Амалия Родригес: Королева фаду

Введение

Португальская певица фадо (1920–1999)

Амалия да Пьедаде Ребордан Родригеш GCSE, GCIH (23 июля 1920 – 6 октября 1999), более известная как Амалия Родригеш (ɐˈmaliɐ ʁuˈðɾiɣɨʃ) или просто Амалия, была португальской фадисткой (исполнительницей фадо). Она была известна как «Rainha do Fado» («Королева фадо») и сыграла ключевую роль в популяризации фадо во всем мире, активно гастролируя на протяжении всей своей карьеры. Амалия остается самым продаваемым португальским исполнителем в истории. Она выступала за восстановление монархии в Португалии. Будучи глубоко верующей католичкой, она отражала свои религиозные убеждения в своем творчестве.

Ранние годы

Хотя официальные документы указывают дату её рождения как 23 июля, сама Амалия утверждала, что её день рождения на самом деле был 1 июля 1920 года. Свидетельство о крещении Родригеш находится в приходской церкви Фандау, и документ был опубликован в журнале Фандау после смерти певицы, после его обнаружения в ходе расследования, проведённого Сальвадо Дж. Травассосом. Она родилась в Пенье, приходе Лиссабона, Португалия. Её отцом был Альбертино де Жесус Родригеш, родом из округа Каштелу-Бранку в Центральной Португалии, а её матерью – Люсинда да Пиедаде Ребордан, из прихода Фандау, также в округе Каштелу-Бранку. Её материнская семья происходила из Соуту-да-Каза, прихода в Фандау, где дед Родригеш работал кузнецом. По свидетельству Жозе Филипе Дуарте Гонсалвеша, её сестра Селеста родилась в Лиссабоне (помимо ещё одного ребёнка, который умер). Родригеш росла в бедности, занимаясь случайными заработками, такими как продажа фруктов на причалах Лиссабона.

Певица

Родригес начала петь около 1935 года. Ее первое профессиональное выступление в заведении фаду состоялось в 1939 году, и она участвовала в сценических ревю. Примерно в это же время она познакомилась с Фредерико Валерио, композитором с классическим образованием, который разглядел потенциал Амалии и сочинил множество мелодий, специально для нее, добавив оркестровое сопровождение, таких как «Fado do Ciúme», «Ai Mouraria», «Que Deus Me Perdoe» и «Não Sei Porque Te Foste Embora». К началу 1940-х годов Амалия стала знаменитой певицей в Португалии. Родригес начала сниматься в кино, дебютировав в 1946 году в фильме «Capas Negras», за которым последовал ее самый известный фильм «Fado» (1947). Она приобрела популярность в Испании и Бразилии (где в 1945 году сделала свои первые записи на бразильском лейбле Continental), где она некоторое время жила, и в Париже (1949), где она проживала. В 1950 году, во время выступлений на международных благотворительных концертах в рамках плана Маршалла, она представила песню «April in Portugal» международной публике под ее оригинальным названием «Coimbra». В начале 1950-х годов сотрудничество с португальским поэтом Давидом Мурау Феррейрой ознаменовало новый этап в ее карьере, когда ведущие поэты стали писать специально для нее.

