Уилфред Оуэн: Поэт Первой мировой войны

Введение

Английский поэт и солдат (1893–1918)
политик

Уилфред Эдвард Солтер Оуэн MC (18 марта 1893 – 4 ноября 1918) был английским поэтом и солдатом. Он был одним из ведущих поэтов Первой мировой войны. Его военная поэзия, посвященная ужасам траншей и газовой войны, испытала сильное влияние его наставника Зигфрида Сассона и резко контрастировала с общественным восприятием войны того времени и уверенно патриотическими стихами, написанными более ранними военными поэтами, такими как Руперт Брук. Среди его наиболее известных работ – большая часть которых была опубликована посмертно – "Dulce et Decorum est", "Бесчувственность", "Гимн обречённой молодежи", "Бесполезность", "Весеннее наступление" и "Странная встреча". Оуэн погиб в бою 4 ноября 1918 года, за неделю до окончания войны, в возрасте 25 лет.

Военная служба

21 октября 1915 года он поступил на службу в полк художников-стрелков. Следующие семь месяцев он проходил подготовку в лагере Хэйр-Холл в Эссексе. 4 июня 1916 года он был произведен в звание второго лейтенанта (на испытательный срок) в Манчестерском полку. Поначалу Оуэн презирал своих солдат за их грубое поведение и в письме к матери описал свою роту как "безжизненные глыбы". Однако его мирная жизнь резко изменилась под воздействием ряда травмирующих событий. Он упал в воронку от снаряда и получил сотрясение мозга; его задело взрывом минометной мины, и он несколько дней пролежал без сознания на земляном валу, среди останков одного из своих сослуживцев-офицеров. Вскоре после этого Оуэну диагностировали неврастению или боевое расстройство и отправили на лечение в военный госпиталь Крейглокхарт в Эдинбурге. Именно во время выздоровления в Крейглокхарте он встретил своего коллегу-поэта Зигфрида Сассона, встреча, которая коренным образом изменила жизнь Оуэна. Находясь в Крейглокхарте, он завязал дружбу в художественных и литературных кругах Эдинбурга и преподавал в Тайнкаслской высшей школе, расположенной в бедном районе города. В ноябре его выписали из Крейглокхарта, признав годным к выполнению легких полковых обязанностей. Он провел спокойную и плодотворную зиму в Скарборо, Северный Йоркшир, а в марте 1918 года был направлен в Северный командный пункт в Рипоне. В Рипоне он написал или переработал ряд стихотворений, в том числе "Бесполезность" и "Странная встреча". Свой 25-й день рождения он тихо отметил в Рипонском соборе, посвященном его тезке, святому Вильфриду Хексхамскому. Оуэн вернулся на действительную службу во Францию в июле 1918 года, хотя мог бы остаться на домашней службе бессрочно. Его решение вернуться, вероятно, было вызвано отправкой Сассона обратно в Англию после того, как он получил ранение в голову в результате, по всей видимости, "дружественного огня", и был отпущен на больничный до конца войны. Оуэн считал своим долгом присоединить свой голос к голосу Сассона, чтобы ужасные реалии войны продолжали быть известными. Сассон яростно выступал против возвращения Оуэна в окопы, угрожая "перерезать [ему] ногу", если он попытается это сделать. Зная о его отношении, Оуэн не сообщил ему о своем решении, пока не вернулся во Францию. В конце августа 1918 года Оуэн вернулся на передовую, возможно, подражая примеру Сассона. 1 октября 1918 года Оуэн возглавил подразделения Второго Манчестерского полка, которые штурмовали ряд вражеских укреплений вблизи деревни Жонкур. За мужество и лидерство, проявленные в бою у Жонкура, он был награжден Военным крестом, награды, к которой он всегда стремился, чтобы оправдать себя как военного поэта, но объявление о награждении было опубликовано только 15 февраля 1919 года. Наградной лист последовал 30 июля 1919 года:

