Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Римско-католический собор, расположенный в Лиссабоне, Португалия.
Roman Catholic Cathedral located in Lisbon, Portugal
Собор Святой Марии Великой (Santa Maria Maior de Lisboa или Столичный собор Святой Марии Великой), часто называемый Лиссабонским собором или просто Се (Sé de Lisboa), – римско-католический собор в Лиссабоне, Португалия. Это старейшая церковь города и резиденция Лиссабонского патриархата. Построенный в 1147 году, собор пережил множество землетрясений и неоднократно перестраивался, реставрировался и обновлялся. В настоящее время представляет собой сочетание различных архитектурных стилей. С 1910 года имеет статус национального памятника.
The Cathedral of Saint Mary Major (Santa Maria Maior de Lisboa or Metropolitan Cathedral of St. Mary Major), often called Lisbon Cathedral or simply the Sé (Sé de Lisboa), is a Roman Catholic cathedral located in Lisbon, Portugal. The oldest church in the city, it is the seat of the Patriarchate of Lisbon. Built in 1147, the cathedral has survived many earthquakes and has been modified, renovated and restored several times. It is currently a mix of different architectural styles. It has been classified as a National Monument since 1910.
Искусство и архитектура
Собор имеет форму латинского креста с тремя нефами, трансептом и главной капеллой, окруженной обходом. Церковь соединена с монастырским двором с восточной стороны. Главный фасад собора выглядит как крепость, с двумя башнями, расположенными по обе стороны от входа, и зубцами над стенами. Этот суровый облик, характерный и для других португальских соборов того времени, является отголоском периода Реконкисты, когда собор мог использоваться как опорный пункт для атаки на врага во время осады.
The cathedral is in the shape of a Latin cross with three aisles, a transept and a main chapel surrounded by an ambulatory. The church is connected with a cloister on the eastern side. The main façade of the cathedral looks like a fortress, with two towers flanking the entrance and crenellations over the walls. This menacing appearance, also seen in other Portuguese cathedrals of the time, is a relic from the Reconquista period, when the cathedral may have been used as a base to attack the enemy during a siege.
Романский стиль
С первого периода строительства (1147 год – первые десятилетия XIII века) Лиссабонский собор сохранил западный фасад с розовым окном (восстановленным из фрагментов в XX веке), главный портал, северный боковой портал и неф. Порталы украшены интересными скульптурными капителями с романскими мотивами. Неф перекрыт крестовым сводом и имеет верхнюю арочную галерею (трифорий). Освещение поступает через розовые окна западного фасада и трансепта, узкие окна боковых нефов, а также окна фонаря трансепта. Общий план собора очень похож на план Старого собора Коимбры, относящегося к тому же периоду. В одной из капелл обхода сохранились интересные романские железные ворота.
From its first building period (1147 until the first decades of the 13th century), Lisbon cathedral has preserved the West façade with a rose window (rebuilt from fragments in the 20th century), the main portal, the North lateral portal and the nave of the cathedral. The portals have interesting sculptured capitals with Romanesque motifs. The nave is covered by barrel vaulting and has an upper, arched gallery (triforium). Light gets in through the rose windows of the West façade and transept, the narrow windows of the lateral aisles of the nave as well as the windows of the lantern tower of the transept. The general plan of the cathedral is very similar to that of the Old Cathedral of Coimbra, which dates from the same period. One of the chapels of the ambulatory has an interesting Romanesque iron gate.
