Площадь Чудес в Пизе: Архитектурный комплекс и объект Всемирного наследия ЮНЕСКО

Введение

Исторический архитектурный комплекс и объект Всемирного наследия ЮНЕСКО в Пизе, Италия.

Площадь Чудес (Piazza dei Miracoli; «Площадь Чудес»), официально известная как площадь Дуомо («Соборная площадь»), – это обнесенный стеной комплекс в центре Пизы, Тоскана, Италия, признанный важным центром европейского средневекового искусства и одним из выдающихся архитектурных комплексов в мире. Вся территория принадлежала католической церкви и доминируется четырьмя величественными религиозными сооружениями: Пизанский собор, Пизанский баптистерий, Пизанская падающая башня (колокольня собора) и Кампозанто Монументале («Монументальное кладбище»). Площадь Чудес, частично вымощенная, частично покрытая травой, также является местом расположения Ospedale Nuovo di Santo Spirito («Новая больница Святого Духа»), в которой сейчас размещены Музей синопий (Museo delle Sinopie) и Музей оперы собора (Museo dell'Opera del Duomo). Популярное название площади придумал итальянский писатель и поэт Габриэле Д’Аннунцио, который в своем романе «Forse che sì forse che no» (1910) описал площадь как «prato dei Miracoli», или «луг чудес». Иногда её также называют Кампо-деи-Мираколи («Поле чудес»). В 1987 году вся площадь была объявлена объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Собор

На площади Пьяцца-дель-Дуомо доминирует Пизанский собор (Дуомо), средневековый собор архиепископии Пизы, посвященный Санта-Марии-Ассунте (Святой Марии Успения). В соборе два нефа по обе стороны от центрального нефа. Трансепт состоит из трех нефов. Церковь также известна как Приматическая, поскольку архиепископ Пизы был Приматом с 1092 года. Строительство началось в 1064 году по проекту архитектора Бушето. Собор стал образцом для характерного пизанского романского стиля в архитектуре. Мозаики интерьера, а также стрельчатые арки свидетельствуют о сильном византийском влиянии. Фасад, облицованный серым мрамором и белым камнем с дисками из цветного мрамора, был построен мастером Райнальдо, что подтверждается надписью над центральной дверью: Rainaldus prudens operator. Массивные бронзовые главные двери были изготовлены в мастерских Джамболоньи, заменив первоначальные двери, уничтоженные в пожаре 1595 года. Первоначальная центральная дверь была бронзовой, выполненной около 1180 года Бонанно Пизано, а две другие, вероятно, были деревянными. Однако прихожане никогда не использовали двери фасада для входа, предпочитая вход через Порта-ди-Сан-Раньери (Дверь Святого Раньери), расположенную перед Наклонной башней и построенную около 1180 года Бонанно Пизано. Над дверями расположены четыре ряда открытых галерей, увенчанных статуями Мадонны с Младенцем и, по углам, статуями Четырех Евангелистов. Также на фасаде находится гробница Бушето (слева) и надпись, посвященная основанию собора и победоносной битве против сарацинов. В восточной части фасада, высоко на колонне, поднимающейся из фронтона, установлена современная копия Пизского грифа – крупнейшей известной исламской металлической скульптуры, оригинал которой был помещен туда, вероятно, в XI или XII веке и сейчас находится в Музее собора. Внутреннее убранство выполнено из черного и белого мрамора, потолок позолочен, а купол украшен фресками. Собор был значительно перестроен после пожара 1595 года, уничтожившего большинство произведений искусства эпохи Возрождения. В апсиде сохранилась впечатляющая мозаика «Христос Вседержитель», окруженная Девой Марией и Святым Иоанном Евангелистом. Она напоминает мозаику в церкви Монреале на Сицилии. Хотя считается, что мозаику создал Чимабуэ, только голова Святого Иоанна была выполнена этим художником в 1302 году, став его последней работой, поскольку он умер в Пизе в том же году. Купол, расположенный в месте пересечения центрального нефа и трансепта, украшен Римальди, изображающим Успение Богородицы. Считается, что именно наблюдая за колебаниями лампы для каждения (не нынешней), висящей под потолком центрального нефа, Галилей сформулировал свою теорию о движении маятника. Эта лампа, меньшая и проще нынешней, сейчас хранится в Кампосанто, в капелле Аулла. Гранитные коринфские колонны между центральным нефом и боковым нефом изначально были взяты из мечети Палермо, захваченной пизанцами в 1063 году. Кафедровый потолок был заменен после пожара 1595 года. На нынешнем золотом потолке изображен герб Медичи. Искусно вырезанная кафедра (1302–1310), также пережившая пожар, была выполнена Джованни Пизано и является шедевром средневековой скульптуры. После того, как ее убрали во время реконструкции, она была вновь открыта и отреставрирована только в 1926 году. Кафедра опирается на простые колонны (две из которых установлены на скульптурах львов) с одной стороны и на кариатид и теломона с другой: последние изображают Святого Михаила, Евангелистов, четыре кардинальные добродетели, окружающие церковь, и смелое, натуралистическое изображение обнаженного Геркулеса. Центральный постамент с либеральными искусствами поддерживает четыре теологические добродетели. Нынешняя кафедра является реконструкцией оригинала. Она не находится в первоначальном положении, которое было ближе к главному алтарю, а колонны и панели не являются оригинальными. Первоначальная лестница (возможно, мраморная) была утрачена. В верхней части расположены девять повествовательных панелей, изображающих сцены из Нового Завета, вырезанные в белом мраморе с эффектом кьяроскуро и разделенные фигурами пророков: Благовещение, Резня невинных, Рождество, Поклонение волхвов, Бегство в Египет, Распятие и две панели Страшного суда. В соборе также находятся останки Святого Раньери, покровителя Пизы, и гробница императора Священной Римской империи Генриха VII, вырезанная Тино да Камайно в 1315 году. Эта гробница, первоначально находившаяся в апсиде сразу за главным алтарем, была разобрана и многократно перемещалась на протяжении веков по политическим причинам. Хотя саркофаг все еще находится в соборе, некоторые статуи были помещены в Кампосанто или на фасад собора. Оригинальные статуи сейчас находятся в Музее оперы Дуомо. Папа Григорий VIII также был похоронен в соборе. Пожар 1595 года уничтожил его гробницу. Собор играет важную роль в определении начала Пизанского Нового года. С X века по 1749 год, когда тосканский календарь был реформирован, Пиза использовала свой собственный календарь, в котором первый день года приходился на 25 марта, день Благовещения Девы Марии. Годы отсчитывались таким образом, что Пизанский Новый год наступает на девять месяцев раньше обычного. Точный момент определяется солнечным лучом, который, проходя через окно слева, падает на мраморную сферу, расположенную над кафедрой Джованни Пизано; это происходит в полдень. В соборе также можно найти некоторые реликвии, привезенные во время Крестовых походов: предполагаемые останки трех святых (Авиво, Гамалиила и Никодима) и ваза, которая, по преданию, является одной из кувшинов из Каны Галилейской. Здание, как и несколько других в Пизе, немного наклонилось с момента его постройки, хотя и не в такой степени, как близлежащая башня.