On 21 October 1915, he enlisted in the Artists Rifles. For the next seven months, he trained at Hare Hall Camp in Essex. On 4 June 1916, he was commissioned as a second lieutenant (on probation) in the Manchester Regiment. Initially Owen held his troops in contempt for their loutish behaviour, and in a letter to his mother described his company as "expressionless lumps". However, his imaginative existence was to be changed dramatically by a number of traumatic experiences. He fell into a shell hole and suffered concussion; he was caught in the blast of a trench mortar shell and spent several days unconscious on an embankment lying amongst the remains of one of his fellow officers. Soon afterward, Owen was diagnosed with neurasthenia or shell shock and sent to Craiglockhart War Hospital in Edinburgh for treatment. It was while recuperating at Craiglockhart that he met fellow poet Siegfried Sassoon, an encounter that was to transform Owen's life. Whilst at Craiglockhart he made friends in Edinburgh's artistic and literary circles, and did some teaching at the Tynecastle High School, in a poor area of the city. In November he was discharged from Craiglockhart, judged fit for light regimental duties. He spent a contented and fruitful winter in Scarborough, North Yorkshire, and in March 1918 was posted to the Northern Command Depot at Ripon. While in Ripon he composed or revised a number of poems, including "Futility" and "Strange Meeting". His 25th birthday was spent quietly at Ripon Cathedral, which is dedicated to his namesake, St. Wilfrid of Hexham. Owen returned in July 1918, to active service in France, although he might have stayed on home duty indefinitely. His decision to return was probably the result of Sassoon's being sent back to England, after being shot in the head in an apparent "friendly fire" incident, and put on sick leave for the remaining duration of the war. Owen saw it as his duty to add his voice to that of Sassoon, that the horrific realities of the war might continue to be told. Sassoon was violently opposed to the idea of Owen returning to the trenches, threatening to "stab [him] in the leg" if he tried it. Aware of his attitude, Owen did not inform him of his action until he was once again in France. At the very end of August 1918, Owen returned to the front line – perhaps imitating Sassoon's example. On 1 October 1918, Owen led units of the Second Manchesters to storm a number of enemy strong points near the village of Joncourt. For his courage and leadership in the Joncourt action, he was awarded the Military Cross, an award he had always sought in order to justify himself as a war poet, but the award was not gazetted until 15 February 1919. The citation followed on 30 July 1919:

Лейтенант, Уилфред Эдвард Солтер Оуэн, 5-й батальон Манчестерского полка, Территориальные силы, прикомандирован ко 2-му батальону. За выдающуюся храбрость и преданность долгу при атаке линии Фонсом 1 и 2 октября 1918 года. Когда командир роты выбыл из строя, он принял на себя командование, проявил прекрасные лидерские качества и отразил сильную контратаку. Он лично управлял захваченным вражеским пулеметом с изолированной позиции и нанес противнику значительные потери. На протяжении всего боя он вел себя с исключительной храбростью.

Смерть

Оуэн погиб в бою 4 ноября 1918 года во время переправы через канал Самбре-Уаз, ровно за неделю (почти по часам) до подписания перемирия, положившего конец войне, и был произведен в лейтенанты на следующий день после его смерти. Его мать получила телеграмму с извещением о его гибели в День перемирия, когда в Шрусбери ликовали церковные колокола. Оуэн похоронен на кладбище Орс, в северной Франции. На его надгробном камне, по выбору матери, Сьюзан, выгравирована цитата из его стихотворения: "ВОЗРОДИТ ЛИ ЖИЗНЬ ЭТИ ТЕЛА? ИСТИННО, ВСЯКУЮ СМЕРТЬ ОН ОТМЕНИТ" У. О.

