Введение
Форма музыкального аккорда
In music theory, a ninth chord is a chord that encompasses the interval of a ninth when arranged in close position with the root in the bass. Heinrich Schenker and also Nikolai Rimsky Korsakov allowed the substitution of the dominant seventh, leading tone, and leading tone half diminished seventh chords, but rejected the concept of a ninth chord on the basis that only that on the fifth scale degree (V9) was admitted and that inversion was not allowed of the ninth chord. |
|}
There is a difference between a major ninth chord and a dominant ninth chord. A dominant ninth is the combination of a dominant chord (with a minor seventh) and a major ninth. A major ninth chord (e. g., Cmaj9), as an extended chord, adds the major seventh along with the ninth to the major triad. Thus, a Cmaj9 consists of C, E, G, B and D. When the symbol "9" is not preceded by the word "major" or "maj" (e. g., C9), the chord is a dominant ninth. That is, the implied seventh chord is a dominant seventh, i. e. a major triad plus the minor seventh, to which the ninth is added: e. g., a C9 consists of C, E, G, B and D. C dominant ninth (C9) would usually be expected to resolve to an F major chord (the implied key, C being the dominant of F). The ninth is commonly chromatically altered by half step either up or down to create more tension and dissonance. Fétis tuned the chord 4:5:6:7:9. In the common practice period, "the root, 3rd, 7th, and 9th are the most common factors present in the V9 chord," with the 5th, "typically omitted". The ninth and seventh usually resolve downward to the fifth and third of I. is a chord consisting of the notes B, F, B, D, A and C. According to Nicholas Cook, Stimmung could, in terms of conventional tonal harmony, be viewed as "simply a dominant ninth chord that is subject to timbral variation. The notes the performers sing are harmonics 2, 3, 4, 5, 7, and 9 of the implied but absent fundamental—the B flat below the bass clef."
В теории музыки, девятый аккорд – это аккорд, включающий интервал девятой при расположении в близком виде с основным тоном в басу. Генрих Шенкер, а также Николай Римский-Корсаков допускали замену доминантовой септаккорда, тоники и уменьшенной септаккорда тоники, но отвергали концепцию девятого аккорда, основываясь на том, что допускался только на пятой ступени (V9) и что инверсия девятого аккорда не допускается. Существует разница между мажорным девятым аккордом и доминантным девятым аккордом. Доминантный девятый – это сочетание доминантного аккорда (с малой септимой) и большой ноны. Мажорный девятый аккорд (например, Cmaj9) добавляет большую септиму вместе с ноной к мажорному трезвучию. Таким образом, Cmaj9 состоит из C, E, G, B и D. Если символ "9" не предваряется словом "мажор" или "maj" (например, C9), то аккорд является доминантным девятым. То есть, подразумеваемый септаккорд – это доминантный септаккорд, то есть мажорное трезвучие плюс малая септима, к которой добавляется нона: например, C9 состоит из C, E, G, B и D. Обычно ожидается, что доминантный девятый аккорд (C9) разрешится в аккорд F мажор (подразумеваемая тональность, C является доминантой к F). Но́на часто хроматически изменяется на полутон вверх или вниз для создания большего напряжения и диссонанса. Фэтис настроил аккорд в соотношении 4:5:6:7:9. В период общепринятой практики "корень, терция, септима и нона – наиболее часто встречающиеся элементы в аккорде V9", а квинта "обычно опускается". Но́на и септима обычно разрешаются вниз в квинту и терцию аккорда тоники. Это аккорд, состоящий из нот B, F, B, D, A и C. По словам Николаса Кука, Stimmung можно рассматривать, с точки зрения традиционной тональной гармонии, как "просто доминантный девятый аккорд, подверженный тембральным вариациям. Ноты, которые исполняют певцы, – это обертоны 2, 3, 4, 5, 7 и 9 подразумеваемого, но отсутствующего основного тона – си-бемоль ниже басового ключа".
In music theory, a ninth chord is a chord that encompasses the interval of a ninth when arranged in close position with the root in the bass. Heinrich Schenker and also Nikolai Rimsky Korsakov allowed the substitution of the dominant seventh, leading tone, and leading tone half diminished seventh chords, but rejected the concept of a ninth chord on the basis that only that on the fifth scale degree (V9) was admitted and that inversion was not allowed of the ninth chord. |
|}
There is a difference between a major ninth chord and a dominant ninth chord. A dominant ninth is the combination of a dominant chord (with a minor seventh) and a major ninth. A major ninth chord (e. g., Cmaj9), as an extended chord, adds the major seventh along with the ninth to the major triad. Thus, a Cmaj9 consists of C, E, G, B and D. When the symbol "9" is not preceded by the word "major" or "maj" (e. g., C9), the chord is a dominant ninth. That is, the implied seventh chord is a dominant seventh, i. e. a major triad plus the minor seventh, to which the ninth is added: e. g., a C9 consists of C, E, G, B and D. C dominant ninth (C9) would usually be expected to resolve to an F major chord (the implied key, C being the dominant of F). The ninth is commonly chromatically altered by half step either up or down to create more tension and dissonance. Fétis tuned the chord 4:5:6:7:9. In the common practice period, "the root, 3rd, 7th, and 9th are the most common factors present in the V9 chord," with the 5th, "typically omitted". The ninth and seventh usually resolve downward to the fifth and third of I. is a chord consisting of the notes B, F, B, D, A and C. According to Nicholas Cook, Stimmung could, in terms of conventional tonal harmony, be viewed as "simply a dominant ninth chord that is subject to timbral variation. The notes the performers sing are harmonics 2, 3, 4, 5, 7, and 9 of the implied but absent fundamental—the B flat below the bass clef."
Отношение к другим аккордам с девятой
Аккорд 6/9 представляет собой пентакорд с мажорной триадой, к которой добавлены шестая и девятая ступени от тоники, но без седьмой. Например, C6/9 состоит из нот C–E–G–A–D. Это не напряженный аккорд, требующий разрешения, и он считается заменой тоники в джазе. Минорный аккорд 6/9 – это минорная триада с добавленными шестой и девятой ступенями, создающая звучание дорического лада, и также подходящий в качестве минорного тоника в джазе. Вторая ступень октавы эквивалентна девятой. Девятый аккорд можно также обозначить как септаккорд с добавленной второй ступенью (C7add2), из которого, исключив третью ступень, получается септаккорд с задержанием второй ступени (C7sus2). Аккорд add9, или аккорд с добавленной девятой, – это любой аккорд с добавленной девятой ступенью. Cadd9 состоит из C, E, G и D, Cmadd9 состоит из C, Eb, G и D, Cdimadd9 состоит из C, Eb, Gb и D и т.д. Аккорды с добавленной девятой отличаются от других девятых аккордов тем, что седьмая ступень не обязательно присутствует. Добавленную девятую можно также добавить к интервалу, например, к C5, в результате чего получится аккорд C5add9, состоящий из C и G (C5) с D в качестве добавленной девятой (C, G, D). Следует отметить, что если нота находится в пределах октавы от тоники, то это секунда, а не девятая. В случае C, D, G, в пределах квинты, а не охватывающей девятую, это аккорд Csus2, где вторая ступень, D, заменяет третью ступень, E (C, D, G вместо C, E, G).