылған тоғызыншы акорды басқа тоғызыншы акорлардан жетінші саты міндетті түрде кірмейтіндігімен ерекшеленеді. Add9 акорды интервалға да қосылуы мүмкін, мысалы C5, нәтижесінде C5add9 акорды пайда болады, ол C және G (C5) және қосымша тоғызыншы саты – D (C, G, D) құрайды. Егер нота тамырдан октава ішінде болса, ол тоғызыншы емес, екінші саты болып саналады. Мысалы, C, D, G жағдайында, тоғызыншы емес, бесінші аралығында болса, бұл Csus2 акорды болады, онда екінші саты – D үшінші саты – E-ті алмастырады (C, D, G, C, E, G орнына).