Тинтин в Стране Советов

Введение

Комикс-альбом бельгийского карикатуриста Эрже «Тинтин в стране Советов» — первый том серии комиксов «Приключения Тинтина» бельгийского карикатуриста Эрже. Заказанный консервативной бельгийской газетой Le Vingtième Siècle в качестве антикоммунистической сатиры для своего детского приложения Le Petit Vingtième, он публиковался по частям еженедельно с января 1929 года по май 1930 года, после чего был издан в виде сборника издательством Éditions du Petit Vingtième в 1930 году. История рассказывает о молодом бельгийском репортёре Тинтине и его собаке Сноуви, которых отправляют в Советский Союз для освещения деятельности правительства Сталина. Однако, узнав о его намерениях, секретная полиция ОГПУ получает приказ выследить его. Подкреплённый рекламными акциями, «Тинтин в стране Советов» имел коммерческий успех в Бельгии, а также публиковался по частям во Франции и Швейцарии. Эрже продолжил серию «Приключения Тинтина» комиксом «Тинтин в Конго», и она стала важной частью франко-бельгийской традиции комиксов. Повреждение оригинальных печатных форм препятствовало переизданию книги на протяжении нескольких десятилетий, а позднее Эрже выразил смущение из-за примитивности работы. Когда он начал перерисовывать свои ранние приключения в цветных версиях с 1942 года, он отказался от этой идеи для «Тинтина в стране Советов»; это была единственная завершённая история о Тинтине, которую Эрже не переиздал в цвете. Растущий спрос среди поклонников серии привёл к производству несанкционированных копий книги в 1960-х годах, а первое официально разрешённое переиздание появилось в 1969 году, после чего она была переведена на несколько других языков, включая английский. Критики отнеслись к работе в основном негативно, и несколько исследователей «Приключений Тинтина» назвали «Тинтина в стране Советов» одним из самых слабых произведений Эрже.

Синопсис

Тинтин, репортер газеты Le Petit Vingtième, отправляется со своей собакой Сноуви в Советский Союз из Брюсселя. По пути в Москву агент ОГПУ — советской тайной полиции — совершает диверсию на поезде и объявляет репортера "грязным маленьким буржуа". Берлинская полиция косвенно обвиняет Тинтина во взрыве, но он успевает скрыться у границы Советского Союза. Агент ОГПУ преследует его, находит Тинтина и приводит в офис местного комиссара, приказывая тому "организовать исчезновение репортера, желательно случайное". Снова вырвавшись на свободу, Тинтин узнает, "как Советы обманывают бедных дураков, все еще верящих в Красный Рай", поджигая соломенные тюки и создавая грохот металлическими предметами, чтобы обмануть прибывших английских марксистов и заставить их поверить в то, что неработающие советские фабрики функционируют. Тинтин становится свидетелем местных выборов, где большевики запугивают избирателей, чтобы обеспечить себе победу; когда они пытаются его арестовать, он переодевается призраком, чтобы их напугать. Тинтин пытается покинуть Советский Союз, но большевики преследуют и арестовывают его, а затем угрожают пытками. Освободившись от плена, Тинтин прибывает в Москву и замечает, что большевики превратили ее в "вонючие трущобы". Он и Сноуви наблюдают, как чиновник раздает хлеб бездомным марксистам, отказывая при этом их оппонентам; Сноуви крадет буханку и отдает ее голодному мальчику. Подслушивая секретное совещание большевиков, Тинтин узнает, что все советское зерно экспортируется за границу в пропагандистских целях, обрекая людей на голод, и что правительство планирует "организовать экспедицию против кулаков, богатых крестьян, и заставить их под дулом винтовки отдать нам их хлеб". Тинтин проникает в Красную Армию и предупреждает некоторых кулаков спрятать зерно, но армия захватывает его и приговаривает к расстрелу. Подменив настоящие пули в винтовках солдат на холостые, Тинтин имитирует свою смерть и пробирается в заснеженную глушь, где обнаруживает подпольное большевистское убежище в заброшенном доме с привидениями. Один из большевиков захватывает его и сообщает: "Ты в убежище, где Ленин, Троцкий и Сталин собрали богатства, украденные у народа!" С помощью Сноуви Тинтин сбегает, угоняет самолет и улетает в ночное небо. Самолет терпит крушение, но Тинтин мастерит новый пропеллер из дерева с помощью перочинного ножа и продолжает путь в Берлин. Агенты ОГПУ появляются и заключают Тинтина в подземелье, но он сбегает с помощью Сноуви, переодетого в костюм тигра. Последний агент ОГПУ пытается похитить Тинтина, но эта попытка проваливается, и агент угрожает: "Мы взорвем все столицы Европы динамитом!" Тинтин возвращается в Брюссель, где его встречают с восторгом.

