Тень сомнения

Введение

«Тень сомнения» – американский психологический триллер нуар 1943 года, снятый Альфредом Хичкоком в главных ролях с Терезой Райт и Джозефом Коттеном. Сценарий написали Торнтон Уайлдер, Салли Бенсон и Альма Ревилл. Фильм был номинирован на премию «Оскар» за лучшую оригинальную историю, автором которой был Гордон МакДональд. Шарлотта «Чарли» Ньютон и её родители живут в тихом городке Санта-Роза, Калифорния. Неожиданный визит её очаровательного и изысканного «дяди Чарли», Чарльза Окли, приносит много радости её семье и всему городу. Эта радость сменяется страхом, когда юная Чарли постепенно осознаёт, что её дядя на самом деле – разыскиваемый серийный убийца, известный как «Весёлая вдова». Страх усиливается, когда Окли понимает, что она знает его тайну. В 1991 году фильм был включён в Национальный реестр фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение». Этот фильм также был любимым произведением Альфреда Хичкока среди всех его работ.

Сюжет

Шарлотта "Чарли" Ньютон – скучающая девочка-подросток, живущая в идиллическом городке Санта-Роза, штат Калифорния. Она получает замечательную новость: младший брат её матери (тёзка), Чарльз Оукли, приезжает в гости. Все радуются его прибытию, особенно юная Чарли. В знак привязанности дядя Чарли дарит племяннице изумрудное кольцо. Однако она замечает, что внутри выгравированы чужие инициалы. Вскоре после этого в доме Ньютонов появляются двое мужчин, пытающихся сфотографировать дядю Чарли. Чарли догадывается, что это полицейские детективы под прикрытием. Один из них объясняет, что её дядя – один из двух подозреваемых в деле "Убийцы весёлой вдовы". Чарли поначалу отказывается верить, но узнаёт, что инициалы, выгравированные на кольце, совпадают с инициалами одной из убитых женщин. Затем она замечает, что дядя Чарли начинает вести себя странно. Однажды за ужином он теряет бдительность и высказывает ненависть к богатым вдовам, описывая их как "толстых, хрипящих особей". В ужасе юная Чарли выбегает из комнаты. Дядя Чарли следует за ней и ведёт в обшарпанный бар. Он признаётся, что является одним из подозреваемых в убийстве, и просит о помощи. Она неохотно соглашается молчать, если он немедленно уедет, чтобы избежать катастрофы, которая раздавит её мать, обожающую младшего брата. В новостях сообщают, что полицейская погоня за другим подозреваемым закончилась трагически – он погиб под пропеллером самолёта, и его считают убийцей. Дядя Чарли рад своему оправданию, но юная Чарли знает все его секреты. Вскоре после этого она падает с опасной крутой лестницы, которую, как она позже выясняет, намеренно перепилили. После своего предполагаемого оправдания дядя Чарли заявляет о желании осесть в Санта-Розе. Юная Чарли говорит, что убьёт его, если он останется. Позже той же ночью дядя Чарли заманивает её в гараж, заводит двигатель машины и запирает дверь, чтобы гараж наполнился выхлопными газами. Друг случайно оказывается рядом, слышит стук Чарли в гаражную дверь и спасает её. Дядя Чарли вскоре объявляет, что уезжает в Сан-Франциско вместе с миссис Портер, богатой вдовой. На вокзале юная Чарли садится в поезд, говоря, что хочет увидеть купе дяди Чарли. Он планирует вытолкнуть племянницу из поезда, когда он наберёт скорость. Между ними завязывается борьба, и дядя Чарли – "Убийца весёлой вдовы" – проигрывает, падая под приближающийся поезд. На его похоронах горожане сентиментально вспоминают его. Детектив возвращается, и Чарли признаётся, что скрыла важную информацию. Они решают сохранить преступления дяди Чарли в тайне.