Поэзия

Оуэн считается величайшим поэтом Первой мировой войны, известным своими стихами об ужасах траншейной и газовой войны. Он писал стихи в течение нескольких лет до войны, сам относя начало своего поэтического пути к пребыванию в Брокстоне у холма, когда ему было десять лет. Поэзия Уильяма Батлера Йейтса оказала на Оуэна значительное влияние, но Йейтс не ответил взаимностью на его восхищение, исключив его из «Оксфордской книги современной поэзии», решение, которое он позже защищал, утверждая, что Оуэн – это «одни кровь, грязь и засохшая сахарная палочка» и «недостоин места в поэтическом уголке деревенской газеты». Йейтс пояснил: «Во всех великих трагедиях трагедия приносит радость умирающему. Если война необходима в наше время и в этом месте, лучше забыть о ее страданиях, как мы забываем о дискомфорте лихорадки». Романтические поэты Китс и Шелли оказали большое влияние на его ранние произведения и поэзию. Его близкий друг, поэт Зигфрид Сассон, впоследствии оказал глубокое влияние на его поэтический голос, и самые известные стихотворения Оуэна («Dulce et Decorum est» и «Anthem for Doomed Youth») являются прямым результатом влияния Сассона. Сохранились рукописные копии стихотворений с пометками, сделанными рукой Сассона. Поэзия Оуэна в конечном итоге получила более широкое признание, чем поэзия его наставника. Хотя его использование парарифмы с активным использованием ассонанса было новаторским, он был не единственным поэтом того времени, использовавшим эти приемы. Однако он был одним из первых, кто начал активно с ними экспериментировать. В 1917 году в его поэзии произошли значительные изменения. В рамках терапии в Крейглокхарте доктор Оуэна, Артур Брок, поощрял Оуэна переносить свой опыт, особенно переживания, которые он вновь переживал во сне, в поэзию. Сассон, находившийся под влиянием фрейдистского психоанализа, помог ему в этом, показав Оуэну на примере, на что способна поэзия. Использование Сассоном сатиры повлияло на Оуэна, который попробовал писать «в стиле Сассона». Более того, содержание стихов Оуэна несомненно изменилось благодаря его работе с Сассоном. Акцент Сассона на реализме и «писании с опыта» противоречил романтическому стилю Оуэна, проявившемуся в его ранних сонетах. Оуэн взял как суровый реализм Сассона, так и свои собственные романтические представления и создал поэтический синтез, который был одновременно мощным и сочувственным, что отражено в его знаменитой фразе «ужас войны». Таким образом, поэзия Оуэна весьма самобытна, и многие считают его более великим поэтом, чем Сассон. Тем не менее, Сассон способствовал популярности Оуэна, активно продвигая его поэзию как до, так и после его смерти, и его редакторская работа сыграла важную роль в становлении Оуэна как поэта. Стихи Оуэна пользовались сильной поддержкой, и сочетание влияния Сассона, поддержки Эдит Ситвелл и подготовки нового, более полного издания стихов в 1931 году Эдмунда Блундена обеспечили ему популярность, а также возрождение интереса к его поэзии в 1960-х годах, которое вывело его из относительно узкого круга читателей в широкую публику. Роберт Грейвз и Сакэверелл Ситвелл, оба знавшие его, полагали, что Оуэн был гомосексуалистом, и что гомоэротизм является центральным элементом во многих его стихах. Благодаря Сассону Оуэн познакомился с изысканным гомосексуальным литературным кругом, в который входили друг Оскара Уайльда Робби Росс, писатель и поэт Осберт Ситвелл и шотландский писатель К. К. Скотт Монкрифф, переводчик Марселя Пруста. Считается, что это общение расширило кругозор Оуэна и укрепило его уверенность в включении гомоэротических элементов в свои работы. Историки спорят о том, был ли у Оуэна роман со Скоттом Монкриффом в мае 1918 года; последний посвятил различные произведения «Мистеру В. О.», но Оуэн так и не ответил. На протяжении всей жизни Оуэна и в течение десятилетий после этого гомосексуальная активность между мужчинами была наказуемым преступлением по всему Соединенному Королевству, и рассказ о сексуальном развитии Оуэна был несколько затемнен, поскольку его брат Гарольд удалил то, что он считал компрометирующими отрывки из писем и дневников Оуэна после смерти их матери. Эндрю Моушн писал об отношениях Оуэна с Сассоном: «С одной стороны, богатство Сассона, его связи и аристократические манеры привлекали снобизм Оуэна; с другой стороны, гомосексуальность Сассона открыла Оуэну стиль жизни и мышления, который он находил естественным». Сам Сассон утверждал, что в то время не был активно гомосексуалистом, но начал свои первые любовные отношения сразу после окончания войны, в ноябре 1918 года. Важным поворотным моментом в изучении творчества Оуэна стало 1987 год, когда в журнале New Statesman была опубликована полемическая статья «Несказанная правда» Джонатана Катбилла, литературного исполнителя Эдварда Карпентера, в которой критиковалось академическое замалчивание Оуэна как поэта гомосексуального опыта. Среди утверждений в статье было то, что стихотворение «Shadwell Stair», ранее считавшееся загадочным, является прямой элегией о гомосексуальной проституции в районе лондонских доков, некогда известном этим. В июне 2022 года стихотворение было включено в антологию «100 квир-стихотворений», составленную Эндрю Макмилланом и Мэри Джин Чан.