The Piazza del Duomo is dominated by Pisa Cathedral (the Duomo), the medieval cathedral of the Archdiocese of Pisa, dedicated to Santa Maria Assunta (Saint Mary of the Assumption). The cathedral has two aisles on either side of the nave. The transept consists of three aisles. The church is known also as the Primatial, the archbishop of Pisa having been a Primate since 1092. Its construction began in 1064 to the designs of the architect Buscheto. It set the model for the distinctive Pisan Romanesque style of architecture. The mosaics of the interior, as well as the pointed arches, show a strong Byzantine influence. The façade, of grey marble and white stone set with discs of coloured marble, was built by a master named Rainaldo, as indicated by an inscription above the middle door: Rainaldus prudens operator. The massive bronze main doors were made in the workshops of Giambologna, replacing the original doors destroyed in a fire in 1595. The original central door was of bronze, executed around 1180 by Bonanno Pisano, while the other two were probably of wood. However, worshippers have never used the façade doors to enter, instead entering by way of the Porta di San Ranieri (Saint Ranieri's Door), in front of the Leaning Tower, built around 1180 by Bonanno Pisano. Above the doors are four rows of open galleries with, on top, statues of the Madonna with Child and, on the corners, the Four Evangelists. Also in the façade is found the tomb of Buscheto (on the left side) and an inscription about the foundation of the cathedral and the victorious battle against the Saracens. At the east end of the exterior, high on a column rising from the gable, is a modern replica of the Pisa Griffin, the largest known Islamic metal sculpture, the original of which was placed there probably in the 11th or 12th century, and is now in the Cathedral Museum. The interior is faced with black and white marble and has a gilded ceiling and a frescoed dome. It was largely redecorated after a fire in 1595, which destroyed most of the Renaissance artworks. The impressive mosaic of Christ in Majesty, in the apse, flanked by the Virgin and Saint John the Evangelist, survived the fire. It evokes the mosaics in the church of Monreale, Sicily. Although it is said that the mosaic was the work of Cimabue, only the head of Saint John was executed by that artist in 1302, his last work, since he died in Pisa the same year. The cupola, at the intersection of the nave and transept, was decorated by Riminaldi showing the assumption of the Virgin. Galileo is believed to have formulated his theory about the movement of a pendulum by watching the swinging of the incense lamp (not the present one) hanging from the ceiling of the nave. That lamp, smaller and simpler than the present one, is now kept in the Camposanto, in the Aulla chapel. The granite Corinthian columns between the nave and the aisle came originally from the mosque of Palermo, captured by the Pisans in 1063. The coffered ceiling of the nave was replaced after the fire of 1595. The present gold decorated ceiling carries the coat of arms of the Medici. The elaborately carved pulpit (1302–1310), which also survived the fire, was executed by Giovanni Pisano, and is a masterpiece of medieval sculpture. Having been packed away during the redecoration, it was not rediscovered and restored until 1926. The pulpit is supported by plain columns (two of which are mounted on lion's sculptures) on one side and by caryatids and a telamon on the other: the latter represent Saint Michael, the Evangelists, the four cardinal virtues flanking the church, and a bold, naturalistic depiction of a naked Hercules. A central plinth with the liberal arts supports the four theological virtues. The present day pulpit is a reconstruction of the original. It does not lie in its original position, which was nearer the main altar, and the columns and panels are not original. The original stairs (perhaps of marble) were lost. The upper part has nine narrative panels showing scenes from the New Testament, carved in white marble with a chiaroscuro effect and separated by figures of prophets: the Annunciation, the Massacre of the Innocents, the Nativity, Adoration of the Magi, the Flight into Egypt, the Crucifixion, and two panels of the Last Judgement. The church also contains the bones of Saint Ranieri, Pisa's patron saint, and the tomb of Holy Roman Emperor Henry VII, carved by Tino da Camaino in 1315. That tomb, originally in the apse just behind the main altar, was disassembled and moved many times over the centuries for political reasons. While the sarcophagus is still in the cathedral, some of the statues were put in the Camposanto or at the top of the cathedral's façade. The original statues are now in the Museo dell'Opera del Duomo. Pope Gregory VIII was also buried in the cathedral. The fire of 1595 destroyed his tomb. The cathedral has a prominent role in determining the beginning of the Pisan New Year. Between the tenth century and 1749, when the Tuscan calendar was reformed, Pisa used its own calendar, in which the first day of the year was March 25, the feast day of the Annunciation of Mary. Years were counted such that the Pisan New Year begins nine months before the ordinary one. The exact moment is determined by a ray of sun that, through a window on the left side, falls on an egg shaped marble, just above the pulpit by Giovanni Pisano; this occurs at noon. Some relics brought back during the Crusades can also be found in the cathedral: alleged remains of three saints (Abibo, Gamaliel, and Nicodemus), and a vase that is said to be one of the jars of Cana. The building, as have several in Pisa, has tilted slightly since its construction, though not nearly to the extent of the nearby Tower.