Charlotte "Charlie" Newton is a bored teenage girl living in the idyllic town of Santa Rosa, California. She receives wonderful news: Her mother's younger brother (her eponym), Charles Oakley, is arriving for a visit. Upon his arrival, everyone is delighted, especially young Charlie. As a gesture of affection, Uncle Charlie gives his niece an emerald ring. However, she notices that it has someone else's initials engraved inside. Not long afterward, two men appear at the Newton home, trying to take Uncle Charlie's picture. Young Charlie guesses they are undercover police detectives. One of them explains her uncle is one of two suspects who may be the "Merry Widow Murderer". Charlie refuses to believe it at first, but learns that the initials engraved inside the ring he gave her match those of one of the murdered women. She then notices Uncle Charlie begin to act strangely. During dinner one night, Uncle Charlie lets his guard down and reveals his hatred of rich widows. He describes them as "fat, wheezing animals". Horrified, young Charlie runs out of the room. Uncle Charlie follows and takes her into a seedy bar. He admits he is one of the two murder suspects. He begs her for help; she reluctantly agrees not to say anything, as long as he leaves soon to avoid a horrible confrontation that would destroy her mother, who idolizes her younger brother. News breaks that an alternative suspect was chased by police and killed by an airplane propeller; it is assumed that he was the murderer. Uncle Charlie is delighted to be exonerated, but young Charlie knows all his secrets. Not long afterward, she falls down some dangerously steep stairs, which she later discovers were deliberately cut through. After his supposed exoneration, Uncle Charlie indicates that he wants to settle down in Santa Rosa. Young Charlie says she will kill him if he stays. Later that night, Uncle Charlie lures her into the garage, starts the car engine, and jams the door so that the garage will fill with exhaust fumes. A friend happens to come by the house, hears Charlie banging on the garage door, and rescues her. Uncle Charlie soon announces he is leaving for San Francisco – along with Mrs. Porter, a rich widow. At the train station, young Charlie boards the train, claiming to want to see Uncle Charlie's compartment. He plans to shove his niece out of the train after it picks up speed. A struggle between them ensues, and Uncle Charlie – the "Merry Widow Murderer" – loses, falling in front of an oncoming train. At his funeral, Uncle Charlie is sentimentally honored by the townspeople. The detective returns, and Charlie confesses that she withheld crucial information. They resolve to keep Uncle Charlie's crimes a secret.

Камео Хичкока

Альфред Хичкок появляется примерно на 16-й минуте фильма, в поезде до Санта-Розы, играя в бридж с доктором и миссис Гарри. Чарли путешествует на поезде под вымышленным именем Отис и лежит из-за мигрени. Миссис Гарри стремится ему помочь, но её муж не проявляет интереса и продолжает играть в бридж. Доктор Гарри отвечает Хичкоку, что тот неважно выглядит, в то время как у Хичкока на руках полный набор пик – лучшая комбинация в бридже. Для внешних съёмок дома семьи Ньютонов был использован дом в итальянском стиле, построенный в 1872 году. По состоянию на 2023 год он всё ещё стоит по адресу 904 McDonald Avenue в Санта-Розе. Каменная железнодорожная станция, показанная в фильме, была построена в 1904 году для Северо-Западной Тихоокеанской железной дороги и является одним из немногих коммерческих зданий в центре Санта-Розы, переживших землетрясение 18 апреля 1906 года. В настоящее время станция служит центром для посетителей. Библиотека была библиотекой Карнеги, которая была снесена в 1964 году из-за опасений по поводу сейсмической устойчивости. Некоторые здания в центре Санта-Розы, которые можно увидеть в фильме, были повреждены или разрушены землетрясениями в 1969 году; значительная часть территории была расчищена от обломков и в основном восстановлена. Музыку к фильму написал Дмитрий Тёмкин, это было его первое сотрудничество с Хичкоком (последующие – «Незнакомцы в поезде», «Я исповедуюсь» и «Dial M for Murder»). В своей партитуре Тёмкин цитирует Вальс из оперетты «Весёлая вдова» Франца Легара, часто в несколько искажённых формах, в качестве лейтмотива дяди Чарли и его серийных убийств. Во время начальных титров звучит тема вальса одновременно с продолжительным кадром танцующих пар.