Международная карьера

Амалия Родригес впервые отправилась за границу в 1943 году, чтобы выступить на гала-вечере у португальского посла в Мадриде, Педро Теотонио Перейры. Ее сопровождали певец Жулиу Проэнса и музыканты Армандинью и Сантуш Морейра. В 1945 году она выступала в Бразилии, где сделала свои первые записи, в 1950 году – в Берлине, а также давала концерты в Мексике и Франции. Она стала первой португальской исполнительницей, появившейся на американском телевидении, на канале ABC в 1953 году. В 1954 году она пела в голливудском клубе Mocambo. Родригес сыграла эпизодическую роль в фильме Анри Вернея «Любовники Лиссабона» (Les Amants du Tage). Во Франции она пользовалась почти такой же популярностью, как и в Португалии, и выступала в престижном парижском зале «Олимпия». Это привело к выпуску альбома «Великая Амалия Родригес вживую в театре «Олимпия» в Париже» в 1957 году. В 1950-х – 1960-х годах во Франции она выступала на телевидении и стала известной артисткой. Шарль Азнавур специально для нее написал фаду на французском языке – «Aie Mourir Pour Toi», а она создала французские версии своих песен (например, «Coimbra» стала «Avril au Portugal»). Она выступала в «Олимпии» в течение 10 сезонов с 1956 по 1992 год. После этого она заявила, что будет петь лишь изредка. В 1962 году она вернулась к активной деятельности, сосредоточившись на записи и выступлениях в более умеренном темпе. Ее альбом 1962 года, «Амалия Родригес», был записан совместно с французским композитором Аленом Оулманом (1929–1990), который стал ее основным автором песен и музыкальным продюсером. Он писал мелодии для создания поджанра фаду, известного как «Busto» (Bust). Родригес также начала исполнять свои собственные стихи («Estranha Forma de Vida») на альбоме «Амалия Родригес», а также стихи других поэтов, таких как Педру Хомен де Меллу и Давид Мурау Феррейра. Этот альбом закрепил за ней статус исполнительницы таких знаковых песен, как «Povo Que Lavas no Rio», «Maria Lisboa» и «Abandono». Оулман, левый интеллектуал, был арестован португальской политической полицией (PIDE) в 1966 году и вынужден был покинуть страну, но продолжал сотрудничать с Амалией. Она возобновила концертную деятельность, выступая в Израиле, Великобритании, Франции и вернувшись в США для проведения Променадных концертов в Hollywood Bowl и Нью-Йорке в сопровождении Андре Костеланеца в 1966 и 1968 годах. Она также выступала в бывшем СССР и Румынии.

Amalia Rodrigues travelled abroad for the first time in 1943, to perform at the Portuguese ambassador in Madrid Pedro Teotónio Pereira's gala party. She was accompanied by singer Júlio Proença and musicians Armandinho and Santos Moreira. She performed in Brazil in 1945 where she made her first recordings, in Berlin in 1950 and also performed in Mexico and France. She was the first Portuguese artist to appear on American TV on ABC in 1953. She sang at Hollywood's Mocambo club in 1954. Rodrigues appeared in Henri Verneuil's film The Lovers of Lisbon (Les Amants du Tage), in a supporting role. In France she was almost as popular as in Portugal, and she performed at the prestigious Parisian Olympia hall. This led to the release of the album Portugal's Great Amália Rodrigues Live at the Olympia Theatre in Paris, in 1957. In France during the 1950s–1960s she performed on television and became a well known artist. Charles Aznavour wrote a fado in French especially for her 'Aie Mourir Pour Toi' and she created French versions of her own songs (e. g. Coimbra became Avril au Portugal. She performed at Olympia for 10 seasons between 1956 and 1992. She then said she would sing only once in a while. She returned in 1962 concentrating on recording and performing live at a slower pace. Her comeback album, 1962's Amália Rodrigues, was with French composer Alain Oulman (1929–1990), who was to become her main songwriter and musical producer. He wrote melodies for creating a Fado sub genre known as 'Busto' (Bust). Rodrigues also began to sing her own poems ('Estranha Forma de Vida') on Amália Rodrigues, as well as poems written by other poets, such as Pedro Homem de Mello and David Mourão Ferreira. This album also established her signature songs like 'Povo Que Lavas no Rio', 'Maria Lisboa' and 'Abandono'. Oulman, a left wing intellectual, was arrested by Portugal's political police (known as PIDE) in 1966, and forced into exile, but he continued contributing for Amália. She resumed her stage career singing in Israel, the UK, France, and returning to the US for Promenade Concerts at the Hollywood Bowl, and New York City, accompanied by Andre Kostelanetz, in 1966 and 1968. She also sang in the ex USSR and Romania.

