Уильям Бодойн: Американский кинорежиссёр и актёр

Введение

Американский киноактёр и режиссёр (1892–1970)

Уильям Вашингтон Бодин (15 января 1892 – 18 марта 1970) – американский кинорежиссёр. Он был одним из самых плодовитых режиссёров Голливуда, создавая огромное количество фильмов в самых разнообразных жанрах.

Жизнь и карьера

Родился в Нью-Йорке, Бодин начал свою карьеру актера в 1909 году в возрасте 17 лет с American Mutoscope and Biograph Company. В 1914 году он женился на Маргорите Флейшер, и они оставались женаты до его смерти. Её сестра была матерью актера Бобби Андерсона. Брат Бодина, Гарольд Бодин, был режиссером коротких комедий. В 1915 году Уильям Бодин был нанят в качестве актера и режиссера компанией Kalem. Он был ассистентом режиссера Д.У. Гриффита в фильмах «Рождение нации» и «Нетерпимость». К тому времени, когда ему исполнилось 23 года, Бодин снял свой первый фильм – короткометражку «Почти король» (1915). Он продолжал снимать короткометражки исключительно до 1922 года, работая с Бобби Верноном на студии Al Christie и Снабом Поллардом на студии Hal Roach. Он начал снимать полнометражные фильмы для тогдашней Warner Bros., демонстрируя свои находчивые способы сделать фильмы визуально более дорогими, чем их бюджеты. Эта эффективность стала визитной карточкой стиля Бодина. В книге 1959 года «Классика немого экрана: Картинная сокровищница» (указан Джо Франклин, но фактически написана известным историком кино Уильямом К. Эверсоном) отмечается, «каким действительно талантливым режиссером был Уильям Бодин в эпоху немого кино, задолго до того, как он стал основным режиссером комедий категории "B" The Bowery Boys». Бодин был очень востребован в 1920-е годы; он снимал немые фильмы для Goldwyn Pictures (до того, как она стала частью MGM), Metro Pictures (также до MGM), First National Pictures и Principal Pictures Сола Лессера. В 1926 году он снял фильм «Воробьи», историю о сиротах, заключенных в болотистую ферму, с Мэри Пикфорд в главной роли, и «Канадец», основанный на пьесе У. Сомерсета Моэма и снятый на натуре в Альберте с Томасом Мейганом в главной роли. К началу звуковой эры Бодин успел снять не менее 30 фильмов. Среди его первых звуковых фильмов были короткие комедии Макка Сеннетта; он снял как минимум один фильм для Сеннетта, будучи связанным контрактом с другой студией, в результате чего ему пришлось взять псевдоним «Уильям Кроули». В последующие годы он иногда использовал этот псевдоним, обычно как «Уильям X. Кроули». Он ежегодно снимал несколько фильмов для Fox Films, Warner Bros., Paramount и Universal Pictures. Его наиболее известные работы в начале 1930-х годов – «Безумный парад» (1931) с Эвелин Брент в главной роли, единственная драма о полях сражений Первой мировой войны с полностью женским актерским составом (хотя иногда слышны мужские голоса и видны части тел мужчин); «Три мудрые девушки» (1932), первый фильм с Жаном Харлоу в главной роли; и «По-старинке» (1934), комедия о старых артистах шоу с участием У.К. Филдса. Бодин был одним из ряда опытных режиссеров (включая Рауля Уолша и Аллана Дуана), которых в 1930-е годы привезли из Голливуда в Англию для работы над проектами, которые во всех остальных отношениях были чисто британскими. С 1935 по 1937 год Бодин снял в Англии 11 полнометражных фильмов, в том числе «Мальчишки будут мальчишками» (1935) и «Где есть воля» (1936) с Уиллом Хэем в главной роли, а также комедию Джорджа Формби «Обустрой свое гнездышко» (1937). Бодин вернулся в Америку в 1937 году и столкнулся с трудностями при восстановлении своего положения на крупных студиях. Когда-то широко известный как режиссер категории "А" важных постановок, Бодин в конце 1920-х годов получал высокую зарплату, которую голливудские продюсеры конца 1930-х годов не хотели соответствовать. Он ненадолго поработал в Warner Bros., с которой был связан в Великобритании, а затем ждал