Старый Вик: История лондонского театра Ватерлоо

Введение

Театр в Ватерлоо, Лондон

«Олд Вик» – это некоммерческий театр на 1000 мест, расположенный в Ватерлоо, Лондон, Англия. Он был основан в 1818 году как Королевский театр Кобург, а в 1833 году переименован в Королевский театр Виктории. В 1871 году театр был перестроен и вновь открыт как Королевский дворец Виктории. В 1880 году Эмма Конс взяла театр под свое управление, и он был официально назван Royal Victoria Hall, хотя к тому времени он уже был известен как «Старый Вик». В 1898 году племянница Конс, Лилиан Бейлис, стала управляющей и в 1914 году начала серию постановок пьес Шекспира. Здание было повреждено во время воздушных налетов в 1940 году, а после восстановления в 1951 году получило статус памятника архитектуры II степени. «Олд Вик» – колыбель многих современных лондонских театральных и исполнительских компаний. Он был названием репертуарной труппы, базировавшейся в театре и вместе с театром Chichester Festival составившей ядро Национального театра Великобритании при его создании в 1963 году под руководством Лоуренса Оливье. Национальный театр оставался в «Олд Вик» до постройки новых помещений на Южном берегу, которые открылись в 1976 году. Затем «Олд Вик» стал домом для театральной компании Prospect Theatre Company, в то время очень успешной гастрольной труппы, поставившей такие известные спектакли, как «Гамлет» с Дереком Якоби в главной роли. Однако, после прекращения финансирования компанией Советом по искусству Великобритании в 1980 году из-за невыполнения обязательств по гастролям, Prospect Theatre Company прекратила свое существование в 1981 году. В 1985 году театр был полностью отреставрирован. В 2003 году Кевин Спейси был назначен художественным руководителем, что вызвало значительное внимание средств массовой информации. Спейси занимал этот пост до 2015 года; через два года после его отставки он был обвинен в сексуальных домогательствах и нападениях на нескольких людей. В 2015 году Мэтью Уорхус сменил Спейси на посту художественного руководителя.

Происхождение

Театр был основан в 1818 году Джеймсом Кингом и Дэниелом Данном (бывшими управляющими театра Суррей в Бермондси) и Джоном Томасом Серресом, тогдашним художником-маринистом короля. Серресу удалось получить официальное покровительство принцессы Шарлотты и ее мужа принца Леопольда Саксен-Кобургского, и он назвал театр Королевским Кобургским театром. Театр был "незначительным" (в отличие от одного из двух патентных театров) и, следовательно, технически не имел права показывать серьезную драму. Однако, когда в 1824 году театр перешел к Джорджу Болуэллу Дэвиджу, ему удалось пригласить легендарного актера Эдмунда Кина южнее реки, чтобы он сыграл шесть шекспировских пьес за шесть ночей. Роль театра в приобщении масс к высокому искусству была подтверждена, когда Кин обратился к зрителям во время поклона, сказав: "Я никогда не играл перед таким сборищем невежественных, отъявленных грубиянов, как те, что я вижу перед собой". Более популярными в репертуаре были "сенсационные и жестокие" мелодрамы, демонстрирующие пагубное влияние алкоголя, "штампованные домашним драматургом", убежденным трезвенником Дугласом Джеррольдом. Когда Дэвидж в 1833 году возглавил театр Суррей, театр был приобретен Дэниелом Эгертоном и Уильямом Эбботом, которые попытались извлечь выгоду из отмены юридического различия между патентными и незначительными театрами, принятой парламентом ранее в том же году. 1 июля 1833 года театр был переименован в Королевский театр Виктории под "защитой и покровительством" Виктории, герцогини Кентской, матери принцессы Виктории, 14-летней наследницы британского престола. Герцогиня и принцесса посетили театр лишь однажды, 28 ноября того же года, но остались довольны представлением легкой оперы и танца в "довольно чистом и удобном" театре. Это единственное посещение едва ли оправдывало прозвище "Старый Вик" и его более поздний титул "Театр Ее Величества Королевы Виктории". В 1841 году Дэвид Осбальдистон стал управляющим, а после его смерти в 1850 году его сменила его любовница и ведущая актриса театра, Элиза Винсент, до ее смерти в 1856 году. Под их руководством театр оставался верен мелодраме. В 1858 году в театре погибло шестнадцать человек, раздавленных в панике после того, как загорелась одежда актера. В 1867 году Джозеф Арнольд Кейв стал управляющим. В 1871 году он передал управление Ромену Делаторру, который собрал средства на перестройку театра в стиле Музыкального зала Альгамбры. Архитектором был приглашен Джетро Томас Робинсон. В сентябре 1871 года старый театр закрылся, а в декабре того же года новое здание открылось как Королевский дворец Виктории, при этом Кейв остался менеджером. Однако к 1873 году Кейв ушел, и предприятие Делаторра провалилось. В 1880 году, при владении Эммы Конс (в память о которой установлены мемориальные доски снаружи и внутри театра), он стал Королевским Викторианским залом и кафе-таверной и работал по "строгим принципам трезвости"; к тому времени он уже был известен как "Старый Вик". "Пенсовые лекции", читаемые в зале, привели к основанию колледжа Морли. Пожертвование из имущества Сэмюэля Морли позволило создать в здании Морли Мемориальный колледж для работающих мужчин и женщин, которые совместно использовали помещения; лекции проводились за кулисами и в гримерных. Колледж образования взрослых переехал в собственные помещения неподалеку в 1920-х годах. 24 ноября 1923 года театр принял участие в новаторском радио-мероприятии, когда первый акт оперы "Травиата" был транслирован в прямом эфире BBC с использованием передатчиков в Лондоне, Манчестере и Глазго через специально установленный ретранслятор на крыше соседней таверны "Роял Виктория".