Tintin, a reporter for Le Petit Vingtième, is sent with his dog Snowy on an assignment to the Soviet Union, departing from Brussels. En route to Moscow, an agent of the OGPU—the Soviet secret police—sabotages the train and declares the reporter to be a "dirty little bourgeois". The Berlin Police indirectly blame Tintin for the bombing but he escapes to the border of the Soviet Union. Following closely, the OGPU agent finds Tintin and brings him before the local Commissar's office, instructing the Commissar to make the reporter "disappear accidentally". Escaping again, Tintin finds "how the Soviets fool the poor idiots who still believe in a Red Paradise" by burning bundles of straw and clanging metal in order to trick visiting English Marxists into believing that non operational Soviet factories are productive. Tintin witnesses a local election, where the Bolsheviks threaten the voters to ensure their own victory; when they try to arrest him, he dresses as a ghost to scare them away. Tintin attempts to make his way out of the Soviet Union, but the Bolsheviks pursue and arrest him, then threaten him with torture. Escaping his captors, Tintin reaches Moscow, remarking that the Bolsheviks have turned it into "a stinking slum". He and Snowy observe a government official handing out bread to homeless Marxists but denying it to their opponents; Snowy steals a loaf and gives it to a starving boy. Spying on a secret Bolshevik meeting, Tintin learns that all the Soviet grain is being exported abroad for propaganda purposes, leaving the people starving, and that the government plans to "organise an expedition against the kulaks, the rich peasants, and force them at gunpoint to give us their corn". Tintin infiltrates the Red Army and warns some of the kulaks to hide their grain, but the army catches him and sentences him to death by firing squad. By planting blanks in the soldiers' rifles, Tintin fakes his death and is able to make his way into the snowy wilderness, where he discovers an underground Bolshevik hideaway in a haunted house. A Bolshevik then captures him and informs him, "You're in the hideout where Lenin, Trotsky and Stalin have collected together wealth stolen from the people!" With Snowy's help, Tintin escapes, commandeers a plane, and flies into the night. The plane crashes, but Tintin fashions a new propeller from a tree using a penknife, and continues to Berlin. The OGPU agents appear and lock Tintin in a dungeon, but he escapes with the aid of Snowy, who has dressed himself in a tiger costume. The last OGPU agent attempts to kidnap Tintin, but this attempt is foiled, leaving the agent threatening, "We'll blow up all the capitals of Europe with dynamite!" Tintin returns to Brussels amidst a huge popular reception.

Предыстория

Жорж Реми, наиболее известный под псевдонимом Эрже, работал иллюстратором в Le Vingtième Siècle («Двадцатый век»), бельгийской газете, приверженной католицизму и консерватизму, базирующейся в родном для Эрже Брюсселе. Под руководством аббата Норбера Валлеза газета позиционировала себя как «католическая газета доктрины и информации» и распространяла крайне правые и фашистские взгляды; Валлез восхищался итальянским фашистским лидером Бенито Муссолини и держал на своем столе подписанную им фотографию, в то время как Леон Дегрель, впоследствии ставший лидером фашистских рексистов, работал иностранным корреспондентом газеты. По словам Гарри Томпсона, подобные политические идеи были распространены в Бельгии того времени, а окружение Эрже было пронизано консервативными идеями, вращающимися вокруг «патриотизма, католицизма, строгой морали, дисциплины и наивности». Антикоммунистические настроения были сильны, и советская выставка, проходившая в Брюсселе в январе 1928 года, подверглась вандализму во время демонстраций фашистского Национального молодежного движения (Jeunesses nationales), в которых участвовал Дегрель. Валлез назначил Эрже редактором детского приложения к четверговым выпускам Le Vingtième Siècle, под названием Le Petit Vingtième («Маленький двадцатый»). Распространяя социально-политические взгляды Валлеза среди юной аудитории, приложение содержало откровенно профашистские и антисемитские настроения. Помимо редактирования приложения, Эрже иллюстрировал L'extraordinaire aventure de Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet («Необыкновенные приключения Флупа, Ненсе, Пуссетт и Кошонне»), комикс, написанный сотрудником спортивного отдела газеты, повествующий о приключениях двух мальчиков, одной из их младших сестер и ее надувной резиновой свиньи. Эрже был недоволен простой иллюстраторской работой и хотел самостоятельно писать и рисовать собственный комикс. У Эрже уже был опыт создания комиксов. Начиная с июля 1926 года он писал серию о вожаке отряда бойскаутов под названием Les Aventures de Totor C. P. des Hannetons («Приключения Тотора, вожака скаутов-маек»), для скаутской газеты Le Boy Scout Belge («Бельгийский скаут»). Персонаж Тотора оказал значительное влияние на Тинтина; Эрже описывал последнего как младшего брата Тотора. Жан Марк и Рэнди Лоффисье утверждали, что графически Тотор и Тинтин были «практически идентичны», за исключением скаутской формы, а также отмечали множество сходств между их приключениями, особенно в стиле иллюстрации, быстром темпе повествования и использовании юмора. Эрже также имел опыт создания антикоммунистической пропаганды, создав ряд сатирических зарисовок для Le Sifflet в октябре 1928 года под названием «70 процентов коммунистических поваров – чудаки».

