«Одержимость» Альфреда Хичкока: Последний шедевр

Введение

1972 британский фильм Альфреда Хичкока

«Френзи» – британский триллер 1972 года, снятый Альфредом Хичкоком. Это предпоследний полнометражный фильм в его обширной карьере. Сценарий Энтони Шаффера основан на романе Артура Ла Берна «Прощай, Пикадилли, прощай, Лестер-сквер» 1966 года. В фильме снимаются Джон Финч, Алек МакКоуэн и Барри Фостер, а также Билли Уайтлоу, Анна Мэсси, Барбара Ли Хант, Бернард Крипбинс и Вивьен Мерчант. Оригинальную музыку написал Рон Гудвин. Сюжет сосредоточен на серийном убийце в современном Лондоне и бывшем лётчике Королевских ВВС, которого он обвиняет. В одной из первых сцен в диалоге упоминаются два реальных дела о серийных убийствах в Лондоне: убийства Кристи в 1940-х – 1950-х годах и убийства Джека Потрошителя в 1888 году. Барри Фостер рассказывал, что для подготовки к роли Хичкок попросил его изучить две книги о Невилле Хите, английском убийце, который часто выдавал себя за офицера Королевских ВВС. «Френзи» – третий и последний фильм, снятый Хичкоком в Великобритании после его переезда в Голливуд в 1939 году. Предыдущие два фильма – «Под знаком Козерога» (1949) и «Страх сцены» (1950). (Некоторые интерьерные и экстерьерные сцены для ремейка 1956 года «Человек, который слишком много знал» также снимались в Лондоне.) Последним фильмом, снятым Хичкоком в Великобритании перед переездом в США, была «Таверна «Ямайка»» (1939). «Френзи» – единственный фильм Хичкока, получивший рейтинг R при первом выпуске. «Френзи» был показан на Каннском кинофестивале 1972 года, но не участвовал в основном конкурсе. Некоторые критики, такие как Реймонд Фоэри, автор книги «Альфред Хичкок. «Френзи»: Последний шедевр», считают «Френзи» последним великим фильмом Хичкока и возвращением к форме после его двух предыдущих работ: «Топаз» и «Разорванный занавес».

Сюжет

Бывший командир эскадрильи Королевских ВВС Ричард Блейни (Джон Финч) уволен с работы бармена в пабе возле Ковент-Гардена. Он сокрушается из-за потери работы вместе со своим другом Бобом Раском (Барри Фостер), который владеет фруктовой и овощной лавкой в Ковент-Гардене. Раск его утешает и дает наводку на предстоящие скачки, но у Блейни нет денег, чтобы сделать ставку. Он навещает свою бывшую жену Бренду (Барбара Ли Хант), которая успешно занимается свадебным агентством, и громко жалуется на свое положение. Они недолго спорят, но она приглашает его на ужин. Оставшись без денег, Блейни проводит ночь в приюте Армии Спасения, где обнаруживает, что Бренда подложила ему деньги в карман. На следующий день Раск, которого агентство отвергло из-за его странных сексуальных наклонностей, приходит в офис Бренды. Застав ее одну, он изнасилует ее, а затем душит своим галстуком, раскрывая себя как серийного убийцу, которого пресса окрестила "Убийцей с галстуком". После ухода Раска приезжает Блейни, надеясь еще раз поговорить с Брендой, но офис ее заперт. Секретарь Бренды, возвращаясь с обеда, видит, как Блейни уходит. Когда обнаруживают убийство, Блейни становится главным подозреваемым. Блейни встречается с Барбарой "Бабс" Миллиган (Анна Мэсси), своей бывшей коллегой по пабу, и убеждает ее в своей невиновности. Они снимают номер в отеле, проводят ночь вместе, а затем едва избегают полиции. Они обращаются за помощью к одному из бывших сослуживцев Блейни из Королевских ВВС, но жена того отказывается укрывать беглеца. Блейни уговаривает Бабс забрать его вещи из паба, чтобы он мог скрыться. Там Бабс сталкивается с Раском, который предлагает ей переночевать в его квартире. После того, как Бабс приходит к нему, он изнасилует и убивает ее. Он прячет ее тело в мешке и поздно ночью прячет его в кузове грузовика с картофелем. Вернувшись в свою комнату, Раск обнаруживает, что пропала его отличительная брошь в виде галстука с драгоценными камнями (с буквой R) и понимает, что Бабс, должно быть, сорвала ее, когда он душил ее. Зная, что брошь его выдаст, Раск идет за ней, но грузовик отправляется в путь, пока он все еще внутри. Несмотря на тряску, он достает брошь, которую Бабс все еще сжимает в руке. Помятый и покрытый картофельной пылью, он выходит в придорожном кафе, а затем возвращается в свою квартиру в Ковент-Гардене. Когда находят тело Бабс, Блейни подозревают в ее убийстве, а также в убийстве Бренды. Блейни, не подозревая, что Раск – настоящий убийца, обращается к нему за помощью. Раск предлагает спрятать Блейни в своей квартире, а затем анонимно сообщает в полицию. Осознав это предательство, Блейни понимает, что Раск и есть убийца. На суде присяжные признают Блейни виновным. Во время судебного процесса и при конвоировании в тюрьму Блейни громко заявляет о своей невиновности и называет Раска настоящим убийцей. Главный инспектор Оксфорд (Алек МакКоуэн) пересматривает доказательства и тайно расследует Раска. Он обсуждает дело со своей женой (Вивиан Мерчант), стараясь избежать неаппетитной еды, которую она научилась готовить на курсах "экзотической кухни". Блейни, находясь в тюрьме, клянется сбежать и отомстить Раску. Он намеренно ранит себя и попадает в больницу, где ему помогают бежать сокамерники. Он идет в квартиру Раска; Раска там нет, но Блейни, думая, что Раск спит, бьет лежащего человека по голове. Оказывается, это была не Раск, а мертвая женщина в его постели, задушенная галстуком Раска. Инспектор Оксфорд, предвидевший, что Блейни пойдет за Раском, прибывает и застает Блейни рядом с мертвой женщиной. Как только Блейни начинает протестовать против своей невиновности, они слышат громкий стук, доносящийся из лестничной клетки. Раск входит, затаскивая большой чемодан в квартиру, и сталкивается с Блейни и Оксфордом. Поняв, что его план провалился, Раск роняет чемодан.

