Франкенштейн против Годзиллы: Американское соучастие в создании фильма

Введение

Фильм 1965 года режиссёра Исиро Хонда
Эйдзи Цубурая – режиссёр спецэффектов
Генри Г. Саперштейн – ассоциированный продюсер
Рубен Беркович – ассоциированный продюсер
Кодзи Кажита – помощник режиссёра
Масао Сузуки – менеджер по производству
Тадаси Койке – менеджер по производству
Такео Кита – художественный руководитель
Садамаса Арикава – оператор спецэффектов
Мототака Томиока – оператор спецэффектов
Акира Ватанабе – художественный руководитель спецэффектов
Теруёси Накано – помощник режиссёра спецэффектов

Состав съёмочной группы, взятый из книги «Любимая звезда Мон Японии».

Разработка

В середине 1960-х годов United Productions of America (UPA) попросила американского продюсера Генри Г. Саперштейна приобрести высококачественные фильмы о монстрах для дистрибуции в Северной Америке. Саперштейн обратился к Toho и включился в работу над фильмом, когда "Франкенштейн завоевывает мир" уже находился в стадии производства. При создании фильма "Вторжение Астромонстра" американский продюсер Генри Г. Саперштейн участвовал с самого начала, и это была его первая полноценная копродукция. Саперштейн утверждал, что предоставил 50 процентов финансирования для трех фильмов о монстрах, которые он создал совместно с Toho. Саперштейн считал, что сценарии Синичи Сэкизавы были шаблонными, отмечая, что эти фильмы слишком часто "начинались с пресс-конференции или совещания ученых и чиновников" и что он убедил съемочную группу "начать действие быстрее. Конференцию можно было провести позже". В сценарий фильма также была включена тема инопланетного вторжения, которая уже использовалась в предыдущих фильмах Toho, но не в серии о Годзилле. Саперштейн также предложил включить в фильм американского актера для продвижения в Соединенных Штатах. Эту роль в итоге получил Ник Адамс, который ранее снимался в фильме "Франкенштейн завоевывает мир" без каких-либо предложений со стороны Саперштейна. Саперштейн говорил об Адамсе: "Он был великолепен, настоящий профессионал. Очень отзывчив, всегда приходил вовремя, знал свои реплики, был доступен, полностью сотрудничал. Ему нравилось там находиться". Бюджет фильма был меньше, чем у некоторых предыдущих частей серии. Это привело к тому, что для сцен со спецэффектами были построены менее детализированные модели городов, а также использовались кадры из предыдущих фильмов, таких как "Родан", "Мотра" и "Гидора, трехголовый монстр". "Это был замкнутый круг времени и бюджета", – вспоминал Хонда. "Если мы использовали сцены из предыдущих фильмов, мы могли сократить бюджет на спецэффекты. Но потом мы получали жалобы от поклонников, которые говорили: "Это выглядит странно, это не свежо". Мы могли обмануть зрителей какое-то время, но в конце концов они раскрыли бы трюк и перестали бы ходить на наши фильмы. Тогда студия решила бы, что фильмы со спецэффектами больше не продаются. Неудивительно, что в тот период мы не смогли снять ничего хорошего. Это печальная история". Хонда участвовал в разработке макияжа Намикавы. По просьбе Хонды Йосио Цучия импровизировал жесты контролера с Планеты Икс и объединил французский, немецкий и язык Каппа Рюносукэ Акутагавы, чтобы создать инопланетный диалект. Хотя в Японии есть озеро Мёйдзин, озеро, показанное в фильме, является вымышленным. Сцены с Адамсом были сняты за пять недель, с 13 октября по 18 ноября 1965 года.

In the mid 1960s, United Productions of America (UPA) asked American producer Henry G. Saperstein to acquire high quality monster movies to distribute in North America. Saperstein approached Toho and began involvement in the film when Frankenstein Conquers the World was already in its production phases. The production of Invasion of Astro Monster saw the film have input from American producer Henry G. Saperstein from the beginning of production and was his first fully fledged coproduction. Saperstein has claimed to have provided 50 percent of the funding to the three monster movie co productions he made with Toho. Saperstein felt that the screenplays by Shinichi Sekizawa were formulaic, noting that these films too often "opened up with a press conference or a government conference of scientists and officials" and that he convinced the production that they "needed to get into the picture a lot quicker. The conference could take place later on". The film's script also incorporates an alien invasion theme that had been done in previous Toho films, but not in the Godzilla series. Saperstein also proposed the inclusion of an American actor to help market the film in the United States. This role was eventually filled by Nick Adams, who had previously starred in Frankenstein Conquers the World without any suggestion from Saperstein. Saperstein said Adams was "terrific, a real professional. Very cooperative, always on time, ready with his lines, available, totally cooperative. He loved being there." The film had a lower budget than some of the previous films in the series. This led to special effects scenes having less elaborate model cities built and including footage which had been shot for previous films such as Rodan, Mothra, and Ghidorah, the Three Headed Monster. "It was a vicious cycle of time and budget," Honda reflected. "If we recycled scenes from previous movies, we could cut the effects budget. But then we received complaints from our fans saying, 'It looks weird, it's not fresh.' We could fool the audience for a little while, but eventually they would know the trick and stop coming to see the shows. Then the studio would think that special effects film don't sell anymore. It's no wonder we could not make anything good around that period It is a sad story." Honda contributed in designing Namikawa's makeup. Yoshio Tsuchiya improvised the Planet X Controller's hand gestures and combined French, German, and Ryunosuke Akutagawa's Kappa language to form the alien dialect, at Honda's request. While there is a Lake Myojin in Japan, the one featured in the film is fictional. Adams' scenes were filmed within five weeks, between October 13 to November 18, 1965.

