Филипп Вердело: Отец итальянского мадригала и эпоха Медичи

Введение

Филипп Верделот (ок. 1480 – ок. 1530–1540) — французский композитор эпохи Возрождения, большую часть жизни проживший в Италии. Его общепризнанно считают отцом итальянского мадригала и, безусловно, одним из первых и наиболее плодовитых его композиторов; кроме того, он играл заметную роль в музыкальной жизни Флоренции в период после возвращения власти Медичи и падения режима последователей Джироламо Савонаролы.

Жизнь

Верделот родился в Лес-Логе, в департаменте Сен-э-Марн, Франция. Подробности его ранней жизни остаются неясными. Вероятно, он прибыл в Италию в юном возрасте и провёл первое десятилетие или два XVI века в городах Северной Италии, среди которых, скорее всего, была Венеция. Многие музыковеды полагают, что картина 1511 года, описанная Вазари, но до сих пор не идентифицированная, изображает Верделота в Венеции с итальянским певцом. Известно, что Верделот занимал должность маэстро ди капелла в баптистерии Сан-Джованни во Флоренции с 1523 по 1525 год, и, по-видимому, также служил в кафедральном соборе Флоренции с 1523 по 1527 год. В 1526 году он сотрудничал с Никколо Макиавелли в постановке знаменитой циничной комедии Макиавелли «Мандрагора». Хотя пьеса была написана в 1518 году, флорентийская постановка 1526 года была посвящена папе Медичи Клименту VII. И Макиавелли, изгнанному из Флоренции Медичи, и Верделот, в целом, поддерживали Флорентийскую республику против Медичи, но стремились к тонкой политической игре, пытаясь угодить обеим сторонам. Несколько музыкальных произведений, написанных Верделотом для пьесы Макиавелли и называемых канцонами, считаются самыми ранними мадригалами. Помимо поддержки Флорентийской республики, Верделот, вероятно, был сторонником мученически погибшего реформатора Джироламо Савонаролы. Это подтверждается несколькими его работами: его обработкой псалма «In te domine speravi», основанной на псалме, который был предметом последнего сочинения Савонаролы перед сожжением на костре, и использованием мелодии, наиболее тесно связанной с монахом – «Ecce quam bonum», песни, объединившей его последователей во время последнего конфликта, которая звучит во внутренних голосах в мотете Верделота «Letamini in domino». Вероятно, Верделот погиб во время осады Флоренции (1529–1530) или во время одновременной чумы, опустошившей город, поскольку нет достоверных свидетельств, что он был жив после 1530 года. Считается вероятным, что он находился во Флоренции во время осады, что подтверждается одним из его мотетов, написанным примерно в то время, – «Congregati sunt inimici nostri». В этом произведении тексты из Книги Екклесиаста переплетены с антифоном мира «Da pacem Domine», используемой в качестве cantus firmus.

Verdelot was born in Les Loges, Seine et Marne, France. Details of his early life are obscure. He probably came to Italy at an early age, spending the first decade or two of the 16th century at some cities in northern Italy, most likely including Venice. A painting of 1511, described by Vasari but never positively identified, is believed by many musicologists to show Verdelot in Venice with an Italian singer. Verdelot is known to have been maestro di cappella at the Baptisterium San Giovanni in Florence from 1523 to 1525; and he seems also to have been employed at the Cathedral there, from 1523 until 1527. In 1526 he collaborated with Niccolò Machiavelli on a production of Machiavelli's famous cynical comedy La Mandragola. While the play was written in 1518, the 1526 performance in Florence was dedicated to the Medici pope, Clement VII. Both Machiavelli, expelled from Florence by the Medici, and Verdelot, generally sided with the Florentine Republic against the Medici, but attempted to play the delicate political game of pleasing both sides. The several pieces which Verdelot wrote for Machiavelli's play, while called canzone, are considered to be the earliest madrigals. In addition to siding with the Florentine Republic, Verdelot was most likely a supporter of martyred reformer Girolamo Savonarola. This is shown by several of his works: his setting of In te domine speravi, based on the psalm which was the subject of that man's last writing before he was burned at the stake; and the use of the tune most closely associated with the monk, Ecce quam bonum, the song which unified his followers during his final conflict, and which appears in the inner voices in Verdelot's motet Letamini in domino. Verdelot may have been killed in the siege of Florence (1529–1530) or in the simultaneous plague that ravaged the city, since there is no definite evidence that he was alive after 1530. That he was there during the siege has been considered likely on the evidence of one of his motets, composed around that time, Congregati sunt inimici nostri. In this work, texts from Ecclesiasticus are woven together with the Antiphon for Peace, "Da pacem Domine", which is used as a cantus firmus.

Ссылки и дополнительное чтение

Густав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 1954. Патрик Мэйси, "Песни костра": Музыкальное наследие Савонаролы. Оксфорд, Clarendon Press, 1998. Краткое издание Биографического словаря музыкантов Бейкера, 8-е изд. Под редакцией Николаса Слонимского. Нью-Йорк, Schirmer Books, 1993. H. Колин Слим/Стефано Ла Виа: "Филипп Верделот", Grove Music Online, под ред. Л. Мейси (просмотрено 28 июля 2006 г.), (доступ по подписке). Сьюзан МакКлэри, Модальные субъективности: Формирование личности в итальянском мадригале, с. 38–56. Беркли, University of California Press, 2004.