Высокая печать: техника и история

Введение

Техника рельефной печати с использованием печатного станка – это искусство и техника рельефной печати с помощью печатного станка.

Высокая печать – это техника рельефной печати, позволяющая получать множество копий путем многократного прямого отпечатывания чернильной, выступающей поверхности на отдельные листы бумаги или непрерывный рулон. Оператор набирает и фиксирует подвижный шрифт в "пакете" или "рамке" печатного станка, наносит на него краску и прижимает бумагу, чтобы перенести краску с формы, создавая оттиск на бумаге. На практике, высокая печать также включает в себя гравюры на дереве, фотогравюрные цинковые пластины ("клише"), линолеумные блоки, которые могут использоваться вместе с металлическим шрифтом, деревянный шрифт в одной операции, стереотипы и электротипы шрифта и блоков. На некоторых печатных станках также возможно сочетать подвижный шрифт с литейными формами, отлитыми методом горячего металлического набора. Теоретически, все, что имеет "высоту шрифта" (то есть образует слой толщиной ровно 0,918 дюйма между пакетом и бумагой), может быть напечатано методом высокой печати. Высокая печать была основным способом печати текста с момента ее изобретения Иоганном Гутенбергом в середине XV века и до XIX века, и оставалась широко распространенной для печати книг и других материалов до второй половины XX века. Развитие офсетной печати в начале XX века постепенно вытеснило ее в печати книг и газет. В последнее время наблюдается возрождение высокой печати в качестве ремесленной техники.

История

Печать подвижных типов была впервые изобретена в Китае с использованием керамических литер в 1040 году нашей эры во время правления династии Северная Сун изобретателем Би Шэном (990–1051). Иоганну Гутенбергу приписывают разработку в Европе, примерно в 1440 году, современной печати подвижными типами из индивидуально отлитых, многоразовых литер, собранных вместе в "форме" (рамке или пачке). Гутенберг также изобрел деревянный печатный станок, основанный на существующем виноградарском прессе, где поверхность литер покрывалась краской с помощью кожаных шаров, а бумага аккуратно укладывалась сверху вручную, затем проскальзывала под мягкую прокладку, и давление оказывалось сверху большим винтовым механизмом. Именно "винтовой" или ручной печатный станок Гутенберга использовался для печати 180 экземпляров Библии. На создание этого издания в 1282 страницы ему и его команде из 20 человек потребовалось почти 3 года. До наших дней сохранилось 48 экземпляров. Этот способ печати постепенно вытеснил рукописные манускрипты писцов и иллюминаторов, став наиболее распространенной формой печати. К 1500 году типографии, ранее неизвестные в Европе до середины XV века, появились во всех крупных городах. Эта газета получила название Halifax Gazette и стала первой газетой Канады. Бушелл был учеником Бартоломеу Грина в Бостоне. Грин переехал в Галифакс в 1751 году в надежде основать газету, поскольку в этом районе ее никогда не было. Через две недели и один день после прибытия в Галифакс пресса, предназначенного для этого нового проекта, Грин скончался. Получив известие о его смерти, Бушелл переехал в Галифакс и продолжил начатое Грином дело. Halifax Gazette была впервые опубликована 23 марта 1752 года, что сделало Бушелла первым типографом на территории, которая впоследствии стала Канадой. Известна только одна сохранившаяся копия первого номера, найденная в Массачусетском историческом обществе.

Соединенные Штаты

Одной из первых форм книгопечатания в Соединенных Штатах была газета "Publick Occurrences Both Forreign and Domestick", основанная Бенджамином Харрисом. Это была первая многостраничная газета в Америке. Первый выпуск "Publick Occurrences Both Forreign and Domestick" состоялся 25 сентября 1690 года.