Баптистерий

Баптистерий, посвященный святому Иоанну Крестителю, стоит напротив западного фасада Дуомо. Круглое здание в романском стиле было начато в середине XII века: 1153 Mense August fundata fuit haec («В августе 1153 года здесь был заложен фундамент»). Его построил архитектор, известный как Диотисалви («Да поможет тебе Бог»), который также работал в церкви Гроба Господня в городе. Его имя упоминается на одном из внутренних столбов как Diotosalvi magister. Однако строительство было завершено лишь в XIV веке, когда Никола Пизано и Джованни Пизано добавили лоджию, верхний этаж и купол в готическом стиле. Это самый большой баптистерий в Италии, его окружность составляет 107,25 м. С учетом статуи святого Иоанна Крестителя (приписываемой Турино ди Сано), установленной на вершине купола, он даже на несколько сантиметров выше Падающей башни. Портал, обращенный к фасаду собора, обрамлен двумя классическими колоннами, а внутренние стойки выполнены в византийском стиле. Фриз портала разделен на два яруса: нижний изображает сцены из жизни святого Иоанна Крестителя, а верхний – Христа между Мадонной и святым Иоанном Крестителем, в окружении ангелов и евангелистов. Огромные размеры интерьера поражают, но он удивительно сдержан и лишен декора. Он также обладает замечательной акустикой. Восьмиугольный крестильный купель в центре датируется 1246 годом и был изготовлен Гидо Бигарелли да Комо. Бронзовая скульптура святого Иоанна Крестителя в центре купели – выдающееся произведение Итало Гризелли. Знаменитая кафедра была вырезана между 1255 и 1260 годами Николой Пизано, отцом Джованни Пизано, автора кафедры в Дуомо. Сцены на кафедре, и особенно классическая форма обнаженного Геркулеса, демонстрируют талант Николы Пизано как важнейшего предшественника скульптуры итальянского Возрождения, возродившего античные образы. Поэтому исследования итальянского Возрождения обычно начинают с 1260 года – года, которым Никола Пизано датировал эту кафедру.