Former RAF squadron leader Richard Blaney (Jon Finch) is fired from his job as a bartender in a pub near Covent Garden. He laments his loss with his friend Bob Rusk (Barry Foster), who runs a fruit and vegetable stall in Covent Garden. Rusk consoles him and gives a tip on a forthcoming horse race, but Blaney has no money to bet. He visits his ex wife Brenda (Barbara Leigh Hunt), who runs a successful matchmaking agency, and complains loudly about his situation. They briefly argue, but she invites him to dinner. Broke, Blaney ends up spending the night at a Salvation Army shelter, where he discovers that Brenda has slipped money into his coat pocket. On the following day, Rusk, whom the agency has turned away because of his creepy sexual proclivities, arrives at Brenda's office. Finding her alone, he rapes her, then strangles her with his necktie, revealing that he is the serial killer whom the newspapers have dubbed the "Necktie Murderer". After Rusk leaves, Blaney arrives, hoping to talk to Brenda again, but he finds her office locked. Brenda's secretary, returning from lunch, sees Blaney leaving. When the murder is discovered, Blaney becomes the prime suspect. Blaney meets up with Barbara "Babs" Milligan (Anna Massey), his former pub co worker, and convinces her that he is innocent. The two stay at a hotel, where they make love, then narrowly dodge the police. They appeal to one of Blaney's RAF buddies for help, but the man's wife refuses to harbour a fugitive. Blaney persuades Babs to fetch his belongings from the pub, so he can flee. While there, Babs runs into Rusk, who offers to let her use his flat for the night. After taking Babs there, he rapes and murders her. He hides her body in a sack and, late that night, stows it in the back of a lorry hauling potatoes. Back in his room, Rusk discovers that his distinctive jewelled tie pin (with the initial R) is missing, and realizes that Babs must have torn it off while he was strangling her. Knowing the tie pin will incriminate him, Rusk goes to retrieve it, but the lorry starts off on its journey while he is still inside. In spite of the bumpy ride, he retrieves the pin that is still clutched in Babs's hand. Dishevelled and covered in potato dust, he gets out at a roadside café, then returns to his Covent Garden flat. When Babs's body is discovered, Blaney is suspected of her murder as well as Brenda's. Blaney, unaware that Rusk is the actual murderer, turns to him for help. Rusk offers to hide Blaney at his flat and then tips off the police. In the face of this treachery, Blaney realizes that Rusk must be the murderer. At the trial, the jury finds Blaney guilty. During the trial and while being led away to prison, Blaney loudly protests that he is innocent and that Rusk is the real killer. Chief Inspector Oxford (Alec McCowen) reconsiders the evidence and quietly investigates Rusk. He discusses the case with his wife (Vivien Merchant) while trying to avoid eating the unappetizing food she has learned to prepare in an "exotic cooking" course. Blaney, now in prison, vows to escape and avenge himself on Rusk. He deliberately injures himself and is taken to the hospital, where his fellow inmate patients help him escape. He goes to Rusk's flat; Rusk is not there, but Blaney, thinking that Rusk is sleeping, hits that person on the head. It is revealed that that was not Rusk but a woman already dead in Rusk's bed, strangled with Rusk's necktie. Inspector Oxford, who has anticipated that Blaney would go after Rusk, arrives to find Blaney with the dead woman. Just as Blaney begins to protest his innocence, the two hear a loud banging noise coming from the stairwell. Rusk enters, dragging a large trunk into the flat, and is confronted by Blaney and Oxford. Realizing that his game is well and truly up, Rusk drops the trunk.