Киносъемка

Кинематографист Джозеф А. Валентайн описал свою работу над фильмом: «Наше местоположение в Санта-Розе было выбрано, потому что оно казалось типичным для среднестатистического американского небольшого города и, кроме того, предоставляло необходимые для съемок возможности, предусмотренные сценарием. Там была городская площадь, вокруг которой сосредотачивалась большая часть жизни города. В нем ощущалось некое сочетание провинциальности и городской суеты, старины и новизны, что делало Санта-Розу гораздо более типичным фоном для американского города, чем если бы его специально спроектировали. Жители Санта-Розы были очень отзывчивы, и большинство проблем на этих сценах были обычными – установка рассеивателей и размещение отражателей или дополнительных прожекторов там, где это требовалось. Самой впечатляющей частью нашей работы, конечно, было создание ночных экстерьерных сцен. У нас было два генератора, десять 150-амперных прожекторов и обычный набор ламп накаливания, что в сумме давало максимальную электрическую мощность в 3000 ампер. С помощью этого мы осветили четыре квартала города для ночных общих планов! Как ни странно, одна из наших менее эффектных ночных сцен оказалась самой сложной. Это была сцена, разыгравшаяся у городской публичной библиотеки. Это красивое здание в готическом стиле, почти полностью увитое плющом. Думаю, всех нас удивило, как темно-зеленые листья плюща поглощали свет. Фактически, для съемки этого здания в плане мы использовали все имеющееся у нас осветительное оборудование – и нам, вероятно, понадобилось бы еще больше, если бы оно у нас было! Зачастую зрители, увидев эти ночные сцены, приходили к выводу, что мы снимали их днем на инфракрасную пленку, а не ночью. Если бы они знали, как мы работали, чтобы завершить ночные сцены до вступления в силу приказа о затемнении на Тихоокеанском побережье [во время Второй мировой войны], они бы изменили свое мнение. Все наши ночные сцены были сняты именно ночью – и мы успели буквально в последний момент, закончив последнюю сцену всего за несколько часов до того, как затемнение вступило в силу».

Cinematographer Joseph A. Valentine described his work on the film: "Our Santa Rosa location was chosen because it seemed to typical of the average American small city, and offered, as well, the physical facilities the script demanded. There was a public square, around which much of the city's life resolves. There was an indefinable blending of small town and city, and of old and new, which made the town a much more typical background of an average American town than anything that could have been deliberately designed. The Santa Rosans were very cooperative, and most of our problems in these scenes were the ordinary ones of rigging scrims and placing reflectors or booster lights where they were needed. The most spectatular part of our work was naturally the making of the night exterior sequences. We had with us two generator sets, ten 150 ampere arc spotlights, and the usual assortment of incandescent lights making a total of 3,000 ampere maximum electrical capacity. With this we lit up an expanse of four city blocks for our night effect long shots! Oddly enough, one of our less spectatular night scenes proved really the harder problem. This was a sequence played around the city's public library. This building is a lovely Gothic structre, almost completely clothed in ivy. I think all of us were surprised at the way those dark green ivy leaves drank up the light. Actually, on our long shots of that single building we used every unit of lighting equipment we had with us—and we could very conveniently have used more if we had had them! Frequently people who have seen these night scenes of ours have jumped to the conclusion that with such an area to illuminate we must have filmed them by day with Infra Red film rather than actually by night. If only they'd seen how we worked to finish our night scenes before the Pacific Coast's "dim out" order [of WWII] went into effect, they'd change their minds. All of our night scenes were filmed actually at night—and we just got under the wire, finishing the last one scarcely a matter of hours before the dim out became effective."

