Введение

Карлос Ди Сарли (7 января 1903 — 12 января 1960) — аргентинский музыкант, танго-оркестрант, композитор и пианист.

Ранние годы

Карлос ди Сарли родился на улице Буэнос-Айрес, 511 (ныне Йригоен) в городе Баия-Бланка, расположенном на юге Аргентины. Он был восьмым ребенком итальянского иммигранта Мигеля Ди Сарли, владельца оружейного магазина, и Серафины Руссомано, дочери тенора Тито Руссомано. Крещенный как Каетано ди Сарли в соответствии с твердой католической традицией его родителей, он позже изменил имя на Карлос. Музыка играла важную роль в семье: старший брат Карлоса, Доминго, был преподавателем в музыкальной консерватории Уильямса в Баия-Бланке, Николас, другой старший брат, стал известным баритоном, а младший брат Карлоса, Роке, стал пианистом. Карлос получил музыкальное образование в консерватории, где преподавал его брат. В 1916 году, работая в магазине отца, он получил травму, в результате которой потерял глаз и был вынужден носить очки всю оставшуюся жизнь. Оправившись от несчастного случая, тринадцатилетний Карлос присоединился к труппе странствующих музыкантов, гастролируя по различным провинциям и исполняя популярную музыку, в том числе танго. Затем он переехал в Санта-Розу, провинцию Ла-Пампа, где друг его отца, еще один итальянский иммигрант по имени Марио Манара, владел кинотеатром и клубом. Там он два года играл на пианино, сопровождая немые фильмы и исполняя ранние танго в клубе. В 1919 году он вернулся в Баия-Бланку и создал свой первый оркестр, выступая в Cafe Express на углу улиц Зеларраян и Буэнос-Айрес, а также в Cafe Moka на улице О’Иггинс. Оркестр также гастролировал по провинциям Ла-Пампа, Кордова, Мендоса, Сан-Хуан и Сальта. В 1923 году Карлос и его младший брат Роке переехали в Буэнос-Айрес.

Активные годы как музыкант

Там, с помощью Альберико Спатолы, композитора танго El trece и руководителя оркестра полиции Буэнос-Айреса, он смог присоединиться к ансамблю Ансельмо Айте. В начале 1924 года Карлос вошел в состав оркестра под управлением скрипача Хуана Педро Кастильо, а затем – в трио Алехандро Скарпино (автора танго Canaro en Paris). Он аккомпанировал актрисе и певице Олинде Бозан при записи её пластинок на лейбле Electra и работал в секстете кабаре Chantecler. По рекомендации скрипача Хосе Пекоры, в 1926 году он присоединился к оркестру Освальдо Фреседо и выступил на открытии театра “Феникс” в районе Флорес Буэнос-Айреса. Фреседо оказал значительное влияние на музыку ди Сарли и стал его близким другом. Танго Viejo milonguero, написанное ди Сарли около 1927–1928 годов, было посвящено Фреседо. В то же время Хуан "Пачо" Маглио и Хосе Мария Риццутти записали танго Meditación, которое ди Сарли сочинил примерно в 1919 году, но сам так и не записал. В конце 1927 года он начал формировать собственный секстет, или оркестр типика (Хосе Пекора и Дэвид Абрамский – скрипки, Сесар Гинцо и Тито Ландо – бандонеоны, Адольфо Краус – контрабас), руководил им, играя на фортепиано. С оркестром ди Сарли выступал в клубах, на радиостанции Radio Cultura и записывался на лейбле RCA Victor. Помимо инструментальных композиций, он записывался с вокалистами Сантьяго Девинченци (позже изменившим фамилию на Девин), Эрнесто Фама и Фернандо Диасом. Эти певцы приглашались лишь для исполнения коротких вставок ("эстрибильо") во время выступлений и не являлись постоянными членами оркестра, в отличие от музыкантов. В период с 26 ноября 1928 года по 14 августа 1931 года было записано 48 треков, включая танго T. B. C. Эдгардо Донато, Maldita Антонио Родио и Селедонио Флореса, а также композиции Эдуардо Ароласа La guitarrita и Una noche de garufa. В 1930 году во время выступления в кафе El Germinal ди Сарли поссорился с одним из владельцев заведения, который не понимал, что он носит темные очки на сцене по медицинским показаниям, вследствие травмы, полученной в 13 лет. Ди Сарли немедленно перевёл свой оркестр в Баия-Бланку, где они выступали в клубе La Central. В 1932 году к оркестру в качестве вокалиста присоединился Антонио Родригес Лесенде. В 1934 году, по невыясненным причинам, ди Сарли покинул оркестр и переехал в Росарио, провинция Санта-Фе, где вошёл в небольшой ансамбль с бандонеонистом Хуаном Камбарери, скрипачом Альберто Сайкиевичем и певцом Роберто Пьери. Его секстет продолжал выступать без него, позднее сменив название на Orquesta Novel из-за выступлений в клубе Novelty. По просьбе музыкантов оркестра в 1935 году ди Сарли временно вернулся в состав группы, чтобы заменить заболевшего пианиста Рикардо Канатаро. В конце 1938 года ди Сарли реорганизовал свой оркестр и в январе 1939 года дебютировал на радио El Mundo. В его состав вошли Роберто Гисадо, Анхель Гоикочеа и Адольфо Перес (скрипки), Роберто Джанителли, Доминго Санчес и Роберто Мититери (бандонеоны) и Доминго Капурро (контрабас). Вокалистом был Игнасио Мурильо, которого вскоре сменил 16-летний Роберто Руфино. 11 декабря 1939 года они записали для RCA Victor танго Corazón (автор музыки – ди Сарли, слова – Гектор Марко) и Retirao Карлоса Посадаса. Он сотрудничал с этим лейблом до 1949 года, когда по коммерческим соображениям отошёл от танго. В ноябре 1951 года он вернулся на лейбл Music Hall и до апреля 1953 года записал 84 трека с вокалом Марио Помара и Оскара Серпы. С июня 1954 года по 1958 год он вновь сотрудничал с RCA Victor, после чего перешёл на Philips, где записал свои последние 14 композиций с Горасио Касаресом и Хорхе Дюраном.