Georges Remi—best known under the pen name Hergé—had been employed as an illustrator at Le Vingtième Siècle ("The Twentieth Century"), a staunchly Roman Catholic and conservative Belgian newspaper based in Hergé's native Brussels. Run by the Abbé Norbert Wallez, the paper described itself as a "Catholic Newspaper for Doctrine and Information" and disseminated a far right and fascist viewpoint; Wallez was an admirer of Italian fascist leader Benito Mussolini and kept a signed picture of him on his desktop, while Léon Degrelle, who later became the leader of the fascist Rexists, worked as a foreign correspondent for the paper. According to Harry Thompson, such political ideas were common in Belgium at the time, and Hergé's milieu was permeated with conservative ideas revolving around "patriotism, Catholicism, strict morality, discipline, and naivety". Anti communist sentiment was strong, and a Soviet exhibition held in Brussels in January 1928 was vandalised amid demonstrations by the fascist National Youth Movement (Jeunesses nationales) in which Degrelle took part. Wallez appointed Hergé editor of a children's supplement for the Thursday issues of Le Vingtième Siècle, titled Le Petit Vingtième ("The Little Twentieth"). Propagating Wallez's socio political views to its young readership, it contained explicitly pro fascist and anti Semitic sentiment. In addition to editing the supplement, Hergé illustrated L'extraordinaire aventure de Flup, Nénesse, Poussette et Cochonnet ("The Extraordinary Adventures of Flup, Nénesse, Poussette and Cochonnet"), a comic strip authored by a member of the newspaper's sport staff, which told the adventures of two boys, one of their little sisters, and her inflatable rubber pig. Hergé became dissatisfied with mere illustration work, and wanted to write and draw his own cartoon strip. Hergé already had experience creating comic strips. From July 1926 he had written a strip about a boy scout patrol leader titled Les Aventures de Totor C. P. des Hannetons ("The Adventures of Totor, Scout Leader of the Cockchafers") for the Scouting newspaper Le Boy Scout Belge ("The Belgian Boy Scout"). The character of Totor was a strong influence on Tintin; Hergé described the latter as being like Totor's younger brother. Jean Marc and Randy Lofficier stated that graphically, Totor and Tintin were "virtually identical" except for the scout uniform, also noting many similarities between their respective adventures, particularly in the illustration style, the fast pace of the story, and the use of humour. Hergé also had experience creating anti communist propaganda, having produced a number of satirical sketches for Le Sifflet in October 1928 titled "70 per cent of Communist chefs are odd ducks".

Влияния

Эрже хотел, чтобы первое приключение Тинтина развернулось в Соединенных Штатах, чтобы привлечь к истории коренных американцев – людей, которые очаровывали его с детства. Вальез отверг эту идею, которая позже была реализована в третьей части серии, «Тинтин в Америке» (1932). Вместо этого Вальез хотел, чтобы Эрже отправил Тинтина в Советский Союз, основанный в 1922 году марксистско-ленинской большевистской партией после захвата власти у Российской империи во время Октябрьской революции 1917 года. Большевики кардинально изменили феодальное общество страны, национализировав промышленность и заменив капиталистическую экономику социалистической. К началу 1920-х годов первый лидер Советского Союза, Владимир Ленин, умер и его сменил Иосиф Сталин. Будучи одновременно римским католиком и политически консервативным, Вальез выступал против атеистической, антисектантской, антитеократической и левой советской политики и хотел, чтобы первое приключение Тинтина отразило это, чтобы убедить своих юных читателей в антимарксистских и антикоммунистических идеях. Позже, комментируя причины создания пропагандистского произведения, Эрже сказал, что он был «вдохновлен атмосферой газеты», которая научила его, что быть католиком означает быть антимарксистом, и с детства он был потрясен расстрелом большевиками семьи Романовых в июле 1918 года. У Эрже не было возможности посетить Советский Союз или проанализировать доступную опубликованную информацию о нем. Вместо этого он почерпнул общее представление из одной книги – «Москва без грима: девять лет работы в стране Советов» (Moscou sans Voiles: Neuf ans de travail au pays des Soviets) Жозефа Дуйе (1878–1954), бывшего бельгийского консула в Ростове-на-Дону, который провел девять лет в России после революции 1917 года. Опубликованная в Бельгии и Франции в 1928 году, «Москва без грима» пользовалась успехом у публики, жаждущей поверить в антибольшевистские заявления Дуйе, многие из которых были сомнительной достоверности. Как отметил Майкл Фарр, «Эрже свободно, хотя и выборочно, заимствовал целые сцены из рассказа Дуйе», включая «леденящий душу эпизод с выборами», который был «почти идентичен» описанию Дуйе в «Москве без грима». Недостаток знаний Эрже о Советском Союзе привел к многочисленным фактическим ошибкам; в истории упоминаются бананы, бензин Shell и печенье Huntley & Palmers, которых в то время в Советском Союзе не существовало. Он также допускал ошибки в русских именах, обычно добавляя к ним польское окончание «-ский» вместо русского эквивалента «-вич». При создании «Земли Советов» на Эрже повлияли инновации в области комиксов. Он утверждал, что испытал сильное влияние французского карикатуриста Алена Сен-Огана, создателя серии «Зиг и Пуш». Они встретились в следующем году и стали друзьями на всю жизнь. На него также повлияли современные американские комиксы, которые репортер Леон Дегрель прислал в Бельгию из Мексики, где он освещал войну кристерос. Эти американские комиксы включали в себя «Приключения папы» Джорджа МакМануса, «Крейзи Кэт» Джорджа Херримана и «Катценджеммер Кидс» Рудольфа Диркса. Фарр полагал, что современный кинематограф оказал влияние на «Тинтина в стране Советов», указывая на сходство между сценами в книге и полицейскими погонями из фильмов «Кейстоун Копс», погонями на поездах в фильме Бастера Китона «Генерал» и экспрессионистскими образами в работах таких режиссеров, как Фриц Ланг. Фарр подвел итог этому влиянию, сказав: «Как пионер комиксов, Эрже не боялся использовать один современный вид искусства для развития другого».