предложений на своих условиях. Они так и не поступили. Бодин потерял значительную часть своего личного состояния не по своей вине (банк, в котором он приобрел долю, обанкротился, и большая часть его дохода была изъята британским правительством в виде налогов). В 1940 году публицист, ставший продюсером, Джед Бьюэлл предложил Бодину снять полнометражный фильм с полностью чернокожим актерским составом для Dixie National Pictures. За неделю работы предлагалось 500 долларов. Бодин понимал, что если он примет эту работу, то в дальнейшем его будут ассоциировать с низкобюджетными фильмами и он больше никогда не сможет рассчитывать на прежнюю зарплату, но из-за своего тяжелого финансового положения Бодин принял это задание под псевдонимом «Уильям X. Кроули». Бьюэлл был доволен профессионализмом Бодина и его изобретательными способами растянуть скудный бюджет. Он нанял Бодина для режиссуры фильма «Непослушные мужья» (1940), который в то время стал возвращением к работе клоуна Гарри Лэнгдона. Это было скромное возвращение как для Лэнгдона, так и для Бодина, поскольку фильм был выпущен крошечной компанией Producers Releasing Corporation, бюджет которой редко превышал пятизначные суммы. Лэнгдон и Бодин получили положительные отзывы критиков за свою работу: «Предварительные показы наградили их практически непрерывным смехом» (Boxoffice); «Легко [лучшая] работа Лэнгдона за последние годы» (Motion Picture Daily). Успех фильма в своей нише восстановил репутацию как Лэнгдона, так и Бодина, хотя и в фильмах категории "B". Уильям Бодин стал специалистом по низкобюджетным фильмам, отказавшись от своих художественных амбиций в пользу чисто коммерческих проектов и возмещая свои финансовые потери за счет огромного количества работы. Он снял десятки комедий, триллеров и мелодрам с такими популярными актерами, как Бела Лугоши, Ральф Берд, Эдмунд Лоу, Жан Паркер и The East Side Kids. Он стал завсегдатаем амбициозной Monogram Pictures и снял ровно половину из 48 комедийных фильмов с участием The Bowery Boys. К этому времени Бодин приобрел репутацию находчивого, прямолинейного режиссера, который мог снимать полнометражные фильмы за считанные дни, иногда всего за пять. Он иногда снимал фильмы специального назначения, такие как пропагандистский фильм 1945 года о половом воспитании «Мама и папа», снятый Крогером Бэббом, и религиозную драму 1950 года «Снова пионеры», снятую Протестантской кинокомиссией. Бодину часто доверяли серийные фильмы, включая серии Torchy Blane, The East Side Kids, Jiggs and Maggie, The Shadow, Charlie Chan и The Bowery Boys. Его эффективность была настолько хорошо известна, что Уолт Дисней нанял его для режиссуры некоторых своих телевизионных проектов в 1950-х годах и поручил ему снять вестерн «Десять, кто осмелился» (1960). Бодин стал еще более занятым на телевидении, снимая «Голый город», «Зеленый шершень» и десятки эпизодов «Ласси». Его последние два полнометражных фильма, оба выпущенные в 1966 году, были хоррор-вестернами «Билли Кид против Дракулы» (с Джоном Каррадином) и «Джесси Джеймс встречает дочь Франкенштейна». К концу десятилетия он был старейшим работающим профессионалом в индустрии, начав свою карьеру в 1909 году. В 1980 году в своей ироничной книге «Премия "Золотая индейка"» Майкл и Гарри Медвед включили Уильяма Бодина в свой список худших режиссеров всех времен. Они дали ему уничижительное прозвище «Один дубль», потому что он, казалось, всегда снимал только один дубль, независимо от того, что актеры ошибались в репликах или спецэффекты давали сбой. Действительно, Бодин снимал экономно – у него обычно не было выбора, – но он всегда был профессионалом и на самом деле снимал несколько дублей сцен. (Трейлеры к фильмам Бодина изобилуют альтернативными дублями.) В Архиве киноискусства Академии сохранены три фильма, снятые Уильямом Бодином: «Маленькая Энни Руни», «Мама и папа» и «Муж поспешил».