Последний состав оркестра

С 1958 года, помимо Ди Сарли за фортепиано, в состав оркестра входили скрипачи Роберто Гисадо, Эльвино Вардаро, А. Руко, Симсия Бажур, Карлос Арнаис, Хуан Шиаффино, С. Гонсалес и А. Росси; исполнители на бандонеоне Ф. Верди, Хосе Либертелла, Джулиан Пласа, А. Маркуччи и Д. Санчес; А. Скьяретта на басу и вокалисты Горацио Касарес и Хорхе Дуран. Ди Сарли, уже серьезно заболевший, дал свой последний концерт 8 марта 1959 года в клубе Podestá de Lanús, завершив выступление композицией «Bahía Blanca», написанной им в честь родного города.

Его вокалисты

В течение шестидесяти лет его певцами (в хронологическом порядке) были Сантьяго Девин (ценци), Эрнесто Фама, Фернандо Диас, Антонио Родригес Лесенде, Роберто Арриэта и Игнасио Мурильо. В последние годы, после оркестра Мурильо, его сменяли Роберто Руфино, затем Антонио Родригес Лесенде, Агустин Волпе, Карлос Акунья, Альберто Подеста, вновь Роберто Руфино, затем снова Альберто Подеста, Освальдо Кабрера, Роберто Руфино в третий раз, Альберто Подеста в третий раз, Хорхе Дуран, Рауль Росалес, Альберто Подеста в четвертый раз, Освальдо Кордо, Оскар Серпа, Марио Помар, снова Оскар Серпа, Аргентино Ледесма, Родольфо Гале, Роберто Флорио, и, наконец, вновь Хорхе Дуран и Хорасио Касарес.

Музыкальный стиль Ди Сарли

Вначале его музыка имела простую структуру, но со временем она созрела в более лиричный, богатый, игривый и тонкий стиль, который оставался популярным среди танцоров танго благодаря чёткому танцевальному ритму. Этот ясный компас сделал его любимцем начинающих танцоров, в то время как более опытные могли наслаждаться сложностью и вариациями его музыки. Благодаря этому оркестр ди Сарли был одним из самых популярных на карнавальных балах его эпохи и до сих пор звучит на милонгах в Буэнос-Айресе и по всему миру. Ди Сарли отошёл от стиля "guardia vieja" танго и авангарда Хулио де Каро, предпочитая создавать собственный стиль, не поддаваясь веяниям моды. Хотя он находился под влиянием Фрезедо в начале карьеры, вскоре выработал свой собственный почерк. Талантливый пианист, он руководил оркестром, играя на своём инструменте. В его записях практически отсутствуют значительные инструментальные соло; бандеонеоны иногда ведут мелодию, но в основном выполняют ритмическую, "милонгеро" роль. Выделяются лишь скрипки, исполняющие короткие соло или контрапункты. За годы он неоднократно записывал многие композиции, часто с разными вокалистами. Творчество Ди Сарли в основном ограничивалось партией левой руки фортепиано, дополняющей, модулирующей и акцентирующей его деликатный и элегантный танцевальный ритм. Его репутация музыкальной элегантности принесла ему прозвище El Señor del Tango (Господин танго).