Owen is regarded by many as the greatest poet of the First World War, known for his verse about the horrors of trench and gas warfare. He had been writing poetry for some years before the war, himself dating his poetic beginnings to a stay at Broxton by the Hill when he was ten years old. The poetry of William Butler Yeats was a significant influence for Owen, but Yeats did not reciprocate Owen's admiration, excluding him from The Oxford Book of Modern Verse, a decision Yeats later defended, saying Owen was "all blood, dirt, and sucked sugar stick" and "unworthy of the poet's corner of a country newspaper". Yeats elaborated: "In all the great tragedies, tragedy is a joy to the man who dies If war is necessary in our time and place, it is best to forget its suffering as we do the discomfort of fever "

The Romantic poets Keats and Shelley influenced much of his early writing and poetry. His great friend, the poet Siegfried Sassoon, later had a profound effect on his poetic voice, and Owen's most famous poems ("Dulce et Decorum est" and "Anthem for Doomed Youth") show direct results of Sassoon's influence. Manuscript copies of the poems survive, annotated in Sassoon's handwriting. Owen's poetry would eventually be more widely acclaimed than that of his mentor. While his use of pararhyme with heavy reliance on assonance was innovative, he was not the only poet at the time to use these particular techniques. He was, however, one of the first to experiment with it extensively. His poetry itself underwent significant changes in 1917. As a part of his therapy at Craiglockhart, Owen's doctor, Arthur Brock, encouraged Owen to translate his experiences, specifically the experiences he relived in his dreams, into poetry. Sassoon, who was becoming influenced by Freudian psychoanalysis, aided him here, showing Owen through example what poetry could do. Sassoon's use of satire influenced Owen, who tried his hand at writing "in Sassoon's style". Further, the content of Owen's verse was undeniably changed by his work with Sassoon. Sassoon's emphasis on realism and "writing from experience" was contrary to Owen's hitherto romantic influenced style, as seen in his earlier sonnets. Owen was to take both Sassoon's gritty realism and his own romantic notions and create a poetic synthesis that was both potent and sympathetic, as summarised by his famous phrase "the pity of war". In this way, Owen's poetry is quite distinctive, and he is, by many, considered a greater poet than Sassoon. Nonetheless, Sassoon contributed to Owen's popularity by his strong promotion of his poetry, both before and after Owen's death, and his editing was instrumental in the making of Owen as a poet. Owen's poems had the benefit of strong patronage, and it was a combination of Sassoon's influence, support from Edith Sitwell, and the preparation of a new and fuller edition of the poems in 1931 by Edmund Blunden that ensured his popularity, coupled with a revival of interest in his poetry in the 1960s which plucked him out of a relatively exclusive readership into the public eye. Robert Graves and Sacheverell Sitwell, both of whom knew him, believed that Owen was homosexual, and that homoeroticism was a central element in much of his poetry. Through Sassoon, Owen was introduced to a sophisticated homosexual literary circle which included Oscar Wilde's friend Robbie Ross, writer and poet Osbert Sitwell, and Scottish writer C. K. Scott Moncrieff, the translator of Marcel Proust. This contact, it is argued, broadened Owen's outlook, and increased his confidence in incorporating homoerotic elements into his work. Historians have debated whether Owen had an affair with Scott Moncrieff in May 1918; the latter had dedicated various works to a "Mr W. O. ", but Owen never responded. Throughout Owen's lifetime and for decades after, homosexual activity between men was a punishable offence throughout the United Kingdom, and the account of Owen's sexual development has been somewhat obscured because his brother Harold removed what he considered discreditable passages in Owen's letters and diaries after the death of their mother. Andrew Motion wrote of Owen's relationship with Sassoon: "On the one hand, Sassoon's wealth, posh connections and aristocratic manner appealed to the snob in Owen: on the other, Sassoon's homosexuality admitted Owen to a style of living and thinking that he found naturally sympathetic." Sassoon, by his own account, was not actively homosexual at this time, but began his first love affair just after the war ended, in November 1918. An important turning point in Owen scholarship occurred in 1987 when the New Statesman published the polemic "The Truth Untold" by Jonathan Cutbill, the literary executor of Edward Carpenter, which attacked the academic suppression of Owen as a poet of homosexual experience. Amongst the article's contentions was that the poem "Shadwell Stair", previously alleged to be mysterious, was a straightforward elegy to homosexual soliciting in an area of the London docks once renowned for it. In June 2022 the poem was included in the anthology, "100 Queer Poems", compiled by Andrew McMillan and Mary Jean Chan.