Разработка

После пары неудачных фильмов, изображающих политические интриги и шпионаж, Хичкок вернулся к жанру детективов с этим фильмом. Повествование использует знакомую для Хичкока тему невинного человека, подавленного косвенными уликами и ошибочно признанного виновным. Хичкок объявил о проекте в марте 1968 года. Он обратился к Владимиру Набокову с предложением написать сценарий, но автор отказался, так как был занят работой над книгой. Затем он нанял Энтони Шаффера. "Это будет комедия", – заявил Хичкок. Главные роли в фильме исполнили относительно неизвестные актеры. "Я предпочитаю новые лица", – сказал он.

Стрельба

Съемки начались в июле 1971 года. Хичкок снимал фильм «Френзи» в Лондоне после многих лет работы в США. Фильм открывается широким планом вдоль Темзы к Тауэрскому мосту; интерьерные сцены снимали в Pinewood Studios, но большая часть съемок на натуре проходила в Ковент-Гардене и его окрестностях, что было данью уважения Лондону, в котором прошло детство Хичкока. Сам будучи сыном торговца из Ковент-Гардена, Хичкок снял несколько ключевых сцен, показывающих этот район как действующий рынок сельскохозяйственной продукции. Зная, что дни рынка в этом районе сочтены, Хичкок хотел запечатлеть его таким, каким он его помнил. Согласно материалам о создании фильма на DVD, пожилой мужчина, который помнил отца Хичкока как продавца на овощном рынке, посетил съемочную площадку и был приглашен режиссером на обед. Дом Бренды Маргарет Блейни во время съемок «Френзи» располагался по адресу: 31, Эннисмор Гарденс Мьюс. Во время съемок фильма у жены Хичкока и давней соратницы Алмы случился инсульт. В результате некоторые сцены снимались без Хичкока на площадке, чтобы он мог ухаживать за женой. Этот фильм стал первым в фильмографии Хичкока, содержащим сцены обнаженности (за исключением, пожалуй, сцены в душе в фильме «Психо»). В сценах обнаженности вместо Барбары Ли Хант и Анны Мэйси были использованы дублерши. Сцену, где первая жертва подвергается изнасилованию и удушению, Дональд Спото назвал «одним из самых отталкивающих примеров детального убийства в истории кино». В фильме есть несколько классических хичкоковских приемов, особенно длинный проезд камеры вниз по лестнице во время убийства Бабс. Камера спускается по лестнице, выходит за дверной проем (с довольно изобретательным монтажом сразу после выхода камеры из двери, который отмечает переход сцены из студии к съемкам на натуре) и пересекает улицу, где обычная жизнь на рынке продолжается, а прохожие не подозревают об убийстве, произошедшем в здании. Вторая сцена, разворачивающаяся в кузове грузовика, набитого картофелем, усиливает напряжение, когда убийца Раск пытается достать свою булавку для галстука из тела Бабс. Раск борется с рукой и вынужден сломать пальцы трупу, чтобы вернуть булавку и попытаться незамеченным покинуть грузовик. Та часть Лондона, которая показана в фильме, в основном сохранилась, но фруктовый и овощной рынок больше не работает на прежнем месте, переехав в 1974 году. Здания, показанные в фильме, теперь заняты банками, юридическими конторами, ресторанами и ночными клубами, такими как Генриетта-стрит, где жил Раск (и где Бабс нашла свою смерть). Оксфорд-стрит, где находился задний переулок (Драйден-Чемберс, ныне снесенный), ведущий к брачному агентству Бренды Блейни, является самым оживленным торговым районом Великобритании. Паб «Нелл из Олд Дрюри», где доктор и адвокат вели откровенную беседу, способствующую развитию сюжета, о серийных убийцах, до сих пор пользуется популярностью. Улицы, по которым когда-то носили свои товары торговцы и рабочие, как показано в фильме, теперь заполнены туристами и уличными артистами. В письме редактору The Times от 29 мая 1972 года писатель Ла Берн назвал постановку Хичкока и адаптацию его книги Шаффером «ужасными», заключив: «Наконец, я хочу дистанцироваться от гротескного искажения офисов Скотланд-Ярда, допущенного мистером Шаффером».

