Введение

Пьеса Миддлтона и Роули, опубликованная в 1652 году.

"Преобразование" – это якобинская трагедия, написанная Томасом Миддлтоном и Уильямом Роули. Широко признана одной из лучших трагедий английского Ренессанса, пьеса вызвала множество критических исследований. Пьеса была лицензирована для постановки сэром Генри Гербертом, Мастером церемоний, 7 мая 1622 года и впервые опубликована в 1652 году книгопродавцом Хамфри Мозли.

Темы и мотивы

Тема – предательство, являющееся следствием греховной природы человека. Пьеса раскрывает эту тему через отсылки к "первородному греху" и его последствиям – "грехопадению". Впоследствии моральная чистота восстанавливается после раскрытия мотивов главного героя. Мотив дефектов зрения используется для выражения идеи о том, что "слепота заслоняет последствия поспешных поступков, а одержимость этой идеей заставляет главных героев стремиться навязать свою волю непреклонному и безразличному миру, тем самым жертвуя столь же ослепленными людьми".

Синопсис

Есть два параллельных сюжета. Основной сюжет, разворачивающийся в Аликанте ("Алигант"), сосредоточен на Беатрис Джоанне, Алонсо, которому она обещана, и Алсемеро, которого она любит. Чтобы избавиться от Алонсо, Беатрис убеждает Де Флорес (который тайно влюблен в нее) убить его. Это, предсказуемо, приводит к трагическим последствиям. Второстепенный сюжет, происходящий в доме для ума, включает в себя Алибия и его молодую жену Изабеллу. Франциск и Антонио влюблены в нее и притворяются сумасшедшим и дураком соответственно, чтобы добиться ее внимания. Лоллио также добивается ее расположения. Этот сюжет заканчивается комически.

Акт III, сцена II

Де Флорес приказывает Алонзо посмотреть в окно. Пока тот это делает, Де Флорес наносит ему три ножевых ранения. Де Флорес замечает бриллиантовое кольцо на пальце убитого Алонзо. Он пытается снять кольцо и присвоить его, но по какой-то причине не может снять его с пальца. Вместо этого он отрезает весь палец и забирает его с собой. Затем он прячет тело.

Четвертый акт, сцена II

Вермандеро обнаруживает, что два его джентльмена, Антонио и Франсискус, покинули замок. Он издает ордера на их арест, полагая, что они убили Алонзо и бежали. Входит Томазо, обвиняя Вермандеро в убийстве своего брата. Вермандеро делает вид, что Алонзо только что сбежал, и что именно он, Вермандеро, должен быть оскорблен тем, что его будущий зять сбежал в самый последний момент. Вермандеро говорит Томазо тоже уйти, поскольку тот – брат столь же бесчестного труса, как Алонзо. Вермандеро уходит. Входит Де Флорес, и Томазо тепло приветствует его, вспоминая, что его брат Алонзо питал к Де Флоресу симпатию. Томазо даже заявляет, что в то время как Вермандеро ненадежен, Де Флорес – достойный доверия джентльмен. Все эти разговоры напоминают Де Флоресу о брате Томазо, Алонзо, которого он убил. Де Флорес уходит. Входит Алсемеро, и Томазо враждебно к нему настроен. Томазо вызывает Алсемеро на дуэль после свадьбы. Томазо уходит, Джасперино вбегает. Джасперино рассказывает Алсемеро, что слышал, как Беатрис и Де Флорес разговаривали, словно влюбленные. Алсемеро поручает Джасперино доставить инструмент для проверки девственности. Беатрис входит как раз перед возвращением Джасперино. Алсемеро считает, что Беатрис выглядит совсем иначе и, вероятно, подверглась насилию. Алсемеро дает Беатрис зелье, и она выпивает его, затем имитирует симптомы, тем самым "доказывая" Алсемеро и Джасперино свою девственность.