Hergé wanted to set Tintin's first adventure in the United States in order to involve Native Americans—a people who had fascinated him since boyhood—in the story. Wallez rejected this idea, which later saw realisation as the series' third instalment, Tintin in America (1932). Instead, Wallez wanted Hergé to send Tintin to the Soviet Union, founded in 1922 by the Marxist–Leninist Bolshevik Party after seizing power from the Russian Empire during the 1917 October Revolution. The Bolsheviks greatly changed the country's feudal society by nationalising industry and replacing a capitalist economy with a socialist one. By the early 1920s, the Soviet Union's first leader, Vladimir Lenin, had died and been succeeded by Joseph Stalin. Being both Roman Catholic and politically right wing, Wallez was opposed to the atheist, anti sectarian, anti theocratic and left wing Soviet policies, and wanted Tintin's first adventure to reflect this, to persuade its young readers with anti Marxist and anti communist ideas. Later commenting on why he produced a work of propaganda, Hergé said that he had been "inspired by the atmosphere of the paper", which taught him that being a Catholic meant being anti Marxist, and since childhood he had been horrified by the Bolshevik shooting of the Romanov family in July 1918. Hergé did not have the time to visit the Soviet Union or to analyse any available published information about it. Instead, he obtained an overview from a single book, Moscou sans Voiles: Neuf ans de travail au pays des Soviets ("Moscow Unveiled: Nine Years' Work in the Land of the Soviets") by Joseph Douillet (1878–1954), a former Belgian consul to Rostov on Don who had spent nine years in Russia following the 1917 revolution. Published in both Belgium and France in 1928, Moscou sans voiles sold well to a public eager to believe Douillet's anti Bolshevik claims, many of which were of doubtful accuracy. As Michael Farr noted, "Hergé freely, though selectively, lifted whole scenes from Douillet's account", including "the chilling election episode", which was "almost identical" to Douillet's description in Moscou sans voiles. Hergé's lack of knowledge about the Soviet Union led to many factual errors; the story contains references to bananas, Shell petrol and Huntley & Palmers biscuits, none of which existed in the Soviet Union at the time. He also made errors in Russian names, typically adding the Polish ending " ski" to them, rather than the Russian equivalent " vitch". In creating Land of the Soviets, Hergé was influenced by innovations within the comic strip medium. He claimed a strong influence from French cartoonist Alain Saint Ogan, producer of the Zig et Puce series. The two met the following year, becoming lifelong friends. He was also influenced by the contemporary American comics that reporter Léon Degrelle had sent back to Belgium from Mexico, where he was stationed to report on the Cristero War. These American comics included George McManus's Bringing Up Father, George Herriman's Krazy Kat and Rudolph Dirks's Katzenjammer Kids. Farr believed that contemporary cinema influenced Tintin in the Land of the Soviets, indicating similarities between scenes in the book with the police chases of the Keystone Cops films, the train chase in Buster Keaton's The General and with the expressionist images found in the works of directors such as Fritz Lang. Farr summarised this influence by commenting: "As a pioneer of the strip cartoon, Hergé was not afraid to draw on one modern medium to develop another".