Прием

После выхода фильм получил единогласно положительные отзывы. Босли Кроутер, критик The New York Times, высоко оценил фильм, заявив, что «Хитчкок мог вызвать больше мурашек на квадратный дюйм кожи зрителя, чем любой другой режиссер в Голливуде». Журнал Time назвал фильм «великолепным».

В интервью 1964 года на телешоу «Телескоп» с ведущим Флетчером Марклом, Маркл отметил: «Мистер Хичкок, большинство критиков всегда считали "Тень сомнения", снятый вами в 1943 году, вашим лучшим фильмом». Хичкок немедленно ответил: «Я тоже». Маркл затем спросил: «Вы все еще придерживаетесь этого мнения?». Хичкок ответил: «Безусловно». В то время последней работой Хичкока был фильм «Марни». Позже, в интервью Франсуа Трюффо, Хичкок отрицал, что "Тень сомнения" является его «любимым» фильмом. Однако в аудиоинтервью с Трюффо Хичкок подтвердил, что это его любимый фильм, и повторил это в интервью с Майком Дугласом в 1969 году и с Диком Каветтом в 1972 году. Дочь Альфреда Хичкока, Пэт Хичкок, также заявила, что любимым фильмом ее отца был "Тень сомнения" в документальном фильме Лорана Бузеро 2000 года «По ту сторону сомнения: создание любимого фильма Хичкока». Сегодня фильм по-прежнему считается одним из главных произведений Хичкока. Современный критик Дэйв Кехр назвал его «первым неоспоримым шедевром» Хичкока. В 2005 году кинокритик Дэвид Денби из The New Yorker назвал его самым «интимным и душераздирающим» фильмом Хичкока. На основе 48 рецензий на сайте Rotten Tomatoes фильм получил 100% рейтинг одобрения со средневзвешенным баллом 9.20/10. Консенсус сайта гласит: «Ранняя классика Альфреда Хичкока — и его личный фаворит — дарит леденящие кровь острые ощущения так же умело, как и тонко проработанных персонажей». На вопрос критиков об основной теме фильма Хичкок ответил: «Любовь и порядок не являются защитой от зла». В своей книге «Бэмби против Годзиллы» Дэвид Мамет называет его лучшим фильмом Хичкока. В своей рецензии на фильм 2011 года кинокритик Роджер Эберт поставил фильму четыре звезды из четырех и включил его в свой список «Великие фильмы». В 2022 году журнал Time Out поместил фильм на 41-е место в списке «100 лучших триллеров всех времен».

Радио

Фильм был адаптирован для радиотеатра Сесила Б. ДеМилла Lux Radio Theater, который вышел в эфир 3 января 1944 года с оригинальной ведущей актрисой Терезой Райт и Уильямом Пауэллом в роли дяди Чарли (Патрик МакГиллиган утверждал, что Хичкок изначально хотел видеть Пауэлла в роли дяди Чарли, но MGM отказалась предоставить актера для фильма). В 1950 году "Тень сомнения" прозвучала в виде радиопостановки в "Screen Directors Playhouse" с Кэри Грантом в роли дяди Чарли и Бетси Дрейк в роли юной Чарли. Также была сделана адаптация для театра Форда (18 февраля 1949 года). Театр Screen Guild дважды адаптировал фильм с Джозефом Коттеном: в первой постановке юную Чарли сыграла Ванесса Браун, а во второй – Дианна Дурбин. Радиоспектакль "Тень сомнения" в рамках программы Academy Award Theater был показан 11 сентября 1946 года.

Фильм

Фильм был переснят дважды: в 1958 году под названием «Шаг вниз к ужасу», и вновь (под оригинальным названием) в виде телевизионного фильма 1991 года, где Марк Хармон исполнил роль дяди Чарли. Фильм «Тень сомнения» оказал влияние на начало фильма Парка Чан Ука «Стокер», вышедшего в 2013 году.