Отношения с Сассоном

Оуэн питал к Зигфриду Сассуну уважение, близкое к обожанию, и заметил матери, что он "не достоин зажечь [трубку] Сассону". Эти отношения оказали глубокое влияние на Оуэна, который в своем первом письме Сассуну после ухода из Крейглокхарта написал: "Ты определил мою жизнь – какой бы короткой она ни была". Сассон писал, что он "инстинктивно почувствовал симпатию к нему", и вспоминал их время вместе "с теплотой". Вечером 3 ноября 1917 года они расстались, Оуэн был демобилизован из Крейглокхарта. Несколько месяцев он находился на службе в Скарборо, где общался с представителями художественного круга, в который его ввел Сассон, включая Робби Росса и Роберта Грейвса. Он также встретился с Г. Дж. Уэллсом и Арнольдом Беннеттом, и именно в этот период сформировал свой уникальный стиль, благодаря которому он и известен сейчас. Многие его ранние стихотворения были написаны во время пребывания в отеле Clarence Garden, ныне Clifton Hotel в Северной бухте Скарборо. Голубая мемориальная доска на отеле отмечает его связь с Оуэном. Сассон и Оуэн поддерживали связь посредством переписки, и после того, как Сассона ранили в голову в июле 1918 года и отправили в Великобританию на лечение, они встретились в августе и провели, по словам Сассона, "целый жаркий безоблачный день вместе". Они больше никогда не виделись. Примерно через три недели Оуэн написал Сассуну прощальное письмо, так как возвращался во Францию, и они продолжали общаться. После перемирия Сассон безуспешно ждал известий от Оуэна, и лишь несколько месяцев спустя узнал о его смерти. Эта потеря глубоко опечалила Сассона, и он так и не смог "примириться с этим исчезновением". Говорят, что спустя много лет он свысока заметил Стивену Спендеру, что находит акцент Оуэна, приобретенный в гимназии, "неловким". Однако в своих мемуарах о дружбе с Оуэном, опубликованных в его автобиографии 1945 года "Путешествие Зигфрида", Сассон пишет, что смерть Оуэна создала "зияющую пропасть в моей личной жизни", и выражает сожаление о своей "запоздалом осознании того, насколько важен для него был Оуэн, как поэт и друг, и как много утешения он находил в его обществе".

Owen held Siegfried Sassoon in an esteem not far from hero worship, remarking to his mother that he was "not worthy to light [Sassoon's] pipe". The relationship clearly had a profound impact on Owen, who wrote in his first letter to Sassoon after leaving Craiglockhart "You have fixed my life – however short". Sassoon wrote that he took "an instinctive liking to him", and recalled their time together "with affection". On the evening of 3 November 1917 they parted, Owen having been discharged from Craiglockhart. He was stationed on home duty in Scarborough for several months, during which time he associated with members of the artistic circle into which Sassoon had introduced him, which included Robbie Ross and Robert Graves. He also met H. G. Wells and Arnold Bennett, and it was during this period he developed the stylistic voice for which he is now recognised. Many of his early poems were penned while stationed at the Clarence Garden Hotel, now the Clifton Hotel in Scarborough's North Bay. A blue tourist plaque on the hotel marks its association with Owen. Sassoon and Owen kept in touch through correspondence, and after Sassoon was shot in the head in July 1918 and sent back to the UK to recover, they met in August and spent what Sassoon described as "the whole of a hot cloudless afternoon together." They never saw each other again. About three weeks later, Owen wrote to bid Sassoon farewell, as he was on the way back to France, and they continued to communicate. After the Armistice, Sassoon waited in vain for word from Owen, only to be told of his death several months later. The loss grieved Sassoon greatly, and he was never "able to accept that disappearance philosophically." Many years later, he is said, snobbishly, to have told Stephen Spender that he found Owen's grammar school accent "embarrassing". However, in his own account of his friendship with Owen, which appeared in his 1945 autobiography, Siegfried's Journey, Sassoon writes that Owen's death created "a chasm in my private existence", Sassoon expressed regret at what he regarded as his "slowness in discovering that [Owen] was to be of high significance for me, both as a poet and friend and there was much comfort in his companionship".

