Джеффри Хилл: Жизнь и творчество выдающегося поэта

Введение

Английский поэт (1932–2016)

Сэр Джеффри Уильям Хилл, FRSL (18 июня 1932 года – 30 июня 2016 года) – английский поэт, профессор английской литературы и религии в отставке и бывший содиректор Института редактуры Бостонского университета. Хилл считается одним из наиболее выдающихся поэтов своего поколения и был назван «величайшим из ныне живущих поэтов, пишущих на английском языке». С 2010 по 2015 год он занимал должность профессора поэзии в Оксфордском университете. После получения премии Трумана Капоте за литературную критику в 2009 году за его «Собрание критических работ» и публикации «Сломанные иерархии» (Стихотворения 1952–2012), Хилл признан одним из ключевых авторов поэзии и критики XX и XXI веков.

Биография

Джеффри Хилл родился в Бромсгроуве, Уорчестершир, Англия, в 1932 году, в семье полицейского констебля. Когда ему исполнилось шесть лет, его семья переехала в соседний Фэрфилд в Уорчестере, где он посещал местную начальную школу, а затем гимназию в Бромсгроуве. "Будучи единственным ребенком, он выработал привычку совершать долгие прогулки в одиночестве, а в подростковом возрасте – размышлять и сочинять стихи, бормоча что-то камням и деревьям". Во время этих прогулок он часто брал с собой "Маленькую сокровищницу современной поэзии" Оскара Уильямса (1946), и Хилл полагает: "вероятно, наступило время, когда я знал каждое стихотворение из этой антологии наизусть". В 1950 году он поступил в Кебл-колледж Оксфордского университета на факультет английского языка, где опубликовал свои первые стихи в 1952 году, в возрасте двадцати лет, в одноименном сборнике издательства Fantasy Press (хотя ранее его работы публиковались в Oxford Guardian – журнале Университетского либерального клуба – и The Isis). После окончания Оксфорда с отличием, Хилл начал академическую карьеру, преподавая в Лидском университете с 1954 по 1980 год, а с 1976 года – в качестве профессора английской литературы. Покинув Лидс, он провел год в Бристольском университете по стипендии Черчилля, прежде чем стать преподавателем в колледже Эммануэля Кембриджского университета, где преподавал с 1981 по 1988 год. Затем он переехал в Соединенные Штаты, чтобы занять должность университетского профессора и профессора литературы и религии в Бостонском университете. В 2000 году вместе с Кристофером Риксом он основал Институт редактуры при Бостонском университете, занимающийся подготовкой студентов в области редакционного дела. В 2006 году он вернулся в Кембридж, Англия. Хилл был христианином. Он умер в Кембридже 30 июня 2016 года.

Браки

Хилл был женат дважды. Его первый брак с Нэнси Уиттакер, от которого у него родилось четверо детей – Джулиан, Эндрю, Джереми и Бетани, – закончился разводом. Второй брак он заключил в 1987 году с американской либреттисткой и англиканским священником Алисой Гудман. У них родилась дочь, Альберта. Этот брак продлился до самой смерти Хилла.

Награды и почести

Mercian Hymns получила премию Алисы Хант Бартлетт и первую премию Уитбрейда за поэзию в 1971 году. Хилл также получил премию Эрика Грегори в 1961 году. В 1998 году Хилл прочитал Уортоновскую лекцию по английской поэзии. В 1988 году Хилл был удостоен почетной степени доктора литературы Университета Лидса, и в том же году получил премию Фонда Инграма Меррилла. Он также являлся почетным членом Keble College (Оксфорд), почетным членом Emmanuel College (Кембридж), членом Королевского литературного общества и членом Американской академии искусств и наук. В 2009 году его "Сборник критических работ" получил премию Трумана Капоте за литературную критику – самую крупную ежегодную денежную премию в области литературной критики на английском языке. Хилл был удостоен звания рыцаря-бакалавра в списке наград к Новому году 2012 года за заслуги перед литературой.

