Контрабас-кларнет: история и разновидности

Введение

Контрабасный кларнет (также педальный кларнет, по аналогии с педалями органа) и контра-альтовый кларнет – два самых больших инструмента семейства кларнетов, находящихся в регулярном использовании. Современные контрабасные кларнеты являются транспонирующими инструментами строя си-бемоль, звучащими на две октавы ниже обычного си-бемоль сопрано кларнета и на одну октаву ниже бас-кларнета. Однако нет никаких свидетельств того, что такой инструмент когда-либо существовал. Меньший ми-бемоль контра-альтовый кларнет иногда называют "ми-бемоль контрабасным кларнетом" и он звучит на октаву ниже ми-бемоль альтового кларнета.

Контрабас

Самым ранним известным контрабасным кларнетом был *contre basse guerrière*, изобретенный в 1808 году ювелиром по имени Дюма из Соммиера; об этом инструменте известно немногое. Батифон (также написание *bathyphone*, нем. и фр. *batyphon*) — это контрабасный кларнет, ставший результатом попыток В. Ф. Випрехта создать контрабас для инструментов с тростью. Батифон был изготовлен в масштабе, вдвое превышающем размер кларнета в До, а деления хроматической гаммы были организованы в соответствии с акустическими принципами. Для удобства закрытия отверстий, расположенных слишком далеко друг от друга для пальцев, использовались кривошипные или поворотные клапаны. Инструмент был изготовлен из кленового дерева, имел мундштук для кларнета подходящего размера, соединенный посредством цилиндрического латунного сопла с верхней частью трубы и латунным раструбом. Диапазон звучания был на две октавы ниже кларнета в До, охват – тот же, что и у современной бас-тубы. Звук был приятным и полным, но недостаточно мощным для контрабасового регистра в военном оркестре. Батифон имел и серьезный недостаток: играть на нем было легко только в близких тональностях, G и F мажор. Батифон был изобретен и запатентован в 1839 году Ф. В. Випрехтом, генеральным директором всех прусских военных оркестров, и Э. Скорой, придворным мастером по изготовлению инструментов в Берлине. На практике инструмент оказался малопригодным и был вытеснен бас-тубой. Батифон, названный в честь своих изобретателей, входил в коллекцию Снока, которая была приобретена для берлинской коллекции старинных музыкальных инструментов в Высшей школе музыки (Hochschule für Musik). Вскоре после изобретения Випрехта Адольф Сакс создал свой *clarinette bourdon* в B♭. В 1889 году Фонтейн Бессон начал производство нового педального кларнета (см. фотографию). Этот инструмент состоит из трубы длиной 3 метра, в которой объединены цилиндрические и конические каналы. Труба дважды изогнута сама на себя. На трубе имеется 13 клапанов и 2 кольца, аппликатура соответствует B♭-кларнету, за исключением восьми самых высоких полутонов. Звук богат и полон, за исключением самых низких нот, которые неизбежно немного грубоваты, но гораздо более звучны, чем соответствующие ноты на контрабасуне. Он на октаву ниже бас-кларнета и на две октавы ниже B♭-кларнета. Верхний регистр напоминает регистр шалумо B♭-кларнета, будучи тростниковым и мягким. Ни один из этих инструментов не получил широкого распространения, но они послужили основой для контрабасных кларнетов, изготовленных в конце XIX и начале XX веков несколькими производителями, особенно разработанных Фр. Лебланком, которые оказались более успешными.