Возрождение и рост ремесленного шрифта

Бумажная печать начала устаревать в 1970-х годах из-за распространения компьютеров и новых методов самопубликации и печати. Многие типографии закрылись в 1980-х и 1990-х годах и продали свое оборудование после того, как компьютеры более эффективно заменили возможности традиционной бумажной печати. Эти коммерческие типографии избавлялись от печатных станков, что сделало их доступными и привлекательными для ремесленников по всей стране. К популярным станкам относятся, в частности, цилиндрические печатные станки Vandercook и станки Chandler & Price. В Великобритании особенно ценят арабский пресс, созданный Джозией Уэйдом в Галифаксе. В последнее время бумажная печать переживает возрождение популярности благодаря "очарованию ручного набора" и различиям между традиционной бумажной печатью и текстом, напечатанным на компьютере. Бумажная печать уникальна и отличается от стандартных форматов печати, к которым мы привыкли сегодня. Обычно при бумажной печати присутствует рельефное оттиск шрифта, хотя в традиционной бумажной печати это считалось дефектом. Целью традиционной бумажной печати до недавнего возрождения было отсутствие какого-либо оттиска. Шрифт слегка касался бумаги, чтобы оставить перенос краски, но не оставлял углубления. Это часто называют "поцелуем". Примером этой прежней техники могут служить газеты. Некоторые практикующие бумажную печать сегодня намеренно стремятся показать оттиск шрифта, чтобы подчеркнуть, что это именно бумажная печать, но многие типографы предпочитают сохранять целостность традиционных методов. Печать с чрезмерным оттиском вредна как для станков, так и для шрифтов. С момента возрождения бумажная печать в основном используется для изобразительного искусства и полиграфической продукции, поскольку ее традиционное применение для печати газет больше не актуально. Бумажная печать считается ремеслом, поскольку требует мастерства и выполняется вручную. Качественная бумажная печать более четкая, чем офсетная, благодаря углублению в бумагу, что придает типографии и художественным работам большую визуальную четкость, хотя изначально бумажная печать не предназначалась для этого. Сегодня многие из этих небольших типографий выживают, печатая небольшие тиражи книг или высококачественные приглашения, канцелярские товары и открытки. Эти методы часто используют станки, требующие ручной подачи бумаги листом оператором. Сегодня сочетание этой техники и нестандартного юмора в поздравительных открытках, как показали магазины бумажной печати, оказалось востребованным в независимых бутиках и магазинах подарков. Некоторые из этих типографов с такой же вероятностью используют новые методы печати, как и старые, например, печать с использованием фотополимерных пластин на восстановленных старинных станках. Свидетельством разнообразия и силы современной бумажной печати в Северной Америке стала книга Кристофера Фриттона "Бродячий печатник" (The Itinerant Printer), состоящая из 320 страниц и 1500 цветных фотографий. С 2015 по 2017 год Фриттон, поэт, типограф и художник, пересек Соединенные Штаты и Канаду, проехав 47 000 миль в качестве "бродячего печатника", посетив 137 типографий, записав свои впечатления о каждой студии и задокументировав владельцев и их работу. Полный набор отпечатков и открыток с его путешествий во время исследования книги находится в коллекции Библиотеки Конгресса. Книга вошла во многие библиотеки и стала предметом выступлений Фриттона на конференции TED в Буффало, штат Нью-Йорк, в Библиотеке Конгресса и на выставке типографов в Лос-Анджелесе в 2018 году.