Оксфордская кандидатура

В марте 2010 года Хилл был утвержден кандидатом на выборах профессора поэзии в Оксфордском университете, заручившись широкой поддержкой научного сообщества. Он одержал победу и прочитал цикл из 15 лекций в учебных годах с 2010 по 2015 год. Лекции следовали хронологическому порядку, начиная с сонетов Шекспира и завершаясь анализом поэмы Филиппа Ларкина "Уходящая церковь".

Написание

Поэзия Хилла охватывает множество стилей, от плотного и аллюзивного письма в «Короле Логе» (1968) и «Ханеане» (1997) через упрощенный синтаксис последовательности «Замок Пятидесятницы» в сборнике «Тенебрае» (1978), до более доступных стихотворений «Мерсийских гимнов» (1971) – серии из 30 стихотворений (иногда называемых «прозаическими стихами», хотя Хилл отвергает этот термин в пользу «версетов»), которые сопоставляют историю Оффы, восьмивекового правителя англосаксонского королевства Мерсия, с собственным детством Хилла в современной Мерсии, расположенной в Вест-Мидлендсе. Шеймас Хини сказал о Хилле: «Он остро чувствует важность сохранения речи, глубоко понимает религиозные и политические основы всего в Британии». Кеннет Хейнс, редактор сборника «Разрушенные иерархии», заметил: «С Хиллом аннотации – не самая сложная часть; трудности начинаются лишь после того, как ты проверишь все ссылки». Элегия – доминирующий жанр Хилла; он поэт фраз, а не каденций. И в отношении стиля, и в отношении тематики Хилла часто называют «сложным» поэтом. В интервью, опубликованном в журнале The Paris Review (2000), где была напечатана его ранняя поэма «Бытие», написанная еще во время учебы в Оксфорде, Хилл защищал право поэтов на сложность как форму сопротивления упрощениям, навязываемым «маэстро мира». Хилла неизменно привлекали морально проблематичные и жестокие эпизоды в британской и европейской истории, и он создал поэтические ответы на Холокост, такие как «Две формальные элегии», «Сентябрьская песня» и «Овидий в Третьем рейхе». Его описания пейзажа (особенно родного Уорчестершира) столь же интенсивны, как и его размышления об истории. Хилл также работал в театре – в 1978 году Национальный театр в Лондоне поставил его «версию для английской сцены» пьесы Генрика Ибсена «Бранд», написанную рифмованным стихом. Однако неприязнь Хилла к завершенности привела его к тому, что в сборнике «Речь! Речь!» (2000) он высмеял следующий аргумент как легкий выход: «ПОНЯТНЫЙ / преподносится как ДЕМОКРАТИЧНЫЙ, он отвечает / как отвечает на большинство вещей в наши дни | легко». На протяжении всего своего творчества Хилл испытывает дискомфорт от приглушения правды, которое неизбежно связано с поэзией, стремящейся к благозвучию и использующей искусственные гармонии. Постоянное столкновение подозрения Хилла в отношении лирической красноречивости – может ли она быть истинно красноречивой? – с его талантом к ней (в «Сионе» небо «багрово от невыпавшего снега») превращается в стихах в своего рода стилистическую битву, где отрывки, исполненные вокальной силы (ToL: «Папоротники / выше груди, выше головы, дни / лучистые, с их задворками грома»), уравновешиваются прозаическими фрагментами, написанными языком академической науки и с запутанным синтаксисом. В длинном интервью, собранном в книге Хаффендена «Точки зрения», описывается поэт, ведущий борьбу с самим собой, чтобы свидетельствовать честно, чтобы язык как инструмент действительно выражал то, что он считает правдой о мире.

