Введение

Французская пьеса Пьера Бомарше «Севильский цирюльник, или Бесполезная предосторожность» – французская пьеса Пьера Бомарше с оригинальной музыкой Антуана Лорана Бодрона. Изначально она задумывалась как опера-комик, но в 1772 году была отклонена труппой Comédie Italienne. Пьеса в том виде, в котором она известна сейчас, была написана в 1773 году, однако из-за юридических и политических проблем автора её не ставили до 23 февраля 1775 года в Comédie Française в Тюильри. Это первая пьеса трилогии, в которую также входят «Свадьба Фигаро» и «Виновная мать». Несмотря на прохладный приём публики вначале, Бомарше оперативно отредактировал текст, и уже через три дня пьеса имела оглушительный успех. Название пьесы, возможно, является каламбуром на более раннюю пьесу Тирсо де Молина «El Burlador de Sevilla» («Обманщик из Севильи»). Моцарт написал 12 вариаций, K. 354, на одну из песен Бодрона – «Je suis Lindor».

Синопсис

История строится по традиционной структуре комедии дель арте, и многие персонажи, по всей видимости, основаны на известных типажах. Сюжет рассказывает об испанском графе, именуемом просто Графом, хотя имя "Алмавива" упоминается как дополнительное (неясно, является ли это именем или фамилией), который с первого взгляда влюбляется в девушку по имени Розина. Чтобы убедиться, что она любит его по-настоящему, а не из-за его богатства, граф переодевается в бедного студента по имени Линдор и пытается добиться её расположения. Его планам препятствует опекун Розины, доктор Бартоло, который запирает её в своем доме и сам намеревается на ней жениться. Однако удача графа меняется после случайной встречи с его бывшим слугой Фигаро, который теперь работает цирюльником и, следовательно, имеет доступ в дом доктора. Получив обещание вознаграждения и опасаясь мести графа в случае отказа, Фигаро придумывает различные способы для графа и Розины встретиться и поговорить, сначала под видом Линдора, а затем Алонзо – сокурсника того же учителя музыки, Базиля. История завершается свадьбой графа и Розины.

Первое действие

Место действия: улица перед домом доктора Бартоло в Севилье. Граф, переодетый бедным студентом, ждет в надежде увидеть Розину, с которой он встретился в Мадриде и последовал за ней в Севилью. До этого момента они никогда не обменивались ни словом. Фигаро случайно появляется на улице, напевая песню ("Bannissons le chagrin"); он и граф узнают друг друга. Пока они разговаривают, доктор Бартоло и Розина появляются в окне дома. Розина делает вид, что нечаянно уронила с окна ноты. Пока доктор спускается по лестнице, чтобы их поднять, Розина просит графа поднять ноты самому. Он делает это и находит внутри записку от Розины; в ней она просит его объяснить, кто он и почему последовал за ней в Севилью, ответив ей песней на мотив услышанной мелодии. Фигаро сообщает графу, что Розина находится под опекой доктора Бартоло, и добавляет, что как его парикмахер и аптекарь, он часто бывает в этом доме. Он предлагает план, чтобы тайно ввести графа в дом, замаскировав его под пьяного солдата, нуждающегося в ночлеге. Их прерывает разговор доктора Бартоло, планирующего тайно жениться на Розине этой ночью, после чего он собирается к своему другу Базилю, которому поручено подготовить свадьбу. Затем граф поет Розине ("Vous l'ordonnez, je me ferai connaître Je suis Lindor"), представляясь бедным человеком по имени Линдор, влюбленным в нее. Изнутри дома Розина отвечает ему стихом на мотив "Maître en droit", выражая взаимность, но ее застают другие, и она вынуждена отступить. Фигаро и граф расходятся, договорившись встретиться снова, чтобы осуществить свой план.

