Кватермасс и Яма

Введение

Британский телесериал "Кватермасс и яма" – британский телесериал в жанре научной фантастики, транслировавшийся в прямом эфире на BBC Television в декабре 1958 года и январе 1959 года. Это был третий и последний сериал о Кватермассе производства BBC, хотя главный герой, профессор Бернард Кватермас, вновь появился в 1979 году в сериале ITV под названием "Кватермас". Как и предыдущие сериалы, "Кватермасс и яма" написан Найджелом Нилом. Сериал продолжает преемственность приключений Кватермасса. Рабочие, проводившие раскопки в Найтсбридже, Лондон, обнаруживают странный череп и предмет, который поначалу принимают за неразорвавшуюся бомбу. Кватермас и его недавно назначенный военный начальник из Британской ракетной группы, полковник Брин, подключаются к расследованию, когда становится ясно, что обнаруженный объект – инопланетный космический корабль. Корабль и его содержимое оказывают мощное и злонамеренное воздействие на многих, кто с ним сталкивается, включая самого Кватермасса. Он приходит к выводу, что миллионы лет назад пришельцы, предположительно с Марса, похитили предков людей и модифицировали их, наделив психическими способностями, схожими с их собственными, а затем вернули их на Землю, оставив генетическое наследие, которое несет ответственность за значительную часть войн и расовых конфликтов в мире. Сериал упоминался как оказавший влияние на Стивена Кинга и режиссера Джона Карпентера. Он вошел в список 100 величайших британских телевизионных программ, составленный в 2000 году Британским институтом кино, который охарактеризовал его как "полностью захватывающий".

Предыстория

"Эксперимент Кватермасса" (1953) и "Кватермасс II" (1955), оба написанные Найджелом Нилом, имели как критический, так и коммерческий успех на BBC, и в начале 1957 года корпорация решила заказать третий сериал. Книл покинул BBC незадолго до этого, но был нанят для написания новых сценариев в качестве внештатного автора. Британская империя находилась в состоянии трансформации с 1920-х годов, и темпы этой трансформации ускорились после Второй мировой войны. Все большее число государств-членов требовали независимости, и в 1950-х годах произошла серия кризисов, включая восстание Мау-Мау в Кении в 1952 году и Суэцкий кризис 1956 года. В тот же период увеличилась иммиграция в Британию из стран Индийского субконтинента и Карибского бассейна, что вызывало некоторое недовольство у части британского населения. В то время, когда Книл работал над сценариями, чернокожие общины в Ноттингеме и Лондоне подвергались нападениям со стороны толп белых британцев. Книл презирал большинство научно-фантастических произведений 1950-х годов, считая их излишне уводящими от реальности, и предпочитал строить свои сюжеты на основе текущих событий. Книл загорелся идеей развить сериал как аллегорию нарастающей расовой напряженности, которая достигла пика в расовых беспорядках в Ноттинг-Хилле в августе и сентябре 1958 года. Книлу также послужило вдохновением восстановление Лондона в 1950-х годах. В процессе возведения новых зданий вырывались огромные котлованы, а при раскопках находили неразорвавшиеся снаряды времен блица и случайные руины римской Британии. Книл подумал: "А что, если они наткнутся на космический корабль?"