Актерская карьера

Она продолжила свою актерскую карьеру, снявшись в таких фильмах, как "Sangue Toureiro" (1958) и "Fado Corrido" (1964). Родригес появилась в артхаусном фильме Карлоса Вилардебо 1964 года "Зачарованные острова", основанном на рассказе Германа Мелвилла. Ее запись 1965 года стихов поэта XVI века Луиша де Камоэнса вызвала широкие газетные споры. Ее сингл 1968 года "Vou dar de beber à dor" побил все рекорды продаж, а альбом 1970 года "Com que voz" получил множество международных наград. Получив в 1947 году португальскую кинопремию за лучшую женскую роль в фильме "Фадо", она вновь была удостоена звания лучшей португальской актрисы в 1965 году, в фильме, где она не пела. Помимо этого, она выступала в других жанрах: записала некоторые из своих старых песен с оркестром, альбом с джазовым саксофонистом Доном Бьясом "Encontro" (1968) и альбом американских песен с оркестром Норри Парамора "Amália On Broadway", включающий в себя кавер-версии "Summertime" и "The Nearness of You". Важным альбомом 1960-х годов был "Com Que Voz" (1969), в котором были переизданы многие ее хиты и добавлены новые композиции – стихи португалоязычных поэтов на музыку Алена Оулмана. В 1960-е годы Родригес находилась на пике своей вокальной и исполнительской формы.

Поздние годы

В 1970-х годах Родригеш сосредоточилась на концертных выступлениях. В период после 25 апреля 1974 года она была ложно обвинена в том, что является тайным агентом ПИДЕ; это несправедливое обвинение спровоцировало у неё тяжелый приступ депрессии. Пока Салазар был премьер-министром, Родригеш была финансовым сторонником Португальской коммунистической партии. В то же время она изредка выражала восхищение и самим Салазаром, по сообщениям, писала ему любовные письма во время его госпитализации в 1968 году. Несмотря на активное продвижение Родригеш правительством как национального символа Португалии, Салазар в частном порядке ненавидел фаду и Родригеш (которую он называл «этим существом»), считая центральную концепцию фаду – «саудаде» (ностальгию или тоску по прошлому) – антимодернистской и оказывающей «смягчающее влияние на португальский характер», которое «истощает душу и приводит к инерции». С 1970-х годов Родригеш пользовалась особенно большим успехом в Италии и Японии. Она записала альбом итальянских народных песен – A Una Terra Che Amo (1973) – и сделала итальянские версии своих собственных песен. Альбом с записью её живых выступлений в Италии получил название Amália in Italia (1978). Возвращение в студию с португальским материалом состоялось в 1977 году с альбомом Cantigas numa Língua Antiga. Вскоре после этого Родригеш впервые столкнулась с серьезными проблемами со здоровьем, из-за которых ей пришлось ненадолго покинуть сцену и сосредоточиться на выступлениях, особенно в Португалии. За этими проблемами последовали два очень личных альбома: Gostava de Ser Quem Era (1980) (дословно «Я хотела бы быть той, кем была») и «Lágrima» (1983): все песни в них были написаны на её собственные стихи. Между этими записями она вновь исполнила песни Фредерико Валерио в альбоме Fado (1982). 1980-е и 1990-е годы закрепили за ней статус живой легенды. Её последняя полностью новая студийная запись, Lágrima, вышла в 1983 году. За ней последовали серии ранее утерянных или неизданных записей и два сборника лучших хитов.

In the 1970s, Rodrigues concentrated on live concert performances. During the post 25 April 1974 period, she was falsely accused of being a covert agent of the PIDE; this unjust charge triggered a severe bout of depression on her part. While Salazar had been Prime Minister, Rodrigues had been a financial supporter of the Portuguese Communist Party. At the same time she had occasionally expressed some admiration for Salazar himself, reportedly writing love letters to Salazar when he was hospitalized in 1968. Despite the government's heavy promotion of Rodrigues as a national symbol of Portugal, in private, Salazar hated Fado and Rodrigues (whom he referred to as "that creature"), considering its central concept of 'saudade' (nostalgia or a painful yearning for the past) as anti modern and "has a softening influence on the Portuguese character", one that "sapped all energy from the soul and led to inertia". From the 1970s Rodrigues enjoyed particularly marked success in Italy and Japan. She recorded an album of Italian traditional songs, A Una Terra Che Amo (1973), and made versions of her own songs in Italian. She recorded live performances in an album called Amália in Italia (1978). Her return to the recording studio with Portuguese material came in 1977 with Cantigas numa Língua Antiga. Soon after that release, Rodrigues suffered her first really serious troubles in terms of physical health, which caused her to be away from the stage for a short period again, and forced her to concentrate on performing, especially in Portugal. Those problems were followed by two very personal albums: Gostava de Ser Quem Era (1980) (literally 'I'd Like To Be Who I Was') and 'Lágrima' (1983): all these songs used poems that she herself wrote. In between she sang Frederico Valerio's songs again, in an album called Fado (1982). The 1980s and 1990s brought her enthronement as a living legend. Her last all new studio recording, Lágrima, was released in 1983. It was followed by a series of previously lost or unreleased recordings and two greatest hits collections.

