Введение

1955–59 Индийская киносерия Сатьяджита Рэя

Трилогия «Апу» состоит из трех индийских фильмов на бенгальском языке, снятых Сатьяджитом Рэем: «Патер Панчали» (1955), «Апаражито» (1956) и «Мир Апу» (1959). Оригинальную музыку к фильмам написал Рави Шанкар. Фильмы основаны на двух бенгальских романах Бибутибушана Бандопадхьяя: «Патер Панчали» (1929) и «Апаражито» (1932). Эти три фильма получили множество национальных и международных наград, включая три Национальные кинопремии и семь наград Каннского, Берлинского и Венецианского кинофестивалей. Фильмы были сняты с очень ограниченным бюджетом (бюджет фильма «Патер Панчали» составлял около 150 000 рупий (45 300–45 300 рупий в 1955 году эквивалентны примерно <расчетной сумме> в наши дни) с участием непрофессиональных актеров и съемочной группы.

Производство

В 1950 году Рэй решил, что «Патер Панчали», классический роман о взрослении в бенгальской литературе, опубликованный в 1928 году Бибутибхусаном Бандопадхьяем, станет основой для его первого фильма. Этот полуавтобиографический роман описывает взросление Апу, маленького мальчика в бенгальской деревне. Он приступил к работе над фильмом после встречи с Жаном Ренуаром во время съемок фильма «Река» (1951) и после просмотра итальянского неореалистического фильма «Воры велосипедов» (1948), когда он находился в Лондоне. Помимо влияния европейского кино и бенгальской литературы, Рэй также испытывает благодарность к индийской театральной традиции, в особенности к теории расы классической санскритской драмы. Сложная доктрина расы сосредоточена главным образом на чувствах, испытываемых не только персонажами, но и передаваемых зрителю в определенной художественной форме. Двойственность представления расы проявляется в «Трилогии Апу». Рэй собрал неопытную съемочную группу, хотя его оператор Субрата Митра и художник-постановщик Банси Чандрагупта впоследствии добились больших успехов. Актерский состав состоял в основном из непрофессиональных актеров. Съемки начались в конце 1952 года за счет личных сбережений Рэя. Он надеялся, что после завершения первых сцен ему удастся получить финансирование для поддержки проекта, но этого не произошло. «Патер Панчали» снимался в течение необычно длительного периода – три года, поскольку съемки были возможны лишь время от времени, когда Рэй или продюсер Анил Чоудхури могли найти дополнительные средства. Еще большей помощью, чем поддержка Ренуара, стало то, что Рэй показал фрагмент фильма Джону Хьюстону, который находился в Индии в поисках мест для съемок фильма «Человек, который хотел быть королем». В этом фрагменте Апу и его сестра видят проходящий через сельскую местность поезд. Это был единственный отснятый фрагмент из-за ограниченного бюджета Рэя. Хьюстон похвалил Рэя перед Монро Уилером из Нью-Йоркского музея современного искусства, заявив, что на горизонте появился выдающийся талант. В Индии реакция на фильм была восторженной: The Times of India написала, что «сравнивать его с любым другим индийским кино абсурдно. «Патер Панчали» – это чистое кино». В Великобритании Линдси Андерсон написала восторженный отзыв о фильме. Босли Кроутер, тогдашний самый влиятельный критик The New York Times, написал сдержанный отзыв, который, по мнению дистрибьютора Эда Харрисона, мог погубить фильм при его выпуске в США, но фильм имел необычайно долгий прокат. Международная карьера Рэя по-настоящему началась после успеха его следующего фильма «Апараджито» (Непокоренный). Некоторые критики, в частности Минал Сен и Ритвик Гатак, считают его даже лучше первого фильма. Рэй не задумывался о трилогии во время работы над «Апараджито», и эта идея пришла ему в голову только после того, как его об этом спросили в Венеции. Заключительная часть серии, «Апур Сансар» (Мир Апу), была снята в 1959 году. Многие критики считают ее вершиной трилогии (Робин Вуд, Апарна Сен). В этом фильме Рэй представил двух своих любимых актеров, Сумитру Чаттерджи и Шармилу Тагор. В фильме Апу живет в непримечательном доме в Калькутте, почти в нищете. Он вступает в необычный брак с Апарной, сцены их совместной жизни формируют «одно из классических утвердительных изображений супружеской жизни в кино», но вскоре происходит трагедия. После того, как бенгальский критик подверг резкой критике «Апур Сансар», Рэй написал статью в его защиту – редкий случай в карьере Рэя (другой значительный случай был связан с фильмом «Чарлулата», личным фаворитом Рэя). Его успех мало повлиял на его личную жизнь в последующие годы. Рэй продолжал жить с матерью, дядей и другими членами его большой семьи в арендованном доме.