Кончерто для клавесина: история, композиторы (Гайдн, Арн), особенности исполнения на клавесине, фортепиано и органе. Роль в оркестре и как инструмент continuo.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Концерт для клавесина — музыкальное произведение для оркестра, в котором клавесин выступает в качестве солирующего инструмента (о другом значении см. ниже). Иногда эти произведения исполняют на современном фортепиано (см. фортепианный концерт). В конце XVIII века Йозеф Гайдн и Томас Арн написали концерты, которые можно было исполнять как на клавесине, так и на фортепиано, а в некоторых случаях — и на органе.
A harpsichord concerto is a piece of music for an orchestra with the harpsichord in a solo role (though for another sense, see below). Sometimes these works are played on the modern piano (see piano concerto). For a period in the late 18th century, Joseph Haydn and Thomas Arne wrote concertos that could be played interchangeably on harpsichord, fortepiano, and (in some cases) pipe organ.
Концерт для клавесина в стиле барокко
Клавесин был распространённым инструментом в 1730-х годах, но никогда не был столь популярен, как струнные или духовые инструменты в качестве солиста в оркестре, вероятно, из-за его относительно невысокой громкости в оркестровой среде. В этом контексте клавесины чаще использовались как инструмент continuo, исполняя гармонизованную басовую партию почти во всей оркестровой музыке, а исполнитель часто также руководил оркестром. Бранденбургский концерт № 5 Баха ре-мажор, BWV 1050, возможно, является первым произведением, в котором клавесин выступает в роли сольного солиста. В этой пьесе его обычная роль continuo чередуется с заметными сольными эпизодами-обблигато во всех трёх частях. В первой части клавесин, после быстрых гамм вверх и вниз по всему диапазону, переходит к сольной каденции, которая длится 3–4 минуты, в то время как оркестр молчит.
The harpsichord was a common instrument in the 1730s, but never as popular as string or wind instruments in the concerto role in the orchestra, probably due to its relative lack of volume in an orchestral setting. In this context, harpsichords were more usually employed as a continuo instrument, playing a harmonised bass part in nearly all orchestral music, the player often also directing the orchestra. Bach's Brandenburg Concerto No.5 in D major, BWV 1050, may be the first work in which the harpsichord appears as a concerto soloist. In this piece, its usual continuo role is alternated with prominent solo obbligato episodes in all three movements. In the first movement the harpsichord, after rapid scales up and down the length of its range, embarks on a solo cadenza which lasts for 3–4 minutes, while the orchestra is silent.
Концерт для сольного клавесина
В эпоху барокко также было популярно адаптировать итальянские концерты для других инструментов (таких как скрипка и оркестр) для сольного клавесина (или органа) – что Бах сделал со многими концертами Вивальди. Транскрипции концертов Баха для клавесина каталогизированы под номерами BWV 972–987. Итальянский концерт Баха BWV 971 выполнен в этом стиле транскрипций, хотя изначально он был написан как самостоятельное произведение для клавесина. В 1729 году была опубликована коллекция из 25 подобных концертов Кристиана Петцольда. В 1738 году был опубликован аналогичный концерт в соль миноре. Бах также сочинил концерт для двух клавесинов без оркестрового сопровождения, BWV 1061a, который является ранней версией концерта для двух клавесинов и струнного оркестра, BWV 1061.
It was also popular in the Baroque era to adapt Italian concertos for other instruments (such as violin and orchestra) for solo harpsichord (or organ)—which Bach did with many of Vivaldi's concertos. The concerto transcriptions Bach made for harpsichord are listed as BWV 972–987. Bach's Italian concerto BWV 971 is in this transcription style, though it was written as an original piece for harpsichord. lt=A collection of 25 such concertos by Christian Petzold was published in 1729. In 1738 published a similar concerto in G minor. Bach also composed a concerto for two harpsichords without orchestral accompaniment, BWV 1061a, which is the early version of the concerto for two harpsichords and string orchestra, BWV 1061.
Новый концерт для клавесина
С возрождением клавесина в XX веке клавесинисты заказывали новые произведения для этого обновлённого инструмента: Ванда Ландовская заказала концерты Франсису Пуленку и Мануэлю де Фалье. Хотя "инструменты возрождения" сейчас вышли из моды, концерты продолжают писать для клавесина, однако теперь их чаще исполняют на копиях исторических инструментов, возможно, с небольшим оркестром или с использованием усиления звука, чтобы обеспечить хорошую слышимость.
With the harpsichord revival in the 20th century, harpsichordists commissioned new pieces for the new 'revival' instrument: Wanda Landowska commissioned concerti from Francis Poulenc and Manuel de Falla. Though the 'revival instruments' have now fallen out of favour, concerti continue to be written for harpsichord, though are now more likely to be played on a copy of a historical instrument, perhaps with a small orchestra or some amplification to ensure it can be well heard.