Болезнь

В 1985 году Родригес вернулась в «Олимпию» в Париже для серии концертов. С 1985 по 1994 год она пользовалась огромным международным успехом. В течение этих лет она выступала с концертами во Франции, Италии, Японии, Нидерландах, Бельгии, Германии, Бразилии, Аргентине, Израиле и США, помимо Португалии. В 1990 году празднование 50-летия её карьеры началось с масштабного концерта в Лиссабонском «Колизеу душ Рекрейуш» в возрасте 69 лет. На сцене она была удостоена награды от Президента Республики. Её голос изменился: он стал ниже и приобрел новую силу. Несмотря на ряд заболеваний, связанных с голосом, Родригес продолжала записываться вплоть до 1990 года. В конечном итоге она оставила сцену, однако её карьера приобрела ещё больший вес благодаря официальной биографии, написанной историком и журналистом Витором Павао душ Сантушем, и пятичасовому телевизионному сериалу, документирующему её полувековую карьеру с использованием редких архивных кадров (позже смонтированных в 90-минутный документальный фильм «Искусство Амалии»). Режиссёр этого фильма, Бруно де Алмейда, также спродюсировал концертный фильм «Амалия, Live in New York City», запечатлевший её выступление в 1990 году в «Таун-холле». В 1990 году Родригес выпустила свой последний альбом с оригинальными песнями – «Obsessão». В декабре 1994 года она дала свой последний концерт в возрасте 74 лет в рамках программы Лиссабона – Европейской столицы культуры. Вскоре после этого, в 1995 году, ей сделали операцию на лёгких. Были организованы телевизионные специальные выпуски, интервью и вечера памяти. В 1997 году она выпустила новый альбом с оригинальными записями 1960-х и 1970-х годов – «Segredo», а также книгу своих стихов, включая тексты песен – «Amália: Versos». В 1998 году Родригес была удостоена национальной чести на Всемирной выставке в Лиссабоне (Expo '98), а в феврале 1999 года была названа одной из 25 самых значимых личностей Португалии демократического периода. Вскоре после этого она дала своё последнее телевизионное интервью. В апреле 1999 года «Синематек Парижа» устроила ей ретроспективу, показав некоторые из её фильмов.

Смерть

6 октября 1999 года Родригес скончалась в возрасте 79 лет в своем доме в Лиссабоне. Правительство Португалии, возглавляемое в то время премьер-министром Антониу Гутерришем, немедленно объявило трехдневный национальный траур. Ее дом на улице Руа-де-Сан-Бенту сейчас является музеем. Она похоронена в Национальном пантеоне вместе с другими выдающимися португальцами. Ей были устроены государственные похороны, которые посетили десятки тысяч людей, а в 2001 году ее останки были перенесены в Национальный пантеон – она стала первой женщиной, удостоенной чести быть похороненной среди величайших деятелей Португалии, что является исключительной наградой, вручаемой парламентом.

Семья

У родителей Амалии Родригес было девять детей, но до совершеннолетия дожили только пятеро: Висенте, Филипе, Жозе и Антониу (умерли в младенчестве), Амалия, Селеста, Анинхас (умерла в шестнадцать лет), Мария да Глория (умерла вскоре после рождения) и Одете. В 1940 году она вышла замуж за Франсиско Круза, токаря и гитариста-любителя, с которым рассталась в 1943 году и развелась в 1946 году. В 1961 году в Рио-де-Жанейро она вышла замуж за Сезара Сеабра и оставалась в браке до его смерти в 1997 году.

Дискография

Дискография пока не завершена.