Агостино Стефани: композитор, дипломат и церковный деятель

Введение

Итальянский композитор и дипломат (1654–1728)

Агостино Стеффани (25 июля 1654 – 12 февраля 1728) – итальянский епископ, ученый-эрудит, дипломат и композитор.

Образование

Стеффани родился в Кастельфранко-Венето 25 июля 1654 года. В детстве он был принят хористом в собор Сан-Марко в Венеции. Стеффани проявил выдающиеся способности как хорист, и его приглашали выступать на важных мероприятиях. В возрасте 11 и 12 лет он пел в операх в Венеции. В 13 лет Стеффани получил покровительство и переехал в Мюнхен. Его образование было завершено за счет Фердинанда Марии, курфюрста Баварии, который назначил его придворным камерным и сольным музыкантом (Churfürstlicher Kammer und Hofmusikus) и предоставил ему хорошее жалованье. После обучения у Иоганна Каспара Керлла, под чьим присмотром он находился, Стеффани был отправлен в 1673 году для учебы в Рим, где его наставником был Эрколь Бернабей. Там он, среди прочих произведений, сочинил шесть мотетов, оригинальные рукописи которых сейчас хранятся в Музее Фицвильяма в Кембридже. Вернувшись в Мюнхен вместе с Бернабеем в 1674 году, Стеффани опубликовал свою первую работу – «Psalmodia vespertina», часть которой была перепечатана в «Saggio di contrappunto» Джованни Баттисты Мартини в 1774 году. В 1675 году Стеффани был назначен придворным органистом.

Королевские назначения

Дата его рукоположения в священники с титулом аббата Лепсинга точно не известна. Его духовный сан не помешал ему обратить внимание на театральную сцену, для которой он в разные периоды жизни сочинял произведения, оказавшие значительное влияние на драматическую музыку того времени. Единственная известная копия его первой оперы «Марко Аурелио», написанной для карнавала и поставленной в Мюнхене в 1681 году, – это рукописная партитура, хранящаяся в королевской библиотеке Букингемского дворца. За ней последовали «Солон» в 1685 году, «Audacia e rispetto», «Prerogative d'amore» и «Сервио Туллио» в 1686 году, «Аларико» в 1687 году и «Ниобе, regina di Tebe» в 1688 году. Несмотря на покровительство курфюрста Максимилиана Эммануэля, Стеффани в 1688 году принял назначение капельмейстером при дворе Ганновера, где он быстро укрепил знакомство, начавшееся в 1681 году, с Эрнстом Августом, герцогом Брауншвейг-Люнебургским (впоследствии курфюрстом Ганновера), завоевав расположение дочери курфюрста Софии Шарлотты (впоследствии курфюрстцы Бранденбургской и королевы Пруссии), философа Лейбница, аббата Ортенсио Мауро и многих литераторов, и где в 1710 году оказал большую поддержку Генделю, только начинавшему свою карьеру. Стеффани открыл череду триумфов в Ганновере, сочинив для открытия нового оперного театра в 1689 году оперу «Генрико Леоне» о Генрихе Льве. Для того же театра он сочинил «La Lotta d'Ercole con Achilleo» в 1689 году, «La Superbia d'Alessandro» в 1690 году, «Orlando generoso» в 1691 году, «Le Rivali concordi» в 1692 году, «La Liberia contenta» в 1693 году, «I trionfi del fato» и «I Baccanali» в 1695 году, а также «Briseide» (совместно с Пьетро Торри) в 1696 году. Либретто к «Briseide» написал Франческо Пальмиери. Автором либретто к большинству, если не ко всем остальным операм, является аббат Мауро. Эти партитуры хранятся в Букингемском дворце, где вместе с пятью томами песен и тремя томами дуэтов они составляют часть коллекции, привезенной в Англию курфюрстом Ганноверским в 1714 году, когда он взошел на британский престол как король Георг I. Однако Стеффани проявил себя в новом доме не только как музыкант. Возвышение Эрнста Августа в ранг курфюрста в 1692 году привело к возникновению трудностей, для разрешения которых требовалось, чтобы посол посетил различные немецкие дворы, обладая значительными дипломатическими полномочиями.