The Baptistery, dedicated to St. John the Baptist, stands opposite the west end of the Duomo. The round Romanesque building was begun in the mid 12th century: 1153 Mense August fundata fuit haec ("In the month of August 1153 was set up here "). It was built in Romanesque style by an architect known as Diotisalvi ("God Save You"), who worked also in the church of the Holy Sepulchre in the city. His name is mentioned on a pillar inside, as Diotosalvi magister. the construction was not, however, finished until the 14th century, when the loggia, the top storey and the dome were added in Gothic style by Nicola Pisano and Giovanni Pisano. It is the largest baptistery in Italy, with a circumference measuring 107.25 m. Taking into account the statue of St. John the Baptist (attributed to Turino di Sano) atop the dome, it is even a few centimetres taller than the Leaning Tower. The portal, facing the façade of the cathedral, is flanked by two classical columns, while the inner jambs are executed in the Byzantine style. The lintel is divided into two tiers, the lower one depicting several episodes in the life of St. John the Baptist, and the upper one showing Christ between the Madonna and St. John the Baptist, flanked by angels and the evangelists. The immensity of the interior is overwhelming, but it is surprisingly plain and lacking in decoration. It has notable acoustics also. The octagonal baptismal font at the centre dates from 1246 and was made by Guido Bigarelli da Como. The bronze sculpture of St. John the Baptist at the centre of the font is a remarkable work by Italo Griselli. The famous pulpit was sculpted between 1255 and 1260 by Nicola Pisano, father of Giovanni Pisano, the artist who produced the pulpit in the Duomo. The scenes on the pulpit, and especially the classical form of the naked Hercules, show at best Nicola Pisano's abilities as the most important precursor of Italian renaissance sculpture by reinstating antique representations. Therefore, surveys of the Italian Renaissance usually begin with the year 1260, the year that Nicola Pisano dated this pulpit.

Памятный Кампозанто

Кампозанто Монументале (Монументальное кладбище), также известное как Кампо Санто или Кампозанто Веккьо (Старое кладбище), расположено на северной окраине площади. Считается, что это обнесенное стенами кладбище было возведено вокруг груза священной земли с Голгофы, привезенной в Пизу из Третьего крестового похода Убальдо де Ланфранчи, архиепископом Пизы в XII веке. Отсюда и происходит название Кампо Санто (Святое поле). Само здание датируется столетием позже и было построено над более ранним захоронением. Строительство этого огромного вытянутого готического монастырского комплекса началось в 1278 году архитектором Джованни ди Симоне. Он умер в 1284 году, когда Пиза потерпела поражение в морской битве при Мелории против генуэзцев. Кладбище было завершено лишь в 1464 году. Внешняя стена состоит из 43 глухих арок. Имеются два входа. Правый увенчан изящной готической киворией и содержит изображение Девы Марии с Младенцем в окружении четырех святых. Это работа второй половины XIV века, выполненная последователем Джованни Пизано. Большинство гробниц находится под аркадами, хотя некоторые расположены на центральной лужайке. Внутренний двор окружен сложными круглыми арками с тонкими колоннами и многолопастной трассировкой. В Кампозанто Монументале когда-то хранилась большая коллекция римских скульптур и саркофагов, но сейчас осталось лишь 84. Стены ранее были покрыты фресками, первые были нанесены в 1360 году, последние – примерно через три столетия. «Истории Ветхого Завета» работы Беноццо Гоццоли (ок. XV века) располагались в северной галерее, а южная аркада была знаменита «Историями Бытия» работы Пьеро ди Пуччо (ок. конец XV века). Наиболее выдающаяся фреска – «Триумф смерти», реалистичное произведение Буонамико Буффалмакко. 27 июля 1944 года зажигательные бомбы, сброшенные самолетами союзников, подожгли крышу здания, и расплавленный свинец почти полностью её уничтожил. С 1945 года ведутся реставрационные работы, и сейчас Кампо Санто восстановлено до своего первоначального состояния.