Специальные эффекты

Спецэффекты к фильму были поставлены Эйдзи Цубураей, а Теруёси Накано служил его помощником. Для компоновки кадров с актерами и летающими тарелками на пляже использовался оптический принтер Oxberry. Танец победы Годзиллы Ши был добавлен после того, как Йосио Тсучия предложил его Цубурае, который уже поддерживал идею очеловечивания монстров, наделяя их комичными чертами. Исполнитель роли Годзиллы Харуо Накадзима, оператор спецэффектов Садамаса Арикава и режиссер Исиро Хонда выступали против включения этого танца. Накано вспоминал, что реакция зрителей на танец была неоднозначной. Дизайн ракеты P1 и скафандров астронавтов был вдохновлен миссиями NASA в рамках проекта Gemini. Было создано несколько моделей P1, самая большая из которых достигала 3 метров в высоту. В одной сцене команда спецэффектов хотела показать, как 3-метровая P1 поднимается снизу, но её размер мог выдать верхний край декораций планеты X. Нарушив правила компании, художник-постановщик спецэффектов Ясуюки Иноуэ сломал пол съемочного павильона и выкопал яму, чтобы P1 могла подняться из подземного основания. Позже Иноуэ попал в неприятности, когда яму обнаружили, но впоследствии он использовал эту технику повторно в фильме «Уничтожьте всех монстров». Дымовые эффекты в сценах на озере Мёдзин были созданы путем наполнения термоса жидким азотом и его разрушения под водой, что вызвало химическую реакцию. Аниматор спецэффектов Садао Идзука создал луч телепортации, вдохновившись неоновой вывеской ночного клуба, которую он видел в районе Сибуя. Для Годзиллы был изготовлен новый костюм Тейзо Тошимицу. В новом костюме отсутствовали наколенники, которые были в двух предыдущих фильмах, грудная кость была слегка сохранена, но деакцентирована, спинные плавники стали менее заостренными, а глаза – больше. Зрачки были сконструированы так, чтобы их можно было двигать из стороны в сторону. Костюмы Кинг Гидоры и Родана были переделаны из предыдущего фильма, хотя и с некоторыми изменениями. Костюм Гидоры был перекрашен в более темный оттенок золота, а из-за старения резины на мордах стало меньше деталей. Для Родана утяжеленные верхние части крыльев были сплющены и истончены. Модель тарелки радара была построена главным плотником Кейки Танакой.

The film's special effects were directed by Eiji Tsuburaya, while Teruyoshi Nakano served as the assistant special effects director. An Oxberry optical printer was used to composite the actors and saucers on the beach. The Godzilla Shie victory dance was added after Yoshio Tsuchiya suggested it to Tsuburaya, who was already supportive about anthropomorphizing monster characters with comical traits. Godzilla performer Haruo Nakajima, effects cinematographer Sadamasa Arikawa, and director Ishirō Honda were against the inclusion of the dance. Nakano recalled that audiences were divided over the dance. The design of the P1 rocket and astronaut suits were influenced by NASA's Project Gemini missions. Several P1 models were produced, with the biggest reaching 3 meters tall. In one scene, the effects crew wanted to show the 3 meter P1 lift from a low angle, however, its size would have exposed the top edge of the Planet X set. Against company policy, special effects art director Yasuyuki Inoue broke the sound stage floor, and dug a hole to allow the P1 to rise from the subterranean base. Inoue later got in trouble after the hole was discovered, however, Inoue would later repeat this technique in Destroy All Monsters. The smoke effects in the Lake Myojin scenes were created by filling a thermos bottle with liquid nitrogen and destroying them underwater to create a chemical reaction. Effects animator Sadao Iizuka created the transport tractor beam and designed it after a Neon club sign he saw in Shibuya ward. For Godzilla, a new suit was produced by Teizo Toshimitsu. The new suit removed the kneecaps from the previous two film, the breast bone is slightly retained and deemphasized, the dorsal fins are less pointed, and the eyes are enlarged. The pupils were built to be moved from left to right. The suits for King Ghidorah and Rodan were recycled from the previous film, albeit with some alterations. For Ghidorah, the suit was repainted with a darker shade of gold, with fewer details on the faces due to settled rubber. For Rodan, the bulky tops on the wings were flattened and thinned. The melting radar dish model was independently built by a chief carpenter, Keiki Tanaka.