Сюжет

Рабочие обнаруживают череп дочеловека во время строительства в вымышленном Хоббс-Лейн (ранее Хобс-Лейн, Хоб – устаревшее название Дьявола) в Найтсбридже, Лондоне. Доктор Мэтью Рони, палеонтолог, исследует останки и реконструирует гуманоида, похожего на карлика, с большим объемом мозга, который, по его мнению, является примитивным человеком. По мере проведения дальнейших раскопок обнаруживается нечто, напоминающее ракету; дальнейшая работа группы Рони прекращается, поскольку военные считают это неразорвавшейся бомбой времен Второй мировой войны. Рони вызывает своего друга, профессора Бернарда Кватермаса из Британской ракетной группы, чтобы не допустить нарушения военными того, что он считает археологической находкой. Кватермас и полковник Брин проявляют интерес к этому месту. Брина недавно назначили, несмотря на возражения Кватермаса, номинально его заместителем, но фактически – возглавить Ракетную группу. По мере обнаружения все большего количества артефактов находят дополнительные окаменелости, которые Рони датирует пятимиллионным возрастом, что позволяет предположить, что объект по крайней мере столь же стар. Внутри пусто, а на стене, которая, по-видимому, скрывает внутреннюю камеру, выгравирован символ из шести пересекающихся кругов, который Рони идентифицирует как пентаграмму. Внутренняя стена камеры объекта настолько тверда, что даже бур из бор-нитрида не оставляет следа, и при попытке бурения возникающие вибрации вызывают сильный дискомфорт у окружающих. Кватермас опрашивает местных жителей и узнает, что сообщения о призраках и полтергейстах были распространены в этом районе на протяжении десятилетий. Из объекта выносят в состоянии истерики солдата, утверждающего, что видел призрачную фигуру, похожую на карлика, проходящую сквозь стену артефакта, что соответствует газетному отчету 1927 года о призраке. После попытки бурения в внутренней стене объекта открывается отверстие. Внутри Кватермас и другие находят останки инопланетян, похожих на насекомых, напоминающих гигантских трехногих саранчу, с короткими антеннами на головах, создающими впечатление рогов. Кватермас и Рони, изучая останки, предполагают, что инопланетяне могли прибыть с обитаемой планеты пять миллионов лет назад – Марса. При разборке оборудования с корабля оператор бура провоцирует новую активность полтергейста и в панике бежит по улицам, пока не находит убежище в церкви. Кватермас и Рони находят его там, и он описывает видения инопланетных насекомых, убивающих друг друга. Кватермас изучает историю этого района и находит рассказы, датируемые средневековьем, о дьяволах и призраках, все они связаны с инцидентами, когда земля была потревожена. Он подозревает, что психическая проекция этих существ осталась на инопланетном корабле и видна тем, кто с ним контактирует. Кватермас решает использовать оптическую энцефалограмму Рони, устройство, которое записывает впечатления из оптических центров мозга, чтобы увидеть видения самому. Помощница Рони, Барбара Джадд, наиболее чувствительна; прикрепив устройство к ней, они записывают жестокую чистку марсианского улья с целью искоренения нежелательных мутаций. Кватермас приходит к выводу, что в своей самой примитивной фазе человечеству посещали эти марсиане. Некоторые обезьяны