Letterpress started to become largely out of date in the 1970s because of the rise of computers and new self publishing print and publish methods. Many printing establishments went out of business from the 1980s to 1990s and sold their equipment after computers replaced letterpress's abilities more efficiently. These commercial print shops discarded presses, making them affordable and available to artisans throughout the country. Popular presses include, in particular, Vandercook cylinder proof presses and Chandler & Price platen presses. In the UK there is particular affection for the Arab press, built by Josiah Wade in Halifax. Letterpress recently has had a rebirth in popularity because of the "allure of hand set type" and the differences today between traditional letterpress and computerized printed text. Letterpress is unique and different from standard printing formats that we are currently used to. Letterpress commonly features a relief impression of the type, although this was considered bad printing in traditional letterpress. Letterpress's goal before the recent revival of letterpress was to not show any impression. The type touched the paper slightly to leave a transfer of ink, but did not leave an impression. This is often referred to as "the kiss". An example of this former technique would be newspapers. Some letterpress practitioners today have the distinct goal of showing the impression of type, to distinctly note that it is letterpress, but many printers choose to maintain the integrity of the traditional methods. Printing with too much impression is destructive to both the machines and to the type. Since its revival letterpress has largely been used for fine art and stationery as its traditional use for newspaper printing is no longer relevant for use. Letterpress is considered a craft as it involves using a skill and is done by hand. Fine letterpress work is crisper than offset litho because of its impression into the paper, giving greater visual definition to the type and artwork, although it is not what letterpress traditionally was meant for. Today, many of these small letterpress shops survive by printing fine editions of books or by printing upscale invitations, stationery, and greeting cards. These methods often use presses that require the press operator to feed paper one sheet at a time by hand. Today, the juxtaposition of this technique and offbeat humor for greeting cards has been proven by letterpress shops to be marketable to independent boutiques and gift shops. Some of these printmakers are just as likely to use new printing methods as old, for instance by printing using photopolymer plates on restored vintage presses. Evidence of the range and strength of contemporary letterpress printing across North America was documented in The Itinerant Printer, a 320 page book with 1,500 color photos by Christopher Fritton. From 2015 2017 Fritton, a poet, printer, and artist, crisscrossed the United States and Canada traveling 47,000 miles as a “tramp printer” visiting 137 presses, recording his impressions of each studio and documenting the proprietors and their work. A full set of prints and postcards from his travels while researching the book is in the collection of the Library of Congress. Included in many libraries, the book was the subject of Fritton's talks at a Buffalo, New York TED (conference), at the Library of Congress, and at the Los Angeles Printers Fair 2018.

Влияние Марты Стюарт

В последнее время в США, Канаде и Великобритании наблюдается возрождение высокой печати, объединенное общим названием "Движение малой прессы". Возросший интерес к высокой печати был вызван журналом Martha Stewart Weddings, который начал публиковать фотографии приглашений, напечатанных методом высокой печати, в 1990-х годах. В 2004 году в журнале отмечалось: "При выборе идеальной свадебной полиграфии уделяется огромное внимание деталям – пары обдумывают все, от степени формальности до изящества шрифта. Не менее важен и способ печати, поскольку он способен изысканно оживить дизайн. Это особенно верно для высокой печати". Что касается приглашений, напечатанных методом высокой печати, их красота и тактильные ощущения стали привлекательными для пар, которые стали отдавать предпочтение именно таким приглашениям, а не приглашениям, изготовленным методом гравировки, термотиснения или офсетной печати.

Образование

Движению способствовало появление ряда организаций, обучающих типографской печати с использованием наборных шрифтов, таких как Центр книжного и бумажного искусства Колумбийского колледжа в Чикаго, Колледж дизайна и Центр искусств Армории, оба в Пасадене, штат Калифорния, Нью-Йоркский центр книжного искусства, Studio on the Square и The Arm NYC, Центр книжного искусства Уэллсского колледжа в Авроре, штат Нью-Йорк, Центр книги в Сан-Франциско, Bookworks, Школа визуальных концепций в Сиэтле, Эвергринский государственный колледж в Олимпии, Black Rock Press, Университет штата Северная Каролина, Коркоранский колледж искусств и дизайна в Вашингтоне, округ Колумбия, Школа ремесел Пенленда, Центр книжного искусства Миннесоты, Международный музей печати в Карсоне, штат Калифорния, Западный университет Вашингтона в Беллингеме, штат Вашингтон, Университет Олд-Доминион в Норфолке, штат Вирджиния, и издательство Bowehouse Press при VCU в Ричмонде, штат Вирджиния.