Театральный

Invasion of Astro Monster был выпущен в Японии 19 декабря 1965 года компанией Toho вместе с фильмом Young Beats. Фильм привлёк около 3,8 миллиона зрителей в Японии и стал десятым по кассовым сборам японским фильмом в том году, получив доход от проката в размере 210 миллионов иен за время показа в кинотеатрах. Голос Ника Адамса был дублирован Горо Ная для японского проката. В 1971 году фильм был переиздан в Японии, где был смонтирован до 74 минут и выпущен под названием "Война гигантских монстров: Король Гидора против Годзиллы" (怪獣大戦争キングギドラ対ゴジラ). В попытке предоставить Кейко Савай больше ролей, компания Toho представила Савай как "Надежду 66-го" на оригинальных плакатах. Переиздание 1971 года увеличило японские кассовые сборы фильма до 5,13 миллиона проданных билетов и доходов от проката дистрибьюторов. В Соединенных Штатах фильм собрал 3 миллиона долларов за время показа в кинотеатрах. В Европе фильм продал 1 416 731 билет в Германии и Франции после выхода в прокат в 1967 году.

Американская версия

Сопродюсер Генри Г. Саперштейн заказал английскую звуковую дорожку у компании Glen Glenn Sound, базирующейся в Лос-Анджелесе, для американского проката фильма. В отличие от некоторых предыдущих фильмов о Годзилле, которые подвергались значительной редактуре при выпуске в США, американский и японский варианты фильма, по словам Дэвида Калата, были «практически идентичны». Среди изменений в американской версии – удаление импровизированных сцен с «языком Планеты X», произносимым Ёсио Цучия, и нескольких коротких эпизодов с участием летающих тарелок над озером Мёджин. Аудио также было изменено: добавлены звуковые эффекты для Годзиллы и переработаны некоторые фрагменты музыки Акиры Ифукубе. Английский диалог написал не указанный в титрах Райли Джексон, которого нанял супервайзер постпродакшна UPA С. Ричард Кроун благодаря его предыдущей работе над фильмом «Шторм над Тихим океаном». Марвин Миллер озвучил Фудзи и других персонажей. Продолжительность американской версии составила 92 минуты. Изначально выпущенный под названием Invasion of the Astros на военных базах в США, английский дубляж Glen Glenn Sound был выпущен 29 июля 1970 года компанией Maron Films в составе двойного сеанса вместе с фильмом «Война гаргантуа» (также дублированным Glen Glenn Sound). Касательно сроков выхода фильма в США, Саперштейн заявил, что Toho не всегда стремилась к быстрому международному прокату и что ему предстояло выполнить большой объем технической работы. Variety сообщила, что Саперштейн завершил постпродакшн в 1966 году и вел переговоры о дистрибуции. В сентябре 1970 года Variety вновь сообщила, что и фильм, и «Война гаргантуа» «пролежали на полке [UPA], поскольку [дистрибьюторы] посчитали, что у них нет перспектив».

Критический отклик

На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 50% на основе 8 рецензий, со средним рейтингом 5.10/10. Джон Мацумото из The Los Angeles Times назвал фильм "Godzilla vs. Monster Zero" "замечательным плохим фильмом", отметив, что он "содержит большинство элементов, которые сделали этот формат фильмов таким привлекательным для обычного мальчика от 5 до 12 лет", и что фильм представляет собой "безудержное развлечение для взрослых" благодаря "непреднамеренной небрежности производства". В описании для Criterion Channel говорится: "Этот ретро-аттракцион с американской звездой Ником Адамсом является одной из вершин серии "Годзилла эпохи Сёва"."

Япония

В 2008 году компания Toho провела ремастеринг фильма в высоком разрешении и впервые показала его на японском канале Movie Speciality Channel, вместе с остальными фильмами о Годзилле, также ремастерированными в HD. В 2021 году компания Toho представила 4K ремастер фильма на канале Nippon Classic Movie Channel, вместе с семью другими фильмами о Годзилле, также ремастерированными в 4K. Для трансляции фильм был преобразован в формат 2K.

Соединенные Штаты

В 1983 году компания Paramount выпустила американскую версию фильма на VHS и BetaMax под названием «Годзилла против Монстра Ноль». Это же название использовалось при показе фильма на местных американских телеканалах. В 2007 году Classic Media выпустила фильм на DVD в Северной Америке вместе с другими фильмами о Годзилле. В состав релиза вошли ремастированные широкоэкранные версии японской и американской версий, а также галереи изображений, слайд-шоу с постерами, оригинальные трейлеры, биография Томоюки Танаки и аудиокомментарий историка Стюарта Гальбрайта IV. В 2014 году компания Toho выпустила фильм на Blu-ray в честь 60-летия франшизы. В 2017 году Janus Films и Criterion Collection приобрели права на фильм, а также на другие фильмы о Годзилле, для потоковой трансляции на Starz и FilmStruck. В 2019 году японская версия и экспортная английская версия были включены в Blu-ray бокс-сет, выпущенный Criterion Collection, в который вошли все 15 фильмов эпохи Сёва франшизы. В мае 2020 года экспортная английская версия стала доступна на HBO Max с момента запуска сервиса.