Filming began in July 1971. Hitchcock set and filmed Frenzy in London after many years making films in the United States. The film opens with a sweeping shot along the Thames to Tower Bridge; and while the interior scenes were filmed at Pinewood Studios, much of the location filming was done in and around Covent Garden and was an homage to the London of Hitchcock's childhood. The son of a Covent Garden merchant himself, Hitchcock filmed several key scenes showing the area as the working produce market it was. Aware that the area's days as a market were numbered, Hitchcock wanted to record the area as he remembered it. According to the 'making of' feature on the DVD, an elderly man who remembered Hitchcock's father as a dealer in the vegetable market came to visit the set during the filming and was treated to lunch by the director. No. 31, Ennismore Gardens Mews, was used as the home of Brenda Margaret Blaney during the filming of Frenzy. During shooting for the film, Hitchcock's wife and long time collaborator Alma had a stroke. As a result, some sequences were shot without Hitchcock on the set so he could tend to his wife. The film was the first Hitchcock film to have nudity (with the arguable exception of the shower scene in Psycho). The nude scenes used body doubles in place of Barbara Leigh Hunt and Anna Massey. The nude scene which shows the first victim being raped and strangled was called by Donald Spoto "one of the most repellent examples of a detailed murder in the history of film". There are a number of classic Hitchcock set pieces in the film, particularly the long tracking shot down the stairs when Babs is murdered. The camera moves down the stairs, out of the doorway (with a rather clever edit just after the camera exits the door which marks where the scene moves from the studio to the location footage) and across the street, where the usual activity in the market district goes on with patrons unaware that a murder is occurring in the building. A second sequence set in the back of a delivery truck full of potatoes increases the suspense, as the murderer Rusk attempts to retrieve his tie pin from the corpse of Babs. Rusk struggles with the hand and has to break the fingers of the corpse in order to retrieve his tie pin and try to escape unseen from the truck. The part of London shown in the film still exists more or less intact, but the fruit and vegetable market no longer operates from that site, having relocated in 1974. The buildings seen in the film are now occupied by banks and legal offices, restaurants and nightclubs, such as Henrietta Street, where Rusk lived (and Babs met her untimely demise). Oxford Street, which had the back alley (Dryden Chambers, now demolished) leading to Brenda Blaney's matrimonial agency, is the busiest shopping area in Britain. Nell of Old Drury, which is the public house where the doctor and solicitor had their frank, plot assisting discussion on sex killers, is still a thriving bar. The lanes where merchants and workers once carried their produce, as seen in the film, are now occupied by tourists and street performers. In a 29 May 1972 letter to the editor of The Times, novelist La Bern said he found Hitchcock's production and Shaffer's adaptation of his book "appalling", concluding: "Finally, I wish to dissociate myself with Mr Shaffer's grotesque misrepresentation of Scotland Yard offices."