и примитивные люди были похищены и генетически модифицированы, чтобы наделить их такими способностями, как телепатия, телекинез и другие психические силы. Затем их вернули на Землю, и погребенный артефакт является одним из кораблей, потерпевших крушение в конце своего путешествия. Когда их родной мир умирал, инопланетяне попытались изменить предков человечества, чтобы у них были умы и способности, подобные их собственным, но с телесной формой, адаптированной к жизни на Земле; однако инопланетяне вымерли до завершения своей работы. По мере размножения и эволюции человеческой расы часть людей сохранила свои психические способности, которые проявлялись лишь спорадически. На протяжении веков погребенный корабль время от времени активировал эти спящие способности, что объясняло сообщения о полтергейстах; люди неосознанно использовали свой собственный телекинез для перемещения предметов, а наблюдения призраков были следами расовой памяти. Власти, и особенно Брин, считают это объяснение абсурдным, несмотря на то, что им показали запись видения Барбары. Они предполагают, что корабль – это погребенный остаток после лондонского блица: оружие нацистской пропаганды, а тела инопланетян – подделки, предназначенные для создания паники. Они решают провести пресс-конференцию, чтобы остановить распространяющиеся слухи. Кватермас предупреждает, что если имплантированные психические силы выживут в человеческой расе, может сохраниться и врожденное стремление к проведению "Дикой охоты" – расовой чистки, но пресс-конференция проводится, несмотря на это. Силовые кабели, подключенные к кораблю, полностью активируют его впервые, и он, светясь и гудя как живое существо, начинает черпать энергию из этого источника и пробуждать древнее расовое программирование. Лондонцы, в которых сохранилась сильная примесь инопланетной крови, попадают под влияние корабля; они сливаются в коллективный разум и начинают телекинетическое массовое убийство тех, у кого нет инопланетных генов, этническую чистку тех, кого расовый разум инопланетян считает нечистыми и слабыми. Брин застывает в оцепенении и в конечном итоге поглощается энергией от корабля, когда он медленно расплавляется, и в небе над Лондоном появляется образ марсианского "дьявола". Вспыхивают пожары и беспорядки. Сам Кватермас поддается марсианскому влиянию и пытается убить Рони, которому не хватает инопланетного гена и который невосприимчив к инопланетному влиянию. Рони удается вывести Кватермаса из транса и, вспомнив легенды о демонах и их неприязни к железу и воде, предлагает, что достаточной массы железа, соединенного с влажной землей, может быть достаточно, чтобы замкнуть цепь призрака. Кватермас достает железную цепь и пытается добраться до "дьявола", но поддается его психическому давлению. Рони удается подойти к призраку и бросить в него цепь, в результате чего он и космический корабль обращаются в пепел. В заключение финального эпизода Кватермас выступает с телевизионным обращением, в конце которого он обращается к камере с предупреждением: "Каждый военный кризис, охота на ведьм, расовые беспорядки и чистки – это напоминание и предупреждение. Мы – марсиане. Если мы не сможем контролировать [марсианское] наследие внутри нас, это станет их второй мертвой планетой".

