Ричард Даймонд, частный детектив

Введение

Американский детективный сериал «Ричард Даймонд, частный детектив» — американская детективная драма, созданная Блейком Эдвардсом, которая выходила на радио с 1949 по 1953 год, а на телевидении — с 1957 по 1960 год.

Радио

Дик Пауэлл исполнил главную роль в радиосериале "Ричард Даймонд, частный детектив", сыграв остроумного бывшего полицейского, ставшего частным сыщиком. Эпизоды обычно начинались с визита или звонка клиента в офис Даймонда, испытывающего финансовые трудности, и согласия на его гонорар – 100 долларов в день плюс расходы, либо с того, как Даймонд брался за дело по просьбе своего друга и бывшего напарника, лейтенанта Уолтера Левинсона. В ходе расследований Даймонд часто получал удары по голове. Большинство эпизодов заканчивались тем, что Даймонд за пианино исполнял популярный стандарт или песню из своего репертуара для Хелен Эшер (своей девушки) в её пентхаусе по адресу Парк-авеню, 975. Роль Левинсона исполняли Эд Бегли, Артур К. Брайан, Тед ДеКорсия и Алан Рид. Хелен играли Вирджиния Грегг и другие актрисы. Ещё одним постоянным членом труппы был Уилмс Герберт в роли неуклюжего сержанта Отиса, подчиненного Уолта, который также "играл две роли" в шоу, выступая в качестве дворецкого Хелен, Фрэнсиса. Многие эпизоды были написаны или поставлены Эдвардсом. Заглавная тема "Предоставь это любви" звучала в исполнении Пауэлла на свисте в начале каждого эпизода. Сериал начал транслироваться на NBC Radio 24 апреля 1949 года, 5 апреля 1950 года его спонсором стала компания Rexall, и он продолжался до 6 декабря 1950 года. С сигаретами Camel в качестве спонсора, сериал перешёл на ABC с 5 января 1951 года по 29 июня 1951 года, после чего Rexall вновь стала спонсором с 5 октября 1951 года по 27 июня 1952 года. В качестве замены шоу "Амос и Энди", он транслировался по воскресеньям вечером на CBS (опять же, при поддержке Rexall) с 31 мая 1953 года по 20 сентября 1953 года.