Второе действие

В доме доктора Бартоло Розина пишет записку Линдору. Когда Фигаро заходит, она просит его передать записку. Фигаро соглашается. Едва он выходит, как входит доктор Бартоло, жалуясь, что Фигаро оказал неэффективное лечение всем слугам. Он замечает пятна чернил на пальцах Розины; заподозрив неладное, он требует узнать, что она написала. Когда она продолжает отрицать, что что-либо писала, он обвиняет Фигаро в том, что тот соблазнил её. Розина уходит. Фигаро прячется в шкафу. Он слышит, как Бартоло и Базиле обсуждают расспросы, которые граф Алмавива делает по всему городу о Розине. Они разрабатывают план распространить злобные сплетни о графе, чтобы если он когда-нибудь найдёт её, она испытала к нему отвращение и не захотела с ним связываться. Они уходят. Фигаро идёт к Розине и предупреждает её, что Бартоло планирует заставить её выйти за него замуж до рассвета. В этот момент граф входит, переодетый пьяным солдатом, и поёт песню на мотив "Vive le vin". Он предъявляет поддельный пропуск на ночлег. Доктор объясняет, что он освобождён от закона, обязывающего предоставлять ночлег солдатам. Пока он идёт искать подтверждающие документы, граф передаёт Розине записку. Доктор возвращается и прогоняет графа. Он видит Розину с запиской и требует показать её; но ей удаётся подменить её невинным письмом, которое успокаивает опасения Бартоло. Розина читает настоящую записку, в которой ей приказано затеять ссору с Бартоло.

3 акт

Граф снова приходит в дом, на этот раз замаскированный под учителя. Он сообщает Бартоло, что Базиль заболел и послал его в качестве замены, чтобы провести урок музыки для Розины. Розина входит, делая вид, что очень сердита, и использует урок музыки как предлог для ссоры с Бартоло. Она узнает графа ("Линдор") и успокаивается. Граф аккомпанирует Розине на фортепиано, когда она поет ("Quand, dans la plaine"). Усыпленный музыкой, Бартоло то и дело засыпает; каждый раз, когда это происходит, граф начинает целовать Розину, музыка обрывается, и Доктор просыпается, заставляя Розину и графа спешно возвращаться к занятиям, и этот комический эпизод повторяется. После урока доктор поет свою арию Розине ("Veux tu, ma Rosinette"). Фигаро прибывает и пытается отвлечь доктора Бартоло, побрив его, чтобы Розина и граф остались наедине, но Бартоло догадывается о его замысле, особенно когда появляется Базиль, чтобы дать Розине урок музыки. Граф незаметно передает Базилю мешок с деньгами, подкупая его, и им удается вновь успокоить опасения доктора. Граф говорит Розине, что вернется ночью, чтобы повидать ее.

Четвертое действие

Сцена темная, и звучит музыка, имитирующая грозу. Базиль рассказывает Бартоло о событиях, произошедших ранее днем, и предполагает, что человек в доме мог быть графом. Он предостерегает Бартоло от насильственного женитьбы на Розине, но Бартоло не прислушивается к нему. Розина выходит на поиски графа; Бартоло подходит к ней и говорит, что мужчина в доме работал на печально известного любителя женщин, графа Альмавиву, который планирует похитить ее с помощью своих людей. Розина верит ему и приходит в ярость. Она соглашается выйти замуж за Бартоло, и он отправляется на поиски судьи для проведения церемонии бракосочетания. Розина убегает, чтобы запереться в комнате Марселины, опасаясь неминуемого похищения. Фигаро и граф проникают в дом, обсуждая план графа сделать Розине предложение и беспокоясь о том, как раскрыть ей свою истинную личность. Розина возвращается, чтобы высказать ему свой гнев и заявить, что знает о его коварном плане похищения: она замечает, что Фигаро постоянно обращается к нему как "мой лорд", и спрашивает, почему. Граф раскрывает свою истинную личность, и Розина прощает его. Входит судья, и граф заставляет его составить брачный контракт между собой и Розиной. Бартоло появляется сразу после подписания контракта и, выдвинув несколько бесполезных аргументов о его недействительности, сдается. Ему дают приданое Розины в качестве компенсации.