Hill's poetry encompasses a variety of styles, from the dense and allusive writing of King Log (1968) and Canaan (1997) through the simplified syntax of the sequence "The Pentecost Castle" in Tenebrae (1978), on to the more accessible poems of Mercian Hymns (1971), a series of 30 poems (sometimes called "prose poems", a label which Hill rejects in favour of "versets") which juxtapose the history of Offa, eighth century ruler of the Anglo Saxon kingdom of Mercia, with Hill's own childhood in the modern Mercia of the West Midlands. Seamus Heaney said of Hill: "He has a strong sense of the importance of the maintenance of speech, a deep scholarly sense of the religious and political underpinning of everything in Britain." Kenneth Haynes, editor of Broken Hierarchies, commented: "the annotation is not the hard part with Hill's poems the difficulty only begins after looking things up". Elegy is Hill's dominant mode; he is a poet of phrases rather than cadences. Regarding both his style and subject, Hill is often described as a "difficult" poet. In an interview in The Paris Review (2000), which published Hill's early poem "Genesis" when he was still at Oxford, Hill defended the right of poets to difficulty as a form of resistance to the demeaning simplifications imposed by 'maestros of the world'. Hill was consistently drawn to morally problematic and violent episodes in British and European history and has written poetic responses to the Holocaust in English, "Two Formal Elegies", "September Song" and "Ovid in the Third Reich". His accounts of landscape (especially that of his native Worcestershire) are as intense as his encounters with history. Hill has also worked in theatre – in 1978, the National Theatre in London staged his 'version for the English stage' of Brand by Henrik Ibsen, written in rhyming verse. Hill's distaste for conclusion, however, has led him, in 2000's Speech! Speech! (118), to scorn the following argument as a glib get out: 'ACCESSIBLE / traded as DEMOCRATIC, he answers / as he answers móst things these days | easily.' Throughout his corpus Hill is uncomfortable with the muffling of truth telling that verse designed to sound well, for its contrivances of harmony, must permit. The constant buffets of Hill's suspicion of lyric eloquence—can it truly be eloquent?—against his talent for it (in Syon, a sky is 'livid with unshed snow') become in the poems a sort of battle in style, where passages of singing force (ToL: 'The ferns / are breast high, head high, the days / lustrous, with their hinterlands of thunder') are balanced with prosaic ones of academese and inscrutable syntax. In the long interview collected in Haffenden's Viewpoints there is described the poet warring himself to witness honestly, to make language as tool say truly what he believes is true of the world.

Критика

Насилие эстетики Хилла подверглось критике ирландского поэта-критика Тома Полина, который обратил внимание на использование поэтом виргильянского тропа «реки крови» – печально прославленного в речи Эноха Пауэлла – чтобы показать, что, несмотря на многослойную иронию и рефлексивные приемы Хилла, его лирика черпает энергию из устаревшего национализма, выраженного в «языке прошлого, в значительной степени сконструированном викторианцами», как описал это Хью Хоугтон. Однако, как отмечает Рафаэль Ингельбиен, «Англия Хилла – это ландшафт, пронизанный следами истории, уходящей так глубоко в прошлое, что она ставит под вопрос значимость Империи и ее наследия». Гарольд Блум назвал его «сильнейшим из ныне живущих британских поэтов». Стиль Хилла становился объектом пародии: Венди Коуп включила двухстрочную пародию на «Мерсийские гимны» под названием «Duffa Rex» в сборник «Making Cocoa for Kingsley Amis».

Сборники и подборки стихов

Где-то есть такое Царство: Стихи 1952–1971, введение Гарольда Блума. Бостон: Хоутон Миффлин, 1975. (Содержит: «Для непорочных» (1959), «Король Логов» (1968), «Песни Мерсиан» (1971))
Эдвин Брок / Джеффри Хилл / Стиви Смит. «Пингвин современных поэтов», 8. Хармондсворт: Пингвин, 1966.
Собрание стихов. Хармондсворт: Пингвин, 1985. Первое издание в твердой обложке, Лондон: Андре Дойч, 1986. Новые и избранные стихи, 1952–1992. Бостон: Хоутон Миффлин, 1994. Избранные стихи. Хармондсворт: Пингвин, 2006. Первое издание в твердой обложке, Нью-Хейвен: Yale University Press, 2010. Опубликовано 1 апреля. Разрушенные иерархии: Стихи 1952–2012, под ред. Кеннета Хейнса. Оксфорд: Оксфордский университетский пресс, 2013. Опубликовано в ноябре. Включает все опубликованные сборники и четыре ранее не опубликованных раздела «Дневников»: а) Ludo: Эпиграфы и колифоны к «Дневникам», b) I. Возмущения на вулкане, c) II. Книга знаменитых мужей, d) VI. Во время землетрясений.