Born in New York City, Beaudine began his career as an actor in 1909, aged 17, with American Mutoscope and Biograph Company. He married Marguerite Fleischer in 1914 and they stayed married until his death. Her sister was the mother of actor Bobby Anderson. Beaudine's brother Harold Beaudine was a director of short, action filled comedies. In 1915, William Beaudine was hired as an actor and director by the Kalem Company. He was an assistant to director D. W. Griffith on The Birth of a Nation and Intolerance. By the time he was 23 Beaudine had directed his first picture, a short called Almost a King (1915). He would continue to direct shorts exclusively until 1922, working with Bobby Vernon at the Al Christie studio and Snub Pollard at the Hal Roach studio. He began making feature length films for then struggling Warner Bros., demonstrating his clever ways of making films look more expensive than their budgets. This efficiency became a hallmark of Beaudine's style. The 1959 book, Classics of the Silent Screen: A Pictorial Treasury (credited to Joe Franklin but actually written by noted film historian William K. Everson), remarks on "what a really fine director William Beaudine was in the silent era, long before he became the principal director of The Bowery Boys "B" comedies". Beaudine was very much in demand during the 1920s; he directed silent films for Goldwyn Pictures (before it became part of MGM), Metro Pictures (also before MGM), First National Pictures, and Sol Lesser's Principal Pictures. In 1926 he made Sparrows, the story of orphans imprisoned in a swamp farm starring Mary Pickford, and The Canadian, based upon a W. Somerset Maugham play and shot on location in Alberta with Thomas Meighan as the lead. Beaudine had at least 30 pictures to his credit before the sound era began. Among his first sound films were short Mack Sennett comedies; he made at least one film for Sennett while contractually bound elsewhere, resulting in his adopting the pseudonym "William Crowley." He would occasionally use the pseudonym in later years, usually as "William X. Crowley." He ground out several movies annually for Fox Films, Warner Bros., Paramount, and Universal Pictures. His most famous credits of the early 1930s are The Mad Parade (1931), starring Evelyn Brent in the only World War I battlefield drama with an all female cast (though men are occasionally heard and parts of their bodies are seen); Three Wise Girls (1932), Jean Harlow's first starring film; and The Old Fashioned Way (1934), a comedy about old time show folks starring W. C. Fields. Beaudine was one of a number of experienced directors (including Raoul Walsh and Allan Dwan) who were brought to England from Hollywood in the 1930s to work on what were in all other respects very British productions. Beaudine directed 11 features there from 1935 through 1937, including Boys Will Be Boys (1935) and Where There's a Will (1936) starring Will Hay, and the George Formby comedy Feather Your Nest (1937). Beaudine returned to America in 1937 and had trouble re establishing himself at the major studios. Once widely known as an A list director of important productions, Beaudine had commanded a premium salary in the late 1920s that Hollywood producers of the late 1930s didn't want to match. He worked briefly at Warner Bros., with whom he had been associated in Britain, and then waited for offers on his terms. They never came. Beaudine had lost much of his personal fortune through no fault of his own (a bank he bought an interest in had failed, and much of his income was claimed by the British government in taxes). In 1940 publicist turned producer Jed Buell approached Beaudine to direct an all black cast feature for Buell's Dixie National Pictures. The salary was a flat $500 for one week's work. Beaudine knew that if he accepted this job, he would henceforth be associated with low budget films and would never command his old salary again, but with his finances at a low ebb Beaudine accepted the assignment, under his "William X. Crowley" alias. Buell was pleased with Beaudine's professionalism and inventive ways to extend a shoestring budget. He hired Beaudine to direct Misbehaving Husbands (1940), noteworthy at the time as the comeback feature of silent screen clown Harry Langdon. It was a humble comeback for both Langdon and Beaudine, since it was released by the tiny Producers Releasing Corporation, whose budgets seldom ventured beyond five figures. Langdon and Beaudine received critical raves for their work: "Preview house rewarded them with practically solid laughter" (Boxoffice); "Easily [Langdon's] best performance in years" (Motion Picture Daily). The film's success within its own market reestablished both Langdon and Beaudine, albeit in B pictures. William Beaudine became a low budget specialist, forsaking his artistic ambitions in favor of strictly commercial film fare, and recouping his financial losses through sheer volume of work. He made dozens of comedies, thrillers and melodramas with such popular personalities as Bela Lugosi, Ralph Byrd, Edmund Lowe, Jean Parker, and The East Side Kids. He became a fixture at the ambitious Monogram Pictures, and directed fully half of the 48 comedy features starring The Bowery Boys. By this time Beaudine had a reputation for being a resourceful, no nonsense director who could make feature films in a matter of days, sometimes as few as five. He occasionally directed special interest productions, like the 1945 crusade for sex education feature Mom and Dad, produced by Kroger Babb, and the 1950 religious drama Again Pioneers, produced by the Protestant Film Commission. Beaudine was often entrusted with series films, including the Torchy Blane, The East Side Kids, Jiggs and Maggie, The Shadow, Charlie Chan and The Bowery Boys series. His efficiency was so well known that Walt Disney hired him to direct some of his television projects of the 1950s and had him direct a feature western, Ten Who Dared (1960). Beaudine became even busier in TV, directing Naked City, The Green Hornet, and dozens of Lassie episodes. His last two feature films, both released in 1966, were the horror westerns Billy the Kid vs. Dracula (with John Carradine) and Jesse James Meets Frankenstein's Daughter. By the end of the decade he was the industry's oldest working professional, having started in 1909. In 1980, in their tongue in cheek book The Golden Turkey Awards, Michael and Harry Medved put William Beaudine on their list of worst directors of all time. They gave him the unflattering nickname "One Shot," because he always seemed to shoot just one take, regardless of actors flubbing their lines or special effects malfunctioning. It is true that Beaudine shot economically—he usually had no choice—but he was always professional, and actually did shoot multiple takes of movie scenes. (The coming attractions trailers of Beaudine's films are rife with alternate takes.) The Academy Film Archive has preserved three films directed by William Beaudine: Little Annie Rooney, Mom and Dad, and A Husband in Haste.

Смерть

Бодин умер от уремической интоксикации в 1970 году в возрасте 78 лет в Калифорнии.

Избранная фильмография

Ниже представлен список полнометражных фильмов, снятых Уильямом Бодином. Короткометражные фильмы и телевизионные постановки в этот список не включены.

Цитаты

Эти фильмы будут сняты в любом случае, независимо от того, кто их режиссирует. Для них есть своя аудитория, и студии будут продолжать их выпускать. Я достаточно долго работаю в этой сфере, и думаю, что могу снять их не хуже, а то и лучше, чем кто-либо другой.