The date when he was ordained priest, with the title of abbot of Lepsing, is not precisely known. His ecclesiastical status did not prevent him from turning his attention to the stage, for which, at different periods of his life, he composed work which exercised a potent influence upon the dramatic music of the period. Of his first opera, Marco Aurelio, written for the carnival and produced at Munich in 1681, the only copy known to exist is a manuscript score preserved in the royal library at Buckingham Palace. It was followed by Solone in 1685, by Audacia e rispetto, Prerogative d'amore, and Servio Tullio in 1686, by Alarico in 1687, and by Niobe, regina di Tebe in 1688. Notwithstanding the favor shown to him by the Elector Maximilian Emanuel, Steffani accepted in 1688 the appointment of Kapellmeister at the court of Hanover, where he speedily improved an acquaintance dating from 1681 with Ernest Augustus, Duke of Brunswick Lüneburg (afterwards Elector of Hanover), winning also a pleasant footing with the Elector's daughter Sophia Charlotte (afterwards Electress of Brandenburg and Queen of Prussia), the philosopher Leibniz, the abbot Ortensio Mauro, and many men of letters, and where, in 1710, he showed great kindness to Handel, who was then just entering upon his career. Steffani inaugurated a long series of triumphs in Hanover by composing, for the opening of the new opera house in 1689, an opera called Henrico Leone on Henry the Lion. For the same theatre he composed La Lotta d'Ercole con Achilleo in 1689, La Superbia d'Alessandro in 1690, Orlando generoso in 1691, Le Rivali concordi in 1692, La Liberia contenta in 1693, I trionfi del fato and I Baccanali in 1695, and Briseide (with Pietro Torri) in 1696. The libretto of Briseide is by Francesco Palmieri. Those of most if not all the others are by the abbot Mauro. The scores are preserved at Buckingham Palace, where, in company with five volumes of songs and three of duets, they form part of the collection brought to England by the Elector of Hanover in 1714, when ascending as King George I of Great Britain. But it was not only as a musician that Steffani distinguished himself in his new home. The elevation of Ernest Augustus to the electorate in 1692 led to difficulties, for the arrangement of which it was necessary that an ambassador should visit the various German courts, armed with a considerable amount of diplomatic power.

Дипломатическая политика

Стеффани был послан на эту миссию в 1696 году с титулом чрезвычайного посланника, после чего Папа Иннокентий XI, в знак признания определенных привилегий, которые он обеспечил для гановерских католиков, посвятил его епископом Спиги на море Марморы (современная Бига в Турции). С 1709 по 1723 год Стеффани служил Апостольским викарием Верхней и Нижней Саксонии, новой римско-католической юрисдикции для диаспоры, охватывающей территории Верхней и Нижней Саксонии. В 1698 году он был отправлен послом в Брюссель, а после смерти Эрнеста Августа в том же году поступил на службу к курфюрсту Палатинскому Иоанну Вильгельму в Дюссельдорф, где занимал должности тайного советника и протонотария Святого Престола. Чтобы избежать нарушения этикета, которое могло возникнуть, если бы он продолжал сочинять драматические произведения, Стеффани создал две новые оперы: «Энея» в Ганновере и «Тассилон» в Дюссельдорфе от имени своего секретаря и аманауэнса Грегорио Пива, подпись которого стоит на партитурах, хранящихся в Букингемском дворце. Другая партитура, «Арминий» из той же коллекции, датированная Дюссельдорфом 1707 годом и, очевидно, принадлежащая перу Стеффани, не содержит имени композитора. Стеффани не сопровождал электора Георга в Англию, но в 1724 году Академия вокальной музыки в Лондоне избрала его своим почетным президентом пожизненно. В знак благодарности он отправил ассоциации «Stabat Mater» для шести голосов и оркестра, а также три мадригала. Рукописи этих произведений сохранились до наших дней, а в Британской библиотеке хранится «Confitebor» для трех голосов и оркестра, относящийся примерно к тому же периоду. Все эти композиции опережают свое время, а в своих операх Стеффани демонстрирует понимание сценических требований, отмеченных как выдающиеся в эпоху, когда музыкальная драма постепенно приближалась к характеру чисто формального концерта с декорациями и костюмами. Если бы не рукописи из Букингемского дворца, эти оперы остались бы неизвестными. Стеффани запомнился своими камерными дуэтами, которые, как и у его современника Карло Марии Клари (1669–1745), в основном написаны в форме кантат для двух голосов, аккомпанируемых басом continuo. Британская библиотека (Add MS 5055 5056) располагает более чем сотней таких композиций, некоторые из которых были опубликованы в Мюнхене в 1679 году. Стеффани в последний раз посетил Италию в 1727 году, в том же году Гендель, который всегда с благодарностью вспоминал оказанную ему доброту в Ганновере, вновь встретился с ним во дворце кардинала Оттобони в Риме. Это была последняя встреча двух композиторов. Вскоре после этого Стеффани вернулся в Ганновер и умер 12 февраля 1728 года, занимаясь дипломатическими делами во Франкфурте.