Память

Мемориалы Оуэну установлены в Гейли, Орсе, Озвестри, Биркенхеде (Центральная библиотека) и Шрусбери. 11 ноября 1985 года Оуэн был одним из шестнадцати поэтов Первой мировой войны, память о которых была увековечена на сланцевой плите, открытой в Уголке поэтов Вестминстерского аббатства. Надпись на плите взята из «Предисловия» Оуэна к его стихам: «Моя тема – война и сострадание к войне. Поэзия – в сострадании». В Крейглокхартской военной больнице, ныне здании университета Напьера, также есть небольшой музей, где хранится «Коллекция военных поэтов». Дом лесничего в Орсе, где Оуэн провел свою последнюю ночь, Maison forestière de l'Ermitage, был преобразован номинантом на премию Тернера Саймоном Паттерсоном в художественную инсталляцию и постоянный мемориал Оуэну и его поэзии. Он открылся для публики 1 октября 2011 года. В ноябре 2015 года актер Джейсон Айзекс представил памятную доску Оуэну в бывшей Крейглокхартской военной больнице в Эдинбурге, где Оуэн лечился от контузии, полученной во время Первой мировой войны. Письмо Сьюзан Оуэн к Рабиндранату Тагору, датированное 1 августа 1920 года, гласит: «Я пыталась найти в себе смелость написать вам с тех пор, как узнала, что вы были в Лондоне, но желание сказать вам кое-что находит отражение в этом письме сегодня. Возможно, письмо и не дойдет до вас, потому что я не знаю, как его адресовать, хотя я уверена, что вашего имени на конверте будет достаточно. Почти два года назад мой дорогой старший сын отправился на войну в последний раз, и в день, когда он прощался со мной, мы вместе смотрели на море, озаренное солнцем, в сторону Франции с разбитыми сердцами, и тогда он, мой сын-поэт, произнес ваши замечательные слова, начинающиеся со слов: «Когда я уйду отсюда, пусть это будет моим прощальным словом», – и когда его записная книжка вернулась ко мне, я нашла эти слова, написанные его милым почерком, с вашим именем под ними».

Ассоциация Уилфреда Оуэна

В 1989 году была основана Ассоциация Уилфреда Оуэна в память о его жизни и поэзии. С момента основания Ассоциация установила постоянные общественные памятники в Шрусбери и Осуэстри. Помимо чтений, лекций, экскурсий и представлений, она поддерживает и стимулирует проведение выставок, конференций, а также повышение осведомленности и признания поэзии Оуэна. Питер Оуэн, племянник Уилфреда Оуэна, был президентом Ассоциации до своей смерти в июле 2018 года. Покровителями Ассоциации, перечисленными в том же порядке, что и на сайте Ассоциации, являются Питер Флоренс, Хелен Макфейл, Филипп Гест, доктор Роуэн Уильямс (архиепископ Кентерберийский в 2002–2012 годах) и сэр Дэниел Дэй-Льюис; Грей Рутвен, 2-й граф Гоури (1939–2021) также являлся покровителем. Ассоциация вручает двухлетнюю премию по поэзии в знак признания поэта за значительный вклад в творчество, включающий запоминающиеся стихи о войне; среди предыдущих лауреатов – сэр Эндрю Моушн (поэт-лауреат 1999–2009), Дэнни Абсе, Кристофер Лог, Джиллиан Кларк и Симус Хини. Оуэн Ширс был удостоен этой премии в сентябре 2018 года.

