Введение
Тип дублирующей машины
EP группы Old 97's
Мимеограф (часто сокращаемый до mimeo, иногда называемый трафаретной машиной или машиной для изготовления трафаретов) был недорогой дублирующей машиной, работавшей по принципу продавливания чернил через трафарет на бумагу. Этот процесс назывался мимеографией, а копия, полученная таким способом, – мимеографом. Мимеографы, наряду с дупликаторами на спиртовой основе и гектографами, были распространенными технологиями для печати небольших тиражей документов, например, в офисах, для учебных материалов и церковных объявлений. Для еще меньших тиражей, до пяти экземпляров, машинистки использовали копировальную бумагу. Первые фанзины печатались на мимеографах, поскольку машины и расходные материалы были широко доступны и недороги. Начиная с конца 1960-х и продолжаясь в 1970-х годах, ксерокопирование постепенно вытеснило мимеографы, дупликаторы на спиртовой основе и гектографы.
Электрическая ручка
Томас Эдисон получил патент США № 180 857 на автографическую печать 8 августа 1876 года. Патент распространялся на электрическую ручку, используемую для изготовления трафарета, и на плоскопечатный дупликатор. В 1880 году Эдисон получил еще один патент, США № 224 665: «Способ изготовления автографических трафаретов для печати», который охватывал создание трафаретов с использованием рифлёной пластины – металлической пластины с канавками, на которую помещался трафарет и которая перфорировала его при письме тупым металлическим стилусом. Слово «мимеограф» впервые использовал Альберт Блейк Дик, когда лицензировал патенты Эдисона в 1887 году. Дик получил регистрацию товарного знака № 0356815 на термин «мимеограф» в Патентном ведомстве США. В настоящее время запись считается недействительной, но показывает, что владельцем названия является компания A. B. Dick Company из Чикаго. Со временем термин стал общеупотребительным и теперь является примером товарного знака, ставшего нарицательным. (Ронеограф, также ронео-машина, был другим товарным знаком, используемым для мимеографических машин, название является сокращением от Rotary Neostyle.)
Циклостиль
В 1891 году Дэвид Гестетнер запатентовал свой автоматический циклостиль. Это была одна из первых ротационных машин, сохранявших плоскую платформу, которая перемещалась вперед и назад под чернильными роликами. Это изобретение обеспечило более автоматизированное и быстрое копирование, поскольку страницы производились и перемещались роликами, а не печатались по одному листу за раз. К 1900 году в использовании было два основных типа мимеографов: однобарабанный и двухбарабанный. Однобарабанная машина использовала один барабан для переноса чернил на трафарет, а двухбарабанная – два барабана и шелковые сетки для переноса чернил на трафареты. Однобарабанные машины (например, Roneo) можно было легко использовать для многоцветной печати, заменяя барабаны, каждый из которых содержал чернила другого цвета. Это позволяло печатать отдельные цветовые пятна, например, для заголовков. Смешивать цвета было невозможно. Мимеограф стал популярен, поскольку был значительно дешевле традиционной печати – не требовалось ни набора текста, ни квалифицированного труда. Человек, имея пишущую машинку и необходимое оборудование, мог создать собственную типографию, что обеспечивало более широкий охват печатных материалов.
Процесс мимеографии
Изначально для переноса изображений использовался трафарет из вощеной тутовой бумаги. Позже его заменила бумага, покрытая методом погружения длинными волокнами, с покрытием из пластифицированной нитроцеллюлозы. Этот гибкий вощеный или покрытый лист подкреплен листом плотного картона, и оба листа скреплены сверху. После подготовки трафарет оборачивается вокруг чернильного барабана ротационной машины. Когда чистый лист бумаги подается между вращающимся барабаном и прижимным роликом, чернила продавливаются через отверстия в трафарете на бумагу. Ранние плоские машины использовали своего рода ракель. Изначально чернила имели основу из ланолина, а затем стали эмульсией «масло в воде». В этой эмульсии обычно используется «красное масло индейки» (сульфатированное касторовое масло), которое придает ему характерный и насыщенный запах.
Подготовка штемпелей
Один использует обычную пишущую машинку со специальной настройкой для создания трафарета. Оператор загружает трафаретную сборку в машинку как бумагу и использует переключатель на машинке, чтобы перевести её в режим трафаретной печати. В этом режиме часть механизма, поднимающая ленту между печатающим элементом и бумагой, отключается, так что обнажённый, острый печатающий элемент ударяет непосредственно по трафарету. Воздействие печатающего элемента смещает покрытие, делая тонкую бумагу проницаемой для масляных чернил. Этот процесс называется "пробивкой трафарета". Для ручной прорисовки букв, иллюстраций или других художественных элементов на трафарете использовались различные специальные стилусы, прижимаемые к текстурной пластиковой основе. Ошибки исправлялись с помощью специально разработанной корректирующей жидкости, а затем перепечатывались после её высыхания. (Obliterine был популярным брендом корректирующей жидкости в Австралии и Соединённом Королевстве.) Трафареты также изготавливались с помощью термопроцесса – инфракрасного метода, аналогичного тому, что использовался в ранних копировальных аппаратах. Распространённым устройством был Термофакс. Другое устройство, электростенцильная машина, иногда использовалось для изготовления мимеографских трафаретов из напечатанного или набранного оригинала. Оно работало путём сканирования оригинала на вращающемся барабане с движущейся оптической головкой и прожигания пустой основы трафарета электрической искрой в тех местах, где оптическая головка обнаруживала краску. Процесс был медленным и сопровождался выделением озона. Текст, полученный с электростенцилов, имел более низкое разрешение, чем текст, набранный на машинке, хотя этот метод хорошо подходил для воспроизведения иллюстраций. Опытный оператор, используя электростенцил и очень грубую растровую сетку, мог получить приемлемые отпечатки фотографий. В последние годы использования мимеографа некоторые люди изготавливали трафареты с помощью ранних компьютеров и матричных ударных принтеров.