Оперы

Пьеса Бомарше была адаптирована в несколько опер, большинство из которых сегодня забыты. «Севильский цирюльник» Джованни Паизиелло, *dramma giocoso* в четырех актах, впервые поставленный в 1782 году, вероятно, является самой ранней оперной адаптацией, которая до сих пор иногда звучит в репертуаре. Самая известная оперная адаптация – «Севильский цирюльник» Джоахино Россини, *commedia* в двух актах, премьера которой состоялась в 1816 году. Несмотря на провальную премьеру оперы, её популярность даже превосходит популярность оригинальной пьесы Бомарше. Среди других менее известных адаптаций – версии Никола Исуара 1796 года, Александра Рейнагла, Самуэля Арнольда 1794 года и Франческо Морлакки 1816 года.

Характер Фигаро

Фигаро вдохновлен персонажем комедии дель арте Бригеллой и, как и его предшественник, он искусный лжец; моральный, но при этом беспринципный; добродушный, услужливый и храбрый, хотя и несколько ожесточенный и циничный. Как он говорит в «Севильском парикмахере»: «Я должен заставлять себя смеяться над всем, чтобы не заплакать». Хотя обычно он спокоен, собран и умен, он может быть иррациональным, когда приходит в ярость. Имя «Фигаро» было придумано Бомарше для этого персонажа, и Фредерик Грендель предположил, что оно образовано фонетической транскрипцией слов «fils Caron» (Карон – фамилия драматурга). Роль была создана в «Севильском парикмахере» другом Бомарше, Превилем. Однако, когда почти через десять лет началась постановка «Свадьбы Фигаро», он почувствовал себя слишком старым, чтобы повторить роль, и передал её актеру Жану Дазинкуру. Согласно информации, которую Фигаро сообщает в разных местах пьес, его биография выглядит следующим образом: он был внебрачным сыном доктора Бартоло и его служанки Марселины и, вероятно, поэтому получил фамилию матери – Эммануэль де Верте Аллюр. Его похитили в младенчестве и воспитали цыгане, которые, скорее всего, и дали ему имя Фигаро. После того как он «почувствовал отвращение к их образу жизни», он ушел, чтобы стать хирургом, и, по-видимому, устроился на временную работу в дом графа Альмавивы, чтобы прокормиться. Хотя граф назвал его «довольно плохим слугой», он был настолько доволен Фигаро, что написал ему рекомендацию в бюро в Мадриде, где ему предложили должность помощника ветеринара, к его большому разочарованию. Работая там, он начал заниматься литературной деятельностью и, очевидно, добился значительного успеха. Его уволили из бюро, но он еще некоторое время оставался в Мадриде, пытаясь работать издателем и драматургом. Несколько своих произведений он разозлил цензуру и был ненадолго заключен в тюрьму. В конце концов он оставил писательство и открыл парикмахерскую-хирургическую практику. После «вдумчивого путешествия по двум Кастилиям, Ла-Манче, Эстремадуре, Сьерра-Морена и Андалусии» он обосновался в Севилье, где вновь встретился с графом Альмавивой и, оказав ему помощь в любовных делах, был принят на службу личным камердинером графа. Очевидно, он оставался на этом посту до конца своей жизни. После возвращения на службу к графу он женился на Сюзанне, хотя обстоятельства их знакомства остаются неясными. Учитывая, что дядя Сюзанны, Антонио, служит графу, вероятно, она была принята на работу по его рекомендации, когда графиня переехала во дворец и ей понадобилась служанка, и в этом случае они с Фигаро встретились уже после событий «Севильского парикмахера». В «Севильском парикмахере» Розина утверждает, что у Фигаро есть дочь, но поскольку об этом больше никто не упоминает ни в других пьесах, ни в других персонажах, и поскольку это всплывает во время лжи, которую Розина рассказывает, чтобы скрыть свои отношения с графом, вероятно, она выдумала это. В «Виновной матери» названы дети графа и графини, но о потомстве Фигаро и Сюзанны не упоминается, что позволяет предположить, что они остались бездетными.