The theatre was founded in 1818 by James King and Daniel Dunn (formerly managers of the Surrey Theatre in Bermondsey), and John Thomas Serres, then the marine painter to the King. Serres managed to secure the formal patronage of Princess Charlotte and her husband Prince Leopold of Saxe Coburg, and named the theatre the Royal Coburg Theatre. The theatre was a "minor" theatre (as opposed to one of the two patent theatres) and was thus technically forbidden to show serious drama. Nevertheless, when the theatre passed to George Bolwell Davidge in 1824 he succeeded in bringing legendary actor Edmund Kean south of the river to play six Shakespeare plays in six nights. The theatre's role in bringing high art to the masses was confirmed when Kean addressed the audience during his curtain call saying "I have never acted to such a set of ignorant, unmitigated brutes as I see before me." More popular staples in the repertoire were "sensational and violent" melodramas demonstrating the evils of drink, "churned out by the house dramatist", confirmed teetotaller Douglas Jerrold. When Davidge left to take over the Surrey Theatre in 1833, the theatre was bought by Daniel Egerton and William Abbot, who tried to capitalise on the abolition of the legal distinction between patent and minor theatres, enacted in Parliament earlier that year. On 1 July 1833, the theatre was renamed the Royal Victoria Theatre, under the "protection and patronage" of Victoria, Duchess of Kent, mother to Princess Victoria, the 14 year old heir presumptive to the British throne. The duchess and the princess visited only once, on 28 November of that year, but enjoyed the performance, of light opera and dance, in the "pretty clean and comfortable" theatre. The single visit scarcely justified the "Old Vic" its later billing as "Queen Victoria's Own Theayter". In 1841, David Osbaldiston took over as lessee, and was succeeded on his death in 1850 by his lover and the theatre's leading lady, Eliza Vincent, until her death in 1856. Under their management, the theatre remained devoted to melodrama. In 1858, sixteen people were crushed to death inside the theatre after mass panic caused while an actor's clothing caught fire. In 1867, Joseph Arnold Cave took over as lessee. In 1871 he transferred the lease to Romaine Delatorre, who raised funds for the theatre to be rebuilt in the style of the Alhambra Music Hall. Jethro Thomas Robinson was engaged as the architect. In September 1871 the old theatre closed, and the new building opened as the Royal Victoria Palace in December of the same year, with Cave staying on as manager. By 1873, however, Cave had left and Delatorre's venture failed. In 1880, under the ownership of Emma Cons (for whose memory there are plaques outside and inside the theatre) it became the Royal Victoria Hall and Coffee Tavern and was run on "strict temperance lines"; by this time it was already known as the "Old Vic". The "penny lectures" given in the hall led to the foundation of Morley College. An endowment from the estate of Samuel Morley led to the creation of the Morley Memorial College for Working Men and Women on the premises, which were shared; lectures were given back stage, and in the theatre dressing rooms. The adult education college moved to its own premises nearby in the 1920s. On 24 November 1923, the theatre participated in a pioneering radio event, when the first set of the opera La Traviata was broadcast live by the BBC, using transmitters in London, Manchester and Glasgow, via a specially installed relay transmitter on the roof of the adjacent Royal Victoria Tavern.

