Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Декалькомания (от фр. décalcomanie) — декоративная техника, позволяющая переносить гравюры и оттиски на керамику или другие материалы. Укороченная версия термина используется для обозначения массово производимых художественных трансферов или этикеток продукции, известных как "декали". Декалькомания происходит от французского décalcomanie, эквивалентного глаголу décalquer — "переносить копию", и английского слова "mania" (мания). Глагол "décalquer" восходит к итальянскому calcare — "топтать, давить", а в конечном итоге — к латинскому calx — "пятка". От того же источника происходит калька, также известная как заимствование путем перевода. Распространенным примером кальки является "промывание мозгов" (от кит. xǐ nǎo — "мыть мозг"). В английском языке декалькомания впервые упоминается в начале 1860-х годов.
Decalcomania (from ) is a decorative technique by which engravings and prints may be transferred to pottery or other materials. A shortened version of the term is used for a mass produced commodity art transfer or product label, known as a "decal". Decalcomania is adapted from French décalcomanie, equivalent to décalquer, "to transfer a tracing of", plus English mania. The verb "décalquer" is based on Italian calcare, "to stomp, trample", ultimately from Latin calx, "heel". From this same source comes calque, also known as a loan translation. One common example of a calque is brainwashing (from Mandarin Chinese xǐ nǎo "to wash the brain"). Decalcomania was first recorded in English in the early 1860s.
История
Декалькомания впервые начала использоваться в коммерческих целях в Англии около 1750 года и была импортирована в Соединенные Штаты не позднее 1865 года. Изобретение этого метода приписывают Симону Франсуа Равенэ (1706–1774), граверу из Франции, который позже переехал в Англию и усовершенствовал процесс, который он назвал "декалькером" (от французского papier calque, "копировальная бумага"). Первое известное употребление французского термина décalcomanie встречается в романе Мэри Элизабет Брэддон "Победа Элеоноры" (1863), за которым последовало английское decalcomania в каталоге торговой выставки 1865 года (Десятая выставка Массачусетской благотворительной механической ассоциации); широкую популярность декалькомания приобрела во время увлечения керамической трансферной печатью в середине 1870-х годов. К 1875 году на фарфор стали наносить рисунки, выполненные методом декалькомании, с использованием цветных глазурей – это было расширением трансферной печати, которая разрабатывалась в Англии с конца XVIII века. Декалькоманию наносили на уже глазурованную поверхность и затем повторно обжигали. Механизация этого процесса началась с начала XX века.
Decalcomania was first used commercially in England about 1750 and imported into the United States at least as early as 1865. Its invention has been attributed to Simon François Ravenet (1706–1774), an engraver from France who later moved to England and perfected the process, which he called "décalquer" (derived from French papier calque, "tracing paper"). The first known use of the French term décalcomanie, in Mary Elizabeth Braddon's Eleanor's Victory (1863), was followed by the English decalcomania in an 1865 trade show catalog (The Tenth Exhibition of the Massachusetts Charitable Mechanic Association); it was popularized during the ceramic transfer craze of the mid 1870s. By around 1875 decalcomania designs printed in colored glazes were being applied to porcelain, an extension of transfer printing, which had been developed in England since the late 18th century. The decalcomania was applied over an already glazed surface and re fired. The process began to be mechanized from the turn of the 20th century.
Художники
Сюрреалист Оскар Домингес называл свою работу «декалькоманией без заранее задуманного объекта». Он начал использовать эту технику в 1936 году, применяя гуашь, тонким слоем нанесенную на лист бумаги или другую поверхность (в том числе стекло), которую затем прижимали к другой поверхности, например, к холсту. Домингес использовал черную гуашь, хотя позже в его работах появились и другие цвета. Немецкий художник Макс Эрнст, а также Ханс Беллмер и Ремедиос Варо также практиковали декалькоманию. Французский сюрреалист Ив Танги использовал эту технику в своих работах 1936 года «Paysage I» и «Paysage II», которые были представлены на выставке музея Гуггенхайма «Сюрреализм: два взгляда» (4 июня – 12 сентября 1999 года, Нью-Йорк). Американский художник Перри Холл создал сотни картин, используя исключительно технику декалькомании, и разработал ее вариации. Холл рассматривает декалькоманию как способ, посредством которого краска «самоорганизуется» под давлением, формируя сложные внутренние переплетающиеся сети гребней и линий, которые разветвляются, расщепляются и вновь собираются в сложные структуры – своего рода физическую «фрактальную» сеть. Бифуркационные системы, создаваемые с помощью декалькомании в его картинах, напоминают структуры, встречающиеся в природе: разветвление деревьев, кристаллические образования, сети капилляров и вен, а также формы, наблюдаемые в дельтах рек и песчаных дюнах.
The surrealist Óscar Domínguez referred to his work as "decalcomania with no preconceived object". He took up the technique in 1936, using gouache spread thinly on a sheet of paper or other surface (glass has been used), which is then pressed onto another surface such as a canvas. Domínguez used black gouache, though colours later made their appearance. German artist Max Ernst also practiced decalcomania, as did Hans Bellmer and Remedios Varo. French surrealist Yves Tanguy used the technique in his 1936 works Paysage I and Paysage II, which were included in the Guggenheim Museum's exhibition "Surrealism: Two Private Eyes" (4 June – 12 September 1999, New York). American visual artist Perry Hall has created hundreds of paintings solely through the use of decalcomania and has developed variations on the technique. Hall sees decalcomania as the way in which the material of paint "self organizes" when pressurized, with paint forming into intricate inner locking networks of ridges and line that bifurcate, splitting and reassembling into complex structures—a kind of physical "fractal" network. The bifurcating systems created with decalcomania in his paintings resemble structures seen in nature: the branching of trees, crystalline structures, networks of capillaries and veins, as well as the forms seen in river deltas and sand dunes.
Фракталы
Производство декалькоманий не ограничивалось искусством. В Йельском университете декалькомании, выполненные пальцами, были проанализированы на предмет их способности генерировать фракталы при многократном повторении процесса на одной и той же бумаге.
The production of decalcomanias has not been confined to art. At Yale University, fingerpaint decalcomanias have been analysed for their tendency to generate fractals when the process is repeated several times on the same paper.