Телесериал

General Foods купила программу у Пауэлла в качестве летней замены для «Декабрьской невесты» в 1957 году. Телевизионный дебют Ричарда Даймонда состоялся 22 ноября 1956 года, когда Дон Тейлор сыграл персонажа в эпизоде «Двойной обман» в рамках программы «Chevron Hall of Stars». Компания Пауэлла, Four Star Television, создала телевизионную версию «Ричарда Даймонда, частного детектива», премьера которой состоялась летом 1957 года на канале CBS. Сериал вернулся на CBS в январе 1958 года для второго сезона и в феврале 1959 года для третьего сезона, вновь на CBS. Осенью 1959 года четвертый и последний сезон вышел в эфир на NBC. Дэвид Янсен, до «Беглеца», исполнил роль Даймонда, бывшего офицера полиции Нью-Йорка и закаленного частного детектива в духе нуарного кино. Дон Тейлор сыграл главную роль в телевизионном пилоте 1956 года, который был показан как эпизод антологического сериала «Chevron Hall of Stars». Первые два телевизионных сезона наиболее точно следовали радиопостановке (некоторые эпизоды были адаптированы из радиосериала). Даймонд, известный своим обаянием и остроумием не меньше, чем своей мужественностью, по-прежнему жил в Нью-Йорке, хотя Янссен никогда не сидел за пианино и не пел, как Пауэлл обычно заканчивал большинство радиоэпизодов. В мрачной вступительной сцене, одетый в шляпу, костюм и галстук, он идет по слабо освещенной улице навстречу камере и зажигает сигарету, и свет выхватывает его лицо. После первого сезона, когда спонсором был Maxwell House, шоу спонсировала компания Kent, и игривая таинственная тема Фрэнка ДеВола звучала под голосом диктора, рекламирующего либо «Maxwell House – Превосходный до последней капли», либо «Kent с фильтром Micronite». В повторных показах сериала в синдикации на экране появляется пересмотренное название «Позвоните мистеру Д.», а музыка ДеВола заменяется гораздо более узнаваемой темой Пита Руголо, хотя она появилась только в 3-м сезоне. После второго сезона действие было перенесено из Нью-Йорка в Лос-Анджелес, и производство было полностью переделано. 18 эпизодов третьего сезона выходили в эфир с февраля по середину июня 1959 года, и персонаж Даймонда теперь лишь отдаленно напоминал своих калифорнийских предшественников в жанре нуар, Сэма Спейда и Филипа Марлоу. К концу 1950-х годов гламур Голливуда становился все более привлекательной фантазией для миллионов зрителей, и популярность «77 Sunset Strip» от Warner Brothers, которая включала в себя множество съемок на натуре и началась за четыре месяца до третьего сезона «Даймонда», несомненно, повлияла на новый образ частного детектива, который часто казался вдохновленным Хью Хефнером больше, чем Дэшилом Хэмметтом. Даймонд больше не занимал скромный офис, а теперь работал из современного, красиво обставленного ранчо с бассейном в Холливудских холмах. В его гостиной с панорамными раздвижными стеклянными дверями, открывающими вид на горы и город, был бар и кушетка, где его часто можно было увидеть вечерами, развлекающим молодых женщин у камина. Следуя примеру частных детективов с Сансет Стрип, он также ездил на кабриолете – в данном случае на DeSoto Fireflite 1959 года. Фантазия в стиле Хефнера была усилена гаджетами, особенно автомобильным телефоном Даймонда, который напрямую связывал его со службой ответа, которой управляла изящная, загадочная «Сэм». Современная, более юношеская атмосфера третьего сезона дополнялась джазовой музыкой композитора и аранжировщика Пита Руголо, который создал набор биг-бендовых композиций в стиле Стэна Кентона для каждого эпизода. В стилизованной вступительной сцене энергичной теме Руголо предшествуют напряженные мелодические фрагменты, подчеркивающие