Экономичные материалы

Доступные медные, магниевые и фотополимерные формы, а также фрезерованные алюминиевые основания, позволили типографам, работающим на печатных машинах, создавать шрифты и изображения на основе цифровых иллюстраций, шрифтов и сканов. Экономичные формы способствовали развитию "цифровой высокой печати" в XXI веке, позволив небольшому количеству компаний успешно работать на коммерческой основе и предоставив большему числу небольших типографий и любителей избежать ограничений и сложностей, связанных с приобретением и набором металлических литер. Одновременно с этим наблюдается возрождение небольших литейных, производящих новые металлические литеры на оборудовании Monotype, литейных машинах Thompson и оригинальных станках American Type Founders.

Процесс

Процесс печати с помощью высокой печати состоит из нескольких этапов: набор, наложение и закрепление формы, и собственно печать. В небольшой типографии все эти процессы происходили в одном помещении, а в крупных издательствах, таких как газеты и журналы, каждый этап мог быть выделен в отдельный цех со своей комнатой или даже этажом.

Состав

Композиция, или набор, – это этап, на котором отдельные элементы подвижного шрифта собираются для формирования нужного текста. Специалист, выполняющий композицию, называется "композитором" или "наборщиком", набирая текст по букве и по строке. Традиционно, как при ручном наборе, это включает в себя выбор отдельных литер из шрифтовой кассы, размещение их в наборной линейке, вмещающей несколько строк, а затем перенос набранного в большую галею. Таким образом, композитор постепенно выстраивает текст страницы, буква за буквой. При механическом наборе может использоваться клавиатура для выбора шрифта или даже отливка необходимой литеры непосредственно в процессе, как в горячем методе, после чего она добавляется в галею, предназначенную для продукции этого метода. Первыми широко распространенными клавишными наборными машинами стали Линотип и Монотип, представленные в 1890-х годах.

Пластинки из фотополимеров

Процесс буквенной печати оставался практически неизменным до 1950-х годов, когда его заменил более эффективный и коммерчески выгодный процесс офсетной печати. Трудоемкость набора и необходимость хранения огромного количества свинцовых или деревянных шрифтов привели к тому, что буквенная печать утратила популярность. В 1980-х годах мастера буквенной печати возродили старинное ремесло, освоив новый метод изготовления, позволяющий создавать печатные формы с рельефной поверхностью из негатива и фотополимерной пластины. Фотополимерные пластины светочувствительны. С одной стороны поверхность затвердевает под воздействием ультрафиолетового света, а с другой – металлическая или пластиковая основа, которую можно закрепить на подложке. Рельефная печатная поверхность создается путем наложения негатива изображения на светочувствительную сторону пластины; свет, проходящий через прозрачные участки негатива, вызывает полимеризацию фотополимера. Неосвещенные участки остаются мягкими и могут быть смыты водой. Благодаря этим новым печатным формам дизайнеры больше не были ограничены возможностями ручного набора деревянных или свинцовых шрифтов. Открылись новые дизайнерские возможности, и буквенная печать пережила возрождение. Сегодня она пользуется высоким спросом при изготовлении свадебных приглашений, однако существуют ограничения по видам печати, и дизайнеры должны учитывать определенные принципы дизайна для буквенной печати.