Публикация

До сериализации в выпуске Le Petit Vingtième от 4 января 1929 года было опубликовано объявление, в котором говорилось: "Мы всегда стремимся удовлетворить наших читателей и держать их в курсе иностранных дел. Поэтому мы отправили Тинтина, одного из наших лучших репортеров, в Советскую Россию". Иллюзия Тинтина как реального репортера газеты, а не вымышленного персонажа, подчеркивалась утверждением, что комикс был не серией рисунков, а состоял из фотографий, сделанных во время приключений Тинтина. Биограф Бенуа Питерс посчитал это частной шуткой между сотрудниками Le Petit Vingtième, намекая на то, что Герже первоначально работал фотожурналистом, работой, которую он так и не выполнял. Литературный критик Том Маккарти позже сравнил этот подход с европейской литературой XVIII века, которая часто представляла вымышленные повествования как документальные. Первая часть "Тинтина в стране Советов" появилась в выпуске Le Petit Vingtième от 10 января 1929 года и выходила еженедельно до 8 мая 1930 года. Герже не планировал сюжет заранее, он импровизировал новые ситуации на еженедельной основе, что позволило Жан-Марку и Рэнди Лоффисье отметить, что "как с точки зрения сюжета, так и графики, Герже учился своему ремеслу на наших глазах". Герже признался, что работа велась в спешке: "Маленькая Вингтим выходила в среду вечером, и я часто не знал, как вытащить Тинтина из затруднительного положения, в которое я его поставил на прошлой неделе". Майкл Фарр считал это очевидным, отметив, что многие рисунки были "грубыми, примитивными, поспешными", лишенными "полировки и утонченности", которые Герже позже приобрел. Напротив, он полагал, что некоторые страницы были "наивысшего качества" и демонстрировали "выдающиеся способности Герже как художника". История сразу же стала популярной среди юных читателей. Как заметил Гарри Томпсон, сюжетная линия была бы популярна среди среднего бельгийского родителя, эксплуатируя их антикоммунистические настроения и разжигая страхи в отношении русских. Популярность серии побудила Валлеза организовать рекламные акции для повышения интереса. Первой из них стала публикация в День дурака в апреле поддельного письма, якобы от ОГПУ (советской тайной полиции), подтверждающего существование Тинтина и предупреждающего, что если газета не прекратит публикацию "этих нападок на Советы и революционный пролетариат России, вас ждет скорая смерть". Второй – инсценированное публичное мероприятие, предложенное репортером Шарлем Лесном, которое состоялось в четверг, 8 мая 1930 года. Во время акции 15-летний Люсьен Пеперманс, друг Герже, внешне похожий на Тинтина, прибыл на железнодорожную станцию Gare du Nord в Брюсселе на борту прибывающего из Москвы экспресса из Льежа, одетый в русский костюм, как Тинтин, и в сопровождении белой собаки. Позже Герже ошибочно утверждал, что сопровождал Пеперманса, хотя на самом деле это был Жюльен Де Профт. Толпа поклонников приветствовала Пеперманса и Де Профта и окружила имитатора Тинтина. На лимузине они прибыли в редакцию Le Vingtième Siècle, где их встретила еще одна толпа, состоящая в основном из католических бойскаутов. Пеперманс произнес речь на балконе здания, после чего поклонникам раздарили подарки. С 26 октября 1930 года "Тинтин в стране Советов" распространялся через французский католический журнал Cœurs Vaillants ("Храбрые сердца"), недавно основанный аббатом Гастоном Куртуа. Куртуа приехал в Брюссель, чтобы встретиться с Валлезом и Герже, но при публикации посчитал, что его читатели не поймут систему речевых пузырей, добавив пояснительные предложения под каждое изображение. Это разозлило Герже, который безуспешно "страстно возражал" против этих добавлений. Публикация имела большое значение для начала международной карьеры Герже. История также была перепечатана в оригинальном виде в швейцарском еженедельном журнале L'écho illustré, начиная с 1932 года. Признавая продолжающуюся коммерческую жизнеспособность истории, Валлез опубликовал ее в виде книги в сентябре 1930 года через брюссельское издательство Éditions du Petit Vingtième тиражом 10 000 экземпляров, каждый из которых продавался по двадцати франков. Первые 500 экземпляров были пронумерованы и подписаны Герже подписью Тинтина, а отпечаток лапы Милу был нарисован секретаршей Валлеза, Жермен Кикенс, которая позже стала первой женой Герже. По неизвестным причинам в оригинальном книжном издании была опущена страница, первоначально опубликованная в выпуске Le Petit Vingtième от 26 декабря 1929 года. С момента переиздания в Archives Hergé она появляется в современных изданиях как страница 97A. В апреле 2012 года оригинальный экземпляр первого альбома был продан за рекордную цену в 37 820 евро специализированными аукционерами Banque Dessinée из Эльзена, а другой экземпляр был продан за 9 515 евро. В октябре того же года экземпляр был продан на том же аукционном доме за 17 690 евро.

