Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Музыкальный аккорд
Musical chord
Оригинальный аккорд Тристана звучит в начальной фразе оперы Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда» как часть лейтмотива, относящегося к образу Тристана. Он состоит из нот F, B, D и G.
The original Tristan chord is heard in the opening phrase of Richard Wagner's opera Tristan und Isolde as part of the leitmotif relating to Tristan. It is made up of the notes F, B, D, and G:
В более общем смысле, этот термин относится к любому аккорду, состоящему из тех же интервалов: увеличенной кварты, увеличенной сексты и увеличенной ноны над басом.
More generally, the term refers to any chord that consists of the same intervals: augmented fourth, augmented sixth, and augmented ninth above a bass note.
Предыстория
Ноты аккорда Тристана не являются необычными; их можно переписать энармонически, чтобы образовать обычный полууменьшенный септаккорд. Что отличает аккорд Тристана, так это его необычное отношение к подразумеваемой тональности окружающего контекста. Этот мотив также появляется в тактах 6, 10 и 12, несколько раз повторяется в дальнейшем произведении и в конце последнего акта. de указывает на наличие этого "аккорда" в более ранних работах Гийома де Машо, Карло Джезуальдо, И. С. Баха, Моцарта, Бетховена или Луи Спора, как, например, в следующем примере из первой части Сонаты для фортепиано № 18 Бетховена:
The notes of the Tristan chord are not unusual; they could be respelled enharmonically to form a common half diminished seventh chord. What distinguishes the Tristan chord is its unusual relationship to the implied key of its surroundings. This motif also appears in measures 6, 10, and 12, several times later in the work, and at the end of the last act. de points out the "chord" in earlier works by Guillaume de Machaut, Carlo Gesualdo, J. S. Bach, Mozart, Beethoven, or Louis Spohr as in the following example from the first movement of Beethoven's Piano Sonata No. 18:
Этот аккорд встречается в нескольких произведениях Шопена, начиная с 1828 года, в Сонате до минор, Op. 4 и его Scherzo № 1, написанном в 1830 году. Однако тональные двусмысленности, подобные вагнеровским, возникают лишь в поздних произведениях, как, например, в Прелюдии ля минор, Op. 28, № 2, и в посмертно опубликованной Мазурке фа минор, Op. 68, № 4. Значение аккорда Тристана заключается в его отходе от традиционной тональной гармонии и даже в движении к атональности. С помощью этого аккорда Вагнер фактически выдвинул на первый план звук или структуру музыкальной гармонии, сделав их более значимыми, чем их функцию – идею, которую вскоре развили Дебюсси и другие. По словам Роберта Эриксона, «Тристанский аккорд – это, помимо прочего, узнаваемый звук, сущность, выходящая за рамки своих функциональных качеств в тональной организации».
The chord is found in several works by Chopin, from as early as 1828, in the Sonata in C minor, Op. 4 and his Scherzo No. 1, composed in 1830. It is only in late works where tonal ambiguities similar to Wagner's arise, as in the Prelude in A minor, Op. 28, No. 2, and the posthumously published Mazurka in F minor, Op. 68, No. 4. The Tristan chord's significance is in its move away from traditional tonal harmony, and even toward atonality. With this chord, Wagner actually provoked the sound or structure of musical harmony to become more predominant than its function, a notion that was soon explored by Debussy and others. In the words of Robert Erickson, "The Tristan chord is, among other things, an identifiable sound, an entity beyond its functional qualities in a tonal organization".
Анализ
Многое было написано о возможных гармонических функциях или голосоведении аккорда Тристана, и мотив получил различные интерпретации. Хотя он энармонически эквивалентен полууменьшенному септаккорду F7 (F–A–C–E), аккорд Тристана также допускает множество толкований. Наттиз различает функциональный и нефункциональный анализ этого аккорда.
Much has been written about the Tristan chord's possible harmonic functions or voice leading and the motif has been interpreted in various ways. Though enharmonically equivalent to the half diminished seventh chord F7 (F–A–C–E), the Tristan chord can also be interpreted in many ways. Nattiez distinguishes between functional and nonfunctional analyses of the chord.