Четвертый акт, сцена третья

Лоллио и Изабелла прочитали письмо, в котором Франциск заявляет, что лишь притворяется безумцем, чтобы добиться Изабеллы, и что он влюблен в нее. Лоллио говорит, что если Изабелла вступит в половую связь с Франциском, то он тоже хочет с ней переспать. Изабелла отвечает, что если она действительно совершит прелюбодеяние, то ляжет с ним, подразумевая, что не намерена этого делать. Она спрашивает Лоллио, как быть с увлечением Антонио и Франциска, и он советует ей злоупотреблять их чувствами. После этого она уходит переодеться в сумасшедшую. Приходит Алибиус и спрашивает о свадьбе. Затем он интересуется, как дела у Изабеллы. Лоллио заверяет его, что с ней все хорошо, и уходит. Входит Антонио, и Лоллио заставляет его танцевать. Лоллио уходит, а Изабелла входит в новом наряде, изображая безумную. Изабелла пытается поцеловать его, но Антонио сопротивляется, не узнавая ее и испытывая отвращение к поцелую сумасшедшей. Антонио признается, что он не глупец, а лишь джентльмен, притворяющийся таковым. Изабелла обвиняет его в том, что он любит лишь ее внешность. Она уходит, а Лоллио входит и говорит Антонио, что если он убьет Франциска, то сможет переспать с Изабеллой. Входит Франциск, и Лоллио читает ему письмо, написанное им Изабелле. Лоллио говорит ему, что если он убьет Антонио, Изабелла будет с ним. Входит Алибиус, а Лоллио идет за безумцами. Все безумцы танцуют на свадьбе.

Акт V, сцена I

Сейчас два часа ночи, и Диафанта до сих пор не вышла из комнаты Альсемеро, хотя Беатрис приказала ей закончить к полуночи. Поэтому Беатрис подозревает, что Диафанта на самом деле получает удовольствие от секса с Альсемеро. Это наводит ее на мысль, что именно Диафанта могла сообщить Альсемеро о потере Беатрис девственности (ведь у Диафанты могла быть возможность понять, что то, чем они с Беатрис занимались, были проверками на девственность). Это приводит Беатрис в ярость на Диафанту. Входит Де Флорес. Беатрис опасается, что если Диафанта не выйдет до рассвета, Альсемеро сможет увидеть, с кем он был, поймет свою ошибку, и заговор Беатрис будет раскрыт. Де Флорес предлагает способ выманить Диафанту из комнаты. Он говорит, что поджжет ее покои, что разбудит весь дом, а когда Диафанта вернется, он притворится, что чистит дымоход пистолетом, но на самом деле убьет ее. Беатрис соглашается и даже признается, что теперь любит Де Флорес. Призрак Алонзо вновь появляется и преследует Де Флорес и Беатрис. Де Флорес зажигает огонь за кулисами, а затем возглавляет группу жильцов, пытающихся его потушить. Появляется Диафанта, и Беатрис приказывает ей вернуться в свою комнату. Входит Вермандеро, за ним Альсемеро и Джасперино. Раздается выстрел, означающий убийство Диафанты. Де Флорес возвращается на сцену, героически неся обгоревшее тело Диафанты из огня. Вермандеро и другие обещают Де Флорес денежную награду за его храбрость в оповещении всех о пожаре и предотвращении дальнейшего ущерба.

Акт V, сцена II

Томазо, в приступе внезапной ненависти к людям, решает обвинить в смерти брата первого встречного (поскольку он считает всех потенциально виновными). Входит Де Флорес. Томазо приходит в ярость. Он повторяет прежние опасения Беатрис относительно использования вещи, которой уже касался Де Флорес. Он говорит, что если его меч коснется Де Флореса хоть раз, он больше никогда им не воспользуется, и наносит ему удар. Де Флорес обнажает меч, словно собираясь ответить, но его заставляют вспомнить об убийстве Алонсо, и он не может заставить себя ударить. Внезапная, интуитивная враждебность Томазо обескураживает Де Флореса, и он спешно уходит. Входят Алибиус и Изабелла с Вермандеро. Томазо приказывает им уйти. Вермандеро сообщает Томазо, что он обнаружил убийц Алонсо – Антонио и Франсискуса, которые скрывались в психиатрической больнице после совершения преступления.

Акт V, сцена III

Джасперино и Альсемеро видели Беатрис и Де Флорес вместе в саду и обсуждают это. Беатрис входит, Джасперино прячется. Альсемеро обвиняет Беатрис во лжи и распутстве, намекая, что она изменяла Де Флорес. Она признается, что наняла Де Флорес, чтобы убить Алонзо, но объясняет, что сделала это из любви к Альсемеро, поскольку ее главной целью было устранить Алонзо, чтобы они могли быть вместе. Альсемеро говорит, что должен обдумать, что делать, и запирает Беатрис в чулан, чтобы она ждала. Де Флорес входит, и Альсемеро добивается от него признания в убийстве. Де Флорес, полагая, что Беатрис пытается его предать и перехитрить, раскрывает ее неверность. Альсемеро заключает его в чулан к Беатрис. Вермандеро, Алибиус, Изабелла, Томазо и Франсискус входят, полагая, что раскрыли дело об убийстве Алонзо. Альсемеро также заявляет, что раскрыл убийство Алонзо. Когда Альсемеро начинает раскрывать правду, из комнаты доносятся крики – то ли от наслаждения, то ли от боли, и пара выходит: Беатрис, смертельно раненая Де Флоресом. Беатрис признается в своем падении и в том, что вместо себя отправила Диафанту в спальню к Альсемеро. Де Флорес признается в убийстве Алонзо, закалывает себя и умирает до того, как Томазо успевает отомстить. С последними словами Де Флорес призывает Беатрис последовать за ним в смерти, и, умирая, Беатрис просит Альсемеро о прощении. Они говорят о превращениях и обманчивости. Альсемеро говорит, что Беатрис превратила красоту в распутство, а он сам, обманутый муж, – в порок. Антонио говорит, что его превратили из ничтожества в глупца и чуть не повесили на виселице. Франсискус говорит, что он изменился от малой сообразительности до полного безумия. Алибиус говорит, что осознал свою ошибку и изменится, и больше никогда не будет лечить мнимых больных.