серию стремительных силуэтных изображений Даймонда, бегущего, а затем идущего вперед – снова в шляпе, костюме и галстуке – чтобы зажечь сигарету, что намекает на перезагрузку оригинальной нуарной концепции. (Музыка Руголо вскоре стала настолько популярной, что в 1959 году на лейбле Mercury был выпущен полный альбом его композиций к «Ричарду Даймонду» под названием «The Music from Richard Diamond».) В четвертом сезоне, который транслировался на NBC, сценаристы сохранили Лос-Анджелес в качестве места действия, но элементы фантазии в стиле Хефнера были значительно смягчены. Теперь Даймонд снова работал в офисе, напоминающем тот, что он знал в Нью-Йорке, а его красивое ранчо было заменено привлекательной, хотя и более традиционной квартирой. Автомобильный телефон по-прежнему связывал его с Сэм, но теперь он ездил на Ford Galaxie 1959 года, лишенном впечатляющих плавников своего DeSoto. Хотя вступительные титры остались прежними, музыка Руголо была заменена более спокойной темой «Nervous» Ричарда Шорса, которая позже использовалась во время кульминационной сцены, начинавшей каждый эпизод «The Dick Powell Show». Ребут третьего сезона на CBS выходил в эфир по воскресеньям в 22:00, но NBC перенесла время показа на 19:30 по понедельникам, и четвертый сезон начался 5 октября 1959 года с 17-серийного сезона, который завершился в конце января. Поскольку рейтинги больше не были высокими, девять дополнительных эпизодов сезона были отложены, возобновившись только в качестве летней замены во вторник, 5 июля 1960 года, и завершившись в начале сентября. Хотя элементы старого нуара были более заметны, внешний вид финального сезона, кажется, был вдохновлен скорее сокращением расходов, чем эстетикой, и производственные ценности кажутся менее роскошными, чем в третьем сезоне. Помимо Янссена, в сериале были и другие повторяющиеся персонажи. Отражая историю Даймонда с полицией Нью-Йорка, в радиопостановке был его друг, лейтенант полиции Уолт Левинсон (часто играемый Эдом Бегли-старшим), а на телевидении ветеран Реджис Туми, сыгравший бывшего начальника Даймонда, лейтенанта Денниса «Мака» Макго, появился в первом эпизоде, который вышел в эфир в июле 1957 года. Туми затем появлялся еще в семи эпизодах, включая «Снежная королева», финальный эпизод второго сезона, который вышел в эфир 26 июня 1958 года. В радиопостановке у Даймонда также была постоянная подруга, богатая светская львица Хелен Эшер (которую играла Вирджиния Грегг), сюжетная линия, которая была проигнорирована на телевидении до первого эпизода третьего сезона, когда Даймонд знакомится с дизайнером одежды Карен Уэллс, которую играет Барбара Бейн. Но это могло создать проблему для продюсеров, поскольку Даймонд в радиопостановке также был неудержимым флиртом, и персонаж Пауэлла часто бесстыдно разглядывал своих красивых клиентов, прежде чем каждую неделю возвращаться к Хелен. В одном из телевизионных эпизодов «Мягкий подход» Карен ловит Даймонда, собирающегося изменить ей, и после пяти эпизодов сюжетная линия с «постоянной подругой» исчезла, и Даймонд снова начал свободен в отношениях. Когда он впервые прибыл в Лос-Анджелес, Даймонд не имел связей с местной полицией, и его встречи с ними часто были напряженными. В четвертом сезоне Расс Конвей был выбран на роль лейтенанта Питера Кайла для пяти эпизодов, и их отношения вскоре переросли во взаимное уважение, хотя и не всегда теплое. Всеприсутствующая Сэм появилась в картине (по крайней мере, частично – зрители редко видели ее лицо) в третьем сезоне и оставалась в сериале до конца. Большую часть третьего сезона ее играла Мэри Тайлер Мур в своей первой регулярной роли, а позже ее заменила Роксана Брукс.