В литературе и кино

В пьесе Стивена Макдональда "Не о героях", впервые поставленной в 1982 году, в качестве сюжета рассматривается дружба Оуэна и Сассона, и действие начинается с их встречи в Крейглокхарте во время Первой мировой войны. Исторический роман Пэта Баркера "Регенерация" (1991) описывает встречу и отношения между Сассоном и Оуэном, отмечая, что, с точки зрения Сассона, эта встреча оказала глубокое влияние на Оуэна. Также кратко упоминается лечение Оуэна его врачом, Артуром Броком. Смерть Оуэна описана в третьей книге трилогии Баркера "Регенерация" – "Дорога призраков" (1995). В фильме "Регенерация" (1997) роль Оуэна исполнил Стюарт Банс. Оуэн является главным героем документальной драмы BBC "Уилфред Оуэн: История памяти" (2007), где его сыграл Сэмюэл Барнетт. Оуэн упоминается как источник вдохновения для одного из корреспондентов в романе Мэри Энн Шаффер и Энни Барроуз "Общество любителей литературы и пирога с картофельной начинкой Гернси" (2008). В многотомной серии романов Гарри Тёртлдоуфа "Южная победа" название третьего тома, "Поход в ад", взято из строки стихотворения "Душевные случаи". Действие этой части серии происходит в альтернативной истории Первой мировой войны, где Канада подверглась вторжению и оккупации войсками США. На титульном листе указано, что Оуэн является автором цитаты. Фильм "The Burying Party" (2018) изображает последний год жизни Оуэна, начиная с его пребывания в больнице Крейглокхарт и заканчивая битвой на Самбре (1918). Роль Оуэна исполнил Мэтью Стейт, а его мать Сьюзан – Джойс Брана. Оуэн в исполнении Мэтью Теннисона и его дружба с Зигфридом Сассоном (Джеком Лоуденом) показаны в биографической драме "Бенедикт" (2021) режиссёра Теренса Дэвиса.

В музыке

Его поэзия была переработана в различных форматах. Например, Бенджамин Бриттен включил восемь стихотворений Оуэна в свой «Военный реквием», а также слова из латинской мессы для усопших (Missa pro Defunctis). Реквием был заказан для повторного освящения Ковентрийского собора и впервые прозвучал там 30 мая 1962 года. Дерек Джарман адаптировал его для экрана в 1988 году, используя запись 1963 года в качестве саундтрека. The Ravishing Beauties записали стихотворение Оуэна «Futility» в апреле 1982 года во время сессии Джона Пила. Также в 1982 году группа 10,000 Maniacs записала песню «Anthem for Doomed Youth», вольно основанную на стихотворении, в Фредонии, штат Нью-Йорк. Запись вошла в их первый EP «Human Conflict Number Five», а позже — в сборник «Hope Chest». На альбоме «Hope Chest» также присутствовала песня «The Latin One», отсылка к названию стихотворения Оуэна «Dulce et Decorum Est», на котором основана эта композиция. Кроме того, в 1982 году певица Вирджиния Эстли положила стихотворение «Futility» на музыку собственного сочинения. В 1992 году Anathema выпустили EP «The Crestfallen», в который вошла песня «They Die», цитирующая строки из стихотворения Оуэна «The End», которое также стало эпитафией на его могиле в Орсе. Rudimentary Peni выпустили свой сингл «Wilfred Owen the Chances» в 2009 году. Текст песни взят из стихотворения Оуэна «The Chances». Музыкант из Виррала Дин Джонсон создал мюзикл «Bullets and Daffodils» в 2010 году, основанный на музыке, написанной на стихи Оуэна. В 2010 году канадская инди-поп-группа The High Dials выпустила альбом «Anthems for Doomed Youth», название которого отсылает к стихотворению Оуэна «Anthem for Doomed Youth». В 2015 году британская инди-рок-группа The Libertines выпустила альбом под названием «Anthems For Doomed Youth», в который вошел трек «Anthem for Doomed Youth», названный в честь стихотворения Оуэна. Его стихи неоднократно использовались в альбоме Jedi Mind Tricks 2000 года «Violent by Design». Продюсер Stoupe the Enemy of Mankind получил широкое признание за семплирование на альбоме и использование поэзии Оуэна.