Workmen discover a pre human skull while building in the fictional Hobbs Lane (formerly Hob's Lane, Hob being an antiquated name for the Devil) in Knightsbridge, London. Dr Matthew Roney, a palaeontologist, examines the remains and reconstructs a dwarf like humanoid with a large brain volume, which he believes to be a primitive man. As further excavation is undertaken, something that looks like a missile is unearthed; further work by Roney's group is halted because the military believe it to be an unexploded Second World War bomb. Roney calls in his friend Professor Bernard Quatermass of the British Rocket Group to prevent the military from disturbing what he believes to be an archaeological find. Quatermass and Colonel Breen become intrigued by the site. Breen has recently been appointed, despite Quatermass's objections, to be nominally his deputy but in reality to lead the Rocket Group. As more of the artefact is uncovered additional fossils are found, which Roney dates to five million years ago, suggesting that the object is at least that old. The interior is empty, and a symbol of six intersecting circles, which Roney identifies as a pentacle, is etched on a wall that appears to conceal an inner chamber. The inner chamber wall of the object is so hard that even a borazon boron nitride drill makes no impression, and when the attempt is made, vibrations cause severe distress to people around the object. Quatermass interviews local residents and discovers reports of ghosts and poltergeists have been common in the area for decades. An hysterical soldier is carried out of the object, claiming to have seen a dwarf like apparition walk through the wall of the artifact, a description that matches a 1927 newspaper account of a ghost. Following the drilling attempt, a hole opens up in the object's interior wall. Inside, Quatermass and the others find the remains of insect like aliens resembling giant three legged locusts, with stubby antennae on their heads giving the impression of horns. As Quatermass and Roney examine the remains, they theorise the aliens may have come from a planet habitable five million years ago Mars. While clearing his equipment from the craft, the drill operator triggers more poltergeist activity, and runs through the streets in a panic until he finds sanctuary in a church. Quatermass and Roney find him there, and he describes visions of the insect aliens killing each other. As Quatermass investigates the history of the area, he finds accounts dating back to mediaeval times about devils and ghosts, all centred on incidents where the ground was disturbed. He suspects a psychic projection of these beings has remained on the alien ship and is being seen by those who come into contact with it. Quatermass decides to use Roney's optic encephalogram, a device that records impressions from the optical centres of the brain, and see the visions for himself. Roney's assistant, Barbara Judd, is the most sensitive; placing the device on her, they record a violent purge of the Martian hive to root out unwanted mutations. Quatermass concludes that in its most primitive phase mankind was visited by this race of Martians. Some apes and primitive pre humans were taken away and genetically altered to give them abilities such as telepathy, telekinesis and other psychic powers. They were then returned to Earth, and the buried artifact is one of the ships that had crashed at the end of its journey. With their home world dying, the aliens had tried to change humanity's ancestors to have minds and abilities similar to their own, but with a bodily form adapted to life on Earth; however, the aliens had become extinct before completing their work. As the human race bred and evolved, a percentage retained their psychic abilities which surfaced only sporadically. For centuries the buried ship had occasionally triggered those dormant abilities, which explained the reports of poltergeists; people were unknowingly using their own telekinesis to move objects around, and the ghost sightings were traces of a racial memory. The authorities, and Breen in particular, find this explanation preposterous despite being shown the recording of Barbara's vision. They instead suggest that the craft is a buried remnant from the London Blitz: a Nazi propaganda weapon, with the alien bodies fakes designed to create a panic. They decide to hold a media event to stem the rumours that are already spreading. Quatermass warns that if implanted psychic powers survive in the human race, there could also still be an ingrained compulsion to enact the "Wild Hunt" of a race purge, but the media event goes ahead regardless. The power cables that string into the craft fully activate it for the first time, and glowing and humming like a living thing it starts to draw upon this energy source and awaken the ancient racial programming. Those Londoners in whom the alien admixture remains strong fall under the ship's influence; they merge into a group mind and begin a telekinetic mass murder of those without the alien genes, an ethnic cleansing of those the alien race mind considers to be impure and weak. Breen stands transfixed and is eventually consumed by the energies from the craft as it slowly melts away and an image of a Martian "devil" floats in the sky above London. Fires and riots erupt. Quatermass himself succumbs to Martian influence and attempts to kill Roney, who lacks the alien gene and is immune to alien influence. Roney manages to shake Quatermass out of his trance, and remembering the legends of demons and their aversion to iron and water, proposes that a sufficient mass of iron connected to wet earth may be sufficient to short circuit the apparition. Quatermass acquires a length of iron chain and tries to reach the "devil" but succumbs to its psychic pressure. Roney manages to walk up to the apparition and hurls the chain at it, resulting in him and the spacecraft being reduced to ashes. At the conclusion of the final episode Quatermass gives a television broadcast, at the end of which he delivers a warning directly to camera: "Every war crisis, witch hunt, race riot, and purge is a reminder and a warning. We are the Martians. If we cannot control the [Martian] inheritance within us, this will be their second dead planet".