Prior to serialisation, an announcement ran in the 4 January 1929 edition of Le Petit Vingtième, proclaiming: "e are always eager to satisfy our readers and keep them up to date on foreign affairs. We have therefore sent Tintin, one of our top reporters, to Soviet Russia". The illusion of Tintin as a real reporter for the paper, and not a fictional character, was emphasised by the claim that the comic strip was not a series of drawings, but composed of photographs taken of Tintin's adventure. Biographer Benoît Peeters thought this a private joke between staff at Le Petit Vingtième; alluding to the fact that Hergé had originally been employed as a photojournalist, a job that he never fulfilled. Literary critic Tom McCarthy later compared this approach to that of 18th century European literature, which often presented fictional narratives as non fiction. The first instalment of Tintin in the Land of the Soviets appeared in the 10 January 1929 edition of Le Petit Vingtième, and ran weekly until 8 May 1930. Hergé did not plot out the storyline in advance; he improvised new situations on a weekly basis, leaving Jean Marc and Randy Lofficier to observe that both "Story wise and graphically, Hergé was learning his craft before our eyes." Hergé admitted that the work was rushed, saying: "The Petit Vingtième came out on Wednesday evening, and I often didn't have a clue on Wednesday morning how I was going to get Tintin out of the predicament I had put him in the previous week". Michael Farr considered this evident, remarking that many drawings were "crude, rudimentary, rushed", lacking the "polish and refinement" that Hergé would later develop. Contrastingly, he thought that certain plates were of the "highest quality" and exhibited Hergé's "outstanding ability as a draughtsman". The story was an immediate success among its young readers. As Harry Thompson remarked, the plotline would have been popular with the average Belgian parent, exploiting their anti communist sentiment and feeding their fears regarding the Russians. The series' popularity led Wallez to organise publicity stunts to boost interest. The first of these was the April Fools' Day publication of a faked letter purporting to be from the OGPU (Soviet secret police) confirming Tintin's existence, and warning that if the paper did not cease publication of "these attacks against the Soviets and the revolutionary proletariat of Russia, you will meet death very shortly". The second was a staged publicity event, suggested by the reporter Charles Lesne, which took place on Thursday 8 May 1930. During the stunt, the 15 year old Lucien Pepermans, a friend of Hergé's who had Tintin's features, arrived at Brussels' Gare du Nord railway station aboard the incoming Liège express from Moscow, dressed in Russian garb as Tintin and accompanied by a white dog; in later life Hergé erroneously claimed that he had accompanied Pepermans, whereas it had been Julien De Proft. A crowd of fans greeted Pepermans and De Proft and pulled the Tintin impersonator into their midst. Proceeding by limousine to the offices of Le Vingtième Siècle, they were greeted by further crowds, largely of Catholic Boy Scouts; Pepermans gave a speech on the building's balcony, before gifts were distributed to fans. From 26 October 1930, Tintin in the Land of the Soviets was syndicated to French Catholic magazine Cœurs Vaillants ("Brave Hearts"), recently founded by the Abbé Gaston Courtois. Courtois had travelled to Brussels to meet Wallez and Hergé, but upon publication thought that his readers would not understand the speech bubble system, adding explanatory sentences below each image. This angered Hergé, who unsuccessfully "intervened passionately" to stop the additions. The publication was highly significant for initiating Hergé's international career. The story was also reprinted in its original form in L'écho illustré, a Swiss weekly magazine, from 1932 onward. Recognising the continued commercial viability of the story, Wallez published it in book form in September 1930 through the Brussels based Éditions du Petit Vingtième at a print run of 10,000, each sold at twenty francs. The first 500 copies were numbered and signed by Hergé using Tintin's signature, with Snowy's paw print drawn on by Wallez's secretary, Germaine Kieckens, who later became Hergé's first wife. For reasons unknown, the original book version omitted the page originally published in the 26 December 1929 edition of Le Petit Vingtième; since the story's republication in Archives Hergé, it has appeared in modern editions as page 97A. In April 2012 an original copy of the first album was sold for a record price of €37,820 by specialised auctioneers Banque Dessinée of Elsene, with another copy being sold for €9,515. In October the same year a copy was sold at the same auction house for €17,690.

Поздние публикации

К 1936 году уже возник спрос на переиздание «Тинтина в Стране Советов», и Лесн отправил письмо Герже, спрашивая, возможно ли это. Художник был не расположен к этому, заявив, что оригинальные печатные формы для этой истории пришли в негодность, и в случае переиздания ему пришлось бы полностью перерисовать ее. Несколько лет спустя, во время немецкой оккупации Бельгии во время Второй мировой войны, немецкое издательство попросило у Герже разрешения на переиздание «Тинтина в Стране Советов» с целью использования его в качестве антисоветской пропаганды, но Герже вновь отказал. Начиная с 1942 года, Герже начал перерисовывать и раскрашивать свои ранние приключения Тинтина для издательства Casterman, но отказался от этой затеи в отношении «Тинтина в Стране Советов», считая сюжет слишком примитивным. Смущенный им, он назвал его «прегрешением юности». Жан-Марк и Рэнди Лоффисье полагали, что еще одним фактором в его решении могла быть резко антимарксистская направленность истории, которая была бы непопулярна на фоне растущих симпатий к марксизму в Западной Европе после Второй мировой войны. В статье, посвященной творчеству Герже и опубликованной в журнале Jeune Afrique («Молодая Африка») в 1962 году, отмечалось, что, несмотря на то, что поклонники его работ посещали Национальную библиотеку, чтобы прочитать экземпляр «Страны Советов», хранящийся там, он «никогда (и по веской причине) не будет переиздан». В 1961 году Герже написал письмо Кастерману, предложив переиздать оригинальную версию истории в томе, содержащем предупреждение издателя о ее содержании. Луи Робер Кастерман ответил письмом, в котором указал, что, хотя этот вопрос обсуждался внутри компании, «мнений, колеблющихся или однозначно отрицательных, больше, чем восторженных. В любом случае, будьте уверены, что этот вопрос активно рассматривается». По мере роста популярности «Приключений Тинтина» в Западной Европе и превращения некоторых редких книг в коллекционные предметы, оригинальное печатное издание «Тинтина в Стране Советов» приобрело высокую ценность, и стали появляться несанкционированные издания. В результате Studios Hergé выпустила 500 пронумерованных экземпляров в 1969 году, чтобы отметить 40-летие серии. Это стимулировало дальнейший спрос, что привело к производству новых нелицензионных изданий «среднего качества», которые продавались по «очень высоким ценам». Чтобы пресечь эту незаконную торговлю, Герже согласился на переиздание в 1973 году в составе коллекции Archives Hergé, где она была опубликована в сборнике вместе с «Тинтином в Конго» и «Тинтином в Америке». Поскольку неофициальные копии продолжали продаваться, Casterman выпустила факсимильное издание оригинала в 1981 году. В течение следующего десятилетия оно было переведено на девять языков, а англоязычное издание, переведенное Лесли Лонсдейл Купером и Майклом Тернером, было опубликовано Sundancer в 1989 году. Это издание было переиздано в 1999 году к 70-летию «Тинтина в Стране Советов». Социолог Джон Теобальд отметил, что к 1980-м годам сюжет книги стал «социально и политически приемлемым» в западном мире в контексте усиления холодной войны при Рейгане и растущей враждебности к марксизму и социализму. Этот культурный климат позволил ей появиться «на полках гипермаркетов в качестве подходящей детской литературы для нового тысячелетия». Та же тема препятствовала ее публикации в Китае, управляемом Коммунистической партией, где это было единственное завершенное приключение, не переведенное Ван Биндоном и официально опубликованное в начале XXI века. В 2017 году Casterman и Moulinsart создали две французские цветные версии.