Эпилог

Эпилог состоит всего из восьми строк, в которых Алсемеро объясняет невозможность утешить людей после потери близкого человека. Единственное решение – найти замену ушедшему, подразумевая, что зрителям необходимо аплодировать, чтобы эта "замена" состоялась.

Кино, телевизионные и театральные адаптации

В 1974 году в рамках Play of the Month BBC транслировала постановку, режиссёром которой был Энтони Пейдж, в которой снялись Стэнли Бейкер в роли Де Флорес, Хелен Миррен в роли Беатрис Джоанны, Брайан Кокс в роли Алсемеро, Тони Селби в роли Джасперино и Сьюзан Пенхалигон в роли Изабеллы. Это доступно на DVD в бокс-сете Helen Mirren at the BBC. В 1994 году версия, снятая Саймоном Кертисом, исключила сюжетную линию с сумасшедшим домом и была транслирована BBC с участием Элизабет Макговерн в роли Беатрис Джоанны, Боба Хоскинса в роли Де Флорес, Хью Гранта в роли Алсемеро и Шона Пертуи в роли Томазо. В США трансляция состоялась на кабельном телеканале BRAVO. В 1998 году в киноверсии, режиссёром которой был Маркус Томпсон, снялись Гай Уильямс в роли Алонсо, Аманда Рэй Кинг в роли Беатрис Джоанны, Ян Дюри в роли Де Флорес и Колм О'Монлай в роли Альсемеро. Среди заметных сценических постановок – постановка Национального театра 1988 года с Мирандой Ричардсон в роли Беатрис Джоанны и Джорджем Харрисом в роли Де Флорес. В 2009 году на ITV вышла телевизионная драма "Compulsion", основанная на пьесе "Преобразователь". В 2012 году пьеса вернулась на сцену в новой версии в лондонском театре Young Vic. Актёры исполняли роли как в основной, так и во второстепенной сюжетных линиях, например, Диафанту и Изабеллу. В 2014 году Доминик Дромгул поставил пьесу в театре Sam Wanamaker при театре "Глобус", воссоздав спектакль с использованием только свечного освещения. В 2016 году Джесси Бергер поставил пьесу Off Broadway в Red Bull Theater, в которой приняли участие Маноэль Фелчано и Сара Топхэм. https://www.redbulltheater.com/thechangeling

В период с 2016 по 2017 год пьеса была поставлена четыре раза в Торонто: сначала в адаптации Джулиана Р. Мундса "Changeling: A Grand Guignol for Murderous Times" (реж. Харрисон Томас); затем Джеймсом Уоллисом в формате читки "The Changeling: A Staged Reading" для его продюсерской компании Shakespeare BASH'd; затем в сотрудничестве со Стратфордским фестивалем Канады и Школой исполнительского искусства Университета Райерсона, под руководством Пола Яхнина, профессора английского языка Университета Макгилла, в рамках проекта "Early Modern Conversions"; и, наконец, Стратфордским фестивалем в качестве полноценной постановки в театре Тома Паттерсона (реж. Джеки Максвелл) с Микаэлой Дэвис и Беном Карлсоном в главных ролях. В 2019 году Resurgens Theatre Company, компания, практикующая оригинальные подходы под руководством доктора Брента Гриффина в сотрудничестве с Atlanta Shakespeare Tavern, организовала небольшой тур. Тур был рассчитан на образовательную аудиторию и проходил в Алабаме, Джорджии и Миссисипи. В 2020 году, во время локдауна в Великобритании из-за COVID-19, выпускники Гилдфордской школы актерского мастерства создали радиопостановку пьесы. Студенты самостоятельно написали и записали саундтрек. Режиссёром постановки был Тэм Уильямс, а музыкальное оформление и звукорежиссуру осуществлял Пол Герберт. Дополнительная информация и запись доступны на https://www.thechangelinggsa.com/