Ограничения
В отличие от дубликаторов с использованием спиртовой бумаги (где чернила расходуются только из оригинального изображения), технология мимеографии работает путем принудительной подачи восполняемого запаса чернил через трафарет-мастер. Теоретически процесс мимеографии мог продолжаться неограниченно долго, особенно при использовании прочного трафарета-мастера (например, тонкой металлической фольги). На практике большинство недорогих трафаретов постепенно изнашиваются в процессе печати нескольких сотен копий. Обычно трафарет постепенно разрушается, приводя к характерному ухудшению качества изображения, пока не порвется, что резко прекращает тираж. Если в этот момент требуется больше копий, необходимо изготовить новый трафарет. Часто материал трафарета, покрывающий внутренние части замкнутых букв (например, a, b, d, e, g и т. д.), отслаивался при продолжении печати, что приводило к появлению букв, заполненных чернилами, на копиях. Трафарет постепенно растягивался, начиная сверху, где механическое воздействие было наибольшим, вызывая характерное "провисание средней линии" в текстовых строках копий, которое прогрессировало до полного выхода трафарета из строя. Компания Gestetner (и другие) разработали различные способы повышения прочности трафаретов для мимеографии. По сравнению со спиртовой печатью, мимеография давала более темное и четкое изображение. Изображения, полученные методом спиртовой печати, обычно имели светло-фиолетовый или лавандовый оттенок, который постепенно становился светлее по мере печати нескольких десятков копий. Мимеография часто считалась "следующим уровнем качества", способным производить сотни копий. Тиражи большего объема обычно выполнялись профессиональными типографиями или, с появлением этой технологии, ксерографическими копировальными аппаратами.
Прочность
Мимеографические изображения, как правило, обладают значительно большей долговечностью, чем изображения, полученные методом спиртовой дупликации, поскольку их чернила более устойчивы к ультрафиолетовому излучению. Основная проблема сохранения заключается в часто используемой бумаге низкого качества, которая желтеет и разрушается из-за остаточной кислоты в исходной целлюлозе, из которой она изготовлена. В наиболее серьезных случаях старые копии могут рассыпаться в мелкую пыль при прикосновении. Мимеографические копии демонстрируют умеренную долговечность при использовании бумаги, не содержащей кислоты.
Современное использование
Gestetner, Risograph и другие компании по-прежнему производят и продают высокоавтоматизированные машины, подобные мимеографам, внешне схожие с копировальными аппаратами. Современная версия мимеографа, называемая цифровым дупликатором или копировальным принтером, содержит сканер, термоголовку для вырезания трафарета и большой рулон трафаретного материала, полностью расположенный внутри устройства. Материал для трафарета состоит из очень тонкой полимерной пленки, ламинированной на длинноволокнистую нетканую основу. Он автоматически изготавливает трафареты, устанавливает и снимает их с печатного барабана, что делает работу с ним почти такой же простой, как с копировальным аппаратом. Risograph – наиболее известная из этих машин. Несмотря на то, что мимеографы остаются более экономичными и энергоэффективными при печати средних тиражей, более удобное в использовании копирование и офсетная печать практически полностью заменили мимеографию в развитых странах. Мимеография продолжает использоваться в развивающихся странах благодаря своей простоте, дешевизне и надежности. Многие мимеографы можно приводить в действие вручную, без использования электричества.
Использование и искусство
Мимеографы и тесно связанный, но всё же отличный от него способ спиртовой дупликации широко использовались в школах для копирования домашних заданий и контрольных работ. Они также часто применялись для недорогой любительской печати, включая клубные бюллетени и церковные вестники. Особенно популярны они были среди поклонников научной фантастики, которые активно использовали их для создания фанзинов в середине XX века, до того как фотокопирование стало доступным по цене. Буквы и типографские символы иногда использовались для создания иллюстраций, что можно считать предшественником ASCII-арта. Поскольку смена цвета чернил в мимеографе могла быть трудоёмким процессом, требующим тщательной очистки машины или, в более новых моделях, замены барабана или роликов, а затем повторного пропуска бумаги через аппарат, некоторые издатели фанзинов экспериментировали с техниками нанесения нескольких цветов на печатную форму. Помимо этого, мимеографы использовались многими группами сопротивления во время Второй мировой войны для печати нелегальных газет и публикаций в таких странах, как Бельгия.