Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Лицо, ответственное за общий визуальный облик фильма или телепередачи.
Person responsible for the overall look of a filmed event
В кино и на телевидении, художник-постановщик – это человек, отвечающий за общую эстетику повествования. Работа художника-постановщика позволяет зрителям ощутить эпоху, место действия, а также понять поступки и чувства персонажей. Художники-постановщики тесно сотрудничают с режиссером, оператором и продюсером, играя ключевую творческую роль в создании фильмов и телепередач. Термин «художник-постановщик» был введен Уильямом Кэмероном Мензисом во время работы над фильмом «Унесенные ветром». Художников-постановщиков часто путают с художественными руководителями, поскольку их обязанности во многом схожи. Художник-постановщик определяет визуальную концепцию и решает множество организационных вопросов, связанных с кинопроизводством, включая графики, бюджеты и подбор персонала. Художественный руководитель управляет процессом воплощения визуальных решений, который реализуется концепт-художниками, графическими дизайнерами, художниками-декораторами, костюмерами, светотехниками и другими специалистами. Художник-постановщик и художественный руководитель возглавляют команду, помогающую в создании визуальной составляющей фильма. В зависимости от масштаба производства, в команду могут входить помощники, графические дизайнеры, чертежники, мастера реквизита и строители декораций. Художник-постановщик создает основу для визуальной эстетики проекта и работает в тесном сотрудничестве с отделом декораций и художниками-декораторами для достижения желаемого визуального облика.
In film and television, production designer is the individual responsible for the overall aesthetic of the story. The production design gives the viewers a sense of the time period, the plot location, and character actions and feelings. Working directly with the director, cinematographer, and producer, production designers have a key creative role in the creation of motion pictures and television. The term production designer was coined by William Cameron Menzies while he was working on the film Gone with the Wind. Production designers are commonly confused with art directors as the roles have similar responsibilities. Production designers decide the visual concept and deal with the many and varied logistics of filmmaking including, schedules, budgets, and staffing. Art directors manage the process of making the visuals, which is done by concept artists, graphic designers, set designers, costume designers, lighting designers, etc. The production designer and the art director lead a team of individuals to assist with the visual component of the film. Depending on the size of the production the rest of the team can include runners, graphic designers, drafts people, props makers, and set builders. Productions Designers create a framework for the visual aesthetic of a project and work in partnership and collaboration with the Set Decorator & Set Decorating department to execute the desired look.
Важность дизайна производства
Проектирование художественного оформления играет важную роль в рассказывании истории. Например, в фильме "Титаник", когда герои Джек и Роуз находятся в холодной воде после крушения корабля, мы понимаем, что им холодно благодаря обстановке: на улице ночь, и на их волосах – лёд. Более конкретный пример – "Волшебник страны Оз", где мы узнаём, что действие происходит на ферме благодаря сене, на которое опирается Дороти, окружающим животным и типичному деревянному забору. В сцене, где у Дороти забирают собаку, мы понимаем, что это происходит в доме её тёти и дяди, что усиливает напряжение, поскольку её любимый друг Тото не был убит, потерян или похищен на улице, а вынужден уйти из-за постороннего человека, мисс Гулч, которая вторгается в личное и безопасное пространство Дороти – её дом. Джейн Барнуэлл утверждает, что место, в котором существуют персонажи, предоставляет информацию о них и усиливает плавность повествования (175). Представьте, что дом Дороти был бы грязным, а все её домочадцы одеты небрежно – зритель, вероятно, поддержал бы мисс Гулч, возможно, посчитав, что она спасла собаку из неблагополучной среды. Кроме того, одежда персонажей, особенно мисс Гулч, делает описание "владеет половиной округа" более убедительным в её характеристике и подкрепляет причину, по которой Дороти не может противостоять мисс Гулч и оставить собаку с собой. Однако это не означает, что художественное оформление или костюмы должны быть чрезмерно детализированными и перегруженными информацией. Цель состоит в том, чтобы зритель не замечал этих элементов, что, впрочем, и является сутью работы художественного оформления. Джон Борстин в своей книге "Как создавать кино, думая как режиссёр" (Making Movies Work Thinking Like a Filmmaker) утверждает, что фон, движение камеры или даже звуковой эффект считаются хорошо выполненными, если зритель не обращает на них внимания.
Production design plays an essential role in storytelling, for instance, in the movie Titanic, when the characters Jack and Rose are in the cold water after the ship sank, we know that they are cold because of the setting: it is nighttime and there is ice on their hair. A more specific example is The Wizard of Oz, in which we know the story takes place on a farm because of the bale of hay Dorothy leans on and the animals around, as well as the typical wooden fence. In the scene in which Dorothy's dog is taken away, we know that it happens in her aunt and uncle's house, which adds more tension because her beloved friend, Toto is not killed, lost or kidnapped on the street, but is forced to leave by an outsider, Ms. Gulch, who enters Dorothy's private and safe zone (her home). Jane Barnwell states that the place the characters exist in gives information about them and enhances the fluency of the narrative (175). Imagine Dorothy's home was dirty and everyone in her house were dressed untidily, the viewer would have supported the outsider instead, perhaps thinking that the outsider in a way, rescued the dog from an unhealthy environment. Additionally, the characters' clothing, especially that of Ms. Gulch, makes the description "own half the county" more reliable in portraying Ms. Gulch, and also supports the reason why Dorothy cannot rebel against Ms. Gulch by making the dog stay. However, this does not mean that the setting or costume should be extremely detailed and cluttered with information. The goal is to not let the viewer notice these elements, which, however, is how production design works. Jon Boorstin states in his book, Making Movies Work Thinking Like a Filmmaker, that the background, the camera motion or even the sound effect is considered well done if the viewer does not notice their appearance.
Общества и профессиональные организации
В Соединенных Штатах и Британской Колумбии художники-постановщики представлены несколькими местными профсоюзами Международного альянса театральных работников сцены (IATSE). Local 800, Гильдия художественных руководителей, представляет художников-постановщиков в США, за исключением Нью-Йорка и его окрестностей. Эти члены представлены Local 829, United Scenic Artists. В остальной части Канады художники-постановщики представлены Гильдией режиссеров Канады. В Соединенном Королевстве сотрудники художественного отдела представлены некоммерческой организацией British Film Designers Guild. Кредит за оформление сцен (production design credit) должен быть запрошен продюсером фильма до окончания съемок и представлен совету директоров Гильдии художественных руководителей для утверждения.
In the United States and British Columbia, production designers are represented by several local unions of the International Alliance of Theatrical Stage Employees (IATSE). Local 800, the Art Directors Guild, represents production designers in the U. S., with the exception of New York City and its vicinity. Those members are represented by Local 829, the United Scenic Artists. In the rest of Canada, production designers are represented by the Directors Guild of Canada. In the United Kingdom, members of the art department are represented by the non union British Film Designers Guild. The production design credit must be requested by a film's producer, prior to completion of photography, and submitted to the Art Directors Guild Board of Directors for the credit approval.