The earliest known contrabass clarinet was the contre basse guerrière invented in 1808 by a goldsmith named Dumas of Sommières; little else is known of this instrument. The batyphone (also spelled bathyphone, Ger. and Fr. batyphon) was a contrabass clarinet which was the outcome of W. F. Wieprecht's endeavor to obtain a contrabass for the reed instruments. The batyphone was made to a scale twice the size of the clarinet in C, the divisions of the chromatic scale being arranged according to acoustic principles. For convenience in stopping holes too far apart to be covered by the fingers, crank or swivel keys were used. The instrument was constructed of maple wood, had a clarinet mouthpiece of suitable size connected by means of a cylindrical brass crook with the upper part of the tube and a brass bell. The pitch was two octaves below the clarinet in C, the compass being the same, and thus corresponding to the modern bass tuba. The tone was pleasant and full, but not powerful enough for the contrabass register in a military band. The batyphone had besides one serious disadvantage: it could be played with facility only in its nearly related keys, G and F major. The batyphone was invented and patented in 1839 by F. W. Wieprecht, director general of all the Prussian military bands, and E. Skorra, the court instrument manufacturer of Berlin. In practice the instrument was found to be of little use, and was superseded by the bass tuba. A batyphone bearing the name of its inventors formed part of the Snoeck collection which was acquired for Berlin's collection of ancient musical instruments at the Hochschule für Musik. Soon after Wieprecht's invention, Adolphe Sax created his clarinette bourdon in B. In 1889, Fontaine Besson began producing a new pedal clarinet (see photograph). This instrument consists of a tube 10 feet (3 m) long, in which cylindrical and conical bores are combined. The tube is doubled up twice upon itself. There are 13 keys and 2 rings on the tube, and the fingering is the same as for the B clarinet except for the eight highest semitones. The tone is rich and full except for the lowest notes, which are unavoidably a little rough in quality, but much more sonorous than the corresponding notes on the contrabassoon. This is an octave lower than a bass clarinet and two octaves lower than a B♭ clarinet. The upper register resembles the chalumeau register of the B clarinet, being reedy and sweet. None of these instruments saw widespread use, but they provided a basis for contrabass clarinets made beginning in the late 19th and early 20th centuries by several manufacturers, notably those designed by fr for Leblanc, which were more successful.

Контра-альто

Контра-альто-кларнет имеет более высокую тональность, чем контрабас, и настроен в ми, а не в си-бемоль. Также иногда используется написание "контра-альто-кларнет" без дефиса, как и "контральто-кларнет", но последний термин может ввести в заблуждение, поскольку диапазон инструмента значительно ниже, чем вокальный диапазон контральто; более точный термин "контра-альто" призван, по аналогии с "контрабасом", передать, что инструмент звучит на октаву ниже альт-кларнета. Его также называют ми-бемоль контрабас-кларнетом. Это второй по величине инструмент в семействе кларнетов, используемый регулярно, он больше, чем более распространенный бас-кларнет, но меньше, чем си-бемоль контрабас-кларнет. Как и другие кларнеты, контра-альто-кларнет – это духовой инструмент, использующий трость для извлечения звука. Клавиши контра-альто-кларнета аналогичны клавишам на более мелких кларнетах и играются таким же образом. Некоторые модели контра-альто-кларнета имеют диапазон, простирающийся до низкой (записанной) ми, звучащей как самая низкая нота G на фортепиано (G1), в то время как другие могут играть до низкой (записанной) до, звучащей как E1. Первые контра-альто-кларнеты были разработаны в первой половине XIX века; они обычно были настроены в фа и назывались контрабасс-горнами, звуча на октаву ниже басс-горна. Альберт (вероятно, Э. Дж. Альберт, сын Эжена Альберта) построил инструмент в фа около 1890 года. В конце XIX и начале XX века контра-альто-кларнеты в ми-бемоль наконец приобрели некоторую популярность. Контра-альто-кларнет в основном используется в духовых оркестрах и кларнетных ансамблях, где он обычно, хотя и не всегда, исполняет басовую партию. Хотя для него написано немного отдельных партий, контра-альто-кларнет может исполнять партию баритон-саксофона, звуча при той же высоте; также можно читать партии, написанные в басовом ключе для инструментов, настроенных в до (таких как фагот или туба), как если бы они были написаны в скрипичном ключе, при этом корректируя ключевые знаки и любые альтерации, добавляя три диеза к нотам. Он иногда используется в джазе, и для него написано несколько сольных произведений. Контра-альто-кларнет также используется в некоторых оркестрах Бродвея, где его партии записываются в книгах для духовых инструментов как дублирующий инструмент (например, вместе с сопрано-кларнетом и бас-кларнетом).