Готический
В конце XIII века король Португалии Диниш приказал построить монастырь в готическом стиле, который был сильно поврежден землетрясением 1755 года. Рядом с входом в собор богатый купец Бартоломеу Жоаннес построил для себя погребальную часовню в начале XIV века. Его гробница с изображением покоящегося тела до сих пор находится внутри. Вскоре после этого король Португалии Афонсу IV заменил романскую апсиду готической главной часовней, окруженной амбулаторием с расходящимися часовнями. Король и его семья были похоронены в главной часовне, но их гробницы и сама часовня были разрушены землетрясением 1755 года. Амбулаторий сохранился и является важным памятником истории португальской готики. Он состоит из кругового прохода, не соединенного с главной часовней, и ряда расходящихся часовен. Второй этаж амбулатория покрыт крестовым сводом и имеет ряд окон (клересторий), заливающих внутреннее пространство обильным светом. В амбулатории находятся три выдающихся готических гробницы середины XIV века. Одна из гробниц принадлежит Лопо Фернандесу Пачеко, 7-му сеньору Феррейры де Авес, дворянину, служившему королю Афонсу IV. Его изображение покоящегося тела изображено с мечом, который охраняет собака. Его жена, Мария де Вилалобос, изображена над своей гробницей читающей Часослов. Третья гробница принадлежит неизвестной королевской принцессе. Все гробницы украшены гербами. В последней четверти XV века, предположительно, знаменитые панели Святого Винсента, написанные Нуно Гонсалвесом, были установлены в часовне Святого Винсента в амбулатории. Они оставались там по крайней мере до 1690 года и были перемещены в собор до 1742 года. Затем их перенесли во дворец Митры. В настоящее время эти панели находятся в Национальном музее древнего искусства в Лиссабоне.
At the end of the 13th century King Dinis of Portugal ordered the construction of a cloister in Gothic style, which became severely damaged by the 1755 earthquake. Near the entrance of the cathedral, a rich merchant, Bartolomeu Joanes, built a funerary chapel for himself in the beginning of the 14th century. His tomb with his laying figure is still inside. Somewhat later, King Afonso IV of Portugal had the Romanesque apse replaced by a Gothic main chapel surrounded by an ambulatory with radiating chapels. The king and his family were buried in the main chapel, but their tombs and the chapel itself were destroyed in the 1755 earthquake. The ambulatory has survived and is an important work in the history of Portuguese Gothic. It consists of a circular aisle – not connected to the main chapel – with a series of radiating chapels. The second storey of the ambulatory is covered by ribbed vaulting and has a series of windows (clerestory) that bathe the interior with abundant light. The ambulatory contains three outstanding Gothic tombs from the mid 14th century. One tomb belongs to Lopo Fernandes Pacheco, 7th Lord of Ferreira de Aves, a nobleman at the service of King Afonso IV. His laying figure appears holding his sword and is guarded by a dog. His wife, Maria de Vilalobos, appears over her tomb reading a Book of Hours. The third tomb belongs to an unidentified royal princess. All tombs are decorated with coats of arms. In the last quarter of the 15th century it is believed that the famous Saint Vincent Panels, painted by Nuno Gonçalves, were placed in the St Vincent chapel of the ambulatory. They remained there at least until 1690 and were set aside in the cathedral until 1742. They were then transferred to the palace of Mitra. The panels are now in the Museu Nacional de Arte Antiga (National Museum of Ancient Art) in Lisbon.
Современность
В 17 веке была построена прекрасная сакристия в стиле барокко, а после 1755 года главная капелла была перестроена в стилях неоклассицизма и рококо (включая гробницы короля Афонсу IV и его семьи). Мачадо де Кастро, ведущий скульптор Португалии конца XVIII века, является автором великолепного вертепа в готической капелле Бартоломеу Жоанеса. В начале 20-го века большая часть неоклассического декора снаружи и внутри собора была удалена, чтобы придать собору более "средневековый" облик.
During the 17th century a fine sacristy was built in Baroque architectural style and, after 1755, the main chapel was rebuilt in neoclassical and Rococo styles (including the tombs of King Afonso IV and his family). Machado de Castro, Portugal's foremost sculptor in the late 18th century, is the author of a magnificent crib in the Gothic chapel of Bartomoleu Joanes. In the beginning of the 20th century, much of the neoclassical decoration from outside and inside of the cathedral was removed to give the cathedral a more "mediaeval" appearance.