Компания "Олд Вик"

После смерти Эммы Конс в 1912 году театр перешел к её племяннице Лилиан Бейлис, которая сделала акцент на шекспировском репертуаре. Первые радиопередачи из театра были осуществлены уже в октябре 1923 года Британской вещательной компанией. Театральная труппа «Олд Вик» была основана в 1929 году под руководством сэра Джона Гилгуда. В период с 1925 по 1931 год Лилиан Бейлис инициировала восстановление заброшенного театра «Садлерс-Уэллс» и основала балетную труппу под руководством Нинетт де Валуа. В течение нескольких лет драматическая и балетная труппы попеременно выступали в обоих театрах, а в 1935 году балет окончательно обосновался в «Садлерс-Уэллс». Лилиан Бейлис умерла в ноябре 1937 года.

Военное изгнание

Олд-Вик был сильно поврежден во время Блица, и обескровленная войной труппа все время находилась в гастролях, имея базу в Бернли, Ланкашир, в театре Виктория с 1940 по 1943 год. В 1944 году труппа была восстановлена в Лондоне с Ральфом Ричардсоном и Лоуренсом Оливье в качестве ведущих актеров, выступая преимущественно в Новом театре (ныне Театр Ноэля Коварда) до тех пор, пока Олд-Вик не был готов к повторному открытию в 1950 году. В 1946 году отколовшаяся часть труппы была основана в Бристоле как Bristol Old Vic.

Пятилетний план

В 1953 году Майкл Бентал стал художественным руководителем. Во время своего пребывания на этом посту Майкл разработал пятилетний план, целью которого было создание постановок всех пьес, вошедших в Первое фолио Шекспира, в течение пяти лет. План начинался с "Гамлета" с Ричардом Бертоном и Клэр Блум в главных ролях – Гамлета и Офелии соответственно, и завершался "Гамлетом" с Джоном Невиллом и Джуди Денч в главных ролях. Майкл оставался в труппе "Олд Вик" до 1962 года.

Национальный театр

В 1963 году труппа «Олд Вик» была распущена, и новая Национальная театральная труппа под художественным руководством сэра Лоуренса Оливье размещалась в «Олд Вик» до открытия собственного здания на Южном берегу возле моста Ватерлоо в 1976 году. В июле 1974 года в «Олд Вик» впервые состоялся рок-концерт. Директор Национального театра Питер Холл организовал премьеру для прогрессивной фолк-рок группы Gryphon – композиции Midnight Mushrumps, фантазии, вдохновленной собственной постановкой Холла в «Олд Вик» в 1974 году «Бури» с Джоном Джилгудом, к которой Gryphon написала музыку.

Театральная компания "Проспект"

За два года до ухода Национальной театральной компании Тоби Робертсон, директор театральной компании "Проспект", вел кампанию за то, чтобы Олд Вик сделал "Проспект" своей труппой-резидентом. Для Олд Вика уговоры Робертсона становились все сложнее игнорировать на фоне низких кассовых сборов постановок других гастролирующих компаний; в противовес этому, "Проспект" представил чрезвычайно успешный сезон, открывшийся в мае 1977 года, включавший "Гамлета" с Дереком Якоби, "Антония и Клеопатру" с Алеком МакКоуэном и Дороти Тутин, а также "Святую Иоанну" с Эйлин Аткинс. В июле управляющие Олд Вика объявили о "браке, граничащем со слиянием" между Виком и "Проспектом". В сентябре Тоби Робертсона, директора "Проспекта", попросили взять на себя художественное руководство Олд Виком, а Кристофер Ричардс, генеральный менеджер Олд Вика, стал генеральным менеджером "Проспекта". Однако одной из основных проблем были условия финансирования "Проспекта" Советом по искусству Великобритании: финансирование предоставлялось на условии, что это гастролирующая труппа, и Совет, уже финансировавший Национальный театр и Королевскую Шекспировскую компанию в Лондоне, не мог поддержать еще одну театральную труппу в столице и неоднократно отказывал в финансировании лондонских сезонов "Проспекта". Следовательно, любые лондонские постановки должны были быть финансово успешными без поддержки Совета по искусству. Первый сезон "Проспекта" в Олд Вике окупил свои расходы, но не принес прибыли для финансирования будущих постановок. Дальнейшие постановки гастролирующих компаний оказались кассовыми провалами и довели финансы театра до критической точки. Тем не менее, "Проспект" продолжал привлекать зрителей в Олд Вик, где другие компании терпели неудачу. В декабре 1978 года управляющие Олд Вика заключили с "Проспектом" пятилетний контракт, объявив прессе 23 апреля, что отныне они будут именоваться "Prospect Productions Ltd., действующие под торговой маркой Old Vic Company". К сожалению, гастрольные обязательства "Проспекта" не позволили труппе находиться в театре в первой половине 1979 года, что привело к дальнейшему увеличению долгов театра. В июле труппа вернулась с "Гамлетом" Якоби (позже гастролировавшим в Дании, Австралии и Китае, став первой английской театральной труппой, посетившей эту страну).