The contra alto clarinet is higher pitched than the contrabass and is pitched in the key of E rather than B. The unhyphenated form "contra alto clarinet" is also sometimes used, as is "contralto clarinet", but the latter is confusing since the instrument's range is much lower than the contralto vocal range; the more correct term "contra alto" is meant to convey, by analogy with "contrabass", that the instrument plays an octave lower than the alto clarinet. It is also referred to as the E contrabass clarinet. It is the second largest member of the clarinet family in regular use, larger than the more common bass clarinet but not as large as the B contrabass clarinet. Like other clarinets, the contra alto clarinet is a wind instrument that uses a reed to produce sound. The keys of the contra alto are similar to the keys on smaller clarinets, and are played in the same way. Some contra alto clarinet models have a range extending down to low (written) E, sounding as the lowest G on the piano (aka G1), while others can play down to low (written) C, sounding E1. The earliest contra alto clarinets were developed in the first half of the nineteenth century; these were usually pitched in F and were called contrabasset horns, being an octave lower than the basset horn. Albert (probably E. J. Albert, son of Eugène Albert) built an instrument in F around 1890. In the late 19th and early 20th century contra alto clarinets in E finally attained some degree of popularity. The contra alto clarinet is used mostly in concert bands and clarinet choirs, where it usually, though not always, plays the bass line of a piece of music. While there are few parts written specifically for it, the contra alto can play the baritone saxophone part and sounds the same pitch; it is also possible to read parts written in the bass clef for instruments pitched in C (such as bassoon or tuba) as if the part were in the treble clef, while adjusting the key signature and any accidentals as necessary by adding three sharps to the music. It is occasionally used in jazz, and a few solo pieces have been written for it. The contra alto clarinet is also used in a few Broadway pit orchestras, with its parts being written in reed books as a doubled instrument (e. g. with soprano clarinet and bass clarinet).

Подконтрабас

В 1935 году бельгийский мастер по изготовлению инструментов Фра Леблан построил единственный прототип октаконтрабаса B♭, на полную октаву ниже B♭ контрабаса и очень высокого роста. Он был представлен на Всемирной выставке в том же году. В 1930-х годах Увенэгль также построил два немного меньших прототипа октаконтральтовых кларнетов в E♭ для Леблана, на квинту ниже B♭ контрабаса и на октаву ниже E♭ контральтового кларнета. Только один был полностью закончен с механикой, в 1971 году до низкой До (звучащей E♭). Хотя эти огромные "окта" кларнеты упоминаются в некоторых текстах (например, Бейнс, 1991), ни один из них не был запущен Leblanc в серийное производство, оставаясь на стадии прототипа. Предпринимаются современные попытки воссоздать их с использованием современных пластиков и технологии 3D-печати. В 2023 году немецкий мастер по изготовлению инструментов Foag Klarinetten разработал полностью рабочий октаконтрабасный кларнет B♭ из металла, с диапазоном до низкой До.

По крайней мере, три музыкальных произведения были специально написаны для октаконтрабаса норвежским композитором Терье Лерстадом (Trisonata, Op. 28; De Profundis, Op. 139; и Mirrors in Ebony для кларнетового хора, Op. 144). Известных записей этих произведений нет.

Разработка

С 2012 года исследовательская группа под руководством Эрнесто Молинари (профессора Бернского университета искусств), Йохен Сеггельке (изготовителя кларнетов) и Даниэля Дебруннера (инженера-мехатроника) разрабатывает различные прототипы нового контрабасового кларнета под названием CLEX' (Contrabass Clarinet Extended) как мехатронное решение. Моторизованные клавиши дистанционно управляются пальцами музыканта через клавиши, оснащенные электронными датчиками. Этот тип инструмента открывает новые музыкальные горизонты для исполнителей и композиторов. Расположение отверстий на корпусе кларнета полностью свободно от традиционных механических ограничений. В июне 2016 года Молинари представил первый из трех рабочих прототипов на двух концертах.

Исполнители

Вероятно, самым известным музыкантом, который значительно использовал контрабасный кларнет в качестве сольного инструмента, является Энтони Брэкстон. Среди других исполнителей (большинство из которых используют инструмент в жанрах джаза и свободной импровизации) – Джеймс Картер, Брайан Ландрус, Дуглас Эварт, Винни Голия, Мвата Боуден, Эрнст Ульрих Дьюкер, Паоло Равалья, Хамиет Блуэтт, Эдвард "Кидд" Джордан, Гарри Спарнаай (Нидерланды), Арман Ангстер (Франция) и Джейсон Алдер. Лерой Мур из группы Dave Matthews Band играл на контрабасном кларнете в песне "So Right" с альбома 2001 года "Everyday", а Джон Линнелл из They Might Be Giants использует контра-альт кларнет на их альбоме 2013 года "Nanobots", а также в последующих релизах группы. Колин Стетсон использует этот инструмент в своем совместном альбоме 2015 года "Never Were the Way She Was" с участием скрипачки Сары Нойфельд и Йохен Сеггельке.