Введение

Немецкий композитор, органист, педагог и теоретик

Георг Иосиф Фоглер, также известный как аббат Фоглер (15 июня 1749 – 6 мая 1814), был немецким композитором, органистом, педагогом и теоретиком. За долгую и насыщенную событиями карьеру, охватившую больше стран и десятилетий, чем было принято в то время, Фоглер утвердился как выдающийся экспериментатор в музыке барокко и раннего классицизма. Наибольших успехов он добился как исполнитель и создатель органов для различных дворов и городов Европы, а также как педагог, привлекая талантливых и преданных учеников, таких как Карл Мария фон Вебер. Его карьера как музыкального теоретика и композитора, однако, складывалась по-разному, и современники, такие как Моцарт, считали Фоглера шарлатаном. Несмотря на неоднозначную оценку при жизни, его оригинальный вклад во многие области музыки (особенно в музыкальную науку и теорию органа) и влияние на учеников оказались долговечными, а в сочетании с его эксцентричной и авантюрной жизнью, побудили одного историка охарактеризовать Фоглера как "одного из самых необычных персонажей в истории музыки".

Биография

Воглер родился в Плейчахе близ Вюрцбурга. Его отец, Джаред Фоглер, был мастером по изготовлению скрипок и других инструментов для князя-епископа Вюрцбургского. Юный Воглер изучал право и теологию в Вюрцбурге и Бамберге, однако с детства проявлял выдающийся талант и интерес к музыке, который продолжал развивать и в университете. В конце 1760-х годов он был представлен курфюрсту-палатину Карлу Теодору и в 1770 году получил назначение его алмонарником при дворе в Мангейме. Там он активно занимался сочинением и исполнительством, а в 1771 году его первая крупная театральная постановка – зингшпиль «Купец из Смирны» (Der Kaufmann von Smyrna) – была представлена при дворе. В 1773 году двор спонсировал его обучение у падре Мартини в Болонье. Не будучи удовлетворенным методами этого ученого теоретика, он в течение пяти месяцев изучал музыку у Франческо Антонио Валлотти в Падуе и встретился с Иоганном Адольфом Хассе в Венеции. Затем он отправился в Рим, где, после рукоположения в священники, был принят в знаменитую Академию Аркадии, удостоен звания рыцаря Золотой шпоры и назначен протонотарием и камергером папы. Вернувшись в Мангейм в 1775 году, Воглер был назначен придворным капелланом и вторым маэстро ди капелла. С этой должности он смог основать школу для обучения как любителей, так и начинающих музыкантов. Его ученики были преданы ему, но он нажил множество врагов, поскольку принципы его преподавания противоречили общепринятым. Последовали два важных музыкально-теоретических труда: «Наука о тоне и искусство композиции» (Tonwissenschaft und Tonsetzkunst) о теории гармонии и «Искусство развития голоса» (Stimmbildungskunst) о вокальной технике. Моцарт резко критиковал его аппликатуру, назвав её «жалкой», а молодому композитору не удалось добиться значительного успеха в Мангейме, где музыкальная жизнь теперь находилась под влиянием Воглера. Предлагаемые изменения в конструкции органа заключались в упрощении механизма, замене обычных язычковых труб на свободные тростники и унисонных регистров на крупные «микстуры», популярные в то время. Труды Воглера по музыкальной теории, хотя и основывались на принципах Валлотти, носили преимущественно эмпирический характер. Тем не менее, благодаря определенной доле истины, лежавшей в основе его новых теорий, Воглер, несомненно, оказал значительное влияние на развитие музыкальной науки и среди его учеников были некоторые из величайших гениев эпохи. В 1786 году он был назначен капельмейстером Густавом III Шведским и основал свою вторую музыкальную школу в Стокгольме. Главным произведением этого периода стала опера «Густав Адольф и Эбба Браге», а также «Пьесы для клавира» (Pieces de Clavecin) и серия органных этюдов и дидактических работ по теории музыки. Он приобрел широкую известность благодаря своим выступлениям на инструменте, называемом «оркестрион» – разновидности органа, изобретенной им самим. В качестве члена шведского двора он посетил Санкт-Петербург в 1788 году, где встретился с копенгагенским органным мастером Кирсником (одним из первых, кто использовал свободные тростники в органных трубах). Начиная с 1790 года, Воглер переделывал все органы, на которых играл, добавляя новые регистры со свободными тростниками. Первым органом, подвергшимся изменениям, был орган в Роттердаме, за которым последовало около 30 известных перестроек. Под его руководством оба они стали известными композиторами. После Вены Воглер продолжал путешествовать по Германии. В 1807 году, находясь во Франкфурте, он получил приглашение от Людвига I, великого герцога Гессен-Дармштадтского, с предложением занять должность капельмейстера, а также получить орден за заслуги, титул тайного советника, годовой оклад в 3000 флоринов, дом и стол, обеспечиваемый из кухни герцога, и другие привилегии, которые убедили его наконец прекратить свои странствия. В Дармштадте он открыл свою третью и самую известную музыкальную школу, главными украшениями которой были Гансбахер, Вебер и Джакомо Мейербер. Одним из последних путешествий Воглера был визит во Франкфурт в 1810 году, чтобы увидеть постановку оперы «Сильвана» Вебера. Он продолжал усердно работать в музыке и органостроении в преклонном возрасте и внезапно скончался от апоплексического удара в Дармштадте 6 мая 1814 года.