By 1936 there was already a demand for reprints of Tintin in the Land of the Soviets, with Lesne sending a letter to Hergé enquiring if this was possible. The cartoonist was reluctant, stating that the original plates for the story were now in a poor condition and that as a result he would have to redraw the entire story were it to be re published. Several years later, amid the German occupation of Belgium during World War II, a German run publishing company asked Hergé for permission to republish Tintin in the Land of the Soviets, with the intent of using it as anti Soviet propaganda, but again Hergé declined the offer. From 1942 onwards, Hergé began redrawing and colouring his earlier Tintin adventures for Casterman, but chose not to do so for Tintin in the Land of the Soviets, considering its story too crude. Embarrassed by it, he labeled it a "transgression of [his] youth". Jean Marc and Randy Lofficier believed that another factor in his decision might have been the story's virulently anti Marxist theme, which would have been unpopular amidst growing West European sympathies for Marxism following the Second World War. In an article discussing Hergé's work which was published in the magazine Jeune Afrique ("Young Africa") in 1962, it was noted that despite the fact that fans of his work visited the Bibliothèque Nationale to read the copy of Land of the Soviets that was held there, it "will never (and with good cause) be republished". In 1961, Hergé wrote a letter to Casterman suggesting that the original version of the story be republished in a volume containing a publisher's warning about its content. Louis Robert Casterman replied with a letter in which he stated that while the subject had been discussed within the company: "There are more hesitant or decidedly negative opinions than there are enthusiastic ones. Whatever the case, you can rest assured that the matter is being actively considered". As The Adventures of Tintin became more popular in Western Europe, and some of the rarer books became collectors' items, the original printed edition of Tintin in the Land of the Soviets became highly valued and unauthorized editions began to be produced. As a result, Studios Hergé published 500 numbered copies to mark the series' 40th birthday in 1969. This encouraged further demand, leading to the production of further "mediocre quality" unlicensed editions, which were sold at "very high prices". To stem this illegal trade, Hergé agreed to a 1973 republication as part of the Archives Hergé collection, where it appeared in a collected volume alongside Tintin in the Congo and Tintin in America. With unofficial copies continuing to be sold, Casterman produced a facsimile edition of the original in 1981. Over the next decade, it was translated into nine languages, with an English language edition translated by Leslie Lonsdale Cooper and Michael Turner published by Sundancer in 1989. This edition was republished in 1999 for the 70th anniversary of Tintin in the Land of the Soviets. Sociologist John Theobald noted that by the 1980s, the book's plot had become "socially and politically acceptable" in the western world as part of the Reaganite intensification of the Cold War and increased hostility towards Marxism and socialism. This cultural climate allowed it to appear "on hypermarket shelves as suitable children's literature for the new millennium". That same theme prevented its publication in Communist Party governed China, where it was the only completed adventure not translated by Wang Bingdong and officially published in the early 21st century. In 2017, two French colour versions were created by Casterman and Moulinsart.

