Введение

Майор Майор Майор Майор – вымышленный персонаж в романе Джозефа Хеллера 1961 года «Уловка-22». Его отец назвал его «Майор Майор Майор Майор» в шутку, предпочтя это таким вариантам, как «Майор-барабанщик, Младший майор, Главный сержант или До-диез мажор». После поступления на службу во время Второй мировой войны он был быстро повышен в звании майора благодаря «машине IBM с чувством юмора, почти таким же острым, как у его отца». Его полное имя и звание являются названием 9-й главы. Он удивительно похож на актера Генри Фонду, что, по мнению исследователя Филипа Д. Бейдлера, является «одной из величайших абсурдных шуток романа».

В романе

Хеллер перекликается с одноименным персонажем стихотворения Эдвина Арлингтона Робинсона 1910 года «Минивер Чиви» в своем первоначальном описании майора-майора как «родившегося слишком поздно и слишком заурядно». Персонажа далее описывают так: у него «с самого начала было три несчастья – мать, отец и Генри Фонда, на которого он болезненно походил почти с момента рождения. Задолго до того, как он вообще догадался, кто такой Генри Фонда, он везде сталкивался с неприятными сравнениями. Полные незнакомцы считали своим долгом принижать его, в результате чего он с ранних лет был охвачен мучительным страхом перед людьми и покорным желанием извиняться перед обществом за то, что он не Генри Фонда». После повышения в звании командира эскадрильи полковником Кэткартом, «люди, которые раньше едва замечали его сходство с Генри Фондой, теперь не переставали об этом говорить, и даже находились те, кто зловеще намекал, что майор-майор был повышен до командира эскадрильи из-за сходства с Генри Фондой. Капитан Блэк, сам претендовавший на эту должность, утверждал, что майор-майор и есть Генри Фонда, «но слишком боится в этом признаться».

Вдохновение

Работая отталкиваясь от сходства с Генри Фондой и исходя из предположения, что персонажи романа, вопреки заявлениям Хеллера, были в значительной степени вдохновлены людьми и событиями, основанными на его собственном опыте времен войны, Дэниел Сетцер приходит к выводу, что прототипом майора-майора в реальной жизни был Рэндалл К. Касада, командир эскадрильи Хеллера, когда тот служил на Корсике. Случайно или нет, военная карьера майора-майора перекликается с карьерой Генри Фонды: после перевода в штаб в Нью-Йорке Фонда был неожиданно повышен до младшего лейтенанта, что напоминает продвижение майора-майора.

В других СМИ

Майор Майор был сыгран Бобом Ньюхартом в экранизации романа, снятой Майком Николсом в 1970 году. Бейдлер риторически спрашивает, как это следует понимать, учитывая, что полное отсутствие сходства между Ньюхартом и Фондой лишает шутку всякого смысла. Он предлагает одно объяснение: шутка была попросту отброшена, поскольку сам Генри Фонда к тому времени уже не соответствовал образу Генри Фонды из фильма «Мистер Робертс» 1955 года, не говоря уже о его облике времен Второй мировой войны. В мини-сериале 2019 года, основанном на романе, майора Майора сыграл Льюис Пуллман. Его повышение в звании было необходимо для посещения заседаний Консультативного совета по вопросам распределения и снабжения руководителей групп (GLARPAB).

Анализ литературы

Профессор литературы Ренссельского политехнического института Алан Надел отмечает, что майор-майор – «вероятно, эталонное пустое множество в романе». Он утверждает, что всё, что связано с этим персонажем, лишено смысла: имя персонажа – бессмысленное повторение «имени власти». Его повышение в звание командира эскадрильи бессмысленно. («Ты новый командир эскадрильи, – грубо перекрикнул ему полковник Кэткарт через канаву. – Но не думай, что это что-то значит, потому что ничего не значит. Это просто означает, что ты новый командир эскадрильи»). Даже физическая внешность персонажа ему не принадлежит, она принадлежит Генри Фонде. Бейдлер описывает его как «конечный продукт и оперативный элемент машины «Уловки-22»» и «воплощение добропорядочного солдата в плохой ситуации». Устанавливая связь между персонажами «Уловки-22» и социологическим определением некомпетентности, данным Уильямом Дж. Гудом, Джерри М. Льюис и Стэнфорд В. Грегори характеризуют майора-майора как «наиболее яркое воплощение некомпетентной роли» в романе. Они приводят три причины: майор-майор «всегда следовал правилам, но никто его не любил и не доверял ему»; его быстрое продвижение до звания майора, в котором он и остаётся, является «явным предвестием принципа Питера»; и проклятие для майора-майора – быть ассоциированным с Фондой, символом компетентности – заставляет его отстраняться от окружающих, стремиться скрыться и, по словам романа, стать отшельником «вдали от цивилизации, на нескольких иностранных акрах, населённых более чем двумя сотнями людей». Льюис и Грегори утверждают, что «Уловка-22» подтверждает тезис, выходящий за рамки теории Гуда, а именно, что некомпетентные люди способны осознавать свою некомпетентность и активно участвовать в её институционализации, в то время как Гуд полагает, что некомпетентные люди играют лишь пассивную роль и могут только смириться со своей судьбой. Стивен У. Поттс, преподаватель литературы, описывает девятую главу романа как «активное использование риторических приёмов противоречия, отрицания и принижения», начиная с эхолалии в названии главы («Майор Майор Майор Майор») и далее. Поттс также рассматривает фигуру отца майора.