Введение

Итальянский оперный певец 1754 1829

Луиджи Маркези (8 августа 1754 – 14 декабря 1829) – итальянский певец-кастрат, один из наиболее выдающихся и харизматичных певцов, выступавших в Европе во второй половине XVIII века. Его пение высоко ценили Моцарт и Наполеон.

Биография

Луиджи Людовико Маркези родился в Милане. В 1765 году он поступил в хор Миланского собора и дебютировал в опере в Риме в 1773 году в Театре Делле Даме, исполнив партию женского персонажа в комедийной опере Марчелло да Капуа «Контессина». Несколько лет Маркези выступал в небольших ролях или в провинциальных оперных театрах, но он нашёл ценного союзника в чешском композиторе Йозефе Мысливечке после того, как спел в опере последнего «Эцио» и оратории «Исаак, образ Искупителя» в Мюнхене в начале 1777 года. Исполнение Маркези в обеих постановках считалось выдающимся. В письме Вольфганга Амадея Моцарта к отцу из Мюнхена от 11 октября 1777 года упоминается, что Мысливечек хвастался своим влиянием на руководство Театро Сан-Карло в Неаполе, самого престижного театра для исполнения итальянской серьёзной оперы в Европе: он, по-видимому, имел возможность рекомендовать кандидатуры певцов для постановок, запланированных на оперный сезон 1778–1779 годов. Маркези был одним из рекомендованных Мысливечком певцов. Его первые выступления в Неаполе были столь же успешными, как и в Мюнхене, и окончательно утвердили его как одного из самых талантливых вокалистов Италии. Всего Мысливечек создал пять оперных партий для Маркези до своей преждевременной смерти в 1781 году. Его исполнение рондо Джузеппе Сарти «Mia speranza io pur vorrei» в театре Ла Скала в 1780–1781 годах произвело фурор. После триумфов Маркези по всей Италии в конце 1770-х и начале 1780-х годов он отправился в Вену, Санкт-Петербург и Лондон, где вызвал огромный ажиотаж и был провозглашён величайшим певцом своего времени. В Вене он встретился и работал с Моцартом и Сальери. В Лондоне его представляли как Virtuoso di Camera его сицилийского величества. Граф Маунт-Эджкумб описал впечатление, которое Маркези произвёл в Лондоне:

Маркези в то время (1788 год) был очень привлекательным молодым человеком, хорошей фигуры и изящных манер. Его актёрская игра была энергичной и выразительной: его вокальные данные были очень велики, голос обладал широким диапазоном, хотя и немного тяжеловатым. Его техника была весьма значительной, и он слишком любил её демонстрировать; его кантиленное пение не могло сравниться с его виртуозностью. В речитативах и сценах, полных энергии и страсти, он был несравненным, и если бы он был менее щедр на украшения, которые не всегда были уместны, и обладал более чистым и простым вкусом, его исполнение было бы безупречным: оно всегда было поразительным, живым и эффективным. Для своего дебюта он выбрал прекрасную оперу Джузеппе Сарти «Джулио Сабино», в которой все арии главного героя, а их много и они разнообразны, отличаются высочайшим качеством. Он был встречен восторженными аплодисментами. В 1796 году Маркези отказался петь для Наполеона, когда тот вошёл в Милан. За это народ почитал Маркези как национального героя, как сообщила Вернон Ли:

"Светское общество болтало и танцевало, и восхищалось певцом Маркези, которого Альфиери призвал надеть шлем и выступить против французов, как единственным оставшимся итальянцем, который осмелился сопротивляться «корсиканскому галлу», хотя и только в песне". Последним крупным выступлением Маркези стала партия в опере Саймона Майра «Джиневрa ди Скоция» на открытии Театро Нуово в Триесте (1801 год). Он продолжал выступать на публике ещё несколько лет, до 1806 года, когда окончательно ушёл на пенсию и переехал в свою виллу в Инзаго, где умер 14 декабря 1829 года. После выхода на пенсию Маркези не ушёл в забвение; время от времени, когда он был здоров, он устраивал несколько частных концертов, некоторые из которых были посвящены благотворительности, особенно в пользу бедных сирот. Как артист, Маркези, безусловно, был одним из величайших певцов своего времени, а также композитором. В Лондоне он опубликовал сборник своих арий «Ariette Italiane», а также несколько сольфеджио. Позже он поддерживал сотрудничество с Анджело Тарки, подобное тому, что было у него с Йозефом Мысливечком. Возможно, его самыми важными партиями в поздний период карьеры были Мегакл в опере «Олимпиада» Доменико Чимарозы и Ловински в опере «Ла Лодоиска» Саймона Майра. Серьёзная опера была естественной сферой для его типа голоса, и он редко исполнял комические роли после своих ранних выступлений в Риме. Внешне Маркези, возможно, был самым красивым кастратом всех времён; во время его лондонских гастролей в 1790-х годах Мария Косвей бросила мужа и детей и несколько лет следовала за певцом по Европе. Говорят также, что он был обожаем всем женским населением Рима. Однако Маркези также прославился своим буйным характером и экстравагантными требованиями. Он часто настаивал на том, чтобы появлялся на сцене, сходя с холма на лошади в шлеме с разноцветными плюмажами высотой не менее метра, спрашивая: «Где я?». В противном случае он вступал в соперничество, которое однажды чуть не стоило ему жизни; фанаты сопрано Луизы Тоди, его злейшей соперницы, попытались отравить его в 1791 году.