Актерский состав

В третий раз в стольких сериалах главную роль сыграл другой актер, на этот раз Андре Морелл; роль изначально предлагалась Алеку Клуну, но он отказался. Морелл был известен ролями властных персонажей, таких как полковник Грин в фильме «Мост через реку Квай» (1957), и ранее работал с Книлом и Картье, сыграв О’Брайена в их телевизионной адаптации «1984» (1954) для BBC. Ему первому предложили роль Кватермасса в оригинальном сериале «Эксперимент Кватермасса» в 1953 году, но он отказался. Игра Морелла считается эталонным воплощением этого персонажа. Полковника Брина сыграл Энтони Бушелл, известный по различным похожим военным ролям, в том числе роль офицера по обезвреживанию бомб в фильме «Маленькая комната сзади» (1949), и он предпочитал, чтобы к нему обращались как к «майору Бушеллу» – званию, которое он имел во время Второй мировой войны. Рони сыграл канадский актер Сек Линдер, Джон Стреттон – капитан Поттер, а Кристин Финн – другая главная героиня, Барбара Джадд.

Съемки

Режиссером был Рудольф Картье, с которым у Кнейла сложились хорошие рабочие отношения; они сотрудничали в предыдущих сериалах о Кватермассе, а также в экранизациях «Грозового перевала» (1953) и «1984» (1954). Бюджет в размере 17 500 фунтов стерлингов, выделенный на сериал «Кватермасс и Яма», был больше, чем бюджет предыдущих постановок о Кватермассе. Подготовительное производство началось в сентябре 1958 года, когда Картье все еще работал над «Повестью о двух городах» и «Сном в летнюю ночь» для BBC. Поскольку два предыдущих сериала о Кватермассе были запланированы на получасовые слоты, но из-за живого исполнения выходили за рамки отведенного времени, Картье запросил 35-минутные слоты для шести эпизодов «Кватермасса и Ямы». Это было согласовано в ноябре 1958 года, незадолго до начала производства 24 ноября. Шесть эпизодов – «Полулюди» («The Halfmen»), «Призраки» («The Ghosts»), «Импы и демоны» («Imps and Demons»), «Зачарованные» («The Enchanted»), «Дикая охота» («The Wild Hunt») и «Хоб» («Hob») – транслировались по понедельникам в 20:00 с 22 декабря 1958 года по 26 января 1959 года. Каждый эпизод в основном шел в прямом эфире из Студии 1 студии BBC Riverside в Хаммерсмите, Лондон. Репетиции эпизодов проходили со вторника по субботу, обычно в поселении Мэри Вуд на Тависток-Плейс в Лондоне, с камерными репетициями утром и днем трансляции. Не все сцены были живыми; значительный объем материала был отснят на 35-миллиметровой пленке и монтировался во время эфира. Большинство съемок включали сцены, действие которых происходило на натуре, или те, которые были слишком сложными технически или масштабными для живого исполнения. Последние снимались на студии Ealing, приобретенной BBC в 1955 году, где Картье работал с оператором А. А. Инглэндером. Предварительная съемка также использовалась для показа течения времени во втором эпизоде; археологические раскопки в Илинге были показаны более глубокими, чем аналогичные декорации на Риверсайде, что создавало ощущение прошедшего времени, которое было бы невозможно достичь в полностью живом эфире. Специальные эффекты обеспечивались отделом визуальных эффектов BBC, созданным Бернардом Уилки и Джеком Кайном в 1954 году. Кин или Уилки курировали эффекты в каждой постановке; из-за большого количества эффектов оба работали над «Кватермассом и Ямой». Команда предварительно снимала большинство эффектов для использования во время прямых трансляций. Сериал был снят незадолго до того, как видеозапись стала широко использоваться на BBC, и все шесть эпизодов «Кватермасса и Ямы» были сохранены для возможного повторного показа путем телезаписи на 35-миллиметровую пленку. Это было сделано с помощью специально синхронизированной кинокамеры, фиксирующей сигнал с видеомонитора; технология была усовершенствована на протяжении 1950-х годов и использовалась при записи «Кватермасса и Ямы». Сериал был повторно показан в отредактированном виде в виде двух 90-минутных эпизодов под названием «5 миллионов лет» и «Хоб» 26 декабря 1959 года и 2 января 1960 года. В отличие от многих программ той эпохи, которые были утеряны, все шесть эпизодов сохранились. Третий эпизод «Импы и демоны» был повторно показан на BBC Two 7 ноября 1986 года в рамках сезона «TV50», посвященного 50-летию BBC Television. «Кватермасс и Яма» стала последней оригинальной постановкой, над которой Книл сотрудничал с Рудольфом Картье.