Саундтрек

Генри Манчини был первоначально нанят в качестве композитора фильма. "Если бы этот же фильм был снят десять лет назад, в нем было бы вдвое больше музыки", – сказал он. Его вступительная тема была написана в баховском стиле орган-анданте, начиналась в ре миноре для органа и оркестра струнных и духовых инструментов и должна была выражать формальность серых лондонских достопримечательностей, но Хичкок посчитал, что она слишком похожа на музыку Бернарда Херманна. По словам Манчини, "Хитчкок пришел на запись, послушал немного и сказал: 'Послушайте, если бы я хотел Херманна, я бы попросил Херманна'. После загадочной закулисной драмы композитора уволили. Он так и не понял этого опыта, настаивая на том, что его музыка ничем не напоминает работы Херманна. Манчини пришлось самостоятельно оплачивать все транспортные расходы и проживание. В своей автобиографии Манчини пишет, что дискуссии между ним и Хичкоком казались ясными, и он думал, что понимает, чего хочет режиссер, но его заменили, и он вернулся домой в Голливуд. Ирония заключалась в том, что Манчини подвергся критике за излишнюю мрачность и симфоничность после того, как его ранее критиковали за легковесность. Работа Манчини над фильмом "Френзи" еще долгое время была болезненной темой для композитора. Затем Хичкок нанял композитора Рона Гудвина для написания музыки, впечатлившись некоторыми его ранними работами. Он попросил Гудвина переписать начальные титры в стиле лондонского туристического фильма – режиссер слышал его музыку к скетчу Питера Селлерса "Балхэм, ворота на юг". Музыка Гудвина звучала легче в первых сценах и в сценах с лондонскими пейзажами, в то время как в некоторых других сценах присутствовали более темные оттенки. В 2023 году компания Quartet Records выпустила саундтрек-альбом, включающий как музыку Гудвина, так и неизданную музыку Манчини.

Прием

Frenzy получил положительные отзывы от критиков. Винсент Канби из New York Times назвал его "страстно увлекательным фильмом" с "удивительно забавным сценарием" и "превосходным" актерским составом. Он включил его в свой список десяти лучших фильмов 1972 года. Variety также опубликовал восторженный отзыв, заявив: "Изобретательно свежие идеи повествования, отмеченные той же озорной, дерзкой и часто шокирующей смесью юмора и напряжения, которая впервые прославила его, а затем поддерживала, делают эту работу Universal одним из главных достижений Хичкока". Роджер Эберт дал фильму свой наивысший балл – четыре звезды, назвав его "возвращением к прежним формам мастером саспенса, чьи новые формы понравились кинокритикам, но не его публике. Это триллер в духе Хичкока 1940-х годов, наполненный макабрическими деталями, неуместным юмором и отчаянием человека, осужденного за преступление, которого он не совершал". Пенелопа Джиллиат из The New Yorker написала о Хичкоке, что "мы почти вернулись к дням его великих английских фильмов", добавив: "Ему повезло, что он смог привлечь Энтони Шаффера для создания остроумного сценария к 'Frenzy', не говоря уже об актерском составе первоклассных, хорошо подобранных актерах, в основном неизвестных за пределами Англии, так что у зрителей нет никаких предубеждений относительно того, кто является звездами, и, следовательно, неуязвимыми". Кевин Томас из Los Angeles Times назвал фильм "лучшим фильмом Альфреда Хичкока за последние годы", отметив, что в нем "присутствуют все признаки работы мастера своего дела, уверенного в своих силах". Time опубликовал очень положительный отзыв: "Если у кого-то были сомнения, особенно после мрачных дней 'Marnie' и 'Topaz', Хичкок все еще в отличной форме. 'Frenzy' – ослепительное доказательство этого. Он не дотягивает до уровня его величайших работ, но он гладкий, проницательный и ловкий, напоминая о том, что любой, кто снимает фильмы саспенса, все еще является учеником этого старого мастера". В своем обзоре 2012 года The Guardian назвал 'Frenzy' "сложным и захватывающим триллером", восхваляя фильм как "богатое полотно саспенса и шедевр". Некоторые отзывы были более сдержанными. Гари Арнольд из The Washington Post написал, что фильм "имеет многообещающую начальную сцену и остроумную заключительную реплику, но материал между ними явно посредственный. Критики, восхваляющие 'Frenzy' как новую классику и триумфальное возвращение мастера саспенса, мягко говоря, преувеличивают. Если бы этот фильм снял кто-то другой, его справедливо назвали бы слегка отвлекающей попыткой подражать Хичкоку". Monthly Film Bulletin не знал, что думать об этой картине, отметив ее "старомодный дух", который, казалось, указывал на то, что возвращение Хичкока в Англию "сигнализировало о регрессе к почти довоенному стилю кинопроизводства". В заключение говорилось: "Несмотря на всю очевидную неуклюжесть сценария и характеров (особенно Джон Финч не смог раскрыть слабо прописанного Шаффером героя), в 'Frenzy' достаточно достоинств, чтобы предположить, что после обычных критических разногласий он заслужит серьезного анализа". 'Frenzy' занял 14-е место в списке Variety "Крупнейшие прокатные фильмы 1972 года" с прокатом в 6,3 миллиона долларов в США и Канаде. Фильм стал предметом книги 2012 года "Alfred Hitchcock's Frenzy: The Last Masterpiece" Реймонда Фоэри. На Rotten Tomatoes 'Frenzy' имеет рейтинг 91% на основе 44 отзывов. Общий консенсус критиков гласит: "Отметив возвращение Альфреда Хичкока в Англию и его первый опыт в откровенно жестоких сценах, 'Frenzy' показывает, что мастер ужасов вновь захватил пульс зрителей и заставляет их кровь стыть в жилах". На Metacritic фильм имеет средний взвешенный балл 92 из 100 на основе 15 критиков, что указывает на "всеобщее признание".

