Введение
Американский хореограф, танцовщица современного танца и педагог
Хелен Тамирис (урождённая Хелен Беккер; 23 апреля 1902 – 4 августа 1966) – американский хореограф, танцовщица современного танца и педагог.
Ранние годы
Тамирис родилась Хелен Беккер в Нью-Йорке 23 апреля 1902 года, в семье Айсора и Роуз (Симонов) Беккер. Ее родители и братья Морис и Чарльз Беккер эмигрировали из Нижнего Новгорода, Россия, за десять лет до этого, спасаясь от погромов. Семья поселилась на Нижнем Ист-Сайде, где в то время проживало много других русских еврейских иммигрантов. Помимо Хелен, в Нью-Йорке родились еще двое детей – Сэмюэл и Питер. Братья и сестры Беккер были наделены художественными способностями. Ее старший брат Морис стал известным художником и иллюстратором, а братья Сэмюэл и Питер посвятили себя скульптуре и коллекционированию произведений искусства соответственно. Роуз умерла, когда Хелен было три года, оставив семью на попечение Айсора. Раннее образование, с акцентом на творческую свободу интерпретативного танца, оказало влияние на ее работу в качестве хореографа на протяжении многих лет. Беккер посещала государственные школы Нью-Йорка, окончила среднюю школу Восточного округа в 1918 году, а затем с 1918 по 1920 год изучала экономику и статистику труда в школе Рэнд. Ее интерес к статистике труда предвосхитил ее последующую деятельность по организации профсоюзов, являющуюся ключевым элементом ее наследия. В октябре 1927 года Тамирис дебютировала как сольная современная танцовщица в сопровождении композитора Луи Хорста. Второе сольное выступление в январе 1928 года включало в программу манифест, в котором излагались стремления Тамирис создавать произведения, остающиеся современными, искренними и уникально американскими. Этот манифест, возможно, был реакцией на работы современниц Тамирис Марты Грэм и Анны Энтерс; они выступали на той же площадке через несколько недель после дебюта Тамирис, и Тамирис не разделяла некоторые из их принципов. Второе представление включало две короткие постановки на духовные гимны, ставшие первыми в серии, определившей ее карьеру. В 1928 году Тамирис отправилась в Европу, где выступала в Берлине, Зальцбурге и Париже, продолжая развивать свой неповторимый стиль.
Великая депрессия и федеральный проект танца
В начале 1930-х годов Тамирис сотрудничала с Мартой Грэм, Дорис Хамфри, Чарльзом Вайдманом, а позже с Агнес де Милль, чтобы создать Театр танцевального репертуара. Компания добилась финансового успеха, но прекратила своё существование в 1932 году. Многие из её участников впоследствии основали Школу танцев при колледже Беннингтон, однако Тамирис оставалась независимой от этой группы. Анализ, проведённый в 2000 году, утверждает, что исключение Тамирис из программы колледжа Беннингтон было обусловлено либо антисемитизмом, либо негативной реакцией на её участие в левых политических движениях. Великая депрессия и программы, разработанные для смягчения её последствий, включая Управление прогрессом работ (Works Progress Administration), оказали значительное влияние на творчество Тамирис. Благодаря её усилиям, Федеральный проект танца при WPA был расширен, а позже она стала директором Федерального театрального проекта. Работая с Федеральным проектом танца, Тамирис одновременно признавала, что он не является полным решением проблемы безработицы среди танцоров. Тамирис считала, что танцоров следует рассматривать как рабочих, учитывая значительные физические нагрузки, связанные с их профессией, и полагала, что трудности, с которыми сталкиваются танцоры на работе, актуальны для современных трудовых движений. Большая часть известных работ Тамирис посвящена социальным проблемам, таким как расизм и война. Она наиболее известна своим циклом танцев «Негритянские духовные песнопения» (Negro Spirituals), созданным в период с 1928 по 1942 год. Восемь частей этого цикла были исполнены в Бруклинской академии музыки в апреле 1939 года в программе, совместно с Ханей Хольм. Другая работа того времени, «Как долго, братья?» (How Long Brethren?, 1937), была поставлена под протестные песни и удостоена первой премии журнала Dance Magazine за групповую хореографию.
Музыкальная карьера
Современный танцор и хореограф Даниэль Нагрин увидел работы Тамирис еще в 1936 году и присоединился к ее труппе в 1941 году. Они поженились в сентябре 1946 года и продолжали профессионально сотрудничать. В 1940-х и середине 1950-х годов Тамирис ставила хореографию для музыкального театра, настаивая на расовой интеграции в своих постановках. Это, вместе с ее ранней профсоюзной деятельностью и активизмом, привело к расследованию ФБР и обвинениям в коммунизме. В 1950 году Тамирис была включена в список "Red Channels", и, несмотря на внутреннюю проверку ФБР в 1955 году, которая опровергла ее связь с Коммунистической партией, ее наследие, вероятно, сильно пострадало от попадания в "черные списки". Несмотря на значимость ее работ, наследие Тамирис менее известно, чем наследие ее современников. Танцевальный критик Washington Post Алан М. Кригсман назвал ее "великим непризнанным пионером американского танца". Даниэль Нагрин, многолетний партнер Тамирис, объяснял меньшую известность ее наследия ее сильной социальной, политической и художественной страстью, которая, по его мнению, пугала ее коллег, а также использованием джаза в ее ранних работах, когда его художественная ценность еще могла подвергаться сомнению. Напротив, критик New York Times Джек Андерсон полагал, что наследие Тамирис было запятнано личными соперничествами среди ее современников. Тамирис начала писать автобиографию, но не успела завершить ее до смерти. Переработанная версия рукописи, снабженная комментариями Нагрина, была опубликована Обществом исследователей истории танца в 1989 году. Переработанная рукопись охватывает детство и раннюю карьеру Тамирис, заканчиваясь незадолго до ее поездки в Европу в 1928 году.