The director assigned was Rudolph Cartier, with whom Kneale had a good working relationship; the two had collaborated on the previous Quatermass serials, as well as the literary adaptations Wuthering Heights (1953) and Nineteen Eighty Four (1954). The budget of £17,500 allocated for Quatermass and the Pit was larger than that of the previous Quatermass productions. Pre production began in September 1958, while Cartier was still working on A Tale of Two Cities and A Midsummer Night's Dream for the BBC. As the two previous Quatermass serials had been scheduled in half hour slots but, performed live, had overrun, Cartier requested 35 minute slots for the six episodes of Quatermass and the Pit. This was agreed in November 1958, just before the start of production on 24 November. The six episodes – "The Halfmen", "The Ghosts", "Imps and Demons", "The Enchanted", "The Wild Hunt" and "Hob" – were broadcast on Monday nights at 8 pm from 22 December 1958 to 26 January 1959. Each episode was predominantly live from Studio 1 of the BBC's Riverside Studios in Hammersmith, London. The episodes were rehearsed from Tuesday to Saturday, usually at the Mary Wood Settlement in Tavistock Place, London, with camera rehearsals in the morning and afternoon of transmission. Not every scene was live; a significant amount of material was on 35 mm film and inserted during the performance. Most filming involved scenes set on location or those too technically complex or expansive to achieve live. The latter were shot at Ealing Studios, acquired by the BBC in 1955, when Cartier worked with the cinematographer A. A. Englander. Pre filming was also used to show the passage of time in the second episode; the archaeological dig at Ealing was shown to have dug deeper into the ground than the equivalent set at Riverside, enabling a sense of time having elapsed that would not have been possible in an all live production. Special effects were handled by the BBC Visual Effects Department, formed by Bernard Wilkie and Jack Kine in 1954. Kine or Wilkie oversaw effects on a production; due to the number of effects, both worked on Quatermass and the Pit. The team pre filmed most of their effects for use during the live broadcasts. Made just before videotape came into general use at the BBC, all six episodes of Quatermass and the Pit were preserved for a possible repeat by being telerecorded on 35 mm film. This was achieved with a specially synchronised film camera capturing the output of a video monitor; the process had been refined throughout the 1950s and recordings of Quatermass and the Pit. The serial was repeated in edited form as two 90 minute episodes, entitled "5 Million Years Old" and "Hob", on 26 December 1959 and 2 January 1960. Unlike many programmes of its era that were lost broadcasts, all six episodes survived. The third episode, "Imps and Demons", was re shown on BBC Two on 7 November 1986 as part of the "TV50" season, celebrating 50 years of BBC television. Quatermass and the Pit was the last original production on which Kneale collaborated with Rudolph Cartier.

Музыка

Музыка была указана как работа Тревора Дункана, псевдонима, использовавшегося радиопродюсером BBC Леонардом Требилько, чья музыка была взята из библиотеки готовых записей. В сериале "Quatermass and the Pit" также использовались звуковые эффекты и электронная музыка для создания гнетущей атмосферы. Эти композиции были созданы для сериала BBC Radiophonic Workshop под руководством Десмонда Бристоу; "Quatermass and the Pit" стал одним из проектов, прославивших Бристоу и мастерскую. Это было первое применение электронной музыки в научно-фантастическом телесериале.

Прием

"Кватермасс и яма" смотрели в среднем 9,6 миллиона зрителей, с пиком в 11 миллионов в финальном эпизоде. Телевизионный критик The Times похвалил первый эпизод на следующий день после его выхода в эфир. Отмечая, что "профессор Бернард Кватермасс, как и все герои научной фантастики, должен постоянно быть в движении, чтобы не отстать от реальности", анонимный рецензент далее отметил, насколько ему понравился эпизод как "превосходный пример умения мистера Кнейла удерживать внимание зрителей одними лишь намеками; плавно, неспешно и без каких-либо сенсационных событий". Однако, как сообщает корреспондент The Times в Бирмингеме, некоторые лидеры чернокожих британцев выразили недовольство изображением расовой напряженности в первом эпизоде: "Лидеры цветного населения сегодня подвергли критике BBC за то, что в вымышленном новостном выпуске во время первого эпизода новой телевизионной постановки "Кватермасс" вчера вечером было допущено сообщение о том, что "расовые беспорядки продолжаются в Бирмингеме"". Эти темы и подтексты были выделены в обзоре сериала, опубликованном Британским институтом кино, когда он был включен в список TV 100 в 2000 году, заняв 75-е место (20-е среди драматических произведений): "В истории, которая использовала мифологию и фольклор как жанровую основу, были затронуты серьезные темы враждебности человеческой природы и злоупотребления наукой военными в своих интересах".