Steffani was sent on this mission in 1696, with the title of envoy extraordinary, after which Pope Innocent XI, in recognition of certain privileges he had secured for the Hanoverian Catholics, consecrated him bishop of Spiga on the Sea of Marmora (modern day Biga in Turkey). Between 1709 and 1723 Steffani served as Vicar Apostolic of Upper and Lower Saxony, a new Roman Catholic diaspora jurisdiction, embracing Upper and Lower Saxon territories. In 1698, he was sent as ambassador to Brussels, and after the death of Ernest Augustus in the same year he entered the service of the Elector Palatine, John William, at Düsseldorf, where he held the offices of privy councillor and protonotary of the Holy See. To avoid any breach of etiquette that might arise if he continued to produce dramatic compositions, Steffani produced two new operas: Enea at Hanover and Tassilone at Düsseldorf in the name of his secretary and amanuensis Gregorio Piva, whose signature is attached to the scores preserved at Buckingham Palace. Another score, that of Arminio in the same collection, dated Düsseldorf, 1707, and evidently the work of Steffani, bears no composer's name. Steffani did not accompany the elector George to England, but in 1724 the Academy of Vocal Music in London elected him its honorary president for life. In return for the compliment he sent the association a Stabat Mater, for six voices and orchestra, and three madrigals. The manuscripts of these are still in existence, and the British Library possesses a Confitebor, for three voices and orchestra, of about the same period. All these compositions are in advance of the age in which they were written, and in his operas Steffani shows an appreciation of the demands of the stage, noted as remarkable during a period at which the musical drama was gradually approaching the character of a merely formal concert, with scenery and dresses. But for the manuscripts at Buckingham Palace, these operas would be unknown. Steffani is remembered for his chamber duets, which, like those of his contemporary Carlo Maria Clari (1669–1745), are chiefly written in the form of cantatas for two voices, accompanied by a figured bass. The British Library (Add MS 5055 5056) possesses more than a hundred of these compositions, some of which were published at Munich in 1679. Steffani visited Italy for the last time in 1727, in which year Handel, who always gratefully remembered the kindness he had received from him at Hanover, once more met him at the palace of Cardinal Ottoboni in Rome. This was the last time the two composers met. Steffani returned soon afterwards to Hanover, and died on 12 February 1728 while engaged in the transaction of some diplomatic business at Frankfurt.

Композиции

Стеффани выделяется среди современных итальянских композиторов (например, Алессандро Скарлатти) своим мастерством в области инструментальных форм. Его произведения, в том числе оперные увертюры, сочетают в себе итальянскую изящность с логической стройностью композиции, обусловленной французским влиянием.

В популярной культуре

Современный триллер Донны Леон, "Бесценности рая" (октябрь 2012), использует жизнь и творчество Стеффани как основу для сюжета.