General Foods bought the program from Powell as a summer replacement for December Bride in 1957. The television debut of Richard Diamond occurred on November 22, 1956, when Don Taylor portrayed the character in the "Double Cross" episode on Chevron Hall of Stars. Powell's company, Four Star Television, produced the television version of Richard Diamond, Private Detective, which premiered in the summer of 1957 on CBS. It returned to CBS in January 1958 for the second season and in February 1959 for the third season, again on CBS. In the fall of 1959, the fourth and final season aired on NBC. David Janssen, before The Fugitive, starred as Diamond, a former officer of the New York Police Department and a hard boiled private detective in the film noir tradition. Don Taylor played the title role in a 1956 television pilot, broadcast as an episode of the anthology series Chevron Hall of Stars. The first two television seasons followed radio's characterization the most closely (several episodes were adapted from the radio series). Diamond, known for his charm and wisecracks as much as his virility, was still based in New York, though Janssen never sat at a piano and sang, as Powell had typically ended most of the radio episodes. In the noirish opening sequence, clad in hat, suit, and tie, he walks down a dimly lit street toward the camera and lights up a cigarette, the light revealing his face. After the first season when the sponsor was Maxwell House, the show was sponsored by Kent cigarettes, and Frank DeVol’s playfully mysterious theme was heard underneath an announcer hawking either "Maxwell House – Good to the Last Drop" or “Kent with the Micronite filter.” In syndicated rebroadcasts of the series, the revised title, Call Mr. D., flashes on the screen, and DeVol's music is replaced by Pete Rugolo’s far more recognizable theme—although that did not appear until Season 3. Following the second season, the setting was switched from New York City to Los Angeles, and the production was entirely redesigned. The 18 episodes comprising Season 3 aired from February to mid June of 1959, and Diamond’s character now bore only slight resemblance to his California based noirish predecessors Sam Spade and Philip Marlowe. By the late 1950s, the glamour of Hollywood was becoming an irresistible fantasy for millions of viewers, and the popularity of Warner Brothers’ 77 Sunset Strip—which involved a good deal of location shooting and began airing four months before Diamond's third season—undoubtedly influenced a newer P. I. image that often seemed more inspired by Hugh Hefner than by Dashiell Hammett. Diamond no longer occupied a low rent, cloistered office, but now operated from a modern, beautifully appointed ranch house—complete with a swimming pool—in the Hollywood Hills. With panoramic sliding glass doors providing views of the mountains and the city, his sunken living room featured a bar and a loveseat, where he could be found many evenings entertaining young women before a fire. Following the lead of the Sunset Strip private eyes, he also drove a convertible—in this case a 1959 DeSoto Fireflite. The Hefner like fantasy was enhanced by gadgets, especially Diamond's car phone, which connected him directly to an answering service overseen by the shapely, enigmatic “Sam.” Season 3's modern, more youthful ambience was complemented by a jazz score by composer/arranger Pete Rugolo, who created a set of big band, Stan Kenton esque cues for each of the episodes. In the highly stylized opening sequence, Rugolo's robust theme is preceded by tense melodic fragments underscoring a series of frenetic, silhouette images of Diamond running, before walking forward—again in hat, suit, and tie—to light a cigarette, suggesting a re boot of the original noirish conception. (Rugolo's score soon became so popular that in 1959 a full album of his Diamond cues, The Music from Richard Diamond, was released on the Mercury label.) In the fourth season, which aired on NBC, the writers retained Los Angeles as the setting, but the Hefner esque fantasy elements were considerably toned down. Now Diamond again operated from an office reminiscent of what he had known in New York, and his beautiful ranch house was replaced by an attractive—though more conventional—apartment. His car phone still connected him to Sam, but he now drove a 1959 Ford Galaxie convertible—absent the impressive tail fins of his DeSoto. Though the opening titles remained, Rugolo's score was replaced by a more sedate theme, "Nervous" by Richard Shores, later to be used during the highlight sequence that began every episode of The Dick Powell Show. The CBS Season 3 re boot had aired on Sunday nights at 10 pm, but NBC moved the time slot to 7:30 pm Monday, and Season 4 began airing on October 5, 1959, with a 17 episode run that concluded late in January. Because its numbers were no longer strong, the season's nine additional episodes were delayed, resuming only as a summer replacement on Tuesday, July 5, 1960, and concluding in early September. Though the old noirish elements were more prominent, the look of the final season seems inspired more by cost cutting than aesthetics, and the production values appear far less glamorous than Season 3. In addition to Janssen, the series had other recurring characters. Mirroring Diamond's history with the New York Police Department, the radio version featured his friend, police Lt. Walt Levinson (often played by Ed Begley, Sr.), and on TV, veteran actor Regis Toomey, portraying Diamond's former superior, Lt. Dennis "Mac" McGough, came aboard in the first episode, which aired in July 1957. Toomey then appeared intermittently in seven more, including “Snow Queen,” the final episode of Season 2, which aired on June 26, 1958. Radio's version also gave Diamond a steady girl friend, wealthy socialite Helen Asher (played by Virginia Gregg), a story arc that was neglected by television until the first episode of Season 3, when Diamond meets fashion designer Karen Wells, played by Barbara Bain. But this may have created a conundrum for the producers, since radio's Diamond was also an unrestrained flirt, and Powell's character often shamelessly ogled his beautiful clients before returning to Helen each week. In one TV episode, “Soft Touch,” Karen catches Diamond about to two time her, and after five episodes, the “steady girl friend” arc had disappeared, with Diamond once again playing the field. When he first reached Los Angeles, Diamond had no history with the local police, and his encounters with them are often contentious. In Season 4, Russ Conway was cast as Lieutenant Pete Kile for five episodes, and their relationship soon turns to one of mutual respect, if not always warmth. The omnipresent Sam entered the picture (at least partially—viewers never saw much of her face) in Season 3 and remained for the duration of the series. She was played for most of Season 3 by Mary Tyler Moore in her first regular series role, and later replaced by Roxane Brooks.

Адаптации

В 1968 году президент компании Four Star Дэвид Чарней объявил о планах возрождения полнометражного фильма с Дэвидом Янссеном, но этим планам не суждено было сбыться. В 2016 году в виде книги были опубликованы два неофициальных рассказа о Ричарде Даймонде, действие которых разворачивается в 1948 году.