Варианты на буквенном печати

Изобретение ультрафиолетовых отверждаемых чернил помогло сохранить ротационную печатную машину востребованной в таких областях, как самоклеящиеся этикетки. Также широко распространена флексографическая печать – аналогичный процесс, использующий резиновые печатные формы для печати на изогнутых или сложных поверхностях, и в меньшей степени – высокая печать из крупных деревянных литер для печати постеров невысокого качества. Ротационные печатные машины по-прежнему широко используются для печати самоклеящихся и несамоклеящихся этикеток, ламината для туб, заготовок для стаканов и т.д. Качество печати, достигаемое современной ротационной печатной машиной с УФ-отверждением, сопоставимо с качеством флексопечати. Она удобнее и проще в эксплуатации, чем флексопресс. В ней используются фотополимерные печатные формы, промываемые водой, которые не уступают флексографским формам, промываемым растворителями. Сегодня доступны даже CtP (компьютер-в-пластину) формы, что делает этот процесс полноценным и современным. Отсутствие анилоксного вала в процессе также сокращает время на подготовку по сравнению с флексопрессом. Краскоподача контролируется клавишами, аналогичными используемым в офсетных машинах. УФ-чернила для ротационной печати имеют пастообразную консистенцию, в отличие от флексографских. Различные производители выпускают УФ-ротационные печатные машины, такие как Dashen, Nickel, Taiyo Kikai, KoPack, Gallus и другие, и предлагают горячее/холодное тиснение фольгой, ротационную вырубку, плоскую вырубку, резание листов, ротационную трафаретную печать, печать на клеевом слое и струйную нумерацию. Центральные цилиндрические машины более популярны, чем машины с встроенной вырубкой, благодаря простоте цветосовмещения и конструкции. Возможна печать до девяти цветов плюс лак с использованием различных процессов онлайн-обработки. Однако, поскольку конструкция ротационных печатных машин практически не изменилась за последнее десятилетие, они по-прежнему могут использовать одновременно только один цвет. Для печати большего количества цветов требуется их последовательная замена.

Ремесленное мастерство

Бумажная печать позволяет получать высококачественную продукцию с высокой скоростью, но требует значительного времени на настройку печатного станка для работы с различной толщиной шрифтов, гравюр и печатных форм, называемых макетом. Система подачи краски в оборудовании для бумажной печати аналогична офсетным печатным машинам, что может создавать проблемы для некоторых графических изображений. Детализированные светлые (или "выбитые") участки, такие как мелкий шрифт с засечками или очень тонкие растры, окруженные цветными полями, могут закрашиваться краской и терять четкость, если ролики настроены неправильно.

Текущие инициативы

Несколько десятков колледжей и университетов по всей территории Соединенных Штатов либо начали, либо возобновили программы обучения печати на буквенном типографском станке в полностью оборудованных помещениях. Во многих случаях эти типографии связаны с библиотекой колледжа или художественным отделом, а в других они независимы, управляются студентами или являются внеклассными мероприятиями, спонсируемыми колледжем. Ассоциация типографий колледжей и университетов (CULPA) была основана в 2006 году Абигейл Ухтег в Колледже искусств Мэрилендского института, чтобы помочь этим учебным заведениям оставаться на связи и обмениваться ресурсами. Многие университеты предлагают программы обучения, такие как: Колледж искусств и ремесел Орегона, Юго-Западная школа искусств, Университет штата Средний Теннесси, Школа художественного института Чикаго, Университет Индианы, Университет Майами, Колледж искусств и дизайна Коркорана и Технологический институт Рочестера. Нынешний ренессанс буквенной печати породил множество любительских типографий, которыми управляют владельцы, движимые любовью к ремеслу. Несколько крупных типографий добавили экологический аспект к этому почтенному искусству, используя только электроэнергию, вырабатываемую ветром, для работы прессов и оборудования. Примечательно, что некоторые небольшие бутик-типографии используют исключительно солнечную энергию. В Беркли, Калифорния, типограф и литограф Дэвид Лэнс Гойнс содержит студию с разнообразными листовыми и цилиндрическими печатными станками, а также литографическими прессами. Он привлек внимание как коммерческих типографий, так и художников своими обширными знаниями и безупречным мастерством в области буквенной печати. Он сотрудничал с ресторатором и активисткой свободы слова Элис Уотерс, владелицей Chez Panisse, над ее книгой «30 рецептов, подходящих для обрамления». Он создал яркие и красочные большие плакаты для таких предприятий и учреждений, как Acme Bread и Калифорнийский университет в Беркли. В библиотеке Сент-Брайд в Лондоне хранится обширная коллекция информации о буквенной печати, насчитывающая 50 000 книг: все классические работы по технике печати, визуальному стилю, типографике, графическому дизайну, каллиграфии и многому другому. Это одна из ведущих коллекций в мире, расположенная на Флит-стрит в самом сердце старого печатного и издательского района Лондона. Кроме того, регулярно проводятся лекции, конференции, выставки и демонстрации. Институт Сент-Брайд, Эдинбургский колледж искусств, Центральный колледж искусств и дизайна Сент-Мартинса, Университет искусств в Борнмуте, Плимутский университет, Университет творческих искусств в Фарнеме, Лондонский колледж коммуникаций и Камбервеллский колледж искусств в Лондоне проводят краткосрочные курсы по буквенной печати, а также предлагают эти возможности в рамках своих программ по графическому дизайну. В музее деревянных печатных машин и печати Гамильтона в Ту-Риверс, штат Висконсин, находится одна из крупнейших в мире коллекций деревянных шрифтов и ксилографий, расположенная в одном из заводских зданий Hamilton Manufacturing Company. Также в коллекцию входят прессы и старинные оттиски. Музей проводит множество семинаров и конференций в течение года и регулярно принимает группы студентов из университетов по всей территории Соединенных Штатов. В 2015 году газета New York Times сообщила о возрождении буквенной печати как формы искусства.