Frenzy received positive reviews from critics. Vincent Canby of the New York Times called it "a passionately entertaining film" with "a marvelously funny script" and a "superb" cast. He put it on his year end list of the ten best films of 1972. Variety also posted a rave review, declaring: "Ingeniously fresh story telling ideas, stamped with the same mischievous, audacious and often outrageous mixture of humor and suspense that first made him and later sustained him, make the Universal release one of Hitchcock's major achievements." Roger Ebert gave the film his highest grade of four stars, calling it "a return to old forms by the master of suspense, whose newer forms have pleased movie critics but not his public. This is the kind of thriller Hitchcock was making in the 1940s, filled with macabre details, incongruous humor, and the desperation of a man convicted of a crime he didn't commit." Penelope Gilliatt of The New Yorker wrote of Hitchcock that "we are nearly back in the days of his great English films", adding "He is lucky to have been able to draw on Anthony Shaffer to do Frenzys sly screenplay, not to speak of a cast of first rate, well equated actors pretty much unknown outside England, so that audiences have no preconceptions about who are the stars and therefore unkillable." Kevin Thomas of the Los Angeles Times called the film "Alfred Hitchcock's best picture in years", with "all the marks of work by a master at his craft and at his most assured". Time printed a very positive review of the film: "In case there was any doubt, back in the dim days of Marnie and Topaz, Hitchcock is still in fine form. Frenzy is the dazzling proof. It is not at the level of his greatest work, but it is smooth and shrewd and dexterous, a reminder that anyone who makes a suspense film is still an apprentice to this old master." In its 2012 review, The Guardian called Frenzy a "complex and gripping thriller" praising the film as "a rich tapestry of suspense, and a masterpiece". Some reviews were more mixed. Gary Arnold of The Washington Post wrote that the film "has a promising opening sequence and a witty curtain line, but the material in between is decidedly pedestrian. The reviewers who've been hailing Frenzy as a new classic and the triumphant return of the master of suspense are, to put it kindly, exaggerating the occasion If this picture had been made by anyone else, it would be described, justly, as a mildly diverting attempt to imitate Hitchcock." The Monthly Film Bulletin was unsure what to make of the picture, noting an "old fashioned air" to it that seemed to suggest that Hitchcock's return to England "signalled a regression to an almost pre war style of filmmaking". It concluded: "For all its apparent awkwardness of script and characterisation (Jon Finch especially can make little of Shaffer's anemically written hero) there is enough in Frenzy to suggest that, after the routine critical dismissals, it will repay serious assessment." Frenzy ranked 14th on Varietys list of the Big Rental Films of 1972, with rentals of $6.3 million in the United States and Canada. The film was the subject of the 2012 book Alfred Hitchcock's Frenzy: The Last Masterpiece by Raymond Foery. Frenzy holds a 91% rating on Rotten Tomatoes, based on 44 reviews. The critical consensus reads: "Marking Alfred Hitchcock's return to England and first foray into viscerally explicit carnage, Frenzy finds the master of horror regaining his grip on the audience's pulse and making their blood run cold." On Metacritic, the film has a weighted average score of 92 out of 100 based on 15 critics, indicating "universal acclaim".