Жить (Ikiru) – Смысл жизни в последние дни.

Введение

Икиру (生きる) – японский драматический фильм 1952 года, снятый Акирой Куросавой, который также был соавтором сценария (вместе с Синобу Хасимото и Хидео Огуни). Фильм исследует борьбу токийского чиновника, страдающего от смертельной болезни (в исполнении Такаси Симуры), и его последний поиск смысла жизни. Сценарий был отчасти вдохновлен повестью Льва Толстого «Смерть Ивана Ильича», написанной в 1886 году. Основные темы фильма включают в себя обретение умения жить, неэффективность бюрократии и упадок семейных ценностей в Японии, которые стали предметом анализа для ученых и критиков. Получив награду за лучший фильм на кинопремиях «Кинема Дзюнпо» и «Майнити», он считается одним из величайших фильмов в истории кинематографа.

Сюжет

Канджи Ватанабе проработал на одной и той же монотонной, бюрократической должности 30 лет и близок к выходу на пенсию. Его жена умерла, а его сын Мицуо и невестка, живущие с ним, заботятся в основном о пенсии Ватанабе и их будущем наследстве. На работе он является соучастником постоянного бюрократического бездействия. В одном случае группа родителей, казалось бы, бесконечно перенаправляется из одного отдела в другой, когда они хотят, чтобы выгребную яму очистили и заменили детской площадкой. Узнав, что у него рак желудка и осталось меньше года жизни, Ватанабе пытается смириться с приближающейся смертью. Он планирует рассказать сыну о раке, но передумывает, когда видит, что сын не обращает на него внимания. Затем он пытается найти утешение в развлечениях ночной жизни Токио, ведомый эксцентричным писателем, с которым он только что познакомился. В ночном клубе Ватанабе просит пианиста сыграть песню и с великой печалью исполняет "Gondola no Uta". Его пение глубоко трогает слушателей. После одной ночи, погружения в ночную жизнь, он понимает, что это не выход. На следующий день Ватанабе встречает Тоё, молодую сотрудницу, которой нужна его подпись на заявлении об увольнении. Он находит утешение в ее радостной любви к жизни и энтузиазме, и старается проводить с ней как можно больше времени. В конце концов она начинает подозревать его намерения и относится к нему с опаской. Убедив ее присоединиться к нему в последний раз, он откровенно спрашивает о секрете ее любви к жизни. Она отвечает, что не знает, но нашла счастье в новой работе по изготовлению игрушек, что заставляет ее чувствовать, будто она играет со всеми детьми Японии. Вдохновленный ею, Ватанабе понимает, что для него еще не поздно сделать что-то значимое. Как и Тоё, он хочет что-то создать, но не уверен, что может сделать в рамках городской бюрократии, пока не вспоминает о хлопотах по поводу детской площадки. Он удивляет всех, вернувшись на работу после долгого отсутствия, и начинает добиваться строительства детской площадки, несмотря на опасения, что он вмешивается в компетенцию других отделов. Ватанабе умирает, и на его поминках его бывшие коллеги собираются, уже после открытия детской площадки, чтобы понять, что вызвало столь резкие перемены в его поведении. Их озадачивает его преображение из апатичного бюрократа в страстного защитника. Пока коллеги выпивают, они постепенно осознают, что Ватанабе, должно быть, знал о своей смертности, даже когда его сын отрицает эту правду, поскольку он не знал о состоянии отца. Они также слышат от свидетеля, что в последние мгновения жизни Ватанабе сидел на качелях в парке, который он построил. Когда падал снег, он пел "Gondola no Uta". Бюрократы клянутся жить с той же самоотдачей и страстью, что и он, но, вернувшись на работу, им не хватает смелости для своих новообретенных убеждений.

Kanji Watanabe has worked in the same monotonous, bureaucratic position for 30 years, and he is near his retirement. His wife is dead, and his son, Mitsuo, and daughter in law, who live with him, seem to care mainly about Watanabe's pension and their future inheritance. At work, he's a party to constant bureaucratic inaction. In one case, a group of parents seemingly endlessly are referred to one department after another when they want a cesspool cleared and replaced by a playground. After learning he has stomach cancer and less than a year to live, Watanabe attempts to come to terms with his impending death. He plans to tell his son about the cancer, but decides against it when his son does not pay attention to him. He then tries to find escape in the pleasures of Tokyo's nightlife, guided by an eccentric novelist whom he has just met. In a nightclub, Watanabe requests a song from the piano player, and sings "Gondola no Uta" with great sadness. His singing greatly affects those watching him. After one night submerged in the nightlife, he realizes this is not the solution. The following day, Watanabe encounters Toyo, a young female subordinate, who needs his signature on her resignation. He takes comfort in observing her joyous love of life and enthusiasm, and he tries to spend as much time as possible with her. She eventually becomes suspicious of his intentions and grows wary of him. After persuading her to join him for the last time, he becomes open and asks for the secret to her love of life. She says that she does not know but that she found happiness in her new job making toys, which makes her feel as if she is playing with all the children of Japan. Inspired by her, Watanabe realizes that it is not too late for him to do something significant. Like Toyo, he wants to make something, but he is unsure what he can do within the city bureaucracy until he remembers the lobbying for a playground. He surprises everyone by returning to work after a long absence, and he begins pushing for a playground despite concerns that he is intruding on the jurisdiction of other departments. Watanabe dies, and at his wake, his former co workers gather, after the opening of the playground, to figure out what caused such a dramatic change in his behavior. His transformation from listless bureaucrat to passionate advocate puzzles them. As the co workers drink, they slowly realize that Watanabe must have known he was dying, even when his son denies this truth, as he was unaware of his father's condition. They also hear from a witness that, in the last few moments in Watanabe's life, he sat on the swing at the park he built. As the snow fell, he sang "Gondola no Uta". The bureaucrats vow to live their lives with the same dedication and passion as he did, but back at work, they lack the courage of their newfound conviction.

Жить

Смерть – одна из ключевых тем фильма, что толкает главного героя Ватанабе к поискам смысла жизни. Поначалу Ватанабе ищет полноту жизни в ночных клубах и общении с женщинами, но в итоге поет песню 1915 года «Gondola no Uta» как выражение своей скорби. Профессор Александр Сесонске отмечает, что в сцене в ночном клубе Ватанабе осознает, что «удовольствие – это не сама жизнь», и что обретение цели приносит ему новое счастье, а песня «Happy Birthday to You» символизирует его перерождение. В конечном счете, Ватанабе поет «Gondola no Uta» с глубоким чувством умиротворения.