The Camposanto Monumentale (Monumental Cemetery), also known as Campo Santo or Camposanto Vecchio (Old Cemetery), is located at the northern edge of the square. This walled cemetery is said to have been built around a shipload of sacred soil from Calvary, brought back to Pisa from the Third Crusade by Ubaldo de' Lanfranchi, the archbishop of Pisa in the 12th century. This is where the name Campo Santo (Holy Field) originates. The building itself dates from a century later and was erected over the earlier burial ground. The building of this huge, oblong Gothic cloister began in 1278 by the architect Giovanni di Simone. He died in 1284 when Pisa suffered a defeat in a naval battle of Meloria against the Genoans. The cemetery was only completed in 1464. The outer wall is composed of 43 blind arches. There are two doorways. The one on the right is crowned by a gracious Gothic tabernacle and contains the Virgin Mary with Child surrounded by four saints. It is the work from the second half of the 14th century by a follower of Giovanni Pisano. Most of the tombs are under the arcades, although a few are on the central lawn. The inner court is surrounded by elaborate round arches with slender mullions and plurilobed tracery. The Camposanto Monumentale once contained a large collection of Roman sculptures and sarcophagi, but now there are only 84 remaining. The walls were once covered in frescoes, the first were applied in 1360, the last about three centuries later. The Stories of the Old Testament by Benozzo Gozzoli (c. 15th century) were situated in the north gallery, while the south arcade was famous for the Stories of the Genesis by Piero di Puccio (c. late 15th century). The most remarkable fresco is The Triumph of Death, a realistic work by Buonamico Buffalmacco. On 27 July 1944, incendiary bombs dropped by Allied aircraft set the roof of the building on fire and covered them in molten lead, all but destroying them. Since 1945, restoration works have been going on and now the Campo Santo has been brought back to its original state.

Новый госпиталь Санто-Спирито

Ospedale Nuovo di Santo Spirito (Новая больница Святого Духа) расположена в южной части площади. Построенная в 1257 году Джованни ди Симоном на месте более ранней небольшой больницы, она предназначалась для оказания помощи паломникам, бедным, больным и заброшенным детям, предоставляя им убежище. Позже название больницы было изменено на Ospedale della Misericordia (Больница Милосердия) или di Santa Chiara (Санта-Кьяра) – по имени небольшой церкви, входящей в комплекс. Фасад больницы был выполнен из кирпича с двумя светлыми окнами в готическом стиле, а интерьер окрашен в два цвета – черный и белый – чтобы имитировать мраморную отделку других зданий. В 1562 году, во времена господства Медичи, больница была перестроена в соответствии с канонами флорентийского Ренессанса: все двери и окна были заменены новыми прямоугольными, обрамленными серым песчаником. В настоящее время здание функционирует не только как больница. С 1976 года в центральной части здания располагается Музей синопий, где хранятся оригинальные подготовительные рисунки фресок Кампо Санто.

Палаццо делл'Опера

Палаццо делл'Опера (Опера в смысле "работ" – это мастерские комплекса) находится в юго-восточном углу площади. Разные части комплекса были построены в разные периоды, при этом основное здание датируется как минимум XIV веком, а последние постройки – XIX веком. Изначально эти дома принадлежали работникам соборного комплекса: портному, садовнику, звонарям и другим, до XIX века, когда сюда были переведены административные офисы Опера делла Примацале. В те же годы в комплекс перенесли и зал капитула. Со временем комплекс неоднократно перестраивался, но фасад главного здания сохранил свой первоначальный облик. В первые годы XXI века административные офисы и капитул вновь переехали в близлежащий дворец рядом с архиепископством. Лишь несколько помещений на первом этаже до сих пор используются в качестве офисов для охраны и технического персонала. После переезда верхние помещения были преобразованы в площадку для временных выставок (2014). Это первый случай, когда эти помещения становятся доступными для посещения. Наиболее интересными залами, открытыми для публики, являются зал президента, зал депутации, часовня и зал капитула. Среди закрытых – комната "Логетта" (с фресками Агостино Гирланды), комната "Скриттоио" (с фреской работы Иль Содома), комната "Виола" и техническое помещение.