Several dozen colleges and universities around the United States have either begun or re activated programs teaching letterpress printing in fully equipped facilities. In many cases these letterpress shops are affiliated with the college's library or art department, and in others they are independent, student run operations or extracurricular activities sponsored by the college. The College & University Letterpress Printers' Association (CULPA) was founded in 2006 by Abigail Uhteg at the Maryland Institute College of Art to help these schools stay connected and share resources. Many universities offer degree programs such as: Oregon College of Art and Craft, Southwest School of Art, Middle Tennessee State University, School of the Art Institute of Chicago, Indiana University, Miami University, Corcoran College of Art and Design, and Rochester Institute of Technology. The current renaissance of letterpress printing has created a crop of hobby press shops that are owner operated and driven by a love of the craft. Several larger printers have added an environmental component to the venerable art by using only wind generated electricity to drive their presses and plant equipment. Notably, a few small boutique letterpress shops are using only solar power. In Berkeley, California, letterpress printer and lithographer David Lance Goines maintains a studio with a variety of platen and cylinder letterpresses as well as lithography presses. He has drawn attention both from commercial printers and fine artists for his wide knowledge and meticulous skill with letterpress printing. He collaborated with restaurateur and free speech activist Alice Waters, the owner of Chez Panisse, on her book 30 Recipes Suitable for Framing. He has created strikingly colorful large posters for such Bay Area businesses and institutions as Acme Bread and UC Berkeley. In London, St Bride Library houses a large collection of letterpress information in its collection of 50,000 books: all the classic works on printing technique, visual style, typography, graphic design, calligraphy and more. This is one of the world's foremost collections and is located off Fleet Street in the heart of London's old printing and publishing district. In addition, regular talks, conferences, exhibitions and demonstrations take place. The St Bride Institute, Edinburgh College of Art, Central Saint Martins College of Art and Design, The Arts University Bournemouth, Plymouth University, University for the Creative Arts Farnham, London College of Communication and Camberwell College of the Arts London run short courses in letterpress as well as offering these facilities as part of their Graphic Design Degree Courses. The Hamilton Wood Type and Printing Museum in Two Rivers, Wisconsin, houses one of the largest collections of wood type and wood cuts in the world inside one of the Hamilton Manufacturing Company's factory buildings. Also included are presses and vintage prints. The museum holds many workshops and conferences throughout the year and regularly welcomes groups of students from universities from across the United States. In 2015, the New York Times reported a renaissance of letterpress printing as an art form.