Влияние

В статье 2006 года в газете "Гардиан" Марк Гэтисс написал: "Какое научно-фантастическое произведение за последние 50 лет не было бы в огромном долгу перед Книлом? "Древнее вторжение" в "Кватермасс и яма" отбрасывает огромную тень – его блестящее сочетание суеверий, колдовства и призраков в историю о пятимиллионолетнем марсианском вторжении – это гениальное решение". Гэтисс был сценаристом "Доктора Кто", сериала, который на протяжении всей своей истории особенно сильно подвергался влиянию "Кватермасса". Деррик Шервин, продюсер "Доктора Кто" в 1969 году, признал влияние "Кватермасс и ямы" на поворот сериала к большему реализму и отход от "дрожащих желе в космосе". Сериалы "Доктор Кто" 1971 и 1977 годов "Демоны" и "Образ Фендала" разделяют многие элементы с "Кватермасс и ямой": обнаружение инопланетного космического корабля, инопланетной расы, которая вмешивалась в эволюцию человека и является основой легенд о дьяволах, демонах и колдовстве, а также инопланетное влияние на человеческую эволюцию. Писатель и критик Ким Ньюман отметил, что "Кватермасс и яма" довели до совершенства "концепцию научно-фантастического детективного рассказа". Ньюман утверждал, что сериал оказал влияние на писателя-хоррор Стивена Кинга, заявив, что Кинг "в той или иной степени переработал "Кватермасс и яму" в "Томминокерах". BBC планировала четвертой сериал о Кватермассе в 1972 году. BBC не стала реализовывать этот проект, и сценарии Кнейла были экранизированы в 1979 году в виде четырехсерийного мини-сериала для Thames Television под названием "Кватермасс".

Другие медиа

Как и в случае с двумя предыдущими сериалами "Кватермас", права на экранизацию "Кватермаса и Ямы" для кино были приобретены компанией Hammer Film Productions. Их экранизация вышла в 1967 году под названием "Кватермасс и Яма", режиссёром выступил Рой Уорд Бейкер, а сценарий написал Книл. Шотландский актёр Эндрю Кир исполнил роль Кватермасса, которая принесла ему наибольшую известность и была особенно высоко оценена по сравнению с предыдущим исполнителем этой роли, Брайаном Донлеви. Снятый в цвете фильм многие критики считают классикой жанра благодаря удачному сочетанию научной фантастики и мистики. Для издания бокс-сета "Кватермасс и Яма" была проведена масштабная реставрация с использованием киноплёнки из архивов BBC.

Пародии

В 1959 году в одном из эпизодов радио-комедийного сериала BBC The Goon Show была спародирована серия «Quatermass and the Pit». Эпизод «Скарлетная капсула» был написан Спайком Миллиганом и использовал оригинальные звуковые эффекты, созданные для телевизионного сериала BBC Radiophonic Workshop. Сериал также был спародирован в телевизионном комедийном сериале BBC «Полчаса Ханкока» в эпизоде под названием «Ужасы серийного кино», который вышел в эфир на неделе после финального эпизода «Quatermass and the Pit». В этом эпизоде Тони Хэнкок только что закончил смотреть последний эпизод «Quatermass and the Pit» и приходит к убеждению, что в конце его сада зарыт потерпевший крушение марсианский космический корабль. На самом деле это неразорвавшаяся бомба, хотя Хэнкок утверждает, что предупреждение «Achtung!» на самом деле является марсианским словом для Актона. Этот эпизод больше не хранится в архивах BBC, но была обнаружена аудиозапись, принадлежащая частному коллекционеру, и она была опубликована в составе CD-бокc-сета «Hancock's Half Hour Collectibles Volume One». В 1986 году сериал был спародирован в третий раз в скетче из финальной серии «Два Ронни»: в этом скетче в качестве гостя выступила Джоанна Ламли.