For two years prior to the departure of the National Theatre Company, Toby Robertson, director of the Prospect Theatre Company, sustained a campaign that the Old Vic should make Prospect its resident company. For the Old Vic, Robertson's overtures proved increasingly hard to resist in the face of poor box office returns achieved by productions staged by other visiting companies; against this, Prospect staged a highly successful season which opened in May 1977, including Hamlet with Derek Jacobi, Antony and Cleopatra with Alec McCowen and Dorothy Tutin; and Saint Joan with Eileen Atkins. In July the Governors of the Old Vic announced "a marriage that was all but a merger" between the Vic and Prospect. In September Toby Robertson, director of Prospect, was asked to take artistic control of the Old Vic, and Christopher Richards, general manager of the Old Vic, became general manager of Prospect. One major problem, though, was the terms of Prospect's funding by the Arts Council of Great Britain: this was on the basis of it being a touring company, and the council – already funding the National Theatre and the Royal Shakespeare Company in London – could not accept a case for another theatre company in the capital and repeatedly refused requests to fund any London seasons staged by Prospect. Therefore, any London based productions would have to succeed financially without Arts Council support. Prospect's first season at the Old Vic recouped its costs but left no surplus to fund future productions. Further stagings by visiting companies were box office failures and stretched the theatre's finances to breaking point. Yet Prospect continued to draw audiences to the Old Vic where other companies failed. In December 1978, the governors of the Old Vic agreed to a five year contract with Prospect, announcing to the press on 23 April that henceforth they would be styled "Prospect Productions Ltd., trading as the Old Vic Company". Unfortunately Prospect's touring commitments kept the company out of the theatre for the first half of 1979, leaving the theatre to sink further into debt. The company returned in July with Jacobi's Hamlet (toured afterwards to Denmark, Australia and China, the first English theatre company to tour that country),

Робертсон был фактически уволен с поста художественного директора в 1980 году, находясь с труппой в Китае, его заменил Тимоти Уэст. В следующем сезоне, первом для Уэста в качестве преемника Робертсона, были представлены "Макбет" с Питером О'Тулом, "Венецианский купец" с Уэстом в роли Шейлока и гала-представление, данное королеве-матери в честь ее восьмидесятилетия. В 1981 году труппа провела последний сезон в Олд Вике, поставив "Венецианского купца", а затем отправилась в последний тур по Европе, завершившись последним представлением в Риме 14 июня перед роспуском. В связи со скандалом Олд Вик опубликовал заявление, в котором принес извинения за "несоздание среды или культуры, в которой люди чувствовали бы себя вправе свободно высказываться", и объявил о "приверженности новому пути развития". В 2018 году Олд Вик объявил об учреждении программы "Guardians" – группы обученных сотрудников, предлагающих конфиденциальный канал для коллег, чтобы делиться опасениями по поводу поведения или культуры на работе. Кроме того, была сформирована сеть "Guardians", объединяющая организации из всех секторов (не только из сферы искусства), внедрившие принципы программы "Guardians".

Мэтью Вархус

С 2015 года Мэтью Уорхус занимает должность художественного руководителя театра «Олд Вик». Его первый сезон открылся в сентябре 2015 года постановкой пьесы «Future Conditional» Тэмсин Оглсби, поставленной Уорхусом, и посвященной теме образования.

Двухсотлетие

24 октября 2017 года театр "Олд Вик" объявил о сезоне, посвященном своему двухсотлетию. 11 мая 2018 года театр отметил 200-летие бесплатным представлением пьесы "Mood Music" Джо Пенхолла с Беном Чаплином в главной роли.