Критический прием

В своем исследовании культурного и литературного наследия Брюсселя Андре Де Врис отметил, что "Тинтин в стране Советов" был "грубым по более поздним стандартам Герже, во всех смыслах этого слова". Саймон Купер из Financial Times подверг критике как "Землю Советов", так и "Тинтина в Конго", назвав их "худшими" из приключений, отметив, что они "плохо прорисованы" и "практически лишены сюжета". Социолог Джон Теобальд из Саутгемптонского института утверждал, что Герже не стремился предоставлять фактическую информацию о Советском Союзе, а лишь хотел привить своим читателям неприятие марксизма, поэтому изображал большевиков, фальсифицирующих выборы, убивающих оппонентов и ворующих зерно у народа. По мнению литературного критика Жан-Мари Апостолидеса из Стэнфордского университета, Герже представил большевиков как "воплощение абсолютного зла", но не смог понять, как они пришли к власти и каковы были их политические взгляды. Это означало, что Тинтин тоже не обладал этими знаниями, и, наблюдая за советским "миром нищеты", сражался с большевиками, не имея возможности организовать эффективную контрреволюцию. Литературный критик Том Маккарти описал сюжет как "достаточно прямолинейный" и раскритиковал изображение большевиков как "плоских картонных персонажей". Биограф Герже Бенуа Питерс критиковал первые страницы истории, считая иллюстрации в них одними из худших в творчестве Герже и заявляя: "Невозможно представить себе менее впечатляющий дебют для произведения, которому суждено было достичь таких высот". Он полагал, что Тинтин – экзистенциалистский "персонаж в духе Сартра", существующий лишь посредством своих действий и выполняющий в книге лишь роль повествовательного инструмента. Питерс считал, что Герже проявил свой талант в передаче движения и использовании языка "неустанно изобретательным" способом. Он рассматривал "абсурдность" истории как ее главное достоинство, отказываясь от правдоподобных сценариев в пользу "радостно причудливых", таких как замерзание Тинтина и последующее оттаивание, или переодевание Милу в тигриную шкуру, чтобы отпугнуть настоящего тигра. Биограф Герже Пьер Асулин описал видение Советского Союза, созданное автором комиксов, как "дантесовское представление нищеты, голода, террора и репрессий". В 2011 году, в связи с выходом фильма Стивена Спилберга "Приключения Тинтина: Тайна единорога", Британская вещательная корпорация (BBC) заказала документальный фильм, посвященный "Тинтину в стране Советов", в котором журналист Фрэнк Гарднер, считавший Тинтина героем своего детства, посетил Россию, чтобы исследовать и защитить достоверность описания Герже нарушений прав человека в Советском Союзе. Документальный фильм, впервые вышедший в эфир 30 октября на BBC Two, был спродюсирован Грэмом Стронгом, Лунедом Тондарай – в качестве продюсера, а Тимом Грином – в качестве исполнительного продюсера. Дэвид Батчер просмотрел документальный фильм для Radio Times, отметив, что путешествие Гарднера было менее захватывающим, чем приключения в комиксе, но похвалил несколько "выдающихся моментов", таких как сцена, в которой Гарднер испытал открытый автомобиль Amilcar 1929 года выпуска, как это сделал Тинтин в приключении.

In his study of the cultural and literary legacy of Brussels, André De Vries remarked that Tintin in the Land of the Soviets was "crude by Hergé's later standards, in every sense of the word". Simon Kuper of the Financial Times criticised both Land of the Soviets and Tintin in the Congo as the "worst" of the Adventures, being "poorly drawn" and "largely plot free". Sociologist John Theobald of the Southampton Institute argued that Hergé had no interest in providing factual information about the Soviet Union, but only wanted to inculcate his readers against Marxism, hence depicting the Bolsheviks rigging elections, killing opponents and stealing the grain from the people. According to literary critic Jean Marie Apostolidès of Stanford University, Hergé cast the Bolsheviks as "absolute evil" but was unable to understand how they had risen to power, or what their political views were. This meant that Tintin did not know this either, thereby observing the Soviet "world of misery" and fighting Bolsheviks without being able to foment an effective counter revolution. Literary critic Tom McCarthy described the plot as "fairly straightforward" and criticised the depiction of Bolsheviks as "pantomime cut outs". Hergé biographer Benoît Peeters was critical of the opening pages to the story, believing that the illustrations in it were among Hergé's worst and stating: "One couldn't have imagined a less remarkable debut for a work destined for such greatness". He believed that Tintin was an existentialist "Sartre esque character" who existed only through his actions, operating simply as a narrative vehicle throughout the book. Where Hergé showed his talent, Peeters thought, was in conveying movement, and in utilising language in a "constantly imaginative" way. He considered the story's "absurdity" to be its best feature, rejecting plausible scenarios in favour of the "joyously bizarre", such as Tintin being frozen solid and then thawing, or Snowy dressing in a tiger skin to scare away a real tiger. Hergé biographer Pierre Assouline described the comic writer's image of the Soviet Union as being "a Dantesque vision of poverty, famine, terror, and repression". Marking the release of Steven Spielberg's The Adventures of Tintin: The Secret of the Unicorn film in 2011, the British Broadcasting Corporation (BBC) commissioned a documentary devoted to Tintin in the Land of the Soviets in which journalist Frank Gardner—who considered Tintin to be his boyhood hero—visited Russia, investigating and defending the accuracy of Hergé's account of Soviet human rights abuses. First airing on Sunday 30 October on BBC Two, the documentary was produced by Graham Strong, with Luned Tonderai as producer and Tim Green as executive producer. David Butcher reviewed the documentary for the Radio Times, opining that Gardner's trip was dull compared to the comic's adventure, but praising a few "great moments", such as the scene in which Gardner tested an open topped 1929 Amilcar, just as Tintin did in the adventure.