Немецкий реквием Иоганнеса Брамса: История создания и особенности

Введение

Работа Иоганнеса Брамса «Немецкий реквием», к словам Священного Писания, op. 45 (Ein deutsches Requiem, nach Worten der heiligen Schrift) – крупномасштабное произведение для хора, оркестра, сольных сопрано и баритона, написанное в период с 1865 по 1868 год. Оно состоит из семи частей, общая продолжительность которых составляет от 65 до 80 минут, что делает это произведение самой протяженной композицией Брамса и его самым масштабным ансамблевым произведением. «Немецкий реквием» – произведение сакральное, но не литургическое, и, в отличие от давней традиции латинских реквиемов, как следует из названия, представляет собой реквием на немецком языке.

История

Мать Брамса умерла в феврале 1865 года, что стало для него тяжелой утратой и, возможно, вдохновило его на создание "Немецкого реквиема". Его затаенные чувства по поводу смерти Роберта Шумана в июле 1856 года также могли послужить мотивом, хотя его сдержанность в подобных вопросах делает это неопределенным. Первоначально он задумывал произведение из шести частей; согласно их окончательному расположению в финальной версии, это были части I–IV и VI–VII. К концу апреля 1865 года Брамс завершил первую, вторую и четвертую части. Во второй части была использована ранее отброшенная музыкальная ткань, написанная в 1854 году, в год психического срыва Шумана и его попытки самоубийства, а также переезда Брамса в Дюссельдорф, чтобы помочь Кларе Шуман и ее маленьким детям. Иоганн Хербек дирижировал первыми тремя частями в Вене 1 декабря 1867 года. Эта частичная премьера прошла неудачно из-за недоразумения в партитуре тимпаниста. Отрывки, обозначенные как (громко, затем тихо), были сыграны как (громко) или (очень громко), фактически заглушая остальной ансамбль в фугированной части третьей части. Первое исполнение шести частей состоялось в Бременском соборе шесть месяцев спустя, в Страстную пятницу, 10 апреля 1868 года, под управлением самого Брамса, а солистом-баритоном был Юлиус Стокгаузен. В то время как в римско-католической литургии месса-реквием начинается с молитвы об усопших ("Даруй им вечный покой, Господи"), "Немецкий реквием" сосредоточен на живых, начиная со слов "Блаженны плачущие, ибо они будут утешены" из Нагорной проповеди. Эта тема – переход от скорби к утешению – повторяется во всех последующих частях, за исключением IV и VII, центральной и заключительной. Хотя идея Господа является источником утешения, в произведении сохраняется сочувствующий гуманизм. Брамс подготовил альтернативную версию полного семичастного произведения для исполнения в сопровождении фортепианного дуэта, что делает ее приемлемой заменой оркестру, хору и солистам в тех случаях, когда полный оркестр недоступен. Вокальные партии также могут быть опущены, что позволяет предположить, что произведение также предназначалось для самостоятельного исполнения, вероятно, в домашних условиях. Альтернативная версия, исполненная на английском языке, была использована для первого полного британского исполнения Реквиема 10 июля 1871 года по адресу Уимпол-стрит, 35 в Лондоне, в доме сэра Генри Томпсона и его жены, пианистки Кейт Лодер (леди Томпсон). За фортепиано были Кейт Лодер и Чиприани Поттер. Эта версия Реквиема с аккомпанементом фортепианного дуэта стала известна как "Лондонская версия" (Londoner Fassung). Аранжировка первой части для духового оркестра Барбарой Бюльман под названием "Блаженны они" на протяжении многих лет является стандартной частью репертуара этого ансамбля.

Brahms's mother died in February 1865, a loss that caused him much grief and may well have inspired Ein deutsches Requiem. Brahms's lingering feelings over Robert Schumann's death in July 1856 may also have been a motivation, though his reticence about such matters makes this uncertain. His original conception was for a work of six movements; according to their eventual places in the final version, these were movements I–IV and VI–VII. By the end of April 1865, Brahms had completed the first, second, and fourth movements. The second movement used some previously abandoned musical material written in 1854, the year of Schumann's mental collapse and attempted suicide, and of Brahms's move to Düsseldorf to assist Clara Schumann and her young children. Johann Herbeck conducted the first three movements in Vienna on 1 December 1867. This partial premiere went poorly due to a misunderstanding in the timpanist's score. Sections marked as (loud, then soft) were played as (loud) or (very loud), essentially drowning out the rest of the ensemble in the fugal section of the third movement. The first performance of the six movements premiered in the Bremen Cathedral six months later on Good Friday, 10 April 1868, with Brahms conducting and Julius Stockhausen as the baritone soloist. Although the Requiem Mass in the Roman Catholic liturgy begins with prayers for the dead ("Grant them eternal rest, O Lord"), A German Requiem focuses on the living, beginning with the text "Blessed are they that mourn, for they shall be comforted." from the Beatitudes. This theme—transition from anxiety to comfort—recurs in all the following movements except movements IV and VII, the central one and the final one. Although the idea of the Lord is the source of the comfort, the sympathetic humanism persists through the work. Brahms prepared an alternative version of the full seven movement work to be performed with piano duet accompaniment, making it an acceptable substitute accompaniment for choir and soloists in circumstances where a full orchestra is unavailable. The vocal parts can also be omitted, suggesting that it was also intended as a self contained version probably for at home use. The alternative version was used, sung in English, for the first complete British performance of the Requiem on 10 July 1871 at 35 Wimpole Street, London, the home of Sir Henry Thompson and his wife, the pianist Kate Loder (Lady Thompson). The pianists were Kate Loder and Cipriani Potter. This piano duet accompaniment version of the Requiem has become known as the "London Version" (Londoner Fassung). An arrangement of the first movement for concert band by Barbara Buehlman, under the title "Blessed Are They", has been a standard part of that ensemble's literature for many years.

В других работах

Немецкий реквием послужил источником вдохновения для названий рассказа Хорхе Луиса Борхеса "Немецкий реквием", написанного в 1949 году, и романа Филипа Керра "Немецкий реквием" 1991 года. Начало второго движения произведения, "Denn alles Fleisch, es ist wie Gras" ("Ибо всякая плоть как трава"), звучит в начальных титрах документального сериала BBC "Нацисты: предостережение из